《滿江紅 燕子樓中》文天祥

　　文天祥的《滿江紅 燕子樓中》是文天祥和前宮中女官王夫人的詞作。作為豪放派詞人的文天祥，這首“ 婉約 ”的詞風(fēng)，顯示了其藝術(shù)風(fēng)格的多變。

　　滿江紅

　　和王夫人《滿江紅》韻，以庶幾后山《妾薄命》之意。

　　燕子樓中，又捱過、幾番秋色。相思處、青年如夢(mèng)，乘鸞仙闕。肌玉暗消衣帶緩，淚珠斜透花鈿側(cè)。最無(wú)端蕉影上窗紗，青燈歇。

　　曲池合，高臺(tái)滅。人間事，何堪說!向南陽(yáng)阡上，滿襟清血。世態(tài)便如翻覆雨，妾身元是分明月。笑樂昌一段好風(fēng)流，菱花缺。

　　【賞析】

　　王夫人名為清惠，是宋朝后宮中的昭儀。南宋滅亡時(shí)，她跟隨宋恭帝作為俘虜北上，在汴京驛壁上題詞《滿江紅》。文天祥囚居金陵 ，偶然讀到這詞，認(rèn)為詞中“問嫦娥，于我肯從容，同圓缺，”可以商酌，寫了這首和詞。

　　“燕子樓中，又捱過、幾番秋色。”燕字暗指作者自己被囚于燕京的歲月�；貞浧鹉贻p時(shí)中狀元出仕宋王朝的青年美事 ，正如美人乘鸞上仙闕。幾年牢獄生涯，生活突遭變化，肌玉暗消，以淚洗面，為了國(guó)家，品嘗這青燈獨(dú)對(duì)的苦味。高臺(tái)曲池二句，借用桓譚《新論》所載雍門周說孟嘗君的話：“千秋萬(wàn)歲后，高臺(tái)既已傾，曲池又已平 。”高臺(tái)曲池的變滅，卻是王朝覆亡的縮影，但自己對(duì)祖國(guó)不渝的忠貞，恰如美人向舊主的墓阡中傾瀉千行的斑斑血淚。漢代原涉自署墓道為“南陽(yáng)阡 ”。這詞是自己擬定于《妾薄命》的。

　　所在乃是：“ 世態(tài)便如翻覆雨 ，妾身元是分明月”，在淪桑變化以后 ，不少人侍奉新朝，而天祥卻精忠不事二主，在元朝的淫威之下，寧折不彎。樂昌公主由陳入隋，因破銅鏡，終與附馬徐德言“破鏡重圓”。事見唐人韋述《 兩京新記 》、孟棨《本事詩(shī)》。但是對(duì)那般像樂昌公主一樣逞風(fēng)流的新貴們，文天祥只能投以輕蔑的`目光，破鏡雖得重圓，但已不復(fù)為原鏡了。“一失足成千古恨，再回頭是百年身”。和緩的語(yǔ)氣中，透出一股凜然正氣，不可侵犯。動(dòng)人的美人形象，表現(xiàn)出昂揚(yáng)的愛國(guó)熱情，形象而生動(dòng)。

　　作為豪放派詞人的文天祥，這首“ 婉約 ”的詞風(fēng)，顯示了其藝術(shù)風(fēng)格的多變。古代詩(shī)詞中常以美人香草寄托國(guó)家大事，天祥此詞，就是蘊(yùn)含此意。

　　拓展閱讀：文天祥的詩(shī)作

　　《揚(yáng)子江》

　　幾日隨風(fēng)北海游, 回從揚(yáng)子大江頭.

　　臣心一片磁針石, 不指南方不肯休.

　　《金陵驛》

　　草合離宮轉(zhuǎn)夕暉,孤云漂泊復(fù)何依?

　　山河風(fēng)景原無(wú)異,城郭人民半已非.

　　滿地蘆花和我老,舊家燕子傍誰(shuí)飛!

　　從今別卻江南路,化作啼鵑帶血?dú)w.

　　《吊惠利夫人》

　　百萬(wàn)貔貅掃犬羊,家山萬(wàn)里受封疆.

　　男兒若不平強(qiáng)寇,死愧明溪莘七娘.

　　《過零丁洋》

　　辛苦遭逢起一經(jīng),干戈寥落四周星.

　　山河破碎風(fēng)飄絮,身世浮沉雨打萍.

　　惶恐灘頭說惶恐,零丁洋里嘆零丁.

　　人生自古誰(shuí)無(wú)死?留取丹心照汗青.

　　《絕命詞》

　　孔曰成仁,孟曰取義,唯其義盡,所以仁至.

　　讀圣賢書,所學(xué)何事?而今而后,庶幾無(wú)愧.

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