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余光中散文的語言

時間:2020-08-27 20:37:38 余光中 我要投稿

余光中散文的語言

  余光中是著名的詩人、散文家與批評家,他的散文作品有著獨特的美學意識。

余光中散文的語言

  余光中的文字語調優(yōu)美而又朗朗上口,其中蘊含的語言情趣帶給人獨特的審美和體驗。余光中的散文是一個絢麗、立體、生機勃勃的語言藝術集成,既節(jié)奏鮮明激情四溢??又充滿疊音的韻律而朗朗上口,其散文不局限于傳統(tǒng)散文的形式,給讀者描繪出一種亦詩亦曲、如訴如畫的美妙節(jié)奏。余光中四十多年集合的六十篇散文,從《猛虎與薔薇》到《聽聽那冷雨夜》,每一篇都充滿了余氏語言的美妙光芒,余光中在其作品中的語音、句式、修辭上都有著豐富的變化,使文字達到了一種有聲有色的效果。無論是《逍遙游》,還是《丹佛城》;無論是《蓮戀蓮》,還是《聽聽那冷雨》,無不深深地刻下了余光中散文語言主張的印跡,作品中處處閃爍著作家創(chuàng)造的語言光芒。

  余光中的文字功底讓字里行間充滿了彈性。余光中文字的文體和語氣不局限于一體,而是充滿了變化,這種變化使我們能看到簡潔的文言文,簡單的西方語言,朗朗上口的現(xiàn)代語言,余光中將這三種文化揉捏融合在一起,使得行文流暢具有魅力,文字間充滿了彈性。

  一、“疊音字”使用營造出的韻味

  余光中散文中多使用疊音字,如余光中的《聽聽那冷雨》“譬如憑空寫一個‘雨’字,點點滴滴,滂滂沱沱,淅淅瀝瀝,一切云情雨意,就宛然其中了。視覺上的這種美感,豈是什么rain也好pluie也好所能滿足?翻開一部《辭源》或《辭海》,金木水火土,各成世界,而一入“雨”部,古神州的天顏千變萬化,便悉在望中,美麗的霜雪云霞,駭人的雷電霹雹,展露的無非是神的好脾氣與壞脾氣,氣象臺百讀不厭門外漢百思不解的百科全書。”文中使用了“點點滴滴,滂滂沱沱,淅淅瀝瀝”這樣的疊音好似詩句畫卷,好似李清照之詞“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。”好似讓人們親身經歷這雨的滂沱直下,直入雙目。而在后段的語言,又使用了英文單詞與現(xiàn)代漢語,來回思“雨”之征兆“天顏”的變化,行文優(yōu)美、思緒天馬行空、節(jié)奏張弛有度,充分體現(xiàn)了余氏散文的語言彈性。

  二、詞匯中的語言情趣

  余光中愛用新穎的詞匯,如英文單詞之類,以此來表達文章的意象。這跟余光中豐富的人生是有一定關系的。余光中生于亂世,先后在金陵大學、廈門大學、臺灣大學讀書,之后又去美國留學,這些生活和學習的經歷使得余光中在閱歷和知識的修養(yǎng)上得到了很大的提升,中西文化的結合以及英語能力的應用,為他的創(chuàng)作打下了良好的基礎。余光中的一生歷經了舊中國、新中國,從美國受蔣介石之邀回臺灣后,并不盲從西方文化,而是對傳統(tǒng)的.中國文化有了一個新的評估,很好的融合了中西方文化進行創(chuàng)作。如上文的《聽聽那冷雨夜》中余光中對英文的單詞的應用。又如《登樓賦》中“而我立在最高峰上,前,無古人,后,無來者,一任蒼老的風將我雕塑,一塊飛不起的望鄉(xiāng)石,是顏朝西,上面篆刻的,不是拉丁的格言,不是希伯來的經典,是一種東方的象形文字,隱隱約約要訴說一些偉大的美食什么,但是底下八百萬人中,沒有誰能夠翻譯。”這篇散文寫的是余光中登上紐約的帝國大廈,卻感受的是自己是“望鄉(xiāng)石”,在現(xiàn)代化的摩天大樓上,描寫的心境確實“前無古人后無來者”,這種中西文化的沖擊以及時光空間交錯的意境,配以作者大膽的語言,使得我們在那個獨特的環(huán)境中深切感受到余光中登帝國大廈的多元美感。

  此外,余光中還喜歡別具匠心的用一些創(chuàng)造性的漢語詞匯,例如“殘山”“剩水”等詞語,將不可言表的意象竟然用文字表現(xiàn)出來。而對于雨的表現(xiàn),余光中也用過“細細嗅嗅”這種創(chuàng)造性的詞語來運用通感的手法來表現(xiàn)“雨氣空蒙而迷幻”。如此的推敲,雖然從常規(guī)的寫作手法上是無先例的,卻在藝術層面為散文增添了幾分情趣。

  三、散文節(jié)奏的調整

  在表達文章的彈性方面,余光中也很注意散文的節(jié)奏,其文章句式大多簡潔明快,利用靈活多變的修辭來達到文章的意象。余光中的散文中多用短句,控制文章的節(jié)奏和音節(jié);亦會出現(xiàn)一些無標點的句子,例如《逍遙游》中的“黃巾之后有董卓的魚肚白有安祿山的魚肚白后有赤眉有黃巢有白蓮。” 來表達一氣呵成的急促感。

  余光中散文的語言情趣,來源于其文章的彈性,也就是他對疊字的運用、參差有致的句式節(jié)奏把控以及中西文化結合和出神入化的通感手法的表現(xiàn),將其所見所感描繪成一幅幅畫卷而直擊讀者心里。

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