菊花元稹拼音版

　　《菊花》是唐代詩(shī)人元稹創(chuàng)作的一首七言絕句，全詩(shī)表達(dá)了對(duì)菊花的喜愛(ài)。語(yǔ)言淡雅樸素，饒有韻味。相關(guān)古詩(shī)內(nèi)容，一起來(lái)看看！

　　ú huā

　　菊 花

　　táng   yun zhěn

　　唐     元   稹

　　qiūcóng yào shè  sì táo jiā

　　秋  叢     繞   舍   似 陶 家，

　　biān yào lí biān rì jiàn xia

　　遍   繞 籬 邊 日 漸  斜。

　　bù shì huā zhōng piān ài jú

　　不 是 花    中      偏  愛(ài) 菊，

　　cǐ huā kāi jìn gèng wú huā

　　此 花 開(kāi) 盡   更   無(wú)   花。

　　作品原文

　　菊花

　　秋叢⑴繞舍⑵似陶家⑶，遍繞⑷籬⑸邊日漸斜⑹。

　　不是花中偏愛(ài)菊，此花開(kāi)盡⑺更⑻無(wú)花。

　　注釋譯文

　　詞語(yǔ)注釋

　　⑴秋叢：指叢叢秋菊。

　�、粕幔╯hè）：居住的房子。

　　⑶陶家：陶淵明的家。陶，指東晉詩(shī)人陶淵明。

　　⑷遍繞：環(huán)繞一遍。

　�、苫h（lí）：籬笆。

　　⑹日漸斜（xiá）：太陽(yáng)漸漸落山。斜，傾斜。因古詩(shī)需與上一句押韻，所以應(yīng)讀xiá。

　�、吮M：完。

　　⑻更（gèng）：再。

　　白話譯文

　　叢叢秋菊圍繞房舍，好似到了陶潛的故居。圍繞籬笆觀賞菊花，不知感覺(jué)太陽(yáng)西斜。并非我特別偏愛(ài)菊花，只是秋菊謝后，再也無(wú)花可賞。

　　作品鑒賞

　　東晉大詩(shī)人陶淵明寫(xiě)了“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的名句，其愛(ài)菊之名，無(wú)人不曉，而菊花也逐漸成了超凡脫俗的隱逸者之象征。歷代文人墨客愛(ài)菊者不乏其人，其中詠菊者也時(shí)有佳作。中唐詩(shī)人元稹的七絕《菊花》便是其中較有情韻的一首。

　　第一句“秋叢繞舍似陶家”的“繞”字寫(xiě)屋外所種菊花之多，給人以環(huán)境幽雅，如陶淵明家之感。詩(shī)人將種菊的'地方比作陶家，可見(jiàn)秋菊之多，花開(kāi)之盛。這么多美麗的菊花，讓人心情愉悅。

　　第二句“遍繞籬邊日漸斜”表現(xiàn)了詩(shī)人專注地看花的情形。第二句中的“繞”字寫(xiě)賞菊興致之濃，不是到東籬便駐足，而是“遍繞籬邊”，直至不知日之將夕，表現(xiàn)了詩(shī)人賞菊時(shí)悠閑的情態(tài)。詩(shī)人被菊花深深吸引住了，其愛(ài)菊之情，似較五柳先生有過(guò)之而無(wú)不及�！氨槔@”“日漸斜”，把詩(shī)人賞菊入迷，流連忘返的情態(tài)和詩(shī)人對(duì)菊花的由衷喜愛(ài)真切地表現(xiàn)了出來(lái)，字里行間充滿了喜悅的心情。前兩句短短的十四個(gè)字，有景、有情、有聯(lián)想，活脫脫地勾勒出一幅詩(shī)人在秋日傍晚漫步菊叢賞花吟詩(shī)而樂(lè)不思返的畫(huà)面。

　　三四兩句“不是花中偏愛(ài)菊，此花開(kāi)盡更無(wú)花”，點(diǎn)明了詩(shī)人愛(ài)菊的原因。這兩句以否定句式陡地一轉(zhuǎn)，指出自己并非沒(méi)來(lái)由地鐘情菊花。時(shí)至深秋，百花盡謝，唯有菊花能凌風(fēng)霜而不凋，獨(dú)立支持，為世界平添了盎然的生機(jī)。詩(shī)人熱愛(ài)生活、熱愛(ài)自然，這四季中最后開(kāi)放的菊花使他忘情，愛(ài)不能舍了。詩(shī)人從菊花凋謝最晚這個(gè)角度出發(fā)，寫(xiě)出了自己獨(dú)特的愛(ài)菊花的理由。其中也暗含了對(duì)菊花歷盡寒冷最后凋零的堅(jiān)強(qiáng)品格的贊美之情。中國(guó)古典詩(shī)詞常借物詠懷喻志，如屈原的《桔頌》，陳子昂的《感遇》，都是范例。元稹《菊花》一詩(shī)贊菊花高潔的操守、堅(jiān)強(qiáng)的品格，也是這種寫(xiě)作手法，寓有深意。

　　這首七言絕句詩(shī)，雖然寫(xiě)的是詠菊這個(gè)尋常的題材，但用筆巧妙，別具一格，詩(shī)人獨(dú)特的愛(ài)菊花理由新穎自然，不落俗套，并且發(fā)人思考。詩(shī)人沒(méi)有正面寫(xiě)菊花，卻通過(guò)愛(ài)菊，側(cè)面烘托它的優(yōu)秀品格，美妙靈動(dòng)，意趣盎然。該詩(shī)取陶詩(shī)的意境，且也以淡雅樸素的語(yǔ)言吟詠，便不似陶公全用意象，蘊(yùn)藉之至；而是在描繪具象之后，以自述的方式道出愛(ài)菊之由而又不一語(yǔ)說(shuō)盡，留下了想象空間去回味咀嚼，這就增強(qiáng)了它的藝術(shù)感染力。

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