徐志摩的散文賞析

　　徐志摩不但為新詩領(lǐng)袖，而且為小品散文的名手。平生著作有《落葉》(其中大部分為講演稿子)、《自剖》、《輪盤》(其中半為短篇小說)、《巴黎的鱗爪》。

　　寫新詩態(tài)度的謹嚴自聞一多始，寫散文態(tài)度的莊重則自徐志摩始。志摩以前的散文如語絲派之半文半白，隨筆亂寫固不必論，冰心可算得有意試寫散文的人，但其筆調(diào)出自明清人小品，雖雅潔可誦，而本來面目還依稀存在，略為聰明的女孩子都可學(xué)得幾分像。至于徐志摩的散文則以國語為基本，又以中國文學(xué)、西洋文學(xué)、方言、土語，熔化一爐，千錘百煉，另外鑄出一種奇辭壯彩，幾乎絕去町畦，令學(xué)之者無從措手。

　　志摩在《輪盤集》自序里說;我敢說我確是有愿心想把文章當(dāng)文章寫的一個人。又提出幾個西洋散文家如G.Moore,W.HHudson等的作品，說道：這才是文章!文章是要這樣寫的：完美的字句，表達完美的意境。高仰列奇界說詩是Best Wosinbestorder。但那樣的散文何嘗不是Bestwordsinbestorder。他們把散文做成一種獨立的藝術(shù)。他們是魔術(shù)家。在他們的筆下，沒有一個字不是活的。他們能使古奧的字變成新鮮，粗俗的雅馴，生硬的靈動。這是什么秘密?這話正可以說是志摩的自贊。梁實秋說：志摩的文字無論扯得離題多遠，他的文章永遠是用心寫的。文章是要用心寫，要聚精會神的寫才成志摩的文章，往往是頃刻而就，但是誰知道那些文章在他腦子里盤旋了幾久?看他的《自剖》和《巴黎的鱗爪》，選詞造詞，無懈可擊。志摩的散文有自覺的藝術(shù)。(ConsciousWorkmanship)

　　志摩散文等于他的詩，所以優(yōu)點和缺點，也和他的詩差不多。他的散文很注重音節(jié)。散文也有音節(jié)，中國古人早已知道。阮元《文韻說》：梁時恒言所謂韻者，固指韻腳，亦兼謂章句之音韻，即古人所言之宮羽，今人所言之平仄也。其子阮福曰;八代不押韻之文，其中奇偶相生，頓挫抑揚，詠嘆聲情，皆有合乎音韻宮羽者，詩騷之后，莫不皆然。志摩誦讀自己散文時音節(jié)的優(yōu)美，簡直可說音樂化。善操國語的人揣摩他散文語氣的輕重疾徐，和情感的興奮緩急，然后高聲誦讀，可以得到他音節(jié)上種種妙趣像周作人、魯迅的散文便不可讀。至于色彩的濃厚，辭藻之富麗，鋪排之繁多，幾乎令人目不暇給。真有如青春大澤，萬卉初葩;有如海市蜃樓，瞬息變幻;有如披閱大李將軍之畫，千巖萬壑，金碧輝煌;有如聆詞客談?wù)�，飛花濺藻，粲于齒牙;更如昔人論晚唐詩：光芒四射，不可端倪;如入鮫人之室，謁天孫之宮，文采機抒，變化錯陳。雖然如此，但有時也與他的詩一樣，顯出堆砌太過的毛病。

　　志摩是個理想主義者，感情極其豐富，而且相信感情的力量，可以改造人生，改造世界。所以他的文字異常熱烈、真誠、富于感人的魔力，可以說是感情的散文。其為人所不能及處，正如梁實秋所說：無論寫的是什么題目，永遠保持著一個親熱的態(tài)度。梁氏又說;他的散文不是板起面孔來寫的他這人根本就很少有板起面孔的時候。他的散文里充滿了同情和幽默。他的散文沒有教訓(xùn)的氣味，沒有演講的'氣味，而是像和知心的朋友談話，無論誰，只要一讀志摩的文章，就不知不覺的非站在他的朋友的地位上不可。又說：志摩提起筆來毫不矜持，把心里的真話掏出來說，把他的讀者當(dāng)做頂親近的人。他不怕得罪讀者，他不怕說寒傖話，他不避免土話，他也不避免說大話，他更盡量的講笑話�？傊�，他寫起文章來，真是痛快淋漓，使得讀者開不得口，只有點頭，只有微笑，只有傾服的份兒!他在文章里永遠不忘他的讀者，他一面說著話，一面和你指點，和你商量，真跟好朋友談話一樣，讀志摩的文章的人，非成為他的朋友不可，他的散文有這樣的魔力。還說：文章寫得親熱，不是一件容易事，這不是能學(xué)得到的藝術(shù)。必須一個人的內(nèi)心有充實的生命力，然后筆鋒上的情感，才能逼人而來。

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