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晏殊《清平樂》閱讀答案及翻譯賞析
清平樂·紅箋小字
晏殊
紅箋小字。說盡平生意。鴻雁在云魚在水。惆悵此情難寄。
斜陽獨(dú)倚西樓。遙山恰對簾鉤。人面不知何處，綠波依舊東流。
1．分析上片中意象“鴻雁”“魚”的作用。(5分)
2．下片描繪了一幅什么樣的景象?運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法? (6分)
參考答案
1．古人認(rèn)為“鴻雁”“魚”可以作為信使，代人傳遞書信溝通信息。(2分)可主人公用精美的紅紙，密密麻麻地寫滿平生相慕之意，想借信使傳達(dá)情義時(shí)，卻因‘‘鴻雁’’在云中，“魚”在水中無法驅(qū)遣，把主人公的惆悵表現(xiàn)得更突出。(3分)
2．這是一幅日暮登樓獨(dú)望圖。(1分)紅日偏西，綠水流淌，獨(dú)上西樓，孤影眺望，遠(yuǎn)山卻遮住視線，不見相思之人的方向。天地開闊，人更顯得孤單。(2分)運(yùn)用了借景抒情、以景結(jié)情的表現(xiàn)手法。(1分)象征了兩情相對而遙相隔阻，惆悵難言。末兩句以景結(jié)情，用“綠波”“東流”象征別離的惆悵和感情的悠長。以抒情之筆寫景，點(diǎn)出相思之情，頗具情韻。(2分)
二：
�。�1）下列對這首詞的賞析，不正確的一項(xiàng)是（3分）
A．全詞以紅箋、斜陽、遙山、簾鉤、綠水等物象，營造出一個(gè)充滿離愁別恨的意境，語淡情深，閑雅從容，感人肺腑。
B．詞的上闋說自己訴說情事、相思的書信“難寄”而惆悵萬端，押仄韻與這種悲慨之情相吻合。
C．“鴻雁在云魚在水”句用典，使難寄惆悵之情更顯蘊(yùn)藉風(fēng)致�！把阕銈鲿背鲎浴稘h書·蘇武傳》，“魚傳尺素”見于古詩《飲馬長城窟行》。
D．下闋中“遠(yuǎn)山恰對簾鉤”句有兩情相對而遙相阻隔的意味，有象征意義。
（2）詞的下闋借景抒情，以景結(jié)情，請結(jié)合詞句具體分析。（4分）
參考答案
（1）B
�。�2）詞中“斜陽”“遙山”“簾鉤”“綠波”等相對靜止的景物，蘊(yùn)含著詞人懷遠(yuǎn)人而人不知何處的情感。（2分）“斜陽”兩句借景抒情，斜陽下，獨(dú)倚孤樓，孤對遙山，遙山兀立，以遠(yuǎn)山為伴，倍感凄涼，缺少“那人”的寂寞彌漫于開闊的空間。（1分）“人面不知何處”，曾照倩影的綠波依舊東流，和著綿遠(yuǎn)的惆悵、悠長的相思。后兩句以景結(jié)情，淡遠(yuǎn)舒緩的景中，翻滾的是別離后惆悵的波瀾。（1分）
參考譯文
精美的紅格信箋寫滿密密小字，說的都是我平生對你的愛慕之情。鴻雁飛翔云端且魚兒游戲水里，這番滿腹惆悵的情意難以傳寄。在斜陽里我獨(dú)自一人倚著西樓，遙遠(yuǎn)的群山恰好正對窗上簾鉤。桃花般的人面不知道何處去了，唯有碧波綠水依舊向東方流去。
賞析：
這是一首念遠(yuǎn)懷人的愛情詞，是晏殊“艷情”詞的代表作之一。上闋修書寄情�！傍櫻阍谠启~在水”，表明欲求雁、魚傳信而不可得，是典故的反用。下闋觸景生情“斜陽獨(dú)倚西樓”，既寫“倚樓”人的孤獨(dú)，又寫夕陽“倚樓”的景色，運(yùn)思佳妙�！斑b山恰對簾鉤”，以遙山的兀立，突出自己以遠(yuǎn)山為伴的凄涼，更突出空間之開闊及缺少“那人”的寂寞。最后以景物作結(jié)而令人回味。
此詞用語雅致，語意懇摯，抒情婉曲細(xì)膩。詞中運(yùn)用了一些傳統(tǒng)文化意象和相關(guān)典故，深情含蓄，音韻悠長。
此為懷人之作。詞中寓情于景，以淡景寫濃愁，言青山長在，綠水長流，而自己愛戀著的人卻不知去向；雖有天上的鴻雁和水中的游魚，它們卻不能為自己傳遞書信，因而惆悵萬端。
詞的上片抒情。起句“紅箋小字，說盡平生意”語似平淡，實(shí)包蘊(yùn)無數(shù)情事，無限情思。紅箋是一種精美的小幅紅紙，可用來題詩、寫信。詞里的主人公便用這種紙，寫上密密麻麻的小字，說盡了平生相慕相愛之意。顯然，對方不是普通的友人，而是傾心相愛的知音。
三、四兩句抒發(fā)信寫成后無從傳遞的苦悶。古人有“雁足傳書”和“魚傳尺素”的說法，前者見于《漢書·蘇武傳》，后者見于古詩《飲馬長城窟行》（客從遠(yuǎn)方來），是詩文中常用的典故。作者以“鴻雁在云魚在水”的構(gòu)思，表明無法驅(qū)遣它們?nèi)鲿f簡，因此“惆悵此情難寄”。運(yùn)典出新，比起“斷鴻難倩”等語又增加了許多風(fēng)致。
過片由抒情過渡到寫景。“斜陽”句點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)和人物活動，紅日偏西，斜暉照著正在樓頭眺望的孤獨(dú)人影，景象已十分凄清，而遠(yuǎn)處的山峰又遮蔽著愁人的視線，隔斷了離人的音信，更加令人惆悵難遣。“遙山恰對簾鉤”句，從象征意義上看，又有兩情相對而遙相阻隔的意味。倚樓遠(yuǎn)眺本是為了抒憂，如今反倒平添一段愁思，從抒情手法來看，又多了一層轉(zhuǎn)折。
結(jié)句化用自唐代崔護(hù)《題都城南莊》詩句：“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”，同時(shí)又賦予它新意。佳人已經(jīng)不知身在何處，而那曾經(jīng)照映過佳人倩影的綠水，卻依舊緩緩地向東流去。那無限的相思，也隨著綠水一起悠悠東流。由紅箋、斜陽、遠(yuǎn)山、簾鉤，再到綠水，這一系列看似相對靜止的景物中，構(gòu)成了一幅表面上平靜、舒緩，深層里蘊(yùn)含著感情浪濤的圖卷，令人回味不已。
此詞以斜陽、遙山、人面、綠水、紅箋、簾鉤等物象，營造出一個(gè)充滿離愁別恨的意境，將詞人心中蘊(yùn)藏的情感波瀾表現(xiàn)得婉曲細(xì)膩，感人肺腑。全詞語淡情深，閑雅從容，充分體現(xiàn)了詞人獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
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