《小石潭記》的寫(xiě)作借鑒
這篇游記里各種描繪景物的手法、巧妙的比喻、情景交融的寫(xiě)法、精練的語(yǔ)言，都值得我們借鑒。
１、描繪景物的手法：
在第一段，作者采用的是移步換形的寫(xiě)法，在移動(dòng)變換中引導(dǎo)我們看到不同的景物，很像一部山水風(fēng)光影片，具有極強(qiáng)的動(dòng)態(tài)的畫(huà)面感。在第二段作者描寫(xiě)潭水、游魚(yú)，采用了定點(diǎn)特寫(xiě)的寫(xiě)法。這是這篇游記當(dāng)中寫(xiě)得最精彩的部分。柳宗元一共只用了四十個(gè)字，就活靈活現(xiàn)地描寫(xiě)出了潭水中游魚(yú)的美。他寫(xiě)道：潭中魚(yú)可百許頭，皆若空游無(wú)所依。日光下澈，影布石上，佁然不動(dòng)，俶爾遠(yuǎn)逝，往來(lái)翕忽，似與游者相樂(lè)。在這里，作者既要寫(xiě)游魚(yú)，又要寫(xiě)潭水清澄的特點(diǎn)。那么，作者又是怎樣來(lái)描寫(xiě)的呢？我們看到他通過(guò)具體景物，用靜止和活動(dòng)的畫(huà)面來(lái)寫(xiě)，不作一點(diǎn)抽象的說(shuō)明，這段話沒(méi)有一個(gè)字寫(xiě)到水，只是描繪出了一幅畫(huà)面。你看魚(yú)兒在水里游，就像在空中浮游沒(méi)有憑依一樣。這就寫(xiě)出了水的清，清到仿佛透明的程度，太陽(yáng)光照下來(lái)，魚(yú)兒的影子都落在潭底的石頭上了；這就更顯出了水的清澄。這里雖然沒(méi)有正面寫(xiě)水，可是通過(guò)對(duì)魚(yú)兒、日光和影子這些具體事物的描繪，真正地寫(xiě)出了水清，就正像畫(huà)家在畫(huà)風(fēng)的時(shí)候，用樹(shù)枝飄向一邊來(lái)表示風(fēng)一樣，是一種形象化的表現(xiàn)手法。
�。�、善于運(yùn)用比喻，善于抓住景物的特征：
柳宗元十分善于觀察各種山水的形態(tài)，抓住各種不同山水的特色，假如說(shuō)山水也有個(gè)性的話，他就能夠抓住山水的個(gè)性把它生動(dòng)地刻畫(huà)出來(lái)。如：第三段潭西南而望，斗折蛇行，明滅可見(jiàn)。其岸勢(shì)犬牙差互，不可知其源。在潭上，向西南面望過(guò)去，看見(jiàn)通到潭里來(lái)的小溪像北斗七星那樣曲折，像蛇在游動(dòng)，一段亮，一段暗。小溪兩岸像狗的牙齒那樣參差不齊，望不到小溪的源頭。這里寫(xiě)小溪，就溪身說(shuō)，作者形容它像北斗七星那樣曲折，這是靜止的；就溪水說(shuō)，作者形容它像蛇行那樣曲折，這是流動(dòng)的`。用了這兩個(gè)比喻，一靜一動(dòng)來(lái)描寫(xiě)小溪。因?yàn)樾∠悄菢忧�，所以望過(guò)去一段看得見(jiàn)，一段看不見(jiàn)，看得見(jiàn)的一段水面反映著天光云影，所以明亮；看不見(jiàn)的一段這種光亮就滅了。一明一滅，非常精確地寫(xiě)出了作者所看到的景物的特征。再望過(guò)去，又用了一個(gè)比喻，說(shuō)溪身的兩岸像狗的牙齒那樣參差不齊。比喻用得好，所以能夠很精練地刻畫(huà)出事物的形象來(lái)。
�。�、情景交融：
柳宗元的山水游記所以寫(xiě)得突出，還因?yàn)樗幌褚话闳擞紊酵嫠菢�，浮光掠影，只得到一點(diǎn)浮泛的印象。他是把自己的性格、遭遇都寫(xiě)到山水中去，對(duì)山水確實(shí)有深切的觀察體會(huì)，確實(shí)深有所感。這樣才能夠創(chuàng)造出新的境界，寫(xiě)出情景相生的游記來(lái)。
第四段作者寫(xiě)出了對(duì)小石潭的總的印象：坐在小潭上，看到四周?chē)侵褡雍蜆?shù)木環(huán)抱著，靜得很，看不到來(lái)往的人，這種靜一直侵入到人的靈魂里，使人感到幽邃悲涼。因?yàn)樗木辰邕^(guò)于幽靜，不宜久留，就在上面題了字離開(kāi)。作者極力地寫(xiě)小石潭的幽靜，甚至浸透到人的心靈里去，把景物跟心情結(jié)合起來(lái)，寫(xiě)出一種境界。在這種境界里，透露出作者被放逐的凄苦心情。這是作者被排擠、受迫害的身世遭遇的反映，我們可以從中體會(huì)到封建社會(huì)中進(jìn)步文人的痛苦心情。
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