《西江月夜行黃沙道中》反襯手法分析

　　《西江月夜行黃沙道中》描繪了一幅江南山村盛夏月夜圖，一片詩情畫意，優(yōu)美動人的景色、恬靜宜人的氣氛。下面是其中的反襯手法分析，希望你能喜歡。

　　近期的一次視導聽課中，有教師分析辛棄疾的《西江月?夜行黃沙道中》的句子“明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬”時，指出其中有“以動襯靜”的特點。教師讓學生回憶類似的詩句，學生紛紛舉手，說出了“空山不見人，但聞人語響”、“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”、“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”、“月出驚山鳥，時鳴春澗中”等名句。

　　這位教師所說的以動襯靜，是有一定道理的。“明月別枝驚鵲”，“別”如果當做動詞，就是離開的意思。明月移動，離開了樹枝，竟能把鳥雀驚動，可見其境之靜。這樣理解，大概沒有多大問題。但是，下面一句“清風半夜鳴蟬”，是不是以動襯靜呢?好像沒有什么動態(tài)的可視意象。同樣的，學生所舉的詩句中，“空山不見人，但聞人語響”、“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”和“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”，好像也不完全是以動襯靜。更準確地說，應該是以鬧襯靜。“空山不見人，但聞人語響”，是用人的聲音來表現山的空、山的靜;“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”，更是這樣，正是蟬的喧鬧和鳥的喧嘩，才更加顯得山林幽靜。

　　這里有個有趣的現象，明明是以有聲來襯托無聲，人們卻往往對之視而不見，感而不覺，不能實事求是地說是以有聲襯無聲，以鬧襯靜，卻偏偏說以動襯靜。

　　如果以靜的理念為核心，聯想本來可以向兩個方向發(fā)展：一是動，一是鬧。但是，一般人往往偏執(zhí)于靜和動的對比，卻抹殺了靜和鬧的對比。這是為什么呢?因為“以動襯靜”這個詞太現成了，現成到自動化了，自動化了就可能不顧事實了。一切流行話語、現成話語、權威話語，都或多或少有這種遮蔽性。本來靜的意思，就是靜止，以動襯靜，就是以運動、位置的變動，來襯托靜止狀態(tài)，這種現象是常見的。但“以動襯靜”作為一種固定話語，卻造成了某種思維定勢，這種定勢之強大，使人們變得盲目，甚至忽略了與靜相對的另外一個方面，那就是喧鬧。“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”，蟬噪的越是喧鬧，鳥叫的越是清脆，就越是顯得山里幽靜。“月出驚山鳥，時鳴春澗中”，這是王維的名句，辛棄疾的詩句就是從王維的名句中脫胎換骨而來的。本來變動的是月光，月光是無聲的，怎么會把熟睡的鳥給驚醒了呢?僅僅是一只鳥，斷斷續(xù)續(xù)地叫了幾聲，在這偌大的山中，都聽得那么清晰，可見山里是多么寧靜了。在心理上，自發(fā)地感受到這一點并不困難，難就難在，以這種現象為依據，顛覆以動襯靜的遮蔽性，進行思想的突圍，把它概括為“以鬧襯靜”，使之與“以動襯靜”并列起來，給予它平等的合法地位，這需要語言創(chuàng)新的命名能力。

　　拓展閱讀：《西江月夜行黃沙道中》簡析

　　辛棄疾曾兩次罷官，隱居在上饒(今屬江西省)的帶湖，前后將近二十年。這首詞是詞人在隱居時期里寫的，詞牌下原有小題：“夜行黃沙道中”。黃沙，就是黃沙嶺，在上饒西部。詞中描寫農村夏夜的清新景色，抒發(fā)詞人的閑適心情。

　　上片寫的大約是前半夜的景象：明月初升，山林頓時變得明亮起來，驚動了在枝上棲息的山鵲和蟬;清風吹拂，把它們的叫聲送到夜行人的耳中;田野間彌漫著稻花的香氣，水中的青蛙不斷地鳴叫;一路上都可以聽到出來納涼的人們在談論著今年的豐收。詞人在夜行中見到、聽到這一切，他內心的喜悅是可想而知的。這些描寫在藝術上也是很動人的。從一方面看，詞人正是用農村夏夜里特有的聲音蟬鳴、鵲啼、蛙叫、人聲來渲染歡樂的氣氛;從另一方面看，這些聲音又全都是從夜行人的聽覺中反映出來的，他能清晰地聽到這一切，反過來又表現了夏夜的寂靜。這正是寓靜于動的寫法，能夠引起讀者豐富的想像。

　　下片寫的是后半夜的景象：烏云驟起，月光消失，天邊只剩下幾顆暗淡的星，田野變得昏暗了;當詞人走到山前時，雨點飄落下來，他知道驟雨將至，想要找個地方避雨。說來也巧，當他急急忙忙轉過溪頭時，一眼就看到了他過去曾經見過的那家茅店，依然在社林旁邊。不用說，詞人這時的心情是何等欣慰呀!

　　這首詞上片寫景其實是烘托，下片寫避雨才是詞人本意所在，也是詞的意趣所在。在山野里夜行遇雨而又能找到避雨的地方，這種樂趣不是身歷其境的人是不容易體會到的。

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