余光中尋李白
尋李白
(臺(tái)灣)余光中
——痛飲狂歌空度日，飛揚(yáng)跋扈為誰雄
那一雙傲慢的靴子至今還落在
高力士羞憤的手里，人卻不見了
把滿地的難民和傷兵
把胡馬和羌馬交踐的節(jié)奏
留給杜二去細(xì)細(xì)地苦吟
自從那年賀知章眼花了
認(rèn)你做謫仙，便更加佯狂
用一只中了魔咒的小酒壺
把自己藏起，太太都尋不到你
怨長(zhǎng)安城小而壺中天長(zhǎng)
在所有的詩(shī)里你都預(yù)言
會(huì)突然水遁，或許就在明天
只扁舟破浪，亂發(fā)當(dāng)風(fēng)
--而今，果然你失了蹤
樹敵如林，世人皆欲殺
肝硬化怎殺得死你?
酒入豪腸，七分釀成了月光
余下的三分嘯成劍氣
繡口一吐就半個(gè)盛唐
從開元到天寶，從洛陽(yáng)到咸陽(yáng)
冠蓋滿途車騎的囂鬧
不及千年后你的一首
水晶絕句輕叩我額頭
鐺地一彈挑起的回音
一貶世上已經(jīng)夠落魄
再放夜郎毋乃太難堪
至今成謎是你的籍貫
隴西或山東，青蓮鄉(xiāng)或碎葉城
不如歸去歸哪個(gè)故鄉(xiāng)?
凡你醉處，你說過，皆非他鄉(xiāng)
失蹤，是天才唯一的下場(chǎng)
身后事，究竟你遁向何處?
猿啼不住，杜二也苦勸你不住
一回頭四窗下竟已白頭
七仙，五友，都救不了你了
匡山給霧鎖了，無路可入
仍爐火未純青，就半粒丹砂
怎追躡葛洪袖里的流霞?
樽中月影，或許那才你故鄉(xiāng)
常得你一生癡癡地仰望?
而無論出門向西笑，向西哭
長(zhǎng)安都早已陷落
這二十四萬里的歸程
也不必驚動(dòng)大鵬了，也無須招鶴
只消把酒杯向半空一扔
便旋成一只霍霍的飛碟
詭綠的閃光愈轉(zhuǎn)愈快
接你回傳說里去
選自《隔水觀音》，臺(tái)灣洪范書店1983年版
李白，是中國(guó)詩(shī)史的曠代奇才，是中華民族的'驕傲。余光中《尋李白》所尋尋覓覓的，如詩(shī)人自己所說的是一種“宛轉(zhuǎn)的懷鄉(xiāng)”，也是我們民族所普遍共有的一種歷史的情感。
詩(shī)，應(yīng)該講究結(jié)構(gòu)的美的經(jīng)營(yíng)，結(jié)構(gòu)不具有美學(xué)價(jià)值的好詩(shī)，是不可思議的�！秾だ畎住返耐獠拷Y(jié)構(gòu)自由而嚴(yán)謹(jǐn)，造句、建節(jié)與成篇都比較自由舒展，是所謂自由詩(shī)體，但是，第一節(jié)與第三節(jié)各為十四行，第二節(jié)與第四節(jié)各為十行，基本格式有如擴(kuò)展了的古典詩(shī)歌中的隔句對(duì)，這樣，在參差錯(cuò)落的自由之中就不乏整飭之趣了。從內(nèi)部構(gòu)造而言，這首詩(shī)以“回旋”與“立體”構(gòu)成它的間架的特色。詩(shī)以李白的“失蹤”始，在敘寫詩(shī)人的痛飲狂歌與坎坷遭遇之后，復(fù)以李白的乘風(fēng)歸去終篇，反復(fù)回旋，始終圍繞“尋”字曲折成章，而避免作直線式的敘述。詩(shī)的開篇“至今還落在”的“至今”是超越時(shí)空的奇想，古今并舉，形成時(shí)空的立體感，其它如寫李白作品“千年后”的魅力，寫現(xiàn)代之謎的“霍霍的飛碟”，都是古今互證，易地移時(shí)的手法，形成了全詩(shī)內(nèi)在的立體構(gòu)架，這樣，全詩(shī)就不致停留在絕緣的古典的平面，而具有現(xiàn)代的浮雕式的美的效果。
《尋李白》的開篇轟然而起，破空而來，擬人的“傲慢”與“羞憤”出人意外地加諸“靴子”和“手”之上，“至今還落在”與“人卻不見了”似真似幻，不僅活畫出李白傲岸不群的神采，而且有廣闊的藝術(shù)時(shí)空供讀者神游遐想。詩(shī)的第二節(jié)關(guān)于李白及其作品的感人力量的描寫，妙想奇情匪夷所思，在第三節(jié)“至今成謎是你的籍貫”，“不如歸去歸哪個(gè)故鄉(xiāng)”的渲染和跌宕之后，第四節(jié)詩(shī)人更忽發(fā)奇想：“樽中月影，或許那才是你的故鄉(xiāng)/常得你一生癡癡地仰望”民間盛傳李白在采石磯長(zhǎng)江中捉月而死的傳說，而余光中的一闋“月光奏鳴曲”，為讀者奏響的竟是一個(gè)想像飛騰的奇妙尾聲。李白詩(shī)的想像如行空天馬，超逸絕然，而余光中詩(shī)作豐富而具有創(chuàng)作性的想像，確實(shí)也頗有“太白遺風(fēng)”。
余光中認(rèn)為：“我敢斷言，今曰許多以詩(shī)自命的三流散文，其淘汰率不會(huì)下于六十年代那些以詩(shī)為名的魔咒囈語。”《尋李白》的語言，密度高而彈性大，煉字煉句具有“新鮮”與“新奇”的美學(xué)效果。如“和滿地的難民和傷兵/把胡馬與羌馬交踐的節(jié)奏/留給杜二去細(xì)細(xì)苦吟”一句，虛實(shí)互轉(zhuǎn)，伸縮自如，凝煉而繁富，它不僅生動(dòng)地表現(xiàn)了杜詩(shī)的內(nèi)容和風(fēng)格的特色，與李白詩(shī)作了美的對(duì)照，同時(shí)又概括了安史之亂與以后的回紇入侵，時(shí)空闊大而包舉眾端。又如“怨長(zhǎng)安城小而壺中天長(zhǎng)”，不僅是“小”與“長(zhǎng)”運(yùn)用了西方詩(shī)歌中常用的矛盾修辭法，而且“長(zhǎng)安城小”與“壺中天長(zhǎng)”又是無理而妙的反向的變形，加之一“怨”，更覺文字向內(nèi)緊凝而含意多面地向外延展，義有多解，令人咀嚼。如“酒入豪腸，七分釀成了月光/余下的三分嘯成劍氣/繡口一吐就半個(gè)盛唐”，這是全詩(shī)最光彩照人的筆墨，“七分”，“三分”，“半個(gè)”等數(shù)量詞運(yùn)用各呈其妙，而“釀”，“嘯”，“吐”這幾個(gè)動(dòng)詞更可以說詩(shī)中之眼，沒有這種雄奇駭俗之句，怎么解為我們民族的詩(shī)的“謫仙”寫照傳神?
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