陳從周《水鄉(xiāng)的橋》閱讀答案
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水鄉(xiāng)的橋
陳從周
提起“江南水鄉(xiāng)”，不由使人想到“戶藏?zé)熎郑揖弋嫶币恍┧l(xiāng)景色，每當(dāng)杏花春雨，秋水落霞，更令人依戀難忘了。這明秀柔美的江南風(fēng)光，是與形式豐富多變的水上橋梁有所分不開的。它點(diǎn)綴了移步換影的景色，刻畫了水鄉(xiāng)的特征，同時(shí)又解決了交通問題。我們的祖先是如何地從功能與藝術(shù)兩方面來處理了復(fù)雜的水鄉(xiāng)交通，美化了村鎮(zhèn)城市的面貌。
在水道縱橫、平疇無際的蘇南、浙北地帶，橋每每五步一登、十步一跨，觸目皆是。在綠滿江南的鄉(xiāng)村中，一橋如帶，水光山色，片帆輕櫓，相映成趣。但在城鎮(zhèn)中，橋又是織成水鄉(xiāng)城鎮(zhèn)的重要組成部分之一。每當(dāng)舟臨其境，必有市橋相迎，人經(jīng)橋下，常于有意無意之中，望見古塔鐘樓，與夾岸水閣人家。數(shù)篙之后，又忽開朗，漸入柳暗花明的境界。
這些水鄉(xiāng)的橋，因?yàn)樘幱谒W(wǎng)地帶，在建造時(shí)都是運(yùn)用了“因地制宜”與“就地取材”的原則，在結(jié)構(gòu)與外觀上往往亦隨之而異。例如，在涓涓的水流上，僅需渡人，便點(diǎn)一二塊 “步石”，或置略高出水面的板梁，小橋枕水，縈洄村居。在一般的河流上，大多架梁式橋，或拱橋，因河流的廣狹及行船的多寡，又有一間(拱)、三間(拱)乃至五間(拱)的。上海青浦的放生橋，橫跨漕港，是上海地區(qū)最大的石拱橋。江南水鄉(xiāng)，河流縱橫多支，為了適應(yīng)這種情況，往往數(shù)橋相望，相互“借景”成趣;亦有在橋的平面上加以變化來解決這個(gè)矛盾，浙江紹興宋寶佑四年(公元一二五六年)建的八字橋，因?yàn)榭缬谌龡l河流的匯合處，根據(jù)實(shí)際需要，在平面與形式上有似 “八”字。為便利行船背纖用的“挽道橋”，多數(shù)是較長(zhǎng)的，像蘇州的寶帶橋建于明正統(tǒng)七年至十一年(公元一四四二——一四四六年)，為聯(lián)拱石橋。計(jì)孔五十三，其中最高三孔以通巨舟。這類長(zhǎng)橋中著名的還有吳江的垂虹橋(建于元泰定三年，公元一三二六年)，而于紹興尤為常見。長(zhǎng)橋臥波，若長(zhǎng)虹，似寶帶，波光橋影，為水鄉(xiāng)的綺麗更為增色。
橋的形式以拱橋變化最多，有弧拱、圓拱、半圓拱、尖拱、五邊形拱、多邊形拱等。青浦普濟(jì)橋?yàn)樗蜗檀驹?公元一二六五年)建造，迄今已快七百年了，古樸低平，共拱券結(jié)構(gòu)，不失為我國(guó)橋梁發(fā)展中的重要物證。紹興廣寧橋?yàn)槎噙呅喂皹�，重建于明萬歷二年(公元一五七四年)，雄偉堅(jiān)挺，橋心正對(duì)大善寺塔，為極好的水上“對(duì)景”。在建筑材料方面，不論梁式橋與拱橋，皆以石料為主，不過亦有少數(shù)磚木混合結(jié)構(gòu)與木結(jié)構(gòu)的。磚木混合結(jié)構(gòu)橋，去冬在青浦發(fā)現(xiàn)一座元代橋梁，名為迎祥橋，可稱是比較有代表性的，它巧妙地運(yùn)用了石柱木梁及磚橋面，秀勁簡(jiǎn)潔，宛如近代橋梁。除了橋的本身外，尚有用附屬建筑來豐富美化它，蘇州橫塘古渡的亭橋便是平添一景。寶帶橋橋邊，還置小塔、石獅，橋堍又建石亭，使修直的橋身起了輕勻的`節(jié)奏。
水鄉(xiāng)的橋是那么豐富多彩，經(jīng)過了漫長(zhǎng)歲月的考驗(yàn)，到現(xiàn)在還發(fā)揮其作用，不論在藝術(shù)的造型上，風(fēng)景的點(diǎn)綴上，都具有鮮明的民族風(fēng)格，這是我國(guó)古代勞動(dòng)人民的智慧與力量的結(jié)晶。如今，我國(guó)橋梁工作者正從這些寶貴的遺產(chǎn)中，推陳出新，創(chuàng)造著不少既有民族傳統(tǒng)，又適合今日功能的新型橋梁。
1.本文主要抓住了水鄉(xiāng)的橋的什么特點(diǎn)進(jìn)行說明的?(2分)
2.文章是按照這樣的說明順序展開的：
先談江南風(fēng)光與水鄉(xiāng)橋的關(guān)系→ 橋與環(huán)境 → → → 。(3分)
3.第三段畫線句子采用了什么說明方法?有何作用?(4分)
答案：
1.功能與藝術(shù) (交通、審美及建筑藝術(shù)價(jià)值)
2.“因地制宜”與“就地取材” 橋的形式的變化 建筑材料和建筑藝術(shù)
3.舉例子、列數(shù)字、打比方 通過舉例子、列數(shù)字具體正準(zhǔn)確地說明了長(zhǎng)橋“長(zhǎng)”的特點(diǎn)，通過打比方生動(dòng)地說明了長(zhǎng)橋的藝術(shù)美。
作者簡(jiǎn)介
陳從周，原名郁文，字從周，晚年別號(hào)梓翁。原籍紹興，生于杭州，著名古建筑學(xué)家，園林學(xué)家，書畫家，中國(guó)現(xiàn)代園林學(xué)的開拓者和奠基人。
1918年11月27日，生于浙江杭州。
1938~1942年，就讀于之江大學(xué)文學(xué)系，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位。
1946年，成為畫家張大千先生入室弟子。
1950年，任蘇州美術(shù)專科學(xué)校副教授，同年，執(zhí)教于圣約翰大學(xué)建筑系。
1951年，任之江大學(xué)副教授。
1952年始，任同濟(jì)大學(xué)建筑系建筑歷史教研室主任，先后受聘為副教授、教授。
1985年，受聘為美國(guó)貝聿銘建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所顧問。
2000年3月15日，辭世。
陳從周先生不但對(duì)古建筑、園林有深入研究和獨(dú)到見解，還參與了大量古建筑與園林的勘察、鑒定、保護(hù)修繕和實(shí)際工程的設(shè)計(jì)建造工作，如修復(fù)上海豫園東部、龍華塔，寧波天一閣、如皋水繪園，設(shè)計(jì)建造云南楠園等，并把蘇州網(wǎng)師園以“明軒”的形式移建到紐約大都會(huì)博物館。主要著述有《說園》《園林談叢》《蘇州園林》《揚(yáng)州園林》《紹興石橋》《中國(guó)民居》《上海近代建筑史稿》《江浙磚刻選集》《徐志摩年譜》《春苔集》《書帶集》《簾青集》《山湖處處》《梓室余墨》等。
陳從周幼承庭訓(xùn)，臨池習(xí)畫，先后師從袁次安、胡也衲、王竹人、武曾保、葉為銘、馬敘倫等，1946年成為張大千先生入室弟子。出版有《陳從周畫集》《通人渡我》等書畫集作品。
樂峰，陳從周先生入室弟子，上海立信會(huì)計(jì)金融學(xué)院人文藝術(shù)學(xué)院副教授。著有《陳從周傳》。
勾愫痕，陳從周先生再傳弟子，藝術(shù)碩士。現(xiàn)執(zhí)教于上海立信會(huì)計(jì)金融學(xué)院人文藝術(shù)學(xué)院。
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