《周易》美學(xué)思想
《周易》其內(nèi)容由“經(jīng)”、“傳”兩個部分組成。“傳”是以經(jīng)為依據(jù)，對自然、社會及人類的發(fā)展變化所作出的一種總體性的概括和說明。“變化”是《周易》思想的精髓。
《周易》是先秦時期一部哲學(xué)著作，內(nèi)容以高度抽象的六十四卦的形式表征普遍存在的關(guān)系中可能發(fā)生的各種各樣的變化，對中國文化產(chǎn)生了巨大的影響，是中華文明的“活水源頭”，李澤厚說，“《周易》對中國美學(xué)的影響，首先不在于它所提出的個別直接具有美學(xué)意義的概念、范疇，而在它的整個的思想體系” ，這也是本文的出發(fā)點(diǎn)，從思想層面研究其哲學(xué)思想對美學(xué)的影響，主要內(nèi)容包含在以下幾個方面：
變動之美
《周易》之易，無論是認(rèn)為是象形的蜥蜴的蜴的諧音或者是易是日月的變體象征陰陽，強(qiáng)調(diào)的都是陰陽的相互轉(zhuǎn)換，事物的不同運(yùn)動態(tài)勢。雖然運(yùn)動無時不在，但由于古人認(rèn)知的局限性，對世界認(rèn)識知之甚少，《周易》從自然萬物的運(yùn)動中總結(jié)出規(guī)律，并作出分析。主張“天地之大德曰生，生生之謂易”，宇宙是處在一種”變動不居”的狀態(tài)。萬物的美，最終是種運(yùn)動的美，《周易》的六十四卦，正是事物發(fā)展在不同階段的一種象征，循環(huán)往復(fù)，生生不息。正是因?yàn)槭挛镞\(yùn)動發(fā)展的“動態(tài)不居”，《周易》的美，包含了居安思危、塞翁失馬的精神，在“泰卦”中，象征天的乾在下，坤在上，天地倒轉(zhuǎn)，是為吉。寓意陽氣上浮，陰氣下沉，陰陽交感，萬物叢生，這是事物上升階段的美，也是人進(jìn)取的美�！吨芤住返淖儎又朗菑淖匀蝗f物的運(yùn)動狀態(tài)中得出，在人的身上，要求人的品性切合自然規(guī)律，并提倡“天行健，君子以自強(qiáng)不息”，“地勢坤，君子以厚德載物”。這些思想至今在規(guī)范著我們的行為。
《周易》的陰陽相互轉(zhuǎn)化的思想，在隨后的哲學(xué)思潮中，逐漸演化為陰陽二“氣”的的運(yùn)動，老子發(fā)展了《周易》的思想，對自然規(guī)律進(jìn)行提煉說明，以“道”命名，在《道德經(jīng)》中老子認(rèn)為“萬物負(fù)陰而抱陽，沖氣以為和”，老子在其著作中用到了“沖氣”，這是對宇宙初期萬物形成之始狀態(tài)的描述 ，正如馮友蘭認(rèn)為的那樣，“在還沒有天地的時候，有一種混沌未分的氣，后來這種氣起了分化，輕清的氣上浮為天，重濁的氣下沉為地，這就是天地之始。輕清的氣就陽氣，重濁的氣就是陰氣。在陰陽二氣開始分化而還沒有完全分化的時候，在這種情況中的氣就叫做沖氣。莊子發(fā)展了老子的玄學(xué)思想，形成了氣韻的美學(xué)意思，強(qiáng)調(diào)主題精神生命的表現(xiàn)，以及剛?cè)嵯酀?jì)的思想。”《莊子・齊物論》：“大塊噫氣，其名為風(fēng)。”謂“風(fēng)”就是“氣”。言“風(fēng)”有風(fēng)氣，言“氣”有氣勢。在中國美學(xué)史上，明確地把“生動”一詞用于藝術(shù)理論，并使之成為一個具有美學(xué)意義的概念，始于謝赫。謝赫的《畫品》，以氣韻生動的評判法則成了千百年來書畫領(lǐng)域的評判標(biāo)準(zhǔn)，在傳統(tǒng)視覺藝術(shù)領(lǐng)域深遠(yuǎn)。而易學(xué)中的陰陽氣化宇宙論是其哲學(xué)基礎(chǔ)，氣韻就是藝術(shù)作品中氣之運(yùn)化節(jié)奏和諧的顯現(xiàn)。
這種寓動于靜的思想，不僅在書畫領(lǐng)域，在建筑領(lǐng)域，比如園林置石，講究奇、險、漏、透等具有動勢和氣勢的石材。而傳統(tǒng)建筑的挑檐，則通過有張力的曲線，使得房屋看起來更有氣勢和動感。
含章之美
坤卦，六三：含章可貞。意為擁有美麗的文采而不顯露，意志堅定。修飾而不張揚(yáng)，是含蓄美的體現(xiàn)。此外，文飾之美，在賁卦中亦有體現(xiàn)。賁卦是第二十二卦，《說文解字》指出：賁，飾也，從貝、卉聲�？梢缘靡�，賁是卉和貝兩個字的組合，本意具有裝飾的意味。本卦為異卦相疊(離下艮上)。本卦下卦為離，離為火，上卦為艮，艮為山。山下有火，一片艷紅，花木相映，錦繡如文�！段男牡颀�・ 原道第一》：“人文之元，肇自太極，幽贊神明，易象唯先”，又說“夫玄黃色雜，方圓體分;日月疊璧，以垂麗天之象;山川煥綺，以鋪理地之形。” 可見，文飾的美，來源于自然萬物生成之初，是萬物自然和諧的狀態(tài)，正如劉勰所寫：“傍及萬品，動植皆文;龍鳳以藻繪呈瑞，虎豹以炳蔚凝姿;云霞雕色，有逾畫工之妙;草木賁華，無待錦匠之奇。夫豈外飾，蓋自然耳。”由自然之美，上升到人工之美，“夫以無識之物，郁然有彩，有心之器，其無文歟?”
“賁：亨，小利有攸往”，朱熹《周易本義》說：“賁”，飾也。內(nèi)離而外艮，有文明而各得其分之象，故為賁。占者以其柔來文剛，陽得陰助，而離明于內(nèi)，故為“亨”。以其剛上文柔，而艮止于外，故“小利有攸往”。
“上九：白賁，無咎”，“上九”已是賁卦的極點(diǎn)，一切的裝飾，都由極端又返回一片空白的本來面目�！段男牡颀�・情采篇》：“賁象窮白，貴乎反本。”人類的裝飾是禮法，當(dāng)禮法達(dá)到極致時，又恢復(fù)到樸素，所以說“白賁”。如果領(lǐng)悟到裝飾的空虛，而恢復(fù)本來面目時，就會無咎。這一爻，再強(qiáng)調(diào)一切文飾，都是空虛，應(yīng)當(dāng)反璞歸真�？梢姡踪S之美，是飾極返素的美，這和老子的大道至簡思想有著一定程度的呼應(yīng)，《老子》第四十一章說：“大方無隅，大器晚成，大音希聲;大象無形”，老子不贊成文飾，認(rèn)為“大象無形”、“天地有大美而不言”。《周易》對孔子的影響，《論語・雍也》中說：“質(zhì)勝文則野，文勝質(zhì)則史，文質(zhì)彬彬，然后君子”，不能偏于文飾，也不能不加修飾，要兼而有之，二者配合得當(dāng)，才能成為有修養(yǎng)有禮貌的人。
總體來說，賁卦講的.是文飾，涉及文與質(zhì)的問題。文與質(zhì)是《周易》美學(xué)的一個重要范疇。文指代文采、裝飾，為陰爻;質(zhì)代表質(zhì)地，含有樸素之意，為陽爻。前者講解形式，后者講究內(nèi)容，此卦陰陽爻均等，文質(zhì)均有，雖然論及文飾，但并不是無條件的贊成。它們之間的相互關(guān)系是在注重質(zhì)地或內(nèi)容的基礎(chǔ)上，允許適當(dāng)?shù)男揎棧?ldquo;小利有攸往”，但因飾極返素，即便沒有任何修飾，也沒有不妥。這一思想，包含了后來的從“錯金鏤彩”到“初發(fā)芙蓉”的美學(xué)演變。
虛實(shí)之美
離卦，體現(xiàn)了物體虛實(shí)之美，《象》曰：“離，麗也。日月麗乎天，百谷草木麗乎土。重明以麗乎正，乃化成天下。”離是附麗的意思。日月附麗于天，百谷草木附麗于地。雙重光明附麗于正道，于是教化天下達(dá)到文明。該卦寓意日月之明，火光熊熊，照耀長空，有隔有通，實(shí)中有虛。古人認(rèn)為附麗在一個器具上的東西是美的。離，既有相遇的意思，又有相脫離的意思，這是一種裝飾的美。離也者，明也。“明”古字，一邊是月，一邊是窗。月亮照到窗子上，是為明。這是富有詩意的創(chuàng)造。而《離卦》本身形狀雕空透明，也同窗子有關(guān)。這說明《離封》的美學(xué)思想和古代建筑藝術(shù)思想有關(guān)。人與外界既有隔又有通，這是中國古代建筑藝術(shù)的基本思想。有隔有通，這就是實(shí)中有虛。
宗白華認(rèn)為： “易之為書也，不可遠(yuǎn);為道也，累遷。變動不居，周流六虛”。世界是變的，而變的世界對我們最顯著的表現(xiàn)，就是有生有滅，有虛有實(shí)，萬物在虛空中流動、運(yùn)化，所以老子說：“有無相生”，“虛而不屈，動而愈出”。
古典園林的詩意營造，漏窗的若隱若現(xiàn)，空間的隔而不斷，景色的遠(yuǎn)借、近借、因時而借，無不體現(xiàn)了離卦的虛實(shí)相生的美學(xué)。
意象之美
《周易・系辭》這樣表述，子曰： “圣人立象以盡意”， “意象”可以認(rèn)為是事物的兩個方面，“意”是意識的情感理念，是一種抽象的概念，雖看不見摸不著，但在實(shí)際運(yùn)用中卻起著決定性的作用。“意”表達(dá)的方式多種多樣，但它主要是通過語言、藝術(shù)、或者符號等傳達(dá)它的內(nèi)涵，所謂意象，就是客觀物象經(jīng)過創(chuàng)作主體獨(dú)特的情感活動而創(chuàng)造出來的一種藝術(shù)形象。簡單地說，意象就是寓“意”之“象”，就是用來寄托主觀情思的客觀物象。
《周易》的卦辭，本身就是具有意象之美，正因?yàn)橐庀蟮碾[蔽與獨(dú)特性特征，周易才有了千白年來不同的解讀，不同環(huán)境不同的象征意義。從意象看《易經(jīng)》的思想體系，乾卦有美，坤卦也有美。坤為陰，為柔，故可稱坤，美為陰柔之美。所謂“坤厚載物，德合無疆”，指坤地深厚，載負(fù)萬物，與天合德，恩澤無量。坤之美，是一種寬厚博大的母性之美。而乾之美，顯然就是天之美，象征天的光明和陽剛。意象之美，在隨后的文學(xué)著作中，得到了盡情的體現(xiàn)， 《象》曰：“潛龍勿用，陽在下也;見龍在田，德施普也”;“飛龍在天，大人造也”;“亢龍有悔，盈不可久也”。這些語句在不同情境下都有豐富的解讀。形成了豐富的意象之美。
總之，《周易》從萬物運(yùn)動，陰陽轉(zhuǎn)化的觀點(diǎn)出發(fā)，對事物發(fā)展態(tài)勢做出分析，由天及人，對人的行為做出規(guī)范，強(qiáng)調(diào)在順應(yīng)自然規(guī)律的基礎(chǔ)上做事情，不偏不倚，把握中道， “黃離元吉”，得中道也。” “柔麗乎中正，故亨”等，這些思想既是天人合一精神的體現(xiàn)，也是中華民族對自然萬物和諧運(yùn)轉(zhuǎn)的肯定和贊美。
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