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(優(yōu)選)楊萬里的詩
楊萬里的詩1
[宋]楊萬里
論交何必星霜久，白頭得似傾蓋友。
長安市上李將軍，挽弓舊不論石斗。
只今有子似渠長，清夜讀書雪邊牖。
云端烽煙半點無，怪來將軍不好武。
遺我驪珠三百顆，字字鐫鑱未曾茍。
得得且看錢塘潮，莫莫言攀渭城柳。
朝家金印斗樣大，情知不上書生肘。
儒冠多誤儂飽諳，毛錐焉用君知否。
便應(yīng)早請終軍纓，徑須系取單于首。
居延蒲類水如天，吹作春風(fēng)一杯酒。
歸來冠劍上凌煙，剩作功名落人口。
如何收劍許光芒，也趁槐花黃里走。
獻璞雖真不救脛，絕弦何如只停手。
人生匹似風(fēng)中花，榮瘁升沉豈非偶。
與君早賦歸去來，名垂萬古知何有。
不如耳熱歌鳴鳴，醉帽欹傾衣不細。
詩流唱和秋蟲鳴，僧房問荅獅子吼。
盡令俗客不妨來，白眼相看勿分剖。
楊萬里的詩2
楊萬里（1127--1206）字廷秀，號誠齋。江西吉州人（今江西省吉水縣黃橋鎮(zhèn)洴塘村）。宋朝詞人。紹興二十四年（1154）進士。歷任國子博士、太常博士，太常丞兼吏部右侍郎，提舉廣東常平茶鹽公事，廣東提點刑獄，吏部員外郎等。反對以鐵錢行于江南諸郡，改知贛州，不赴，辭官歸家，閑居鄉(xiāng)里。在中國文學(xué)史上，與陸游、范成大、尤袤并稱“南宋四家”、“中興四大詩人”。
楊萬里的詩全集：
《小池》是作者宋代文學(xué)家楊萬里。其古詩全文如下：
泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
【翻譯】
小泉無聲像珍惜泉水淌著細流，映在水上的樹陰喜歡這晴天里柔和的風(fēng)光。鮮嫩的荷葉那尖尖的角剛露出水面，早早就已經(jīng)有蜻蜓落在它的上頭。
《新柳》作者是宋代文學(xué)家楊萬里。其古詩全文如下：
柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。
未必柳條能蘸水，水中柳影引他長。
【翻譯】
百尺長的柳條輕拂過閃耀著銀光的水塘。柳色尚且還不是深青的，只是淺淺的黃。未必柳條能蘸到水。那是因為水中的柳影將它拉長了。
《曉出凈慈寺送林子方》作者是宋代文學(xué)家楊萬里。其古詩全文如下：
畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
【翻譯】
到底是西湖的六月時節(jié)，此時的風(fēng)光與春夏秋冬四季相比確實不同。碧綠的蓮葉無邊無際，一直延伸到水天相接的遠方，在陽光的照映下，荷花顯得格外艷麗鮮紅。
《過松源晨炊漆公店》作者是宋代文學(xué)家楊萬里。其古詩全文如下：
莫言下嶺便無難，賺得行人錯喜歡。
正入萬山圈子里，一山放出一山攔。
【翻譯】
卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。聚作水銀窩，泛清波。
【翻譯】
夏日午眠，夢見蕩舟西湖荷花間，滿湖煙水迷茫、荷花氤氳清香撲鼻。突然如篩豆般的陣雨敲擊船篷，發(fā)出“撲”、“撲”的聲音，把我從西湖賞荷的夢境中驚醒。
以為是在西湖賞荷，卻原來是在家中午休，遇急雨擊池中荷葉把我驚醒，夢醒后觀庭院荷池，急雨敲打荷葉，雨珠跳上跳下，晶瑩的雨點忽聚忽散，散了如斷線的珍珠，四處迸射，使人眼花繚亂，最后聚在葉心，像一窩泛波的水銀，亮晶晶的。
《閑居初夏午睡起》作者是宋代文學(xué)家楊萬里。其古詩全文如下：
梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。
日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。
【翻譯】
梅子味道很酸，吃過之后，余酸還殘留在牙齒之間；芭蕉初長，而綠陰映襯到紗窗上。春去夏來，日長人倦，午睡后起來，情緒無聊，閑著無事觀看兒童戲捉空中飄飛的柳絮。
《宿新市徐公店》作者是宋代文學(xué)家楊萬里。其古詩全文如下：
籬落疏疏一徑深，樹頭花落未成陰。
兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋。
【翻譯】
在稀稀落落的籬笆旁，有一條小路伸向遠方，路旁樹上的花已經(jīng)凋落了，而新葉卻剛剛長出，還沒有形成樹陰。兒童們奔跑著，追撲翩翩飛舞的黃色的蝴蝶，可是黃色的蝴蝶飛到黃色的菜花叢中，孩子們再也找不到它們了。
《舟過安仁》作者是宋代文學(xué)家楊萬里 。其古詩全文如下：
一葉漁船兩小童，收篙停桌坐船中。
怪生無雨都張傘，不是遮頭是使風(fēng)。
【翻譯】
一葉（條）漁船上，有兩個小孩子，他們收起了竹竿，停止劃動船槳，坐在船中。怪不得沒下雨他們就張開了傘/a/yanganihtm，原來他們不是為了遮雨，而是想利用傘使風(fēng)讓船前進。這首詩體現(xiàn)出了孩童的機靈，詩人也樂在其中。
《稚子弄冰》作者為唐朝文學(xué)家楊萬里。其古詩全文如下：
稚子金盆脫曉冰，彩絲穿取當(dāng)銀錚。
敲成玉磬穿林響，忽作玻璃碎地聲。
【翻譯】
一個小孩子，早上起來，從結(jié)有堅冰的銅盆里剜冰，用彩絲穿起來當(dāng)錚來敲。敲出的聲音像玉磬一般穿越樹林，突然冰落在地上發(fā)出玻璃一樣的碎裂聲。
《暮熱游荷池上》作者為唐朝文學(xué)家楊萬里。其古詩全文如下：
細草搖頭忽報儂，披襟攔得一西風(fēng)。
荷花入暮猶愁熱，低面深藏碧傘中。
【翻譯】
酷暑的傍晚，詩人來到荷池邊乘涼。池邊的小草搖頭晃腦，向詩人報告“風(fēng)來了”。詩人急忙敞開衣襟，企圖把這陣西風(fēng)全攔住，不讓它溜走一點，好盡情享受這難得的涼風(fēng)。雖然已經(jīng)到了傍晚，那些嬌嫩的荷花還是害怕天氣的炎熱，低著頭在碧綠的荷葉下躲躲藏藏，不敢抬起臉來呢。
《初秋行圃》作者為唐朝文學(xué)家楊萬里。其古詩全文如下：
落日無情最有情，遍催萬樹暮蟬鳴。
聽來咫尺無尋處，尋到旁邊卻不聲。
【翻譯】
夕陽看似無情，其實最有情，園里樹上的蟬，正趁著太陽落下的短暫時間，拼命的高聲歌唱，園子里一片蟬叫聲。蟬的叫聲好像就在身邊，可是你卻無法找到他們，因為，當(dāng)你找到它跟前的時候，它好像知道你來了，鳴叫聲立即停止了。
《秋涼晚步》作者為唐朝文學(xué)家楊萬里。其古詩全文如下：
秋氣堪悲未必然，輕寒正是可人天。
綠池落盡紅蕖卻，荷葉猶開最小錢。
【翻譯】
人們以為秋氣使人悲哀，其實未必是這樣，輕微地有一點寒意不正是氣候宜人的季節(jié)嗎？綠色池塘里的紅色荷花雖然都落盡了，但荷葉還有新長出來的如銅錢那么圓的小葉片。
《臘前月季》作者為唐朝文學(xué)家楊萬里。其古詩詞全文如下：
只道花無十日紅，此花無日不春風(fēng)。
一尖已剝胭脂筆，四破猶包翡翠茸。
別有香超桃李外，更同梅斗雪霜中。
折來喜作新年看，忘卻今晨是冬季。
【翻譯】
無論什么花，只知它開花吐香最長時間也不過十天左右；而月季卻一年四季，每天都在鮮花怒放。一朵剛從含苞未放的花蕊中伸出，一朵已沖破綠色的花蒂，開出嬌艷的花朵。這是月季開花的動人情景。月季花開，一朵接一朵，此花未開盡，那花已經(jīng)吐艷，似乎永遠也開不盡。雖說桃李芬芳壓群芳，但月季又桃花之上，可見月季的馥郁之烈了。嚴冬，百花凋謝，而唯獨梅花傲霜雪，斗嚴寒，凌寒獨開�？爝^新年了，心情自然是愉悅的，看到這樣色彩鮮艷的花朵，何不折一枝回家，為新年添增 一份喜悅！然而，竟忘了這是冬末的早晨，簡直不敢相信在這嚴冬會有如此美麗的花色。在凌寒而開的月季花上，感到了溫暖的春意，忘卻了周圍的隆冬嚴寒。
《觀社》作者為清代文學(xué)家楊萬里。其古詩全文如下：
作社朝祠有足觀，山農(nóng)祈福更迎年。
忽然簫鼓來何處，走殺兒童最可憐。
虎面豹頭時自顧，野謳市舞各爭妍。
王侯將相饒尊貴，不慱渠儂一餉癲。
【翻譯】
鵝湖山底下稻子高粱肥沃，關(guān)小豬的豬圈和雞窩的門都是半掩著的。桑樹、柘樹的影子斜斜的`，長長的春社散會了，每家人家都扶著醉了的家人回來。
《最愛東山晴后雪》作者為宋代文學(xué)家楊萬里。其全文如下：
只知逐勝忽忘寒，小立春風(fēng)夕照間。
只愛東山晴后雪，軟紅光里涌銀山。
【翻譯】
自己因為只顧著追逐尋覓勝景而忘記了寒冷，偶爾在春風(fēng)中站立，在夕陽中放眼賞看美景。最喜愛東山天晴之后的雪景，在春日的傍晚，夕陽微弱柔軟的紅光普照在東山之上，皚皚白雪閃耀著點點光芒，那仿佛是座座銀山在向我涌來。
《野菊》作者為宋代文學(xué)家楊萬里。其全文如下：
未與騷人當(dāng)糗糧，況隨流俗作重陽。
政緣在野有幽色，肯為無人減妙香。
已晚相逢半山碧，便忙也折一枝黃。
花應(yīng)冷笑東籬族，猶向陶翁覓寵光。
【翻譯】
不給文人騷客做干糧（指不追求被文人賞識），更不肯隨流俗在重陽節(jié)被俗人賞識。正因為在野外更有清幽淡色。哪肯因為無人，減掉自己的幽香。已是傍晚時分，在綠色的半山腰中與野菊相逢。即使匆忙也要折一枝淡黃的野菊。野菊應(yīng)該嘲笑東籬下被人賞識的家菊。因為它還媚求陶淵明的賞識。
《初入淮河四絕句三》作者為宋代文學(xué)家楊萬里。其全文如下：
兩岸舟船各背馳，波浪交涉亦難為。
只余鷗鷺無拘管，北去南來自在飛。
【翻譯】
淮河中的舟船相背而馳，連激起的波痕接觸一下也難以做到。只能看到天上的鷗鷺無拘無束，自由自在地在南北岸之間飛翔。
《三江小渡》作者為宋代文學(xué)家楊萬里。其全文如下：
溪水將橋不復(fù)回，小舟猶倚短篙開。
交情得似山溪渡，不管風(fēng)波去又來。
【翻譯】
溪水經(jīng)過小橋后不再流回，小船還得依靠著短篙撐開。交情應(yīng)像山溪渡恒久不變，不管風(fēng)吹浪打卻依然存在。
《過上湖嶺望招賢江南北山》作者為宋代詩人、文學(xué)家楊萬里。其古詩全文如下：
嶺下看山似伏濤，見人上嶺旋爭豪。
一登一陟一回顧，我腳高時他更高。
【翻譯】
我在山嶺下看山，山就像伏濤一樣，我看見別人登山嶺，我也想去嘗試。我登上山嶺每一步都回頭看一下他人，當(dāng)我爬得很高時可山卻更高。
《舟過謝潭三首之一》作者為宋代詩人、文學(xué)家楊萬里。其古詩全文如下：
風(fēng)頭才北忽成南，轉(zhuǎn)眼黃田到謝潭。
仿佛一峰船外影，褰帷急看紫巉巖。
【翻譯】
船行很快，剛才還感覺風(fēng)從北面吹來，這回變成風(fēng)從南面吹來了。轉(zhuǎn)眼間，船從黃田到了謝潭。仿佛間船外面有一個山峰的影子，急忙撩起船簾看，發(fā)現(xiàn)是紫巉巖。
《泊平江百花洲》作者為宋代詩人、文學(xué)家楊萬里。其古詩全文如下：
吳中好處是蘇州，卻為王程得勝游。
半世三江五湖桌，十年四泊百花洲。
岸傍楊柳都相識，眼底云山苦見留。
莫怨孤舟無定處，此身自是一孤舟。
【翻譯】
江南一帶最美的地方是蘇州，為王事奔走我卻得以縱情遨游。半生中三江五湖都乘船走遍，十年里四次停泊在這百花洲。我跟岸邊的楊柳都互相熟識了．眼前的云山執(zhí)著地把我挽留。不要責(zé)怪這孤舟漂泊不定吧。我自己本來就是一只孤舟。
《桑茶坑道中》作者為唐朝文學(xué)家楊萬里。其古詩全文如下：
晴明風(fēng)日雨干時，草滿花堤水滿溪。
童子柳陰眠正著，一牛吃過柳陰西。
【翻譯】
雨后的晴天，風(fēng)和日麗，雨水蒸發(fā)得無影無蹤。小溪的河槽漲滿了流水，岸邊叢生綠油油的野草，盛開著絢麗的野花。一個牧童躺在柳蔭下，睡夢正甜。而那頭牛只管埋頭吃草，越走越遠，直吃到柳林西面。
《喜雨》作者為唐朝文學(xué)家楊萬里。其古詩全文如下：
欲知一雨愜群情，聽取溪流動地聲。
風(fēng)亂萬疇青錦褥，云摩千嶂翠瑤屏。
行人隔水遙相語，立鷺摧枝忽自驚。
歲歲只愁炊與釀，今愁無甑更無瓶。
【翻譯】
要知道這場春雨讓萬物多么欣喜，請聽那河水流動震天動地的聲音。大風(fēng)吹過，萬畝禾苗如同青色錦被，綠浪翻滾。山峰層層疊翠直插云霄似千座玉屏。行人隔著河水遙遙地對話，枝條忽然折斷，讓站在其上的白鷺受了驚。年年只為沒糧做飯和釀酒而愁苦，今年愁的是沒有更多的炊具和酒瓶。
《初秋行圃》作者為唐朝文學(xué)家楊萬里。其古詩全文如下：
落日無情最有情，遍催萬樹暮蟬鳴。
聽來咫尺無尋處，尋到旁邊卻不聲。
【翻譯】
初秋在園子里散步夕陽看似無情，其實最有情，園里樹上的蟬，正趁著太陽落下的短暫時間，拼命的高聲歌唱，園子里一片蟬叫聲。蟬的叫聲好像就在身邊，可是你卻無法找到他們，因為，當(dāng)你找到它跟前的時候，它好像知道你來了，鳴叫聲立即停止了。
《二月一日曉渡太和江》作者為宋朝詩人、楊萬里。其古詩全文如下：
綠楊接葉杏交花，嫩水新生尚露沙。
過了春江偶回首，隔江一片好人家。
《春晴懷故園海棠二首其一》作者為唐朝文學(xué)家楊萬里。其古詩全文如下：
故園今日海棠開，夢入江西錦繡堆。
萬物皆春人獨老，一年過社燕方回。
似青似白天濃淡，欲墮還飛絮往來。
無那風(fēng)光餐不得，遣詩招入翠瓊杯。
【翻譯】
今天天氣晴朗，春風(fēng)和暖，正是家鄉(xiāng)海棠開花的時候；我在夢中回到江西吉州吉水老家，看到了海棠一朵一朵都開了，這繁花就像美麗的錦繡堆起來似的。此時雖大地回春，萬物欣欣向榮，但人卻老了；每年過了社日，燕子才飛回來。春天像青又像白、不濃又不淡的天色，正是初晴景象；就在這春空里，柳絮將飛又落下。無奈這美好的春日風(fēng)光吃不得，那么就讓詩歌把它招引到翡翠瓊瑤做的酒杯中來吧。
《春晴懷故園海棠二首其二》作者為唐朝文學(xué)家楊萬里。其古詩全文如下：
竹邊臺榭水邊亭，不要人隨只獨行。
乍暖柳條無氣力，淡晴花影不分明。
一番過雨來幽徑，無數(shù)新禽有喜聲。
只欠翠紗紅映肉，兩年寒食負先生。
【翻譯】
這里竹邊有臺榭，水邊有亭子，風(fēng)景秀美，環(huán)境清幽，不需要隨從，獨自一人在這里漫步就很好。春天初暖，柳葉吐芽，迎風(fēng)起舞，嫵媚多嬌；盛開的花朵在陽光照映下倩影婆娑，朦朧惝恍。經(jīng)過一番雨沖刷的園林，道路更潔凈，顯得更幽深；那剛飛出窩的小鳥更顯得歡快，鳥啼聲此起彼伏，悅耳娛心。這里的風(fēng)景固然美麗，可惜少了豐滿美麗的海棠花；那故鄉(xiāng)的海棠花已經(jīng)辜負了兩個寒食沒見到了。
《夏夜追涼》作者為宋朝詩人楊萬里。其古詩全文如下：
夜熱依然午熱同，開門小立月明中。
竹深樹密蟲鳴處，時有微涼不是風(fēng)。
【翻譯】
夏天的中午，天氣炎熱，想不到夜晚還是那么熱。打開門，到月光下去站一會兒吧。 這時，遠處的竹林和樹叢里，傳來一聲聲蟲子的鳴叫；一陣陣清涼的感覺也迎面飄來�？墒�，這并不是風(fēng)，或許就是大自然寧靜的涼意吧。
《寒食上�！纷髡邽樗纬娙藯钊f里。其古詩全文如下：
逕直夫何細，橋�？擅夥�。
遠山楓外淡，破屋麥邊孤。
宿草春風(fēng)又，新阡去歲無。
梨花自寒食，進節(jié)只愁余。
【翻譯】
小路可真是細長！高橋不用倚扶嗎?遠處山上的楓葉朦朧色淡，麥田邊的小屋顯得很孤獨。野草一夜間又隨風(fēng)生長出來，剛過一年的小路就消失了。清明后梨花會生長，到這個季節(jié)我很思念你。
《昭君怨·賦松上鷗》作者為宋朝詩人楊萬里。其古詩全文如下：
偶聽松梢撲鹿，知是沙鷗來宿。稚子莫喧嘩，恐驚他。
俄傾忽然飛去，飛去不知何處？我已乞歸休，報沙鷗。
【翻譯】
偶爾聽到窗外松樹上拍打翅膀撲撲鹿鹿的聲音，知道沙鷗在夜宿，十分驚喜。小孩子聲音小一些，別驚動了鷗鳥。不一會兒工夫，沙鷗突然振翅遠飛，不知道它落到何處去了。告訴沙鷗，我已經(jīng)向朝廷提出請求，要辭官歸隱了。
楊萬里的詩3
楊萬里（1127年10月29日—1206年6月15日），字廷秀，號誠齋。江西省吉水縣黃橋鎮(zhèn)湴塘村人。南宋大臣，著名文學(xué)家、愛國詩人，與陸游、尤袤、范成大并稱“南宋四大家”。因宋光宗曾為其親書“誠齋”二字，故學(xué)者稱其為“誠齋先生”。
楊萬里一生作詩兩萬多首，傳世作品有四千二百首，被譽為一代詩宗。他創(chuàng)造了語言淺近明白、清新自然，富有幽默情趣的“誠齋體”。楊萬里的詩歌大多描寫自然景物，讀來溫婉細膩，也有許多其他題材的詩作。在這里，我們精選楊萬里的二十首絕句，感受一下楊萬里的'風(fēng)采。
小池
泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
曉出凈慈寺送林子方
畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
宿新市徐公店
籬落疏疏一徑深，樹頭花落未成陰。
兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋。
閑居初夏午睡起
梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。
日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。
閑居初夏午睡起
松陰一架半弓苔，偶欲看書又懶開。
戲掬清泉灑蕉葉，兒童誤認雨聲來。
舟過安仁
一葉漁船兩小童，收篙停棹坐船中。
怪生無雨都張傘，不是遮頭是使風(fēng)。
稚子弄冰
稚子金盆脫曉冰，彩絲穿取當(dāng)銀錚。
敲成玉磬穿林響，忽作玻璃碎地聲。
新柳
柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。
未必柳條能蘸水，水中柳影引他長。
夏夜追涼
夜熱依然午熱同，開門小立月明中。
竹深樹密蟲鳴處，時有微涼不是風(fēng)。
桑茶坑道中
晴明風(fēng)日雨干時，草滿花堤水滿溪。
童子柳陰眠正著，一牛吃過柳陰西。
秋涼晚步
秋氣堪悲未必然，輕寒正是可人天。
綠池落盡紅蕖卻，荷葉猶開最小錢。
過松源晨炊漆公店
莫言下嶺便無難，賺得行人錯喜歡。
正入萬山圈子里，一山放過一山攔。
初秋行圃
落日無情最有情，遍催萬樹暮蟬鳴。
聽來咫尺無尋處，尋到旁邊卻不聲。
三江小渡
溪水將橋不復(fù)回，小舟猶倚短篙開。
交情得似山溪渡，不管風(fēng)波去又來。
初入淮河
兩岸舟船各背馳，波痕交涉亦難為。
只余鷗鷺無拘管，北去南來自在飛。
雪后晚晴
群山雪不到新晴，多作泥融少作冰。
最愛東山晴后雪，卻愁宜看不宜登。
憫農(nóng)
稻云不雨不多黃，蕎麥空花早著霜。
已分忍饑度殘歲，更堪歲里閏添長。
曉行望云山
霽天欲曉未明間，滿目奇峰總可觀。
卻有一峰忽然長，方知不動是真山。
宿靈鷲禪寺
初疑夜雨忽朝晴，乃是山泉終夜鳴。
流到前溪無半語，在山做得許多聲。
誠齋望月
才近中秋月已清，鴉青幕掛一團冰。
忽然覺得今宵月，元不黏天獨自行。
楊萬里的詩4
春晴懷故園海棠二首
朝代：宋朝|作者：楊萬里
故園今日海棠開，夢入江西錦繡堆。
萬物皆春人獨老，一年過社燕方回。
似青似白天濃淡，欲墮還飛絮往來。
無那風(fēng)光餐不得，遣詩招入翠瓊杯。
竹邊臺榭水邊亭，不要人隨只獨行。
乍暖柳條無氣力，淡晴花影不分明。
一番過雨來幽徑，無數(shù)新禽有喜聲。
只欠翠紗紅映肉，兩年寒食負先生。
海棠四首·競艷爭嬌最是他
朝代：宋朝|作者：楊萬里
競艷爭嬌最是他，教人嫌少不嫌多。
初酣曉日紅千滴，晚笑東風(fēng)淡一渦。
自是花中無國色，非關(guān)格外占春窠。
開時慳為渠儂醉，卻恨飄零可若何。
垂絲海棠半落
朝代：宋朝|作者：楊萬里
雨後精神退九分，病香愁態(tài)不勝春。
落階一寸輕紅雪，卷地風(fēng)來政惱人。
垂絲海棠二首·無波可照底須窺
朝代：宋朝|作者：楊萬里
無波可照底須窺，與柳爭嬌也學(xué)垂。
破曉驟晴天有意，生紅新曬一絇絲。
垂絲海棠二首·不關(guān)殘醉未醒松
朝代：宋朝|作者：楊萬里
不關(guān)殘醉未醒松，不為春愁懶散中。
自是新晴生睡思起，來無力對東風(fēng)。
戲彩堂前海棠
朝代：宋朝|作者：楊萬里
露揉兩漬柳方濃，日曬風(fēng)矄杏政烘。
秪有海棠非旋染，粟來大小便鮮紅。
海棠四首·小園不到負今晨
朝代：宋朝|作者：楊萬里
小園不到負今晨，晚喚嬌紅伴老身。
落日爭明那肯暮，艷妝一出更無春。
樹間露坐看搖影，酒底花光并入唇。
銀燭不燒渠不睡，梢頭恰恰掛冰輪。
海棠四首·暖醉寒醒各自奇
朝代：宋朝|作者：楊萬里
暖醉寒醒各自奇，千花誰是復(fù)誰非。
燕支濃透春風(fēng)面，翡翠新裁生色衣。
破落東皇能許劣，莊嚴西子較些肥。
癡兒猶恨無香在，紫蝶黃蜂政打圍。
曉登萬花川谷看海棠二首
朝代：宋朝|作者：楊萬里
夜雨朝晴花睡余，海棠傾國萬花無。
館娃一樣三千女，露滴燕脂洗面初。
垂絲海棠盛開
朝代：宋朝|作者：楊萬里
垂絲別得一風(fēng)光，誰道全輸蜀海棠。
風(fēng)攪玉皇紅世界，日烘青帝紫衣裳。
嬾無氣力仍春醉，睡起精神欲曉妝。
舉似老夫新句子，看渠桃杏敢承當(dāng)。
楊萬里的詩5
曉看牡丹呈彭仲莊
朝代：宋朝|作者：楊萬里
牡丹新植舊來無，早起看花花更蘇。
晴翠滿空天政曉，暖紅烝霧汗成珠。
絕憐嫩日偏催老，猶喜輕寒為給扶。
來歲一株應(yīng)百朵，只今紫箏繞根須。
賦益公平園牡丹白花青綠
朝代：宋朝|作者：楊萬里
東皇封作萬花王，更賜珍華出尚方。
白玉杯將青玉綠，碧羅領(lǐng)襟素羅裳。
古來洛口元無種，今去天心別得香。
涂改歐家記文著，此花未出說姚黃。
謝張功父送牡丹
朝代：宋朝|作者：楊萬里
病眼看書痛不勝，洛花千朵喚雙明。
淺紅釅紫各新樣，雪白鵝黃非舊名。
臺舉精神微雨過，留連消息嫩寒生。
蠟封水養(yǎng)松窗底，未似琱欄倚半醒。
詠績溪道中牡丹二種·絲頭粉紅
朝代：宋朝|作者：楊萬里
看盡徽蘇譜與園，牡丹未見粉絲君。
春羅淺染醋紅色，王板蹙成裙摺紋。
頭重醉余扶不起，肌香淑處澹仍芬。
老夫生有栽花癖，客里相看為一醺。
二月十四日曉起看海棠八首·除卻牡丹了
朝代：宋朝|作者：楊萬里
除卻牡丹了，海棠當(dāng)亞元。
艷超紅白外，香在有無間。
郡中上元燈減舊例三之二而又迎送使客七首·紅錦芙蓉碧牡丹
朝代：宋朝|作者：楊萬里
紅錦芙蓉碧牡丹，今番燈火減前番。
雪泥沒滕霜風(fēng)緊，也有游人看上元。
益公和白花青綠牡丹王字韻詩
朝代：宋朝|作者：楊萬里
渠是花中異姓王，平園小試染花方。
冰霜洗出春風(fēng)面，翡翠輕棱疊雪裳。
夜領(lǐng)素娥酌青女，曉看國色帶天香。
更將秋菊潭心水，滴作蘴茸月蕊黃。
瓶中淮陽紅牡丹落盡有嘆三首·眼中姚魏過匆匆
朝代：宋朝|作者：楊萬里
眼中姚魏過匆匆，只有淮陽打底紅。
杜宇一聲花睡醒，卻教老子怨東風(fēng)。
甲寅二月十八日牡丹初發(fā)
朝代：宋朝|作者：楊萬里
排日上牙牌，記花先後開。
看花不子細，過了卻重回。
巳未春日山居雜興十二解·春寒偏勒牡丹遲
朝代：宋朝|作者：楊萬里
春寒偏勒牡丹遲，晚似常年半月期。
上巳清明同一日，那時恰好放花枝。
楊萬里的詩6
曉出凈慈寺
畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時同．
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅．
傷春
準(zhǔn)擬今春樂事濃，依然枉卻一東風(fēng)。
年年不帶看花眼，不是愁中即病中。
初夏睡起
梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗。
日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。
寄陸務(wù)觀
君居?xùn)|浙我江西，鏡里新添幾縷絲。
花落六回疏信息，月明千里兩相思。
不應(yīng)李杜翻鯨海，更羨夔龍集鳳池。
道是樊川輕薄殺，猶將萬戶比千詩。
過楊村
石橋兩畔好人煙，匹似諸村別一川。
楊柳蔭中新酒店，葡萄架下小漁船。
紅紅白白花臨水，碧碧黃黃麥際天。
政爾清和還在道，為誰辛苦不歸田？
新柳
柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。
未必柳條能蘸水，水中柳影引他長。
晚風(fēng)
晚風(fēng)不許鑒清漪，卻許重簾到地垂。
平野無山遮落日，西窗紅到月來時。
春晴懷故園海棠
竹邊臺榭水邊亭，不要人隨只獨行。
乍暖柳條無氣力，淡晴花影不分明。
一番過雨來幽徑，無數(shù)新禽有喜聲。
只欠翠紗紅映肉，兩年寒食負先生。
讀嚴子陵傳
客星何補漢中興，空有清風(fēng)冷似冰。
早遣阿瞞移漢鼎，人間何處有嚴陵！
戲筆
野菊荒苔各鑄錢，
金黃銅綠兩爭妍；
天公支予窮詩客，
只買清愁不買田。
閑居初夏午睡起
梅子留酸軟齒牙，
芭蕉分綠與窗紗。
日長睡起無情思，
閑看兒童捉柳花。
小池
泉眼無聲惜細流，
樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，
早有蜻蜓立上頭。
昭君怨
午夢扁舟花底，香滿西湖煙水。
急雨打篷聲，夢初驚。
卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。
聚作水銀窩，泛清波。
楊萬里的詩7
曉出凈慈寺送林子方
宋代 楊萬里
畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
譯文
到底是西湖六月天的景色，風(fēng)光與其它季節(jié)確實不同。
荷葉接天望不盡一片碧綠，陽光下荷花分外艷麗鮮紅。
注釋
曉出：太陽剛剛升起。
凈慈寺：全名“凈慈報恩光孝禪寺”，與靈隱寺為杭州西湖南北山兩大著名佛寺。
林子方：作者的朋友，官居直閣秘書。
畢竟：到底。
六月中：六月的時候。
四時：春夏秋冬四個季節(jié)。在這里指六月以外的其他時節(jié)。
同：相同。
接天：像與天空相接。
無窮：無邊無際。無窮碧：因蓮葉面積很廣，似與天相接，故呈現(xiàn)無窮的碧綠。
映日：太陽映照。
別樣：宋代俗語，特別，不一樣。別樣紅：紅得特別出色。
譯文及注釋二
譯文
六月里西湖的風(fēng)光景色到底和其他時節(jié)的不一樣：那密密層層的荷葉鋪展開去，與藍天相連接，一片無邊無際的青翠碧綠；那亭亭玉立的荷花綻蕾盛開，在陽光輝映下，顯得格外的鮮艷嬌紅。
注釋
�、艜猿觯禾杽倓偵�。凈慈寺：全名“凈慈報恩光孝禪寺”，與靈隱寺為杭州西湖南北山兩大著名佛寺。林子方：作者的朋友，官居直閣秘書。
�、飘吘梗旱降住Ａ轮校毫轮醒�。
⑶四時：春夏秋冬四個季節(jié)。在這里指六月以外的其他時節(jié)。同：相同。
⑷接天：像與天空相接。無窮：無邊無際。無窮碧：因蓮葉面積很廣，似與天相接，故呈現(xiàn)無窮的碧綠。
⑸映日：指陽光。映照著日光。別樣：宋代俗語，特別，不一樣。別樣紅：紅得特別出色。
英譯
What is West Lake in June the day scenery,
The scenery and the other seasons are different.
Lotus leaf by God as a green,
The sun is bright red lotus。
鑒賞
這是一首描寫西湖六月美麗景色的詩，這首詩是詩中有畫，畫中有詩的典范作品。
詩人開篇即說畢竟六月的西湖景色，風(fēng)光不與其他季節(jié)相同，這兩句質(zhì)樸無華的詩句，更加說明夏天的西湖景色的與眾不同。這兩句是寫六月西湖給詩人的總的感受�！爱吘埂倍�，突出了六月西湖風(fēng)光的獨特、非同一般，給人以豐富美好的想象。首句看似突兀，實際造句大氣，雖然讀者還不曾從詩中領(lǐng)略到西湖美景，但已能從詩人贊嘆的語氣中感受到了。詩句似脫口而出，是大驚大喜之余最直觀的感受，因而更強化了西湖之美。
然后，詩人用充滿強烈色彩對比的句子，給讀者描繪出一幅大紅大綠、精彩絕艷的畫面：“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。”這兩句具體地描繪了“畢竟”不同的風(fēng)景圖畫：隨著湖面而伸展到盡頭的荷葉與藍天融合在一起，造成了“無窮”的藝術(shù)空間，涂染出無邊無際的碧色；在這一片碧色的背景上，又點染出陽光映照下的朵朵荷花，紅得那么嬌艷、那么明麗。連天“無窮碧”的荷葉和映日“別樣紅”的荷花，不僅是春、秋、冬三季所見不到，就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的'時期才能看到。詩人抓住了這盛夏時特有的景物，概括而又貼切。這種在謀篇上的轉(zhuǎn)化，雖然跌宕起伏，卻沒有突兀之感�？此破降墓P墨，給讀者展現(xiàn)了令人回味的藝術(shù)境地。
詩人的中心立意不在暢敘友誼，或者糾纏于離愁別緒，而是通過對西湖美景的極度贊美，曲折地表達對友人的眷戀。從藝術(shù)上來說，出了白描以外，此詩還有兩點值得注意：一是虛實相生。前兩句直陳，只是泛說，為虛；后兩句描繪，展示具體形象，為實。虛實結(jié)合，相得益彰。二是剛?cè)嵯酀�。后兩句所寫的蓮葉荷花，一般歸入陰柔美一類，而詩人卻把它寫得非常壯美，境界闊大，有“天”，有“日”。語言也很有氣勢：“接天”“無窮”。這樣，陽剛與柔美，就在詩歌中得到了和諧統(tǒng)一。
創(chuàng)作背景
林子方與詩人志同道合、互視對方為知己。后來，林子方被調(diào)離皇帝身邊，赴福州任職，職位知福州。林子方甚是高興，自以為是仕途升遷。楊萬里則不這么想，送林子方赴福州時，寫下此詩，勸告林子方不要去福州。
楊萬里的詩8
在宋詞大放光芒的宋朝,有一位詩人堅持以宋詩輸出,而且輸出量極大,他一生作詩兩萬多首,現(xiàn)存四千二百首詩。此詩人便是“一代詩宗”楊萬里!
楊萬里最經(jīng)典的一首詩
小池
宋代：楊萬里
泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
這首詩的大意為：泉眼悄然無聲是因舍不得細細的水流，樹蔭倒映水面是喜愛晴天和風(fēng)的輕柔。嬌嫩的小荷葉剛從水面露出尖尖的角，早有一只調(diào)皮的小蜻蜓立在它的上頭。
楊萬里其他詩詞
曉出凈慈寺送林子方
宋代：楊萬里
畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
描寫了一幅杭州西湖六月美麗景色，作者借景抒情，表達了對友人深情的`眷戀之情。
宿新市徐公店
宋代：楊萬里
籬落疏疏一徑深，樹頭花落未成陰。
兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋。
詩人楊萬里在外出的旅途中，經(jīng)過新市，看到了農(nóng)村美麗的風(fēng)光和兒童嬉戲的情景，便作下了這首詩。
楊萬里最有名的詩句
1、畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅�！獥钊f里
2、月子彎彎照九州，幾家歡樂幾家愁——楊萬里《無名氏》
3、泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭�！獥钊f里《小池》
4、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭�！獥钊f里《小池》
5、接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅�！獥钊f里
6、竹深樹密蟲鳴處，時有微涼不是風(fēng)�！獥钊f里《夏夜追涼》
7、接天連葉無窮碧，映日荷花別樣紅——楊萬里
8、東風(fēng)弄巧補殘山，一夜吹添玉數(shù)竿。半脫錦衣猶半著，籜龍末信沒春寒。——楊萬里《新竹》
9、風(fēng)力掀天浪打頭，只須一笑不須愁——楊萬里
10、愿堅晚節(jié)于歲寒�！獥钊f里
楊萬里的詩9
暮春時節(jié)，太陽照在身上暖洋洋的。在春姑娘不知疲倦的吹拂下，人間早已經(jīng)春色滿園了。曾經(jīng)喧鬧一時的桃花、杏花已經(jīng)凋落，可是地上的小草更綠了，還顯得有些稀疏的樹葉兒也變得更加的青翠了。鳥兒興奮地站在枝頭嘰嘰喳喳地唱著歌，歌唱溫暖美麗的春天，一切都顯得那么生機勃勃。
一陣孩子們歡快的嬉戲聲，喚醒了投宿在新市徐公店的大詩人楊萬里。他起床打開窗戶向外望去，不由眼前一亮，好一幅充滿詩情畫意的田園風(fēng)光圖�。�
院外，稀疏的籬笆旁有一條彎彎曲曲的小路，一直伸向遠方。小路兩旁田園里的油菜花兒都開了，金黃金黃的，片片花瓣上掛著晶瑩的露珠，迎著陽光，拂著春風(fēng)，十分的耀眼。一陣微風(fēng)吹過，油菜花翻起一層層波浪，遠遠望去就像一片金色的海洋。油菜花散發(fā)出的清香吸引著許多蜜蜂飛來飛去，不時發(fā)出;嗡，嗡，嗡;的聲音。一只碩大的黃蝴蝶也飛過來湊熱鬧，在花叢中忽高忽低，翩翩起舞。
小路旁幾個兒童正在熱鬧地玩耍嬉戲，男孩子束著短發(fā)，十分精神；女孩子扎著小辮，惹人喜愛。他們正在爭先恐后地追逐那只黃色的大蝴蝶呢!那黃蝴蝶巧妙地與孩子們周旋著，時而飛在孩子的頭頂，時而又停歇在油菜花上，當(dāng)孩子們躡手躡腳地靠近它時，它又像察覺到什么似的.，扇著翅膀飛到別處去了；可孩子們呢？絲毫也不感到厭倦、氣餒，依然喊叫著追過去，抓呀抓呀；
突然孩子們停下了奔跑的腳步，站在油菜花田邊，踮起腳尖，東找找，西看看。哦，原來是黃蝴蝶飛進了菜花叢中，與黃燦燦的菜花融在一起了，孩子們分辨不出來了。好個聰明的黃蝴蝶呀!
望著眼前的情景，楊萬里不由得詩興大發(fā)，隨口吟出：籬落疏疏一徑深，樹頭花落未成陰。兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋。
楊萬里的詩10
雪晴
楊萬里
天公有詔放朝晴，排遣云師嬾未行。
頭上忽張青玉傘，海東涌出紫金鉦。
雪山冰谷居然暖，銀屋瑤臺分外明。
二十四船人笑語，寒聲一變作春聲。
【賞析】
這是一首描繪雪后天晴景象的詩。詩中通過豐富的想象和生動的描繪，展現(xiàn)了雪后初晴時大自然的美妙和生機。
首聯(lián)“天公有詔放朝晴，排遣云師嬾未行”，詩人以擬人的手法，將天公比作人，宣告放晴，而云師則被描繪成慵懶未行的形象。這一句不僅交代了天氣變化的原因，還以生動形象的手法展現(xiàn)了天公的威嚴和云師的慵懶，為全詩定下了輕松愉快的基調(diào)。
頷聯(lián)“頭上忽張青玉傘，海東涌出紫金鉦”，詩人繼續(xù)以生動的想象描繪雪后初晴的景象。青玉傘和紫金鉦都是對雪后初晴時天空中云彩的比喻，形象地描繪了云彩的美麗和壯觀。
頸聯(lián)“雪山冰谷居然暖，銀屋瑤臺分外明”，詩人以雪后初晴的景象為背景，進一步描繪了大自然的`神奇和生機。雪山冰谷在陽光的照射下變得溫暖，銀屋瑤臺在陽光的照耀下更加明亮。這一句通過對比的手法，更加突出了雪后初晴時大自然的美麗和生機。
尾聯(lián)“二十四船人笑語，寒聲一變作春聲”，詩人以船上人們的歡聲笑語為背景，描繪了雪后初晴時人們的心情。人們從寒冷的冬天中走出來，感受到春天的氣息，心情變得愉悅和歡快。這一句不僅展現(xiàn)了人們的心情變化，也進一步突出了雪后初晴時大自然的美麗和生機。
楊萬里的《雪晴》是一首描繪雪后天晴景象的詩。詩人通過豐富的想象和生動的描繪，展現(xiàn)了雪后初晴時大自然的美妙和生機。同時，也通過對人們心情變化的描繪，展現(xiàn)了人們在冬去春來時的喜悅和期待。這首詩語言簡練、生動形象、韻律優(yōu)美、意境深遠，給人留下深刻的印象。
楊萬里的詩11
楊萬里《宿新市徐公店》
籬落疏疏一徑深，樹頭花落未成陰。
兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋。
注釋
籬落：籬笆。疏疏：稀疏，稀稀落落的樣子。一徑深：一條小路很遠很遠。深，深遠。
頭：樹枝頭。未成陰：新葉還沒有長得茂盛濃密，未形成樹陰。陰：樹葉茂盛濃密。
急走：奔跑著、快追。走，是跑的意思。黃蝶：黃顏色的蝴蝶。
無處：沒有地方。尋：尋找。
參考譯文
在稀稀落落的籬笆旁，有一條小路伸向遠方。小路旁邊的樹上花已經(jīng)凋落了，而新葉卻剛剛長出，還沒有形成樹陰。兒童們奔跑著，追捕那翩翩飛舞的黃色蝴蝶�？墒呛w到黃色的菜花叢中后，孩子們就再也分不清、找不到它們了。
賞析
《宿新市徐公店》是宋代詩人楊萬里的組詩作品，主要描寫鄉(xiāng)村田園風(fēng)光。寫籬落、菜花、兒童、黃蝶，運用細節(jié)描寫，表明詩人對田園情懷的敏感度。全詩語言清新，形象鮮明，富有情趣。
這是一首描寫暮春農(nóng)村景色的詩歌，描繪了一幅春意盎然的景象。頭兩句“籬落疏疏一徑深，樹頭花落未成陰”點出兒童捕蝶時候快樂、天真的背景。畫面上有一道稀疏的籬笆和一條幽深的小路，籬笆旁還有幾棵樹，花瓣從枝頭紛紛飄落，嫩葉還未長出，春意盎然�；h笆和小路，點明這是農(nóng)村；“花落未成陰”和結(jié)句中的“菜花”都說明這是暮春季節(jié)。后兩句“兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋”將彩筆轉(zhuǎn)入畫面的中心，描繪兒童捕蝶的歡樂場面�！凹弊摺薄ⅰ白贰笔强焖俦寂茏分鸬囊馑�。這兩個動詞十分形象貼切，將兒童的天真活潑、好奇好勝的.神態(tài)和心理刻畫得惟妙惟肖，躍然紙上。而“飛入菜花無處尋”則將活動的鏡頭突然轉(zhuǎn)為靜止�！盁o處尋”三字給讀者留下想象回味的余地，仿佛面前又浮現(xiàn)出一個面對一片金黃菜花搔首踟躕、不知所措的兒童。前兩句寫農(nóng)村景色，是靜態(tài)描寫；后兩句寫兒童和蝴蝶，是動態(tài)描寫。這首詩除了運用動靜結(jié)合的寫法外，還運用白描手法，平易自然，形象鮮明。楊萬里為官清廉，曾遭奸相嫉恨，被罷官后長期村居，對農(nóng)村生活十分熟悉，描寫自然真切感人，別有風(fēng)趣。
楊萬里（南宋文學(xué)家、理學(xué)家，主戰(zhàn)派人物）
楊萬里，字廷秀，號誠齋，自號誠齋野客。吉州吉水（今江西省吉水縣黃橋鄉(xiāng)椪塘村）人。南宋文學(xué)家、官員，與陸游、尤袤、范成大并稱為南宋“中興四大詩人”。
楊萬里早年多次拜他人為師。紹興二十四年舉進士，授贛州司戶參軍。歷任國子監(jiān)博、漳州知州、吏部員外郎秘書監(jiān)等。在朝廷中，楊萬里是主戰(zhàn)派人物。紹熙元年，借煥章閣學(xué)士，為金國賀正旦使接伴使。后出為江東轉(zhuǎn)運副使、反對以鐵錢行于江南諸郡，改知贛州，不赴，乞辭官而歸，自此閑居鄉(xiāng)里。開禧二年卒于家中。謚號文節(jié)。
楊萬里的詩自成一家，獨具風(fēng)格，形成對后世影響頗大的誠齋體。學(xué)江西詩派，后學(xué)陳師道之五律、王安石之七絕，又學(xué)晚唐詩。代表作有《插秧歌》《竹枝詞》《小池》《初入淮河四絕句》等。其詞清新自然，如其詩。賦有《浯溪賦》《海魷賦》等。今存詩4200余首。
楊萬里的詩12
1、最壯麗闊大的荷花詩：《曉出凈慈寺送林子方》
《曉出凈慈寺送林子方》
畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
西湖的荷，在文人墨客筆下，是柔美綺麗的�？墒牵跅钊f里筆下，西湖的荷花是壯麗闊大的。畢竟是六月的西湖呀，風(fēng)光與其他時間自是不同。碧綠的荷葉伸展到湖面的盡頭，似乎連著天際，紅紅的荷花映著太陽，顯得更加紅艷明麗。在陽光的映照下，大片的荷花塘，顯得那么壯美而闊大。從此之后，形容西湖的荷花之美，不再只是溫柔的綺麗，還有闊大的壯麗。在不同人的眼中，荷花從來不只是一種美。
2、最哲理的詩：《過松源晨炊漆公店六首·其五》
《過松源晨炊漆公店六首·其五》
莫言下嶺便無難，賺得行人錯喜歡。
政入萬山圍子里，一山放出一山攔。
最平常的事情中常常藏著容易被忽略的哲理。在很多人看來，下山容易上山難。可是，楊萬里卻不這樣認為。這一天，他經(jīng)過皖南山區(qū)的漆公店，發(fā)出了這樣的感慨：不要說下山容易呀，騙得行人空歡喜一場。就好比走在群山之中，走過一山，發(fā)現(xiàn)還有一山攔著呢！簡單的上山下山中，楊萬里悟出了一個哲理：人呀，不要陶醉于一時的容易，要對前方的困難做出充分的估計才行。世間的道理總是藏在最普通的行為之中。
3、最慵懶的詩：《閑居初夏午睡起·其一》
《閑居初夏午睡起·其一》
梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。
日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。
喜歡讀楊萬里的詩，因為他的詩中，總是藏著生活的小確幸。初夏時節(jié)，楊萬里午睡醒來，吃了梅子，齒間還留著些許酸甜，窗外的芭蕉綠得耀眼，映在窗紗上。百無聊賴地他無事可做，就悠閑地看著兒童捉玩的柳花。
每每讀到這首詩，都異常羨慕楊萬里的初夏生活，悠閑中透著愜意，閑適中透著慵懶。那是一種對生活的細細品味，如果每個人都能停下來看一看生活中細微的快樂，那么，人生一定會有趣很多。看到楊萬里這首《閑居初夏午睡起》，深深羨慕，何時能有如此心無牽掛，百無聊賴之態(tài)。
4、最有生活氣息的詩：《插秧歌》
《插秧歌》
田夫拋秧田婦接，小兒拔秧大兒插。
笠是兜鍪蓑是甲，雨從頭上濕到胛。
喚渠朝餐歇半霎，低頭折腰只不答。
秧根未牢蒔未匝，照管鵝兒與雛鴨。
身為著名的詩人，楊萬里從來不以士夫自居，十分難得。
他熱愛農(nóng)村，體恤農(nóng)民，寫出了很多反映農(nóng)民生活的詩篇，這首《插秧歌》就是一首具有農(nóng)村生活氣息的作品。
這是一家人插秧的情景。農(nóng)夫拋秧，農(nóng)婦接秧，小兒拔秧，大兒插秧，一家配合無間。斗笠作頭盔，蓑衣是戰(zhàn)甲，可雨還是從頭淋到腳。喊農(nóng)夫們停下來吃飯，歇一歇，他們只彎腰插秧頭半天不回答。
秧苗根部還不牢固，一定要照管好鵝和雞，以免它們來破壞�！恫逖砀琛分械募毠�(jié)突出，全詩沒有賣弄，語言通俗易懂，可見楊萬里非常了解農(nóng)村的生活。在他的筆下，農(nóng)家插秧的情景那么生動活潑，讀來，令人有耳目一新之感。只有深入農(nóng)村了解勞動，才能寫出最動人的詩作。
5、最天真活潑的詩：《宿新市徐公店》
《宿新市徐公店》
籬落疏疏一徑深，樹頭新綠未成陰。
兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋。
這又是一首楊萬里在路上的作品。全詩如一幅清新活潑的暮春畫面。
一條稀疏的籬笆，一條幽深的小路，籬笆旁的樹上嫩葉還未長出，春意盎然。一個兒童急急地追著一只黃蝴蝶，可蝴蝶飛到花叢中再也找不到了。
每每讀到這首詩，就像回到了小時候，那么天真、那么活潑，一個蝴蝶能玩很久。那時，我們與樹木做伴，與蝴蝶相玩，真是一段無憂無慮的歲月。豐子愷說：唯有孩子能讓人忘記人間煩惱。
6、最靜美的詩：《小池》
《小池》
泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
這是一幅非�？蓯鄣漠嬅妗．嫷闹虚g是一個小小的.池塘，池中有一汪泉水，清澈平靜的水面上，一棵樹在水面投下一片樹陰，晴朗而溫柔。池中有一枝小小的荷，才露出一個尖尖，早有一只蜻蜓停在上面。
全詩到此戛然而止，定格在了蜻蜓之上，小池、樹陰、小荷、蜻蜓組成了一個和諧而融洽的畫面。自然的一切雖然沒有人的靈魂，卻像是有情的個體，在這首《小池》中展現(xiàn)著自然的和諧之美。自然萬物不是無情的，它們都是有情的個體。
7、最感慨的詩：《過揚子江二首·其一》
《過揚子江二首·其一》
只有清霜凍太空，更無半點荻花風(fēng)。
天開云霧東南碧，日射波濤上下紅。
千載英雄鴻去外，六朝形勝雪晴中。
攜瓶自汲江心水，要試煎茶第一功。
北宋被金國滅亡后，趙構(gòu)逃到南方，建立南宋王朝。此后，宋金兩國每逢年節(jié)，都會派遣使節(jié)互賀，彼此都有接伴使陪伴迎送。這一年，楊萬里作為接伴使，從臨安赴淮河迎接金國使者。路過楊子江時，心生感慨，寫下此詩。
揚子江畔是六朝故都，英雄豪杰如飛鴻遠去，無法追回，正如此時的南宋王朝，戰(zhàn)場趨于平靜。英雄不留，江山空在，人事百般，終歸徒勞無益，不如且飲眼前一杯茶。對國事的無奈，都在這最后兩句中了。既然無法改變，就只能接受，人生，大多如此。
8、最無奈苦悶的詩：《初入淮河四絕句·其三》
《初入淮河四絕句·其三》
兩岸舟船各背馳，波痕交涉亦難為。
只余鷗鷺無拘管，北去南來自在飛。
宋光宗淳熙十六年（1189）冬天，楊萬里作為接伴使迎接金使，他來到北宋腹地的淮河時，觸景傷情，寫下一組詩�；春釉潜彼胃沟兀缃�，淮河以北廣大地區(qū)被劃分給了金國。重游北宋故土，愛國的楊萬里怎能不悲傷呢？淮河中的船只背道而行，連激起的波紋都難以交匯在一起。只有鷗鷺無拘無束，在南北之間自由自在的飛行。人居然不如鷗鷺，不能自在的行走在故土上，讀來，怎能不讓人潸然淚下呢？每一個有志之士，都會為國土的淪喪而悲傷。
9、最有童趣的詩：《舟過安仁》
《舟過安仁》
一葉漁船兩小童，收篙停棹坐船中。
怪生無雨都張傘，不是遮頭是使風(fēng)。
楊萬里是一個觀察生活十分細致的人。這一天，他乘舟路過安仁縣，看到兩個孩童以傘當(dāng)帆行進，于是寫下此詩。一只小舟里，有兩個孩童，他們收了竹竿，停了船槳坐在其中。怪道沒下雨他們就張起了傘，他不撐乎不是為了遮雨，而是為了借助風(fēng)力行船。楊萬里抓住兩個孩子稚氣的瞬間，寫下此詩，充滿情趣，也展示了孩子的聰慧和可愛。當(dāng)楊萬里悟到了孩子們的“智慧”后，肯定也會啞然失笑吧！如果你不快樂，就看一看孩子們吧！
10、最活靈活現(xiàn)的詞：《昭君怨·詠荷上雨》
《昭君怨·詠荷上雨》
午夢扁舟花底，香滿西湖煙水。
急雨打篷聲，夢初驚。
卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。
聚作水銀窩，瀉清波。
每個人有都有一個江南夢。夏日午睡時，楊萬里夢到了西湖的荷花，滿湖的煙水迷茫，荷花的香氣滿鼻，然后，一陣急雨來了，打在船篷上，將詩人從夢中驚醒。醒來一看，自己根本就不在西湖，只是午睡一會兒，而驚醒他的，是急雨打著池中的荷葉。落在荷葉中的水珠如珍珠一樣，聚了又散，最后，成為了一個小銀窩，如清波般傾泄下來。“跳”、“散”、“聚”、“瀉”，四個動詞連用，把雨打荷葉，荷葉面上水珠滾動，周而復(fù)始的情景寫得活靈活現(xiàn)。
只有真正觀察過生活的人，才能有這樣生動而細致的描寫。如果你也熱愛生活，一定能發(fā)現(xiàn)生活中的小美好小確幸。如果你覺得生活難過，詩詞君建議你讀一讀楊萬里的詩。從自然風(fēng)光到可愛孩童，每一個場景在楊萬里筆下，都是那么可愛而治愈，它會激起你對自然的喜愛，對孩童時光的回憶。
惟有真正熱愛生活的人，惟有真正關(guān)注生活的人，才會寫下這樣美好而治愈的詩作吧！
楊萬里的詩13
水仙花四首·額間拂殺御袍黃
朝代：宋朝|作者：楊萬里
額間拂殺御袍黃，衣上偷將月秭香。
待倩春風(fēng)作媒卻，西湖嫁與水仙王。
晚寒題水仙花并湖山三首·水仙怯暖愛清寒
朝代：宋朝|作者：楊萬里
水仙怯暖愛清寒，兩日微暄嬾欲眠。
料峭晚風(fēng)人不會，留花且住伴詩仙。
千葉水仙花
朝代：宋朝|作者：楊萬里
薤葉蔥根兩不差，重蕤風(fēng)味獨清嘉。
薄揉肪玉圍金鈿，淺染鵝黃剩素紗。
臺琖元非千葉種，豐容要是小蓮花。
向來山谷相看日，知是他家是當(dāng)家。
水仙花四首·韻絕香仍絕
朝代：宋朝|作者：楊萬里
韻絕香仍絕，花清月未清。
天仙不行地，且借水為名。
水仙花四首·開處誰為伴
朝代：宋朝|作者：楊萬里
開處誰為伴，蕭然不可親。
雪宮孤弄影，水殿四無人。
水仙盛開，留子上弟小酌
朝代：宋朝|作者：楊萬里
手種凌波香，今歲便十斛。
要知誠齋中，富底水仙國。
有酒偏欠花，有花恨無客。
與子對花前，不醉便了得。
待勸已非真，不勸兩自索。
安知醉與醒，今夕定何夕。
晚寒題水仙花并湖山三首·水面無風(fēng)也自寒
朝代：宋朝|作者：楊萬里
水面無風(fēng)也自寒，船門已幕更深關(guān)。
莫將若下三杯酒，慱與湖邊幾點山。
水仙花四首·江妃虛卻藥珠宮
朝代：宋朝|作者：楊萬里
江妃虛卻藥珠宮，銀漢仙人謫此中。
偶趁月明波上戲，一身冰雪舞春風(fēng)。
添盆中石菖蒲水仙花水
朝代：宋朝|作者：楊萬里
舊詩一讀一番新，讀罷昏然一欠伸。
無數(shù)盆花爭訴渴，老夫卻要作閑人。
晚寒題水仙花并湖山三首·鏈句爐槌豈可無
朝代：宋朝|作者：楊萬里
鏈句爐槌豈可無，句成未必盡緣渠。
老夫不是尋詩句，詩句自來尋老夫。
楊萬里的詩14
和吳鹽丞雪中湖上訪梅四首·七字全勝五字城
朝代：宋朝|作者：楊萬里
七字全勝五字城，清於庾信及鍾嶸。
君詩妙絕端何似，不似梅花似麼生。
寄別向運判德獻移閩憲·薄枝工奚取
朝代：宋朝|作者：楊萬里
薄枝工奚取，知音一已多。
從公日幾許，去我意如何。
夢里閩山月，吟邊楚水波。
門闌萬珠履，更試歲寒柯。
明發(fā)三衢三首·拔盡新秧插盡田
朝代：宋朝|作者：楊萬里
拔盡新秧插盡田，出城一眼翠無邊。
不關(guān)雨水愁行客，政是年年雨水天。
清明雨寒八首·閉戶何緣得句來
朝代：宋朝|作者：楊萬里
閉戶何緣得句來，閞窗更倩雨相催。
只言春色都歸去，小樹桃花政晚開。
丘母太碩人臧氏挽詩二首·行樂潘慈母
朝代：宋朝|作者：楊萬里
行樂潘慈母，榮封衛(wèi)碩人。
金花五色誥，雨葉六番春。
白露凋萱慘，青山拱木新。
九齡真上壽，一子更名臣。
秋夜讀書
朝代：宋朝|作者：楊萬里
稚子慵都睡，先生喚不應(yīng)。
蟲聲窗外月，書冊夜深燈。
半醉聊今古，千年幾廢興。
有懷人未會，不樂我何曾。
秋月
朝代：宋朝|作者：楊萬里
夜氣涼於水，高齋可當(dāng)樓。
古來除卻月，此外更無秋。
寒入蘭心勁，光隨菊腳流。
惟愁清不極，清極卻成愁。
送沈虞卿秘盬修撰將漕江東二首·蓬萊仙伯沉東陽
朝代：宋朝|作者：楊萬里
蓬萊仙伯沉東陽，領(lǐng)袖諸儒太極旁。
東壁二星云漢近，西昆群玉簡編香。
雞翹豹尾無多子，錦纜牙檣有底忙。
建業(yè)江山入詩集，卻歸天上侍虛皇。
宿潮州海陽館獨夜不寐二首·醉來還睡睡還醒
朝代：宋朝|作者：楊萬里
醉來還睡睡還醒，長是三更夢便驚。
細數(shù)更聲有何益，不然作麼到天明？
泊樟鎮(zhèn)
朝代：宋朝|作者：楊萬里
北地三接浙，重來四肅霜。
日斜秋樹轉(zhuǎn)，市散暮船忙。
波卷清中白，霞翻紫外黃。
汀沙渾換卻，不記舊圓方。
楊萬里的詩15
插秧歌
【宋】楊萬里
田夫拋秧田婦接，小兒拔秧大兒插。
笠是兜鏊蓑是甲，雨從頭上濕到胛。
喚渠朝餐歇半霎，低頭折腰只不答。
秧根未牢蒔未匝①，照管鵝兒與雛鴨。
插秧詩
【后梁】契此和尚
手把青秧插滿田，低頭便見水中天。
六根清凈方為道，退步原來是向前。
注：①蒔：移栽植物。這里指插秧。匝：滿。未匝：指這塊田里還沒有栽插完畢。
�。�1）下列對詩歌的理解和賞析，不正確的一項是 C
A．兩首詩歌都描寫了農(nóng)人插秧的景象，語言樸素。
B．《插秧歌》開篇連用四個動詞描寫熱火朝天的插秧場面，語言生動準(zhǔn)確。
C．“低頭折腰只不答”，農(nóng)夫一直保持彎腰插秧的姿勢，懶得回答農(nóng)婦的呼喚。
D．《插秧歌》運用手法多樣，形式更為活潑，《插秧詩》重在說理，更為樸實。
�。�2）“摹景說理”是《插秧詩》不同于《插秧歌》的一個特點。請簡要概括分析《插秧詩》所說之哲理。
答案：
（1）C．“懶得回答農(nóng)婦的呼喚”錯誤，結(jié)合前面“喚渠朝餐歇半霎”可知，農(nóng)夫起早出工，直到現(xiàn)在還水米未沾，說明農(nóng)事已緊張到極點，“低頭折腰只不答”，這是寫農(nóng)夫的反應(yīng)，他仍然保持著插秧的姿勢，手腳不停地忙著，仿佛連抬起頭來望一眼的功夫也沒有，這里，“只不答”，并不是說他對農(nóng)婦的呼喚置若罔聞，一聲不吭，而是說他沒有答應(yīng)農(nóng)婦“歇半霎”的請求，事實上，農(nóng)夫用別的話題將農(nóng)婦支吾了開去，“秧根未牢蒔未匝，照管鵝兒與雛鴨”，便是農(nóng)夫的答話。
故選C。
（2）詩歌寫插秧時“低頭”能看見水中天空，說明人在謙卑時心胸會變得坦蕩寬廣；寫插秧時的“退步”其實是向前行進，說明人主動退讓反而是在走向成功。
（2）“手把青秧插滿田”中的“田”實際上是指人們的心田，而“插秧”動作是指人們?nèi)粘Ｉ钪猩砜谝獾囊磺兴魉鶠�，如睹物聞聲、行走坐臥、語默動靜等。整句話的意思是，猶如青秧插滿水田一樣，人們平時的一切思想、行為和語言等都是在猶如虛空般的如來藏的光明中生起和消失，雖然如此，如來藏空性和光明的本性從來就沒有動搖和遷變過；“低頭便見水中天”，“低頭”比喻息滅所有妄想和雜念，將所有注意力全部收回來觀察自己的身心，也是為人處世中的謙卑，“便見水中天”意為“可以領(lǐng)悟到身心和外境世界的真正面目就像一望無際的虛空一樣”，這里由插秧的“低頭”動作來闡釋為人處世的謙卑姿態(tài)。
“退步原來是向前”中的“退步”比喻將平時關(guān)注外境的注意力扭轉(zhuǎn)過來，覺照自己的身心，是生活中的退讓。凡夫不能覺悟的原因就是不肯“退步”，只知道“向前”。任何一個人只要肯“低頭”、肯“退步”，就一定能漸漸了悟諸法的真相，所以詩中說“退步原來是向前”。這里由插秧的“退步”來闡釋為人處世中的'退讓。
《插秧歌》譯文：
種田的農(nóng)夫?qū)⒀砻鐠佋诎肟�，農(nóng)婦一把接住，小兒子把秧苗拔起，大兒子再把秧苗插入水中。
斗笠是頭盔，蓑衣是戰(zhàn)甲，但似乎沒什么用，雨水從頭上進入，直濕到肩胛。
喊他停下來吃早餐好休息一會兒，那農(nóng)夫低頭彎腰，努力插秧，半天不回答。
秧苗根部尚不牢固，栽種也還沒完成，一定要照看好小鵝小鴨，不要讓它們來破壞秧苗。
賞析：
該詩題為《插秧歌》，入手即表現(xiàn)了插秧的繁忙。插秧關(guān)系到收成的好壞，萬不能失時。因而，值此時節(jié)，無論男女老少，一齊來到田頭，各有所司，不敢稍有懈怠。三四兩句通過對雨具和雨勢的刻畫，表現(xiàn)了插秧的艱苦。天公不甚作美，連連灑下雨水，正在插秧的農(nóng)家夫婦只好戴上斗笠，披上蓑衣。這里，作者別出心裁地將“斗笠”比作頭盔，“蓑衣”比作鐵甲，不僅是為了變化生新，而且也是暗示：插秧簡直就是一場緊張的戰(zhàn)斗，農(nóng)家兒女正像全副武裝的士兵一樣在與天奮斗，與地拼搏。同時，兩個形象化的譬喻的疊用，還化板滯為飛動，造成一種前人所盛贊的“活潑潑”的氣勢。
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