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《小石潭記》重難點(diǎn)
《小石潭記》在對(duì)景物描繪中結(jié)合著作者自身的遭際，滲透著作者自身的感受和情懷。
1、重點(diǎn)精講：
寫景抒情，寓情于景。
本文是柳宗元《永州八記》中的第四篇，文中先寫所見(jiàn)景物，再以特寫鏡頭描繪游魚和潭水，然后寫潭上景物和自己的感受，寫出了小石潭及其周圍幽深冷寂的景色和氣氛。此外，作者還在寫景中傳達(dá)出他貶居生活中孤凄悲涼的心境，是一篇情景交融的佳作。全文寂寞清幽，郁郁落落，形似寫景，實(shí)則寫心。文章對(duì)潭中游魚的刻畫雖只寥寥幾句，卻極其準(zhǔn)確地寫出潭水的空明澄澈和游魚的形神姿態(tài)。此外，文中寫潭中游魚的筆法極妙，無(wú)一筆涉及水，只說(shuō)魚則“空游無(wú)所依”，則水的澄澈透明，魚的生動(dòng)傳神，都各盡其妙，意境之深，令人拍案叫絕。
2、寫法精講：
文章前面寫“心樂(lè)之”，后面又寫“悄愴幽邃”，該如何理解這看似矛盾的一樂(lè)一憂?
在這里，樂(lè)成了憂的另外一種表現(xiàn)形式。柳宗元參與改革，失敗被貶，心中憤懣難平，因而凄苦是他感情的主調(diào)，而寄情山水正是為了擺脫這種抑郁的心情，但是，這種歡樂(lè)畢竟是暫時(shí)的，一經(jīng)凄清環(huán)境的觸發(fā)，憂傷悲涼的心境又流露了出來(lái)。
3、難點(diǎn)精講：
第四段描寫了小石潭中怎樣的氣氛?反映了作者怎樣的心情?
文中第四段描寫了小石潭幽深冷寂的景色和氣氛。作者極力描寫小石潭的幽靜，甚至浸透到人的心靈里去，把景物跟心情結(jié)合起來(lái)，寫出一種境界。在這種境界里，透露出作者貶居生活孤凄悲涼的心境。這是作者被排擠、受迫害的身世遭遇的反映，我們可以從中體會(huì)到封建社會(huì)中不得志文人的痛苦心情。
《小石潭記》問(wèn)題探究
1、說(shuō)說(shuō)課文是按照什么順序?qū)懙�，抓住了小石潭的哪些特點(diǎn)?作者對(duì)小石潭的整體感受是什么?
提示：
課文的寫作順序是：發(fā)現(xiàn)小石潭──潭中景物──小潭源流──潭中氣氛。
小石潭的特點(diǎn)：幽靜。
作者對(duì)小石潭的整體感受：幽深冷寂，孤凄悲涼。
2、作者是怎樣發(fā)現(xiàn)小石潭的?
提示：隔著茂密的竹林，聽(tīng)到了水聲，好像身上佩帶的玉佩、玉環(huán)相碰發(fā)出的清脆聲音，我的心情也歡樂(lè)起來(lái)。
3、小石潭的全貌是怎樣的?
提示：一整塊石頭做為潭底，靠近岸邊，有一圈從潭底周圍突出水面的石頭，成為嶼、峪、巖各種不同的形狀。
4、小石潭景美境幽，為什么在作者看來(lái)卻是“凄神寒骨”，“不可久居”呢?
這得從本文的寫作背景說(shuō)起。柳宗元是個(gè)主張革新政治的人，他因此長(zhǎng)期過(guò)著貶謫的生活�！缎∈队洝肥撬毁H為永州司馬之后寫的。一個(gè)期望革新而有所為的人，卻長(zhǎng)期遭受貶謫，其心境是可想而知的。作者訪游的盡管是景色優(yōu)美的“小石潭”，并且開(kāi)始也是“心樂(lè)之”，但是一時(shí)之樂(lè)畢竟抵擋不了因遭貶失意所帶來(lái)的抑郁愁悶之情。于是，在作者筆下的“小石潭”原本美麗的景致，便自然地“凄清”“幽邃”起來(lái)了，以致發(fā)出“以其境過(guò)清，不可久居”的感慨。
5、本文的比喻修辭有何傳神之處?
本文中比喻的精巧足可見(jiàn)作者的匠心獨(dú)運(yùn)。描摹溪岸的曲折，用“斗折”，描摹溪流的蜿蜒，用“蛇行”，兩者取喻實(shí)際為人們所熟悉，用詞也樸素，然而又何等精當(dāng)，何等生動(dòng)自然!那銀蛇般游走著的溪水，似乎把靜止的“斗折”的岸勢(shì)也帶動(dòng)起來(lái)，隨著“游者”的眺望，活生生地向遠(yuǎn)方延伸，“不可知其源”。而那蛇行的溪流有的地方水光閃閃，是“明”，有的地方為石岸所蔽，看不見(jiàn)，是“暗”，這種精巧的描摹更是在清新的畫面上增添了令人神往的色彩。此外，用“犬牙差互”摹狀岸勢(shì)的參差不齊，用“如鳴佩環(huán)”摹擬清脆悅耳的水聲，都能抓住景物的特征，根據(jù)作者的具體感受來(lái)取喻。正由于作者運(yùn)用這些精當(dāng)貼切的比喻，極盡描繪形容之能事，寫出來(lái)的文章才會(huì)自然清新，美不勝收。
6、文中對(duì)“魚”的描繪有什么作用?
作者表現(xiàn)潭水的清澈之時(shí)，更妙的還是寫魚這一段描寫。充分表現(xiàn)了水之清及人之樂(lè)。在這段文字當(dāng)中，作者運(yùn)用了動(dòng)與靜相輔相成的手法，繪畫了一群活生生的游魚。先是魚群一動(dòng)不動(dòng)，一無(wú)憑依，仿佛懸于空中，在日光照射下，水底石上，魚影歷歷。這是寫魚處在靜態(tài)之中。如果僅僅寫了魚的靜態(tài)，不免失之呆滯。故繼而筆鋒一轉(zhuǎn)，來(lái)寫魚的飛快翔游。靜態(tài)轉(zhuǎn)瞬即逝，魚群處于活潑的動(dòng)態(tài)之中。靜與動(dòng)的這一迅速更替，水中的一派盎然生機(jī)，這樣就自然引出魚群“似與游者相樂(lè)”一語(yǔ)。魚與游者相互為樂(lè)，這即是作者在訪勝賞景中的心理狀態(tài)，人與自然、內(nèi)心與外物，達(dá)到了渾然一體的境界，又給讀者留下廣闊的想像余地，潭水的清空明，也就在不言中透露出來(lái)。
7、本文的結(jié)構(gòu)是怎樣的?
全文分作5段，層次清楚。第1段系引言的性質(zhì)。開(kāi)頭從小丘寫起，接著寫小石潭，先不寫近見(jiàn)而寫遠(yuǎn)聞，這樣景物若隱若現(xiàn)，就能引人入勝。第2段寫潭的本身，著重寫潭水清澈，游魚活潑。但寫法又有不同，前者是暗寫的，后者是明寫的。第3段寫潭外的水流，著重顯示其曲折深遠(yuǎn)，使人感到有山重水復(fù)的意味。第四段變換了寫法，以上是寫形態(tài)，這里深入一層，改為寫意境。這樣寫，讀者由環(huán)境的凄清可以體會(huì)到作者身世的悲涼。最后一段是補(bǔ)敘性質(zhì)，追記一下游歷的侶伴，作為游記的結(jié)束。
8、本文在語(yǔ)言方面有什么特色?
作者描畫景物，語(yǔ)言精練優(yōu)美。例如寫溪流的曲折蜿蜒，用“斗折蛇行”來(lái)作比，這四個(gè)字包含兩個(gè)比喻，溪身像北斗星那樣曲折，是靜的，溪水像蛇那樣游動(dòng)，是動(dòng)的，既寫了靜態(tài)又寫了動(dòng)態(tài)。又如“明滅可見(jiàn)”，精確地寫出了從潭上望小溪的景象，由于溪流曲折，一段看得見(jiàn)，是亮的，一段看不見(jiàn)，是暗的，所以忽明忽暗，寫得巧妙而貼切。還有，這篇文章比較多地用了四字句，連用這樣的句子，讀起來(lái)顯得簡(jiǎn)練，爽朗，整齊，和諧，富于音樂(lè)美。
9、本文是怎樣做到情景交融的?
這篇文章有不少地方用了情景交融的寫法。如寫最初發(fā)現(xiàn)小石潭時(shí)，說(shuō)水聲“如鳴佩環(huán)，心樂(lè)之”，寫游魚的活潑，說(shuō)“似與游者相樂(lè)”，寫坐潭上時(shí)候的感受，說(shuō)“凄神寒骨，悄悄幽邃”，這樣寫，景物染上人們的感情色彩，文章所創(chuàng)造的境界就更為鮮明切實(shí)。本文寫小石潭的自然景色，與作者當(dāng)時(shí)前后變化的兩種心情契合地交融在一起，這又說(shuō)明作者善于融情于景。前一篇寫小丘，作者在敘事寫景之外，加上幾句議論抒發(fā)感情;本篇?jiǎng)t不用議論，全靠作者把感情傾注于筆端，深深地糅合進(jìn)景物描寫中去。比如本篇前二段的景物描寫，筆致開(kāi)朗明凈，與作者當(dāng)時(shí)的喜悅心情完全和諧一致;第4段的景物寫得幽深凄清，也與作者貶官后那種孤寂、凄愴、抑郁的心情完全和諧一致。從寫作上看，如果筆底沒(méi)有感情，便寫不出神似的景致來(lái)，所以作者的手筆確實(shí)卓絕非凡。但孤寂、凄愴、抑郁的心情畢竟帶有濃重的傷感色彩。正由于此，連作者自己也覺(jué)得“其境過(guò)清不可久居”，而要離開(kāi)了。
10、文中是怎樣運(yùn)用形象的襯托和比喻來(lái)表現(xiàn)水之“清”和人之“樂(lè)”的?
作者贊美“水尤清冽”，水究竟怎樣的“清”呢?固然可以從正面落筆，多方面加以描繪，但恐怕也未必能見(jiàn)巧。作者高超之處，就在于借游魚、日光、魚的影子等景物來(lái)形象地襯托出水之“清”。寫魚兒像在空中浮游，沒(méi)有一點(diǎn)憑依;寫日光照徹水底，直射無(wú)礙;寫日光照射下散布在水底石上的魚影，歷歷在目，清晰可辨。這里，以實(shí)寫虛，水之“清”，開(kāi)始似乎領(lǐng)略不到，細(xì)細(xì)體會(huì)，不僅看得出，而且?guī)缀跎焓挚赊�，成為一種富有實(shí)感的具體形象，使人們真切地感到面前是一潭粼粼映眼的清澄透明的水。在寫人之“樂(lè)”時(shí)，“似與游者相樂(lè)”句既寫游者之樂(lè)，也寫游魚之樂(lè)，這是互相映襯。將游者的喜悅心情灌注到游魚身上，因而魚的活潑生態(tài)，也轉(zhuǎn)化為游魚的“樂(lè)”，并且它們似乎與游者來(lái)相互交流這種樂(lè)趣了。特別從游者方面來(lái)看，這么寫令人感到情味無(wú)窮。比正面說(shuō)出自己的“樂(lè)”要巧妙得多。
11、本文的景物描寫有何特色?
這是一篇寫景的散文，最突出的特點(diǎn)是景物描寫逼真。柳宗元描畫景物，總是用千錘百煉的語(yǔ)言輕輕點(diǎn)染幾筆，構(gòu)成鮮明的圖畫，使人仿佛身臨其境。例如，這篇文章寫潭邊和岸上的景象，“近岸，卷石底以出，為坻，為嶼，為嵁，為巖。青樹(shù)翠蔓，蒙絡(luò)搖綴，參差披拂。”只用二十幾個(gè)字，就把潭中怪石交錯(cuò)、岸上枝蔓交榮的景象概括而形象地表現(xiàn)出來(lái)。描寫潭水中游魚的部分尤其精彩。作者要表現(xiàn)潭水的清澈，卻不直接寫潭水，而寫魚“皆若空游無(wú)所依”，“日光下徹，影布石上。”魚在水中，仿佛在空中沒(méi)有憑托，陽(yáng)光下射，一直穿到潭底，這就形象地寫出了潭水的清澄、透明。描寫游魚，從靜止和活動(dòng)兩個(gè)方面來(lái)表現(xiàn)，靜止時(shí)是呆呆地不動(dòng)，活動(dòng)時(shí)是忽兒躥向這邊，忽兒躥向那邊，寥寥十二字就抓住游魚的特點(diǎn)，構(gòu)成了一幅魚影的圖畫。
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