汪曾祺散文化意象特征
當(dāng)代短篇小說的結(jié)構(gòu)形態(tài)，由于時代的、文學(xué)的等諸多原因，到20世紀(jì)60、70年代，變得越來越簡陋、僵硬。那么梁實(shí)秋的小說散文化意象特征，大家是否了解?
汪曾祺的鄉(xiāng)土抒情小說，有著豐富的內(nèi)涵和深厚的文化底蘊(yùn)。這位來自江蘇高郵的作家，以其對故鄉(xiāng)的摯愛，敘寫故鄉(xiāng)人生的平凡瑣事，謳歌美的人情和人性。在對故鄉(xiāng)的山光水色、民情風(fēng)俗的細(xì)膩描繪中，洋溢著濃郁的鄉(xiāng)土氣息和牧歌情調(diào)，成為中國當(dāng)代寫意抒情小說的代表人物，重新弘揚(yáng)了鄉(xiāng)土寫意抒情的藝術(shù)傳統(tǒng)和審美精神。本文試從以下幾個方面談?wù)勊≌f的美學(xué)特征。
一、散文化的小說結(jié)構(gòu)
汪曾祺是一位浸透著我們民族藝術(shù)精神的作家，他的作品將我國古典詩歌的意境、韻味和古典散文的章法形式及小說的諸多因素巧妙地融合在一起，形成自己獨(dú)具風(fēng)格的散文化小說，讀他的作品總給人一種恬靜、閑適、淡遠(yuǎn)的味道，很有散文的詩意美。
汪曾祺小說散文化主要體現(xiàn)在小說結(jié)構(gòu)上。他的大多數(shù)小說結(jié)構(gòu)松散、舒放自由，摒棄了傳統(tǒng)小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)形態(tài)，不再講究故事的有頭有尾起承轉(zhuǎn)合，不再追求情節(jié)的連續(xù)性、完整性。在他看來，故事性太強(qiáng)的小說很不真實(shí)，他在小說序言里聲稱：“我的小說的另一個特點(diǎn)是：散，這倒是有意為之的。我不喜歡布局嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男≌f，主張信馬由韁，為文無法。”讀他的許多小說，經(jīng)常能看到，天文地理、風(fēng)俗人情、掌故傳說隨意引用穿插，給人一種很隨便的感覺。但是經(jīng)過作家藝術(shù)化的處理后，這些隨意插入的成分都成了敘事的有機(jī)成分。他的小說結(jié)構(gòu)表面看起來雜亂無章，讀來卻有一種行云流水般的感覺，猶如隨筆一般的自由和親切。
汪曾祺在其作品的具體內(nèi)容構(gòu)制上，提出“氣氛即人物”的論斷，主張突出故事情節(jié)以外的“情調(diào)”、“風(fēng)韻”、“意境”，把氛圍的渲染作為整篇小說的結(jié)構(gòu)中心，強(qiáng)調(diào)主觀的抒情成分，他認(rèn)為小說只要寫出了氣氛，可以不講故事，沒有情節(jié)，甚至不必寫人物的性格、心理活動，也可以在字里行間刻畫人物。汪曾祺稱其為“苦心經(jīng)營的隨便”，因此，他的小說努力將激烈的矛盾沖突淡化，追求和諧的審美氛圍，使作品具有濃郁的牧歌趣味，“近似隨筆”的小說文體，為讀者帶來了別具一格的閱讀興趣。如短篇小說《大淖記事》，講述的是巧云與錫匠之間具有悲劇色彩的愛情故事。小說中巧云被保安隊長性侵犯后，“她沒有淌眼淚，更沒有想跳到淖里淹死”，當(dāng)她愛戀的錫匠被號長打傷后，她毅然將其接到家里，獨(dú)自挑起了撫養(yǎng)病癱父親和重傷戀人的重?fù)?dān)。一幕悲劇經(jīng)過散文化處理，將矛盾淡化，從而籠上了一種牧歌的平和恬淡意味。同樣，《晚飯花》中的王玉英嫁給不務(wù)正業(yè)的'錢老五的悲哀人生故事，在作家娓娓而敘的散文筆調(diào)中，拂去了悲哀的色彩，突出了主人公對未來生活的執(zhí)著希望�！蛾愋∈帧分械年愋∈直卉婇y團(tuán)長請去為難產(chǎn)的太太接生后卻被打死的悲劇故事，在作家舒緩的散文筆調(diào)的敘寫中，同樣淡化了悲劇色彩。
二、回憶性的小說敘事
“小說是回憶”對汪曾祺來說是一個很有意味的文學(xué)觀，距離的拉遠(yuǎn)把各種急功近利的感情緩和下來，悲傷、浮躁、大喜大悲、死去活來等等都被時光之水過濾得淡而又淡，心態(tài)上呈現(xiàn)出沒有功利的平和散淡，相應(yīng)地，敘述話語也是一樣的舒淡平和。
汪曾祺對“小說是回憶”有獨(dú)到的詮釋：
我認(rèn)為小說是回憶。必須把熱騰騰的生活熟悉得像童年往事一樣，生活和作者的感情都經(jīng)過反復(fù)沉淀，除凈火氣，特別是除凈感傷主義，這樣才能形成小說。
“小說是回憶”意味著汪曾祺可以按照自己的主觀審美理想，對回憶中的人物原型進(jìn)行藝術(shù)加工，自然而然地打通各種藝術(shù)形式，進(jìn)行詩意化的文體建構(gòu)，以滿足自己的美學(xué)追求。因此，汪曾祺的回憶里最多的還是他的故鄉(xiāng)江蘇高郵的人與事，那是他的小說的中心;其次是昆明的生活，那里有他的青春年華;再次便是北京的市井生活。如同一個慈祥的老人，回眸人生時，總是以一種和善的目光，選擇出那些美好的片段，娓娓地說與后人，使其文本呈現(xiàn)出濃濃的詩意。
汪曾祺小說“回憶性特點(diǎn)”既是作家生活經(jīng)歷、創(chuàng)作經(jīng)歷使然，又是他對小說創(chuàng)作觀念使然，選擇表現(xiàn)舊生活，并不是對現(xiàn)實(shí)生活的逃避，而是“美學(xué)情感的需要”。他在《美學(xué)感情的需要和社會效果》一文中說：“經(jīng)長久的學(xué)習(xí)和磨練，我的人生觀比較穩(wěn)定、比較清楚了，因?yàn)閷^去的生活看得比較真切了。人到晚年，往往喜歡回憶童年和青年時期的生活。但是用什么觀點(diǎn)去觀察和表現(xiàn)生活呢?用比較明凈的世界觀，才能看出過去生活中的美和詩意�！�
考察汪曾祺小說文本敘事時間和文本故事時間的時間差，發(fā)現(xiàn)大部分小說敘事時間和文本故事時間跨度都很長。以《受戒》為例，這篇小說成文于1980年，而文本內(nèi)容呈現(xiàn)的是四十三年前的一個夢。正是文本敘事時間和文本故事的時間差，神秘地使回憶文本具有了某種美學(xué)效果。43年的時間差一方面模糊了往事的輪廓，只剩下支離破碎的記憶片段，對這些片斷的審視，由于遠(yuǎn)距離的關(guān)照，使得作家能夠心平氣和地面對著既往的人和事，清醒而冷靜地審視著一些是是非非，恩恩怨怨，做出超然而淡薄的評判，略去應(yīng)有的功利主義，從而使文本獲得了平淡和諧的詩意境界，讀者也會從中獲得審美體驗(yàn)。
對于創(chuàng)作主體來說，回憶就是把自己所體驗(yàn)過的東西呈現(xiàn)在作品中，使它在審美的意義之上進(jìn)入讀者的閱讀視閾中，因此，當(dāng)汪曾祺走入對往事的回憶的時候，他也就是在審美意義上呈現(xiàn)了自己所體驗(yàn)的生活。他追溯往事，以呢喃的訴說傳達(dá)著他對現(xiàn)實(shí)世界和記憶世界的感知，也正是在這樣的追溯中，原來幽閉于作家內(nèi)心世界的回憶得以敞亮于讀者的審美視閾之中，成為永恒的美。
三、獨(dú)特的風(fēng)俗畫氛圍營造
汪曾祺的鄉(xiāng)土小說之所以獲得殊榮，這不僅僅是小說本身的可讀性而致，更重要的是它標(biāo)志著一種美學(xué)風(fēng)范的回歸，也就是從廢名和沈從文開始的“田園詩風(fēng)”鄉(xiāng)土情結(jié)的“還魂”。
風(fēng)俗畫藝術(shù)是汪曾祺小說獨(dú)特風(fēng)格的重要因素之一。他認(rèn)為：風(fēng)俗是一個民族集體創(chuàng)作的生活的抒情詩，風(fēng)俗中保留著一個民族常綠的童心，風(fēng)俗是民族感情的重要組成部分�！帮L(fēng)俗畫”是文學(xué)百花園中不可少的一只奇葩，風(fēng)俗畫小說不僅有審美價值，也有認(rèn)識價值，對于研究民風(fēng)和國情有重要幫助。汪曾祺在他的作品中著眼于民俗民情的細(xì)節(jié)描寫，很精當(dāng)?shù)卦斐闪艘环N具有濃郁地方色彩的生活氛圍。
汪曾祺是以自己的故鄉(xiāng)蘇北高郵為背景，在對風(fēng)土人情的描寫中去構(gòu)筑一個美的世界。在《大淖記事》中，風(fēng)物描繪占全作的二分之一。作品向讀者展示了一組高郵水鄉(xiāng)大淖的風(fēng)光景致，這組貌似平淡的水墨畫把人們引進(jìn)了優(yōu)美的世界。大淖中央的沙洲上雖然“長滿了茅草和蘆荻”，但春夏秋冬碧綠、雪白、枯黃、各呈異彩。做小生意的，以和為貴，凡事忍讓，相安無事。興化幫的錫匠們很講義氣，又極正派。世代居住在“輪船公司東頭”草房里的挑夫們更是安貧樂道，他們勤勞，善良，對生活沒有過高要求，他們?nèi)粘５膭趧右步o人美感：“挑夫一二十人走成一串，步子走得很勻，很快，一路不停地打著號子……;女挑夫們像男人一樣赤腳穿草鞋，腳趾甲卻用鳳仙花染紅……”《受戒》也是一幅清麗的風(fēng)俗畫，在《受戒》中，風(fēng)俗與人物渾然一體，自然天成，交相輝映地體現(xiàn)出民間生活的本真生命形象和人格取向，蘇北的民風(fēng)民俗放焰口、歪荸薺、唱薅草歌、挑擔(dān)藕等等在小說中隨處可見、比比皆是，構(gòu)成一個充滿詩情畫意的環(huán)境，成為故鄉(xiāng)民間世界人情美、人性美的載體。事實(shí)上風(fēng)俗體現(xiàn)了一個民族豐富多彩的生活方式和樂觀向上的精神狀態(tài)，其核心便是人生的藝術(shù)性。汪曾祺優(yōu)秀的小說幾乎都與民俗有關(guān)，比如，《茶干》寫醬園，《八千歲》寫米店，《異秉》中有藥店、紙煙店、熟食店，寫了各種熏燒炒貨和刨煙、碾藥的方法，以及有關(guān)煙茶的知識等。究其主觀原因，在于他自幼年時心靈上就已深深地打下了民俗的印記，他把一切美好的記憶都與民俗聯(lián)系在一起，尤其是把自己的歡樂與民俗聯(lián)系在一起。于是，“美好等于童年等于民俗”，就成了汪曾祺的一個擺不脫的情感情結(jié)。因此汪曾祺的小說強(qiáng)烈地傳達(dá)出了一種清新雋永、淡泊高雅的風(fēng)俗畫效果。
四、閑淡典雅的語言風(fēng)格
汪曾祺的語言有中國傳統(tǒng)文學(xué)的韻味，淡泊悠閑，敘若家常，卻功力深厚，體現(xiàn)出潔凈、質(zhì)樸、精煉、典雅的特點(diǎn)。他很少使用華麗的辭藻，多采用白描和短句，以看似平常的語言，組合起美的意象，顯示清逸沖淡的情致。作者還汲取文言和方言口語的長處，形成自成一體的語言特色，將一種淡而有韻味的語言風(fēng)格發(fā)揮到極致。
首先，來看《大淖記事》中對巧云的描寫：
巧云十五歲，長成了一朵花……瓜子臉，一邊有個很深的酒窩。眉毛黑如鴉翅。長入鬢角。眼角有點(diǎn)吊，是一雙鳳眼。睫毛很長，因此顯得眼睛經(jīng)常是瞇瞇著;忽然回頭，睜得大大的，帶點(diǎn)吃驚而專注的神情，好像聽到遠(yuǎn)處有人叫她似的。她在門外的兩棵樹杈之間結(jié)網(wǎng)，在淖邊平地上織席，就有一些少年人裝著有事的樣子來來去去。她上街買東西，甭管是買肉、買菜……同樣的錢，她買回來什么都比別人多，東西都比別人的好。
這里先用白描刻畫巧云外貌的美，特別突出她的眼神特點(diǎn);然后又從不同層次不同年齡不同職業(yè)的眾多人的反應(yīng)中烘托巧云的美。
再以《受戒》中的一段為例：
蘆花才吐新穗。紫灰色的蘆穗，發(fā)著銀光，軟軟的，滑溜溜的，像一串絲線。有的地方結(jié)了蒲棒，通紅的，像一枝一枝小蠟燭。青浮萍，紫浮萍。長腳蚊子，水蜘蛛。野菱角開著四瓣的小白花。驚起一只青樁(一種水鳥)，擦著蘆穗，撲魯魯魯飛遠(yuǎn)了。
……
這一段景物描寫滲透著人情，情與景和諧，富有詩情畫意。意象的飄動重疊中，有一種流動的思緒和流動的美。讀后讓人感到一種氛圍，一種韻味，一種言猶未盡、余音繞梁的感覺。
正如汪曾祺所說，“作品的語言映照出作者的全部文化修養(yǎng)。語言的美不在一個一個的句子，而在句子與句子之間的關(guān)系�！痹谒磥�，語言是作者人格的一部分;語言體現(xiàn)了小說作者對生活的基本態(tài)度;語言決定于作家氣質(zhì)。把語言提到非常顯要的位置上，這是一個有著豐富寫作經(jīng)驗(yàn)的小說家在長期與語言游戲、玩味、揣摩、較量中的深切體會。
總之，汪曾祺作為中國文學(xué)史上聯(lián)接現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的作家，有著“抒情的人道主義者”的美譽(yù)，他的散文化小說文體的開創(chuàng)、回憶性的敘事方式、獨(dú)特的風(fēng)俗畫氛圍營造、閑淡典雅的語言風(fēng)格，顯示了一種成熟的小說文體的典范，具有卓姿獨(dú)立的美學(xué)特征。
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