溫庭筠花間詞品讀

　　溫庭筠的詞作充滿脂粉香澤，濃艷重抹，描述女子體態(tài)、容貌、愁思，有自己藝術(shù)風(fēng)格上的特點，具有較高的藝術(shù)性。下面是小編整理的溫庭筠花間詞品讀，一起來看一下吧。

　　《花間集》得名于花間詞人張泌的《蝴蝶兒》詞“還似花間見，雙雙對對飛。”“花間詞”是一種出現(xiàn)于晚唐五代時開風(fēng)氣之先的早期詞，是后來婉約詞的直接先導(dǎo)。“花間”一詞最初見于五代后蜀趙崇祚所集的《花間集》。這也是最早的一部詞總集(也可說是選集)，其中包括自晚唐溫庭筠等十八家詞作五百首，共十卷。作品的年代大概從唐開成元年(836年)至歐陽炯作序的廣政三年，大約有一個世紀。如果說李白、杜甫那些壯美而雄渾的偉大詩篇代表了典型的盛唐氣象，那么以溫庭筠、韋莊為代表的綺艷華美的《花間集》，則成為晚唐時代的經(jīng)典象征。

　　我們先來了解一下花間詞鼻祖，公認的花間詞鼻祖是溫庭筠，字飛卿，太原祁(今山西祁縣)人，是晚唐各種文學(xué)體裁兼擅的全能型天才。溫庭筠的詩與李商隱并稱“溫李”，是晚唐主流詩風(fēng)的代表;詞為“花間”鼻祖，與韋莊并稱“溫韋”，是詞的類型風(fēng)格和詞體的奠基者，影響了整個詞史上的主流詞風(fēng)。然而，由于不尚時俗，這位胸藏錦繡、才情卓異的溫庭筠卻屢試不第，仕途一直不甚得意，以致只做過方城尉和國子助教。最終，他絕了登第之念，走進長安城平康里的玉館青樓，開始了“逐弦吹之音，為側(cè)艷之詞”的風(fēng)流浪子生涯。

　　由溫庭筠等人開創(chuàng)風(fēng)氣的“花間詞”實際上是最早的“鴛鴦蝴蝶派”。作為晚唐五代文人士子歌舞宴樂的產(chǎn)物，詞這種文學(xué)樣式天生是伴隨著華麗浪漫的管奏與弦歌而生的。“花間詞”多描寫風(fēng)花雪月和男女情愛，以今日眼光觀之，“花間詞”是晚唐動亂時代文人心態(tài)的折射，也是當(dāng)時整個社會風(fēng)尚和審美情趣的載體，成功地描寫了各種微妙復(fù)雜的愛情心理，展現(xiàn)了一種溫情脈脈的人性之美。它濃郁的浪漫色彩和唯美情調(diào)以及獨特的美學(xué)特質(zhì)，曾對后世文人產(chǎn)生過極大的影響。宋人尊“花間詞”是“本色詞”，并把它奉為詞的正宗，更深深地影響了后來的詞壇風(fēng)格。

　　作為以全部心力倚聲填詞的第一人，溫庭筠的詞具有繁麗工細、綺艷幽怨的特色。同時，溫庭筠的詞也是對愛情最深切的描述，大唐女人的婉轉(zhuǎn)心思在他的筆下淋漓盡致、悠遠深長�！镀兴_蠻》是對玉樓深閨里女子慵懶閑愁的工筆描畫;《河傳》是采蓮少女情竇初開的脈脈情絲。其中有深沉綿長的思念：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”有直白大膽的傾訴：“偷眼暗形相，不如從嫁與，作鴛鴦。”《花間集》里的愛情充滿了綺麗的'激情和奔放的追求，透著一縷縷穿越了千年的甜美芬芳。

　　《花間集》：后蜀趙崇祚在編《花間集》的時候，開卷便是溫庭筠的六十六首詞，人稱“花間之冠”，足見溫庭筠在詞壇上的地位，成為當(dāng)時和后世不少詞人模仿和追崇的對象。王國維曾云：“‘畫屏金鷓鴣’，飛卿語也，其詞品似之。”他以“畫屏金鷓鴣”準(zhǔn)確精煉地概括了溫庭筠詞的風(fēng)格神韻。承南朝宮體之余響，溫庭筠開創(chuàng)的綺艷詞風(fēng)和審美趣味如同滿天花雨，彌漫在整個晚唐五代的文學(xué)天空。

　　花間詞的局限性還是比較明顯，這一詞派題材狹窄、情致單調(diào)。大都以婉約的表達手法，寫女性的美貌和服飾以及他們的離愁別恨。在這些詞中描繪景物富麗、意象繁多、構(gòu)圖華美、刻畫工細，能喚起讀者視覺、聽覺、嗅覺的美感。由于注重錘煉文字、音韻，從而形成隱約迷離幽深的意境。但是花間詞還是對后世的文人詞的產(chǎn)生、發(fā)展有一定的影響。

　　現(xiàn)代人欣賞古典詩詞的真趣在于一個“品”字，如含橄欖，如品清茶，滋味全在深心體悟。有時需要細讀全文，深吟密詠，了解寫作背景和作者情況，繼而調(diào)動自己的生活閱歷和想象，來體會詩詞中的意境與內(nèi)蘊;但有時并不那么復(fù)雜，僅僅一時之機緣，因為一句詩詞或某一個意象、一個場景畫面，打動了人心、牽動了某種思緒，你就迅速進入詩詞中的境界。說起來有些像“禪”的漸悟與頓悟。

　　清人有云：“風(fēng)流華美，渾然天成，如美人臨妝，卻扇一顧，《花間》諸人是也。”也有人以一個“艷”字來概述花間詞。這種詞風(fēng)使得這種花間詞派形如一位艷裝的女子，以妖嬈華美的姿態(tài)和不可抗拒的魅力，登上了晚唐五代文人詩客的酒筵歌席，欣欣然地娛賓遣興，承南朝宮體之余響，舞動輕紗般的長袖，在歌扇輕搖間回眸一笑，頓使?jié)M堂花醉三千客，一笑百媚傾人城!

　　暢想躺在午后陽臺的椅子上，握一卷線裝的《花間集》看。風(fēng)兒在淺吟低唱，陽光像紫霧一樣地流漾，花朵灼熱如火。這時園子里飛來很多色彩斑斕的蝴蝶。那是一種非常美麗、精致的小精靈，輕巧地撲入視野里來，活潑潑地舞成了一首首《花間詞》。這時是多么愜意的閱讀啊。我讀溫庭筠，讀韋莊，在如花的詞海中徜徉，往往沉湎其中，渾然忘我，輕吟淺唱。

　　拓展閱讀："花間詞派"介紹

　　花間詞派是什么?

　　"花間詞"派是晚唐五代奉溫庭筠為鼻祖而進行詞的創(chuàng)作的一個文人詞派。花間派產(chǎn)生于西蜀，得名于趙崇祚編輯的《花間集》。主要的詞人還有孫光憲、李珣、牛希濟。這一詞派題材狹窄、情致單調(diào)。大都以婉約的表達手法，寫女性的美貌和服飾以及他們的離愁別恨。在這些詞中描繪景物富麗、意象繁多、構(gòu)圖華美、刻畫工細，能喚起讀者視覺、聽覺、嗅覺的美感。由于注重錘煉文字、音韻，從而形成隱約迷離幽深的意境。對后世的文人詞產(chǎn)生、發(fā)展有一定的影響。

　　花間詞派的起源

　　花間詞誕生于晚唐五代，花間詞派作為最早的流派之一在詞的發(fā)展史上占有重要的地位，有著巨大的影響。晚唐五代時，南方相對安定的社會環(huán)境為詞的發(fā)展提供了有利的外部條件，相繼出現(xiàn)了西蜀和南唐兩個詞壇中心。五代趙崇祚撰《花間集》，收集了溫庭筠、皇甫松、孫光憲、韋莊、和凝、薛昭蘊、牛嶠、張泌、毛文錫、牛希濟、歐陽炯、顧夐、魏承班、鹿虔扆、閻選、尹鶚、毛熙震、李珣等人的500首詞作。其中除溫庭筠、皇甫松、孫光憲之外，都是集中在西蜀的文人，稱為“花間派”。

　　花間派中“花間”兩字出自花間詞人張泌“還似花間見，雙雙對對飛。”一句�？v觀花間詞派一十八位詞人，可以發(fā)現(xiàn)他們的作品詞風(fēng)浮艷，多寫情愛。大多數(shù)為所謂男詞人寫女性生活的“閨情”代言體。

　　花間詞派是唐末五代詞派。因后蜀趙崇祚所編《花間集》而得名。主要詞人有韋莊、牛希濟、歐陽炯、鹿虔扆、李 、牛嶠等。“花間”詞人奉溫庭筠為“鼻祖”，但只繼承了溫詞中偏于閨情、傷于柔弱、過于雕琢的“柔而軟”的詞風(fēng)，多數(shù)作品盡力描繪婦女的容貌、服飾和情態(tài)，辭藻艷麗、色彩華美，題材狹窄、內(nèi)容空虛，缺乏意境的創(chuàng)造。其中也有少數(shù)作品能夠脫去濃膩的脂粉氣，具有較為開闊的生活內(nèi)容。而以韋莊成就較高，牛希濟、李 、孫光憲、鹿虔扆、歐陽炯等人也有不同于花間派詞風(fēng)的佳作。“花間”詞風(fēng)直接影響了北宋詞壇，直到清代“常州詞派”。

　　花間詞派代表人物

　　花間詞誕生于晚唐五代，花間詞派作為最早的流派之一在詞的發(fā)展史上占有重要的地位，有著巨大的影響。晚唐五代時，南方相對安定的社會環(huán)境為詞的發(fā)展提供了有利的外部條件，相繼出現(xiàn)了西蜀和南唐兩個詞壇中心。五代趙崇祚撰《花間詞》，收集了溫庭筠、皇甫松、孫光憲、韋莊、和凝、薛昭蘊、牛嶠、張泌、毛文錫、牛希濟、歐陽炯、顧夐、魏承班、鹿虔扆、閻選、尹鶚、毛熙震、李珣等人的500首詞作。其中除溫庭筠、皇甫松、孫光憲之外，都是集中在西蜀的文人，稱為“花間派”。

　　“花間詞派”鼻祖溫庭筠

　　溫庭筠(約812-870年)，本名歧，字飛卿，唐太原祁(今山西祁縣)人，世居太原，是晚唐著名的詩人、詞家。也是當(dāng)時作詞最多，對后世長短句的發(fā)展影響極大的詞人之一。

　　庭筠出身于沒落的官僚貴族家庭，雖為唐初名聲顯赫的太原溫氏后裔，但是，到他父親這一代時，早是家道中落，衰微而已。他少年時代，即以善思敏悟。才華橫溢而稱著鄉(xiāng)里。逮至長成，更是博聞強記，通曉音律，善為管弦，而且，尤以詩詞文賦見長。世傳，庭筠每入試，押官韻作賦，從不起草， “但籠袖憑幾，每賦一詠，一吟而已”，故得“溫八吟”之號。曾經(jīng)“八叉手而成八韻”，又別稱“溫八叉”。大約是因為其長相較為丑陋的緣故吧，所以時人亦有稱他“溫鐘馗”的。

　　“花間詞派”重要人物韋莊

　　韋莊(836——910)，字端己，京兆杜陵(今陜西西安)人。身世孤貧而才敏過人。韋莊壯年時曾南游，足跡遍及長江南北。他著有詞集《浣花集》，全書十卷。在晚唐五代，韋莊和溫庭筠齊名，他們都是《花間集》中的代表者。韋莊的詞除了帶有花間艷詞的普遍風(fēng)格之外，又有自己的獨特之處。他特別喜歡采用白描手法，能夠用它來書寫人物情感，創(chuàng)造出一種清雅別致的意境，從而創(chuàng)造了花間詞的另一風(fēng)格。

　　花間詞的特點

　　“花間詞”是一種早期的詞，從它的來源《花間集》得名。 一般說來，詞以長短分類：“慢詞”最長，自九十至二百多事，故亦稱“長調(diào)”;自五十九至九十字為“中調(diào)”，五十九字以內(nèi)為“小令”�！痘ㄩg集》所收，只有小令和中調(diào)而沒有長調(diào)慢詞。這倒并不是選者對小令有偏好，故摒棄慢詞而不錄，實在因為自晚唐至五代(甚至在北宋初年)慢詞還沒有發(fā)展出來。另外一個早期選集《尊前集》也是如此，只收小令和中調(diào)�？傮w上說，花間詞都是婉約詞，而婉約詞則遠不止花間詞�；ㄩg詞是婉約詞第一階段產(chǎn)物，開婉約詞風(fēng)氣之先，在詞史上具有不可替代的奠基作用。

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