西江月辛棄疾翻譯賞析

　　《西江月》這首詞是辛棄疾貶官閑居江西時(shí)的作品。作品在構(gòu)思上頗有特點(diǎn)，上下兩闕分別抓住特點(diǎn)描寫了不同的環(huán)境，不同的事物。以下是小編整理的西江月辛棄疾翻譯賞析，歡迎閱讀。

　　【原文】

　　西江月·夜行黃沙道中

　　朝代：宋代

　　作者：辛棄疾

　　明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說(shuō)豐年，聽取蛙聲一片。

　　七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。

　　【注釋】

　　《西江月》：唐玄宗時(shí)教坊曲名，后用為詞調(diào)。

　　黃沙：黃沙嶺，在江西上饒的西面。

　　別枝驚鵲：枝，另一枝，有“使……‘別枝’”之意。

　　社：土地神廟。古時(shí)，村有社樹，為祀神處，故曰社林。

　　見：出現(xiàn)，展現(xiàn)。

　　【翻譯】

　　天邊的明月升上了樹梢，驚飛了棲息在枝頭的喜鵲。清涼的晚風(fēng)仿佛吹來(lái)了遠(yuǎn)處的蟬叫聲。在稻谷的香氣里，人們談?wù)撝�豐收的年景，耳邊傳來(lái)一陣陣青蛙的叫聲，好像在說(shuō)著豐收年。天空中輕云漂浮，閃爍的星星時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，山前下起了淅淅瀝瀝的小雨，詩(shī)人急急從小橋過溪想要躲雨，往日，土地廟附近樹林旁的茅屋小店哪里去了？拐了彎，茅店忽然出現(xiàn)在他的眼前。

　　【賞析1】

　　單從表面上看，這首詞的題材內(nèi)容不過是一些看來(lái)極其平凡的景物，語(yǔ)言沒有任何雕飾，沒有用一個(gè)典故，層次安排也完全是聽其自然，平平淡淡。然而，正是在看似平淡之中，卻有著詞人潛心的構(gòu)思，淳厚的感情。在這里，讀者也可以領(lǐng)略到稼軒詞于雄渾豪邁之外的另一種境界。作者筆下這一個(gè)個(gè)畫面，流露出詩(shī)人對(duì)豐收之年的喜悅和對(duì)農(nóng)村生活的熱愛。這正是作者忘懷于大自然所得到的快樂。這是一首描寫田園風(fēng)光的詞，讀后讓我們感受到一種恬靜的生活美。詞的上片寫月明風(fēng)清的夏夜，以蟬鳴、蛙噪這些山村特有的聲音，展現(xiàn)了山村鄉(xiāng)野特有的情趣。詞的下片以輕云小雨，天氣時(shí)陰時(shí)晴和舊游之地的突然出現(xiàn)，表現(xiàn)夜行鄉(xiāng)間的樂趣。全詩(shī)散發(fā)著濃郁的生活氣息，表現(xiàn)了詩(shī)人豐收之年的喜悅和對(duì)鄉(xiāng)村生活的熱愛之情。

　　【賞析2】

　　這是宋代詞人辛棄疾的一首吟詠田園風(fēng)光的詞。閱讀這首詞，要注意時(shí)間和地點(diǎn)。時(shí)間是夏天的傍晚，地點(diǎn)是有山有水的農(nóng)村田野。這首詞描寫的是人們熟悉的月、鳥、蟬、蛙、星、雨、店、橋，然而詩(shī)人卻把這形象巧妙的組織起來(lái)，讓我們感受到一種恬靜的美。 辛棄疾的這首《西江月》前兩句“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬”表面看來(lái)，寫的是風(fēng)、月、蟬、鵲這些極其平常的景物，然而經(jīng)過作者巧妙的組合，結(jié)果平常中就顯得不平常了。鵲兒的驚飛不定，不是盤旋在一般樹頭，而是飛繞在橫斜突兀的枝干之上。因?yàn)樵鹿饷髁�，所以鵲兒被驚醒了；而鵲兒驚飛，自然也就會(huì)引起“別枝”搖曳。同時(shí)，知了的鳴叫聲也是有其一定時(shí)間的。夜間的鳴叫聲不同于烈日炎炎下的嘶鳴，而當(dāng)涼風(fēng)徐徐吹拂時(shí)，往往特別感到清幽。總之，“驚鵲”和“鳴蟬”兩句動(dòng)中寓靜，把半夜“清風(fēng)”、“明月”下的景色描繪得令人悠然神往。

　　接下來(lái)“稻花香里說(shuō)豐年，聽取蛙聲一片�！卑讶藗兊年P(guān)注點(diǎn)從長(zhǎng)空轉(zhuǎn)移到田野，表現(xiàn)了詞人不僅為夜間黃沙道上的柔和情趣所浸潤(rùn)，更關(guān)心撲面而來(lái)的漫村遍野的稻花香，又由稻花香而聯(lián)想到即將到來(lái)的豐年景象。此時(shí)此地，詞人與人民同呼吸的歡樂，盡在言表。稻花飄香的“香”，固然是描繪稻花盛開，也是表達(dá)詞人心頭的甜蜜之感。而說(shuō)豐年的主體，不是人們常用的鵲聲，而是那一片蛙聲，這正是詞人匠心獨(dú)到之處，令人稱奇。在詞人的感覺里，儼然聽到群蛙在稻田中齊聲喧嚷，爭(zhēng)說(shuō)豐年。先出“說(shuō)”的內(nèi)容，再補(bǔ)“聲”的來(lái)源。以蛙聲說(shuō)豐年，是詞人的創(chuàng)造。

　　以上四句純?nèi)皇鞘銓懏?dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐南囊股降赖木拔锖驮~人的感受，然而其核心卻是洋溢著豐收年景的夏夜。因此，與其說(shuō)這是夏景，還不如說(shuō)是眼前夏景將給人們帶來(lái)的幸福。

　　不過，詞人所描寫的夏景并沒有就此終止。如果說(shuō)詞的上闋并非寥廓夏景的描繪，那么下闋卻顯然是以波瀾變幻、柳蔭路曲取勝了。由于上闋結(jié)尾構(gòu)思和音律出現(xiàn)了顯著的停頓，因此下闋開頭，詞人就樹立了一座峭拔挺峻的奇峰，運(yùn)用對(duì)仗手法，以加強(qiáng)穩(wěn)定的音勢(shì)。“七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前”，在這里，“星”是寥落的疏星，“雨”是輕微的陣雨，這些都是為了與上闋的清幽夜色、恬靜氣氛和樸野成趣的鄉(xiāng)土氣息相吻合。特別是一個(gè)“天外”一個(gè)“山前”，本來(lái)是遙遠(yuǎn)而不可捉摸的，可是筆鋒一轉(zhuǎn)，小橋一過，鄉(xiāng)村林邊茅店的影子卻意想不到地展現(xiàn)在人們的眼前。詞人對(duì)黃沙道上的路徑盡管很熟，可總因?yàn)樽硇挠趦A訴豐年在望之樂的一片蛙聲中，竟忘卻了越過“天外”，邁過“山前”，連早已臨近的那個(gè)社廟旁樹林邊的茅店，也都沒有察覺。前文“路轉(zhuǎn)”，后文“忽見”，既襯出了詞人驟然間看出了分明臨近舊屋的歡欣，又表達(dá)了他由于沉浸在稻花香中以至忘了道途遠(yuǎn)近的怡然自得的入迷程度，相得益彰，體現(xiàn)了作者深厚的藝術(shù)功底，確實(shí)是令人玩味無(wú)窮。

　　《西江月》原題是《夜行黃沙道中》，記作者深夜在鄉(xiāng)村中行路所見到的景物和所感到的情緒。讀前半片，須體會(huì)到寂靜中的熱鬧。“明月別枝驚鵲”句的“別”字是動(dòng)詞，就是說(shuō)月亮落了，離別了樹枝，把枝上的烏鵲驚動(dòng)起來(lái)。這句話是一種很細(xì)致的寫實(shí)，只有在深夜里見過這種景象的人才懂得這句詩(shī)的妙處。烏鵲對(duì)光線的感覺是極靈敏的，日蝕時(shí)它們就驚動(dòng)起來(lái)，亂飛亂啼，月落時(shí)也是這樣。這句話實(shí)際上就是“月落烏啼”（唐張繼《楓橋夜泊》）的意思，但是比“月落烏啼”說(shuō)得更生動(dòng)，關(guān)鍵全在“別”字，它暗示鵲和枝對(duì)明月有依依不舍的意味。鵲驚時(shí)常啼，這里不說(shuō)啼而啼自見，在字面上也可以避免與“鳴蟬”造成堆砌呆板的結(jié)果。“稻花”二句說(shuō)明季節(jié)是在夏天。在全首詞中這兩句產(chǎn)生的印象最為鮮明深刻，它把農(nóng)村夏夜里熱鬧氣氛和歡樂心情都寫活了。這可以說(shuō)就是典型環(huán)境。這四句里每句都有聲音（鵲聲、蟬聲、人聲、蛙聲），卻也每句都有深更半夜的悄靜。這兩種風(fēng)味都反映在夜行人的感覺里，他的心情是很愉快的。下半片的局面有些變動(dòng)了。天外稀星表示時(shí)間已有進(jìn)展，分明是下半夜，快到天亮了。山前疏雨對(duì)夜行人卻是一個(gè)威脅，這是一個(gè)平地波瀾，可想見夜行人的焦急。有這一波瀾，便把收尾兩句襯托得更有力。“舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪頭忽見”是個(gè)倒裝句，倒裝便把“忽見”的驚喜表現(xiàn)出來(lái)。正在愁雨，走過溪頭，路轉(zhuǎn)了方向，就忽然見到社林邊從前歇過的那所茅店。這時(shí)的快樂可以比得上“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”（陸游《游山西村》）那兩句詩(shī)所說(shuō)的。詞題原為《夜行黃沙道中》，通首八句中前六句都在寫景物，只有最后兩句才見出有人在夜行。這兩句對(duì)全首便起了返照的作用，因此每句都是在寫夜行了。先藏鋒不露，到最后才一針見血，收尾便有畫龍點(diǎn)睛之妙。這種技巧是值得學(xué)習(xí)的。

　　這首詞，有一個(gè)生動(dòng)具體的氣氛（通常叫做景），表達(dá)出一種親切感受到的情趣（通常簡(jiǎn)稱情）。這種情景交融的整體就是一個(gè)藝術(shù)的形象。藝術(shù)的形象的有力無(wú)力，并不在采用的情節(jié)多寡，而在那些情節(jié)是否有典型性，是否能作為觸類旁通的據(jù)點(diǎn)，四面伸張，伸入現(xiàn)實(shí)生活的最深微的地方。如果能做到這一點(diǎn)，它就會(huì)是言有盡而意無(wú)窮了。我們說(shuō)中國(guó)的詩(shī)詞運(yùn)用語(yǔ)言精練，指的就是這種廣博的代表性和豐富的暗示性。

　　【辛棄疾作品特色】

　　一、突破傳統(tǒng)的'題材

　　婉約詞自“花間派”以來(lái)，其傳統(tǒng)題材大多是男女之情、離別之恨，題材范圍比較狹窄。辛棄疾大大突破了傳統(tǒng)的題材范圍，他在用大量的豪放詞表現(xiàn)山河破碎、壯志難酬的悲憤的同時(shí)，又善于用委婉的筆調(diào)抒寫他對(duì)國(guó)勢(shì)衰微的憂慮，對(duì)昏君奸臣的怨恨，對(duì)淪陷國(guó)土的思念，對(duì)自身遭遇的不滿，深刻反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，為婉約詞開辟了廣闊的創(chuàng)作領(lǐng)域。如《摸魚兒》“更能消幾番風(fēng)雨”中寄托了詞人對(duì)國(guó)勢(shì)危殆的殷憂。在投降主義集團(tuán)統(tǒng)治下，國(guó)家還能經(jīng)得起幾番風(fēng)雨的折磨呢？又一個(gè)春天匆匆歸去了。春天是萬(wàn)物欣欣向榮的季節(jié)，“春去”暗喻國(guó)勢(shì)的危殆。由于“春去”，詞人便產(chǎn)生了“惜春”、“留春”、“怨春”的感情，只得無(wú)可奈何地“怨春不語(yǔ)”。全詞充溢著憂國(guó)憂民的憤激之情和壯志難酬的抑郁憤恨之氣，于悲壯沉郁中又見含蓄蘊(yùn)藉。

　　二、寄托象征的手法

　　辛棄疾往往把自己的身世寄寓在作品的人物形象中。如《蝶戀花·月下醉游雨巖石浪》寫一位獨(dú)處幽谷的絕代佳人，年華老大而無(wú)知音的悲哀。詞人由此想起自己不得志的境況，托香草美人以自喻，抒寫壯志難酬的幽憤。他亦常把自己深深的君國(guó)之憂融入景物的描繪之中，使景語(yǔ)變成情語(yǔ)。他的名作《摸魚兒》“更能消幾番風(fēng)雨”，則通篇運(yùn)用暗喻和象征手法，將悲壯的愛國(guó)之情寓于宮怨的藝術(shù)形象。名曰別詞，卻無(wú)離別的內(nèi)容。詞人南渡十七年，迄未得到施展自己才能的機(jī)會(huì)。而且不能久任其職，對(duì)此他已經(jīng)很不滿意了。當(dāng)時(shí)，國(guó)勢(shì)危殆，使他擔(dān)憂；有志之士不能進(jìn)用，使他憤慨。但在當(dāng)時(shí)很多情況下，又不能直言，使他不得不用比興的手法，以迂回曲折的方式，含蓄地發(fā)出自己的不平之鳴。

　　三、悲壯沉郁的風(fēng)格

　　辛詞一改婉約詞溫柔香艷之傳統(tǒng)，在柔婉之中又見沉郁悲壯。 辛棄疾的婉約詞大都突破了兒女之情、離愁別緒的范圍，或詠壯麗的自然景物，或抒發(fā)其登臨懷古之情，或敘邊關(guān)征戰(zhàn)之事，或抒其慷慨激昂、悲憤之情，在豪放雄壯中呈現(xiàn)悲憤沉郁乃至凄迷的藝術(shù)特色。例如《水龍吟·登建康賞心亭》寫道，日落西山時(shí)，他還站在樓頭，把淪陷區(qū)的山河一望再望，失群孤雁的叫聲，使詞人想起自己孤獨(dú)的處境，辛棄疾的孤獨(dú)感本源于對(duì)淪陷江山的無(wú)限依戀，卻又深陷主和的社會(huì)氛圍中。那深藏的無(wú)法收復(fù)的苦痛導(dǎo)致他不愿說(shuō)美味佳肴，買田置舍，只是時(shí)光流逝人漸老，更增添了他內(nèi)心的憂憤，以致說(shuō)出“倩何人，喚取紅巾翠袖，揾英雄淚”這樣的話來(lái)。全詞充溢著憂國(guó)憂民的憤激之情和壯志難酬的抑郁憤恨之氣。

　　四、沉婉含蓄的意境

　　辛棄疾婉約詞中的意境大多給人以孤寂冷漠、幽暗曲折的感覺，含蓄蘊(yùn)藉，余味無(wú)窮，創(chuàng)造出柔中帶剛的藝術(shù)境界，這使得其婉約詞不以新奇取勝，全在于內(nèi)涵的厚實(shí)，不僅能使情景天然融合，恰切無(wú)隙，創(chuàng)造出深婉含蓄的意境，而且善于在真景中抓住景物的美學(xué)特征，在真情中講求情意的健康高尚，別有一番美感。如《青玉案·元夕》中描繪了元宵之夜的熱鬧場(chǎng)面，給讀者展現(xiàn)了一個(gè)華美而熱烈的藝術(shù)境界，然而凸現(xiàn)在這個(gè)意境之中的卻是一個(gè)不同流俗，自甘寂寞的冷美人。從這首詞中不難了解到那位被彈劾解職后，寧愿閑居也不肯趨炎附勢(shì)的詩(shī)人自己，而這一高潔的人品卻是在一個(gè)凄迷幽眇、若即若離的境界中展示的。辛棄疾詞當(dāng)中讀罷則輟、一覽無(wú)余的詞篇是很少的。

　　五、情傳千古的典故

　　辛棄疾讀書廣博，善于驅(qū)遣古書中的語(yǔ)句，融化吸收前人的文學(xué)語(yǔ)言入詞，即所謂的運(yùn)用典故，來(lái)表達(dá)自己在抗金斗爭(zhēng)中的各種生活內(nèi)容和思想感情，服務(wù)于抗金戰(zhàn)爭(zhēng)。在他的筆下，經(jīng)、史、子、集、楚辭、世說(shuō)中的語(yǔ)句，經(jīng)常成為他創(chuàng)作的語(yǔ)言材料，曾被劉克莊于《后村題跋》中稱為“掉書袋”。然而，全面衡量，辛詞并非濫用典故以炫耀其知識(shí)淵博，其用典多是出于表情達(dá)意的需要，是詞“含蓄蘊(yùn)藉”的特質(zhì)所致。他借典傳情，情傳千古。例如：“休說(shuō)臚魚堪膾，盡西風(fēng)，季鷹歸未？”用反語(yǔ)從反面說(shuō)，“休”和“未”將詞人無(wú)歸隱之心表述的十分清楚和懇切�！扒筇飭柹�，怕應(yīng)羞見，劉郎才氣”，詞意更深一層，“怕應(yīng)”先推測(cè)后肯定，再用“羞”字與之配合，曲折婉轉(zhuǎn)表明作者的丈夫胸懷�！翱上Я髂�，憂愁風(fēng)雨，樹猶如此！”則直抒詞人內(nèi)心痛苦，“可惜”二字含無(wú)限的感慨與惋惜。這三句三典，三個(gè)轉(zhuǎn)折，起伏翻騰，卻無(wú)錘煉痕跡。

　　雖然辛棄疾的婉約詞反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)有它的特點(diǎn)，不像豪放詞那樣“橫絕六合，掃空萬(wàn)古”，但是并不減弱它反映現(xiàn)實(shí)的深度。它感情真摯濃烈，飽含愛國(guó)將士血淚，催剛為柔，把激憤強(qiáng)烈的情感用婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)、隱曲的方式表達(dá)出來(lái)，使其詞意境高遠(yuǎn)，韻致超然，呈現(xiàn)出豪婉相濟(jì)、卓爾不群的獨(dú)特風(fēng)格，讓長(zhǎng)期與社會(huì)隔膜的婉約詞閃耀出時(shí)代精神的絢麗光華。

　　拓展閱讀：

　　作品簡(jiǎn)介

　　《西江月·夜行黃沙道中》是宋代詞人辛棄疾的詞作。此詞作于作者貶官閑居江西之時(shí)，著意描寫黃沙嶺的夜景：明月清風(fēng)，疏星稀雨，鵲驚蟬鳴，稻花飄香，蛙聲一片。詞中圍繞著夜行的特點(diǎn)，展現(xiàn)出夏夜鄉(xiāng)村田野的幽美景色及作者對(duì)豐收年景的由衷喜悅。全詞從視覺、聽覺和嗅覺三方面抒寫夏夜的山村田園風(fēng)光，情景交融，幽美如畫，恬靜自然，生動(dòng)逼真，是宋詞中以農(nóng)村生活為題材的佳作。

　　創(chuàng)作背景

　　這是辛棄疾中年時(shí)代經(jīng)過江西上饒黃沙嶺道時(shí)寫的一首詞。辛棄疾在南宋做到封疆大吏，但他英偉磊落的議論和果斷干練的作風(fēng)，特別是力主抗戰(zhàn)收復(fù)失地的政治主張，卻遭到同僚的嫉恨和最高統(tǒng)治階層的打擊。宋孝宗淳熙八年（1181），辛棄疾因受奸臣排擠，被免罷官，回到上饒帶湖家居，并在此生活了近十五年，過著投閑置散的退隱生活。在此期間，他雖也有過短暫的出仕經(jīng)歷，但以在上饒居住為多。

　　黃沙嶺在上饒縣西四十里，嶺高約十五丈，深而敞豁，可容百人。下有兩泉，水自石中流出，可溉田十余畝。這一帶不僅風(fēng)景優(yōu)美，也是農(nóng)田水利較好的地區(qū)。辛棄疾在上饒期間，經(jīng)常來(lái)此游覽，他描寫這一帶風(fēng)景的詞，現(xiàn)存約五首，即：《生查子·獨(dú)游西巖》二首、《浣溪沙·黃沙嶺》一首、《鷓鴣天·黃沙道中即事》一首，以及這首《西江月·夜行黃沙道中》。

　　作者簡(jiǎn)介

　　辛棄疾（1140—1207），南宋詞人。字幼安，號(hào)稼軒，歷城（今山東濟(jì)南）人。出生時(shí)，中原已為金兵所占。二十一歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生堅(jiān)決主張抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰(zhàn)守之策，顯示其卓越軍事才能與愛國(guó)熱忱。但提出的抗金建議，均未被采納，并遭到打擊，曾長(zhǎng)期落職閑居于江西上饒、鉛山一帶。韓侂胄當(dāng)政時(shí)一度起用，不久病卒。其詞抒寫力圖恢復(fù)國(guó)家統(tǒng)一的愛國(guó)熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對(duì)當(dāng)時(shí)執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責(zé)；也有不少吟詠?zhàn)鎳?guó)河山的作品。藝術(shù)風(fēng)格多樣，而以豪放為主。熱情洋溢，慷慨悲壯，筆力雄厚，與蘇軾并稱為“蘇辛”。有《稼軒長(zhǎng)短句》。今人輯有《辛稼軒詩(shī)文鈔存》。

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