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《嬰兒》徐志摩
【徐志摩《嬰兒》品析】徐志摩短短的一生,其實(shí)都在致力于自己理想的"馨香的嬰兒"的迎候。因此,他曾反復(fù)提及過這篇散文詩《嬰兒》。下面小編帶來的《嬰兒》徐志摩。
《嬰兒》
徐志摩
我們要盼望一個(gè)偉大的事實(shí)出現(xiàn),
我們要守候一個(gè)馨香的嬰兒出世:
你看他那母親在她生產(chǎn)的床上受罪!
她那少婦的安詳,柔和,端麗,
現(xiàn)在在劇烈的陣痛里變形成不可信的丑惡:
你看她那遍體的筋絡(luò)都在她薄嫩的皮膚底里暴漲著,
可怕的青色與紫色,
像受驚的水青蛇在田溝里急泅似的,
汗珠站在她的前額上像一顆顆的黃豆,
她的四肢與身體猛烈的抽搐著,
畸屈著,奮挺著,糾旋著,
仿佛她墊著的席子是用針尖編成的,
仿佛她的帳圍是用火焰織成的;
一個(gè)安詳?shù),?zhèn)定的,端莊的,
美麗的少婦,
現(xiàn)在在陣痛的慘酷里變形成魔鬼似的可怖:
她的眼,一時(shí)緊緊的闔著,一時(shí)巨大的睜著,
她那眼,原來像冬夜池潭里反映著的明星,
現(xiàn)在吐露著青黃色的兇焰,
眼珠像是燒紅的炭火,
映射出她靈魂最后的奮斗,
她的原來朱紅色的口唇,
現(xiàn)在像是爐底的冷灰,
她的口顫著,撅著,扭著,
死神的熱烈的親吻不容許她一息的平安,
她的發(fā)是散披著,
橫在口邊,漫在胸前,
像揪亂的麻絲,
她的手指間緊抓著幾穗擰下來的亂發(fā);
這母親在她生產(chǎn)的床上受罪:——
但她還不曾絕望,
她的生命掙扎著血與肉與骨與肢體的纖微,
在危崖的邊沿上,
抵抗著,搏斗著,死神的逼迫;
她還不曾放手,
因?yàn)樗?她的靈魂知道!這苦痛不是無因的,)
因?yàn)樗浪奶m里
孕育著一點(diǎn)比她自己更偉大的生命的種子,
包涵著一個(gè)比一切更永久的嬰兒;
因?yàn)樗肋@苦痛是嬰兒要求出世的征候,
是種子在泥土里爆裂成美麗的生命的消息,
是她完成她自己生命的使命的時(shí)機(jī);
因?yàn)樗肋@忍耐是有結(jié)果的,
在她劇痛的昏瞀中她仿佛聽著上帝準(zhǔn)許人間祈禱的聲音,
她仿佛聽著天使們贊美未來的光明的聲音;
因此她忍耐著,抵抗著,奮斗著……
她抵拼繃斷她統(tǒng)體的纖微,
她要贖出在她那胎宮里動(dòng)蕩著的生命,
在她一個(gè)完全,
美麗的嬰兒出世的盼望中,
最銳利,最沈酣的痛感逼成了最銳利最沈酣的快感……
【徐志摩《嬰兒》品析】
徐志摩短短的一生,其實(shí)都在致力于自己理想的"馨香的嬰兒"的迎候。因此,他曾反復(fù)提及過這篇散文詩《嬰兒》。先來看看徐志摩自己對這篇散文詩的談?wù),將有助于我們對《嬰兒》的理解?/p>
1924年秋,徐志摩在北京師范大學(xué)的演講(演講稿發(fā)表時(shí)題名為《落葉》)中,引用過《嬰兒》之后,說:"這也許是無聊的希翼,但誰不愿意活命,就是到了絕望最后的邊沿,我們也還要妥想希望的手臂從黑暗里伸出來挽著我們。我們不能不想望這痛苦的現(xiàn)在只是準(zhǔn)備著一個(gè)更光榮的將來,我們要盼望一個(gè)潔白的肥胖的活潑的嬰兒出世!"
甚至過了五年之后,1929年秋,徐志摩在上海暨南大學(xué)的一次演講(演講稿發(fā)表時(shí)題名為《秋》)中,還提到:"我借這一首不成形的咒詛的詩(指《毒藥》,——本文作者注),發(fā)泄了我一腔的悶氣,但我并不絕望、并不悲觀,在極深刻的沉悶的底里,我那時(shí)還摸著了希望。所以我在《嬰兒》——那首不成形的詩的最后一節(jié)——那詩的后段,在描寫一個(gè)產(chǎn)婦在她生產(chǎn)的受罪中,還能含有希望的句子。在那時(shí)帶有預(yù)言性的想象中,我想望著一個(gè)偉大的革命。"
從徐志摩的這些自白中,我們不難看到兩點(diǎn):第一,《嬰兒》不是對真實(shí)的人的誕生的描寫,它是象征性的,是一個(gè)凝聚了作者情感和愿望的詩歌意象,寄托著詩人對"一個(gè)更光榮的將來"的'期待;第二,它是站在絕望的邊沿唱出的希望。理解了這兩點(diǎn)之后,我們會(huì)進(jìn)一步明白,作品中的"嬰兒"與產(chǎn)婦的關(guān)系,也是理想與時(shí)代環(huán)境關(guān)系的一種象征。或許可以說,難產(chǎn)的"嬰兒"象征著民主自由的.社會(huì)理想,在"生產(chǎn)的床上受罪"的產(chǎn)婦,則是當(dāng)時(shí)正受著帝國主義和國內(nèi)封建軍閥雙重壓迫的中華民族。
由于理想和希望本身是個(gè)相當(dāng)抽象、模糊、朦朧的東西,自由民主的政治體制和社會(huì)形態(tài)也過于龐大復(fù)雜。難以在"嬰兒"的形象上得到具體的落實(shí),因而"嬰兒"這一象征形象在作品中顯得抽象、朦朧了一些,但這不能算是很大的藝術(shù)缺陷,因?yàn)樽髡咚鶅A注一腔情感描寫的,是為了分娩這個(gè)馨香兒所經(jīng)受的偉大悲壯的受難。在表現(xiàn)這種悲壯的受難的時(shí)候,作者也不象《毒藥》那樣放縱自己的情感,而是注意節(jié)制與駕馭,并將它們轉(zhuǎn)化為藝術(shù)情境和氛圍,使之產(chǎn)生更大的象征力量和暗示性。在這有巨大藝術(shù)概括力和帶有預(yù)言性質(zhì)的想象性創(chuàng)造中,徐志摩表現(xiàn)出了超越性的建構(gòu)力與藝術(shù)技巧,有力地把握住了讀者的情感和聯(lián)想:
一個(gè)安詳?shù),?zhèn)定的,端莊的,美麗的少婦,現(xiàn)在在絞痛的慘酷里變形成魔鬼似的可怖:他的眼,一時(shí)緊緊的闔著,一時(shí)巨大的睜著,她那眼,原來象冬夜池潭里反映著的明星,現(xiàn)在吐露著青黃色的兇焰,眼珠象是燒紅的炭火,映射出她靈魂最后的奮斗,她的原來朱紅色的口唇,現(xiàn)在象是爐底的冷灰,她的口顫著,撅著,扭著,死神的熱烈的親吻不容許她一息的平安,她的發(fā)是散披著,橫在口邊,漫在胸前,象揪亂的麻絲,她的手指間緊抓著幾穗擰下來的亂發(fā);……
這種甚至引起讀者生理震顫的細(xì)致描寫,表面上寫的是美的變形扭曲,是以丑寫美,其實(shí)是寫美的轉(zhuǎn)化和升華,寫安詳、柔和、端麗的優(yōu)美,在煉獄般的受難中轉(zhuǎn)化、升華為一種義無反顧地獻(xiàn)身的壯美。這是一種更神圣、更接近本質(zhì)的美,具有宗教般的神圣與莊嚴(yán)感。正是通過《嬰兒》這種不同于傳統(tǒng)的美感,我們既感受到"產(chǎn)婦"的崇高悲壯,又感受到"生產(chǎn)"的艱難。它很容易使人們聯(lián)想到本世紀(jì)中國人民自"五·四"以來追求民主、自由、解放的悲壯曲折的歷史行程,"這母親在她生產(chǎn)的床上受罪"的形象,既概括了當(dāng)時(shí)的時(shí)代狀況,其實(shí)也是這之后境況的預(yù)言性象征。
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