紀(jì)念余光中左手寫詩，右手寫散文

　　據(jù)臺(tái)灣媒體報(bào)道，詩人余光中于2017年10月14日上午10時(shí)04分病逝，享年90歲。

　　近幾日正好在讀余光中先生的散文集，《隔水呼渡》、《日不落家》，都是在圖書館偶一見之，便借來翻看。恰好又是期末，讀大部頭的書已不合適，翻翻不長不短的散文便最為相宜。

　　不料今日下午課間，一位沒有昵稱的好友給我發(fā)了一條微信：“余光中沒了。”因?yàn)榍岸螘r(shí)間向他推薦過余光中的散文集，我便下意識(shí)地以為是圖書館余光中的書借沒了，但隨后鋪天蓋地的新聞報(bào)道便在朋友圈里刷了屏——“余光中沒了”——先生病逝了。

　　對(duì)余光中最早的印象可以追溯到小學(xué)，七八歲時(shí)在鶯湖詩社，沈傳生先生教的第一首詩就是那首著名的《鄉(xiāng)愁》。沈先生聲情并茂地向我們?cè)佌b了全篇：

　　小時(shí)候，

　　鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票，

　　我在這頭，

　　母親在那頭。

　　長大后，

　　鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票，

　　我在這頭，

　　新娘在那頭。

　　后來啊，

　　鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)梗?/p>

　　我在外頭，

　　母親在里頭。

　　而現(xiàn)在，

　　鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽，

　　我在這頭，

　　大陸在那頭

　　那時(shí)大概是二年級(jí)吧，堪堪能識(shí)全詩中的字，對(duì)其中的母子情深、家國之恨卻是懵懵懂懂，只覺心中隱隱有情感的暗流，卻無法被明確地把握。

　　后來便是五年級(jí)的時(shí)候，詩社辦一次讀詩會(huì)，我挑挑揀揀了半天，還是誦讀了這首《鄉(xiāng)愁》，那時(shí)還未變聲，童音朗朗，抑揚(yáng)頓挫，倒也拿了個(gè)獎(jiǎng)。我清楚地記得沈先生做的點(diǎn)評(píng)：“情感雖充沛，畢竟年紀(jì)尚小，難以誦出游子之意�！�

　　沈先生說過，“《鄉(xiāng)愁》是游子之詩，余光中一生都是游子�！彼�每年都會(huì)講《鄉(xiāng)愁》，每年也都會(huì)說這句話。

　　現(xiàn)在想來，沈先生說得不錯(cuò)，余光中一生都是游子。當(dāng)年他旅美歸來，在母親去世、家國破落之際，飽含深情地執(zhí)筆寫下了《鄉(xiāng)愁》。而如今他魂魄歸去，跨越生死，母子相聚，思親之愁算是得到了慰藉；只是這隔著大陸和臺(tái)灣的那一灣淺淺的海峽，卻成了他的終身之憾。

　　余光中一生都是游子。

　　他因戰(zhàn)火離鄉(xiāng)，寓居香港，遷往臺(tái)灣，多次旅美，半生漂泊。但也只有這樣的也游子，才能寫出《鄉(xiāng)愁》，寫下《舟子的悲歌》、《白玉苦瓜》、《車過枋寮》等諸多詩篇，才能占盡詩人的寂寞，文人的孤獨(dú)，成為文壇的一棵常青樹。

　　余光中先生以詩人身份登上文壇，蜚聲海外。但除了詩作，他在寫作的其他方面也有諸多建樹，他自稱詩歌、散文、評(píng)論、翻譯是他寫作的“四度空間”，梁實(shí)秋更是稱贊他“右手寫詩、左手寫散文，成就之高、一時(shí)無兩”。

　　除去近日在看的散文集《日不落家》和《隔水呼渡》，最熟悉的余光中的散文莫過于《聽聽那冷雨》了，這篇入選中學(xué)課本的散文，足以稱得上是“散文中的散文”，其文采與內(nèi)容并重，情感和意境俱佳，讀來朗朗上口，細(xì)品潸然淚下。

　　隨便截出一段都是精品中的精品：

　　“大多數(shù)的雨傘想不會(huì)為約會(huì)張開。上班下班，上學(xué)放學(xué)，菜市來回的途中�，F(xiàn)實(shí)的傘，灰色的星期三。握著雨傘。他聽那冷雨打在傘上。索性更冷一些就好了，他想。索性把濕濕的灰雨凍成干干爽爽的白雨，六角形的結(jié)晶體在無風(fēng)的空中回回旋旋地降下來。等須眉和肩頭白盡時(shí)，伸手一拂就落了。二十五年，沒有受故鄉(xiāng)白雨的祝福，或許發(fā)上下一點(diǎn)白霜是一種變相的自我補(bǔ)償吧。一位英雄，經(jīng)得起多少次雨季？他的額頭是水成巖削成還是火成巖？他的心底究竟有多厚的苔蘚？廈門街的雨巷走了二十年與記憶等長，一座無瓦的公寓在巷底等他，一盞燈在樓上的雨窗子里，等他回去，向晚餐后的沉思冥想去整理青苔深深的記憶。”

　　后來我在讀朱光潛《談美》一書時(shí)，腦中便回想起這一篇《聽聽那冷雨》，我不時(shí)以散文的片段去比對(duì)朱光潛的美學(xué)理論，越讀便越覺得這不僅僅是文字，這即是美。以至于動(dòng)手抄錄全篇，連抄寫這一繁瑣的工作也覺得是一種美的享受。

　　爾后我方領(lǐng)悟，詩人也好，散文家、翻譯家、譯作家也罷，余光中之所以為余光中，就在于他創(chuàng)造美的藝術(shù)。這是一種西化了的藝術(shù)風(fēng)格，但內(nèi)里盡是中國最寶貴的文化基因。兼之余光中如火純青的文字駕馭能力，一篇篇“美”的作品便躍然紙上。

　　近來讀《隔水呼渡》和《日落不家》，于余光中的作品又有新的感觸，他的情感表達(dá)細(xì)膩真摯而又大氣磅礴，他有一種準(zhǔn)確把握情感并將其充分表達(dá)的能力，言志之時(shí)則壯闊鏗鏘，懷愁之際則細(xì)膩柔綿，收放自如，恰到好處。

　　能有如此作家和如此作品，實(shí)乃中國之幸。

　　可惜先生今日去了。想想先生那一輩的大家，也已多半凋零，后來之人，將何以為繼？

　　前塵隔海。古屋不再。聽聽那冷雨。

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