王維《漢江臨泛》賞析
《漢江臨泛》是唐代詩人王維創(chuàng)作的五律。此詩以淡雅的筆墨描繪了漢江周圍壯麗的景色，表達(dá)了詩人追求美好境界、希望寄情山水的思想感情，也隱含了歌頌了地方行政長官的功績之意。以下是小編為大家整理的王維《漢江臨泛》賞析，僅供參考，大家一起來看看吧。
王維《漢江臨泛》賞析1
《漢江臨泛》
作者：王維
楚塞三湘接，荊門九派通。
江流天地外，山色有無中。
郡邑浮前浦，波瀾動(dòng)遠(yuǎn)空。
襄陽好風(fēng)日，留醉與山翁。
注解：
1、楚塞：楚國的邊界。戰(zhàn)國時(shí)這一帶本為楚地。
2、三湘：漓湘、瀟湘、蒸湘的總稱，在今湖南境內(nèi)。
3、山翁：指晉代山簡、竹林七賢山濤之子。曾任征南將軍，好飲，每飲必醉。
韻譯：
漢水流經(jīng)楚塞，又接連折入三湘;
荊門匯合九派支流，與長江相通。
漢水浩瀚，好象是流到天地之外;
山色朦朦朧朧，遠(yuǎn)在虛無漂緲中。
沿江的郡邑，恰似浮在水面之上;
水天相接的邊際，波濤激蕩滾動(dòng)。
襄陽的風(fēng)景，確實(shí)叫人陶醉贊嘆;
我愿留在此地，陪伴常醉的山翁。
賞析：
詩主要寫泛游漢水的見聞，詠嘆漢水之浩渺。首聯(lián)寫漢水雄渾壯闊的景色，由楚入湘，與長江九派匯合，為全詩渲染氣氛。頷聯(lián)寫漢水的流長邈遠(yuǎn)，山色迷?烘托了江勢的`浩瀚空闊。頸聯(lián)寫郡邑和遠(yuǎn)空的浮動(dòng)，渲染磅礴的水勢。末聯(lián)引出曾任征南將軍鎮(zhèn)守襄陽的晉人山簡的故事，表明對(duì)襄陽風(fēng)物的熱愛之情。
全詩格調(diào)清新，意境優(yōu)美，在描繪景色中，充滿了樂觀情緒，給人以美的享受。江流天地外，山色有無中歷來為人們所傳誦，不愧為千古佳句。
題解：
開元二十六年(738)，王維自河西塞外返回長安。二十八年(740)，升為殿中侍御史。當(dāng)年秋冬之際，“知南選”，赴嶺南主持當(dāng)?shù)毓倮暨x拔。他途經(jīng)襄陽(今湖北襄樊)，泛舟漢江，寫下了這首詩。漢江，又稱漢水，是長江最大的支流。詩題一作《漢江臨眺》。
句解：
楚塞三湘接，荊門九派通
春秋戰(zhàn)國時(shí)期，湖北、湖南等地都屬于楚國，而襄陽位于楚之北境，所以這里稱“楚塞”�！叭妗�，一說湘水合漓水為漓湘，合蒸水為蒸湘，合瀟水為瀟湘，合稱三湘;一說為湖南的湘潭、湘陰、湘鄉(xiāng)。古詩文中，三湘一般泛稱今洞庭湖南北、湘江一帶�！扒G門”，山名，在今湖北宜都縣西北�！熬排伞保搁L江的九條支流，相傳大禹治水，開鑿江流，使九派相通。
詩人泛舟江上，縱目遠(yuǎn)望，看到漢江浩蕩，浮想翩翩，揮筆寫出漢江橫亙楚塞，通三湘，穿荊門，連九派的磅礴之勢。試想，人行于江上，縱極目長望，所見終究有限。王維的高明在于，他一開始就超脫于具體的景觀之外，改從大處著筆，將相隔千里之地，納入一覽之中。起句氣勢非凡，為全詩奠下了雄壯的基調(diào)。 詩人首先鋪展出廣闊無垠的楚地，以之為畫幅背景，接著，他又以可望不可及的遠(yuǎn)景構(gòu)圖，將人帶入迷離恍惚的山光水色中。
江流天地外，山色有無中
漢江滔滔遠(yuǎn)去，好像一直涌流到天地之外;兩岸重重青山，迷迷蒙蒙，時(shí)明時(shí)暗，若有若無。江流不斷，一直伸向遠(yuǎn)方，船行中看見兩岸山巒，有的近而明，有的遠(yuǎn)而暗，不斷推移變幻。我們的眼前似乎也隨之展開了一幅山水畫卷：江流浩渺，無邊無際，山色迷蒙，連綿不斷。雖只有淡淡幾筆的勾勒、渲染，卻是氣韻生動(dòng)。這恰如蘇軾所評(píng)，王維詩“詩中有畫”。明王世貞也評(píng)曰：“江流天地外，山色有無中，是詩家俊語，卻入畫三昧。”而“天地外”、“有無中”，又為詩歌平添了一種迷茫、玄遠(yuǎn)、無可窮盡的意境，所謂“含不盡之意見于言外”。 這兩句詩被傳為千古佳句，后世詩人多有仿效、借用。如唐權(quán)德輿的“山岫有無中，片帆煙水上”，宋歐陽修的“平山欄檻倚晴空，山色有無中”。
隨后，詩人將筆墨從遠(yuǎn)景收回，轉(zhuǎn)寫眼前波瀾壯闊之景。
郡邑浮前浦，波瀾動(dòng)遠(yuǎn)空
正當(dāng)詩人極目遠(yuǎn)望，突然間風(fēng)起浪涌，所乘之舟上下波動(dòng)，眼前的襄陽城郭也隨著波浪在江水中浮浮沉沉。風(fēng)越來越大，波濤越來越?jīng)坝�，浪拍云天，船身顛簸，仿佛天空也為之搖蕩起來。風(fēng)浪之前，船兒是平緩地在江面行駛，城郭是靜止地立于岸邊，遠(yuǎn)空是不動(dòng)地懸于天際;風(fēng)浪忽至，一切都動(dòng)了起來。一“浮”一 “動(dòng)”，兩個(gè)動(dòng)詞下得極妙，使筆下之景生活起來，詩也隨之飄逸起來。自然，這一切都只是錯(cuò)覺，是由于船在波浪中上下起伏，人的視線不停起落升降的緣故。詩人巧妙地借用這種錯(cuò)覺，進(jìn)一步渲染出了漢江水勢的磅礴。
此時(shí)的詩人，或許早已進(jìn)入了神與物游的境界吧。果然，他沉浸其中，樂不思?xì)w了。 襄陽好風(fēng)日，留醉與山翁
“山翁”，即晉代山簡，竹林七賢中山濤之子。據(jù)《晉書·山簡傳》，他曾任征南將軍，鎮(zhèn)守襄陽。當(dāng)?shù)亓?xí)氏有一園林，風(fēng)景很好，山簡常去那里飲酒游樂，大醉方歸。
尾聯(lián)詩人直抒胸臆，言襄陽風(fēng)光如此美好，欲留下來與山簡共謀一醉，表達(dá)了留戀山水的志趣。
評(píng)解：
沈德潛《唐詩別裁集》曰：“右丞五言律有兩種，一種以清遠(yuǎn)勝，如‘行到水窮處，坐看云起時(shí)’是也;一種以雄渾勝，如‘天官動(dòng)將星，漢地柳條青’是也。當(dāng)分別觀之。”這首詩屬于后者，氣象博大，意境高曠，所表現(xiàn)的美是壯美。
全詩猶如一巨幅水墨山水。首聯(lián)寫眾水交流，密不間發(fā);頷聯(lián)開闊空白，疏可走馬;頸聯(lián)由遠(yuǎn)而近，遠(yuǎn)近相映，筆墨酣暢;尾聯(lián)直抒胸臆，可比作畫上題字。王維同時(shí)代的殷璠在《河岳英靈集》中說：“維詩詞秀調(diào)雅，意新理愜，在泉為珠，著壁成繪�！贝嗽姾苣荏w現(xiàn)這一特色。
王維《漢江臨泛》賞析2
原文：
漢江臨泛/漢江臨眺
朝代：唐朝
作者：王維
楚塞三湘接，荊門九派通。江流天地外，山色有無中。
郡邑浮前浦，波瀾動(dòng)遠(yuǎn)空。襄陽好風(fēng)日，留醉與山翁。
譯文及注釋：
譯文
漢江流經(jīng)楚塞又折入三湘，西起荊門往東與九江相通。
遠(yuǎn)望江水好像流到天地外，近看山色縹緲若有若無中。
岸邊都城仿佛在水面浮動(dòng)，水天相接波濤滾滾蕩云空。
襄陽的風(fēng)光的確令人陶醉，我愿在此地酣飲陪伴山翁。
注釋
⑴漢江：即漢水，流經(jīng)陜西漢中、安康，湖北十堰、襄陽、荊門、潛江、仙桃、孝感，到漢口流入長江。詩題在元代方回的《瀛奎律髓》中題名為“漢江臨眺”，臨眺，登高遠(yuǎn)望。漢江從襄陽城中流過，把襄陽與樊城一分為二（合稱“襄樊”），以及襄樊周圍大大小小的無數(shù)城郭（包括襄陽城門外的.許多“甕城”），一個(gè)個(gè)都像在眼前的水道兩旁漂浮。臨泛江上，隨著小舟在波瀾中搖晃，感覺遠(yuǎn)處的天空都在搖動(dòng)，非常恰當(dāng)?shù)乜垲}，寫出“臨泛”的獨(dú)特觀感。假如是“漢江臨眺”，就不會(huì)有這樣的感覺。所以此詩還是應(yīng)題為《漢江臨泛》為是。
�、瞥撼䥽吘车貛�，這里指漢水流域，此地古為楚國轄區(qū)。三湘：湖南有湘潭、湘陰、湘鄉(xiāng)，合稱三湘。一說是漓湘、蒸湘、瀟湘總稱三湘。
�、乔G門：山名，荊門山，在今湖北宜都縣西北的長江南岸，戰(zhàn)國時(shí)為楚之西塞。九派：九條支流，長江至潯陽分為九支。這里指江西九江。
�、瓤ひ兀褐笣h水兩岸的城鎮(zhèn)。浦：水邊。
�、珊蔑L(fēng)日：一作“風(fēng)日好”，風(fēng)景天氣好。
�、噬轿蹋阂蛔鳌吧焦�，指山簡，晉代竹林七賢之一山濤的幼子，西晉將領(lǐng)，鎮(zhèn)守襄陽，有政績，好酒，每飲必醉。這里借指襄陽地方官。
賞析：
公元740年（唐玄宗開元二十八年），時(shí)任殿中侍御史的王維，因公務(wù)去南方，途徑襄陽。此詩是詩人在襄陽城欣賞漢江景色時(shí)所作。
王維《漢江臨泛》賞析3
漢江臨泛
王維
楚塞三湘接， 荊門九派通。
江流天地外， 山色有無中。
郡邑浮前浦， 波瀾動(dòng)遠(yuǎn)空。
襄陽好風(fēng)日， 留醉與山翁。
賞析
這首《漢江臨泛》可謂王維融畫法入詩的力作。
“楚塞三湘接，荊門九派通”，語工形肖，一筆勾勒出漢江雄渾壯闊的景色，作為畫幅的背景。泛舟江上，縱目遠(yuǎn)望，只見莽莽古楚之地和從湖南方面奔涌而來的“三湘”之水相連接，洶涌漢江入荊江而與長江九派匯聚合流。詩雖未點(diǎn)明漢江，但足已使人想象到漢江橫臥楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水勢。詩人將不可目擊之景，予以概寫總述，收漠漠平野于紙端，納浩浩江流于畫邊，為整個(gè)畫面渲染了氣氛。
“江流天地外，山色有無中”，以山光水色作為畫幅的遠(yuǎn)景。漢江滔滔遠(yuǎn)去，好象一直涌流到天地之外去了，兩岸重重青山，迷迷蒙蒙，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，若有若無。前句寫出江水的流長邈遠(yuǎn)，后句又以蒼茫山色烘托出江勢的浩瀚空闊。詩人著墨極淡，卻給人以偉麗新奇之感，其效果遠(yuǎn)勝于重彩濃抹的油畫和色調(diào)濃麗的水彩。而其“勝”，就在于畫面的氣韻生動(dòng)。難怪王世貞說：“江流天地外，山色有無中，是詩家俊語，卻入畫三昧�！闭f得很中肯。首聯(lián)寫眾水交流，密不間發(fā)，此聯(lián)開闊空白，疏可走馬，畫面上疏密相間，錯(cuò)綜有致。
接著，詩人的筆墨從“天地外”收攏，寫出眼前波瀾壯闊之景：“郡邑浮前浦，波瀾動(dòng)遠(yuǎn)空�！边@里，詩人筆法飄逸流動(dòng)。明明是所乘之舟上下波動(dòng)，卻說是前面的城郭在水面上浮動(dòng)；明明是波濤洶涌，浪拍云天，卻說成天空也為之搖蕩起來。詩人故意用這種動(dòng)與靜的錯(cuò)覺，進(jìn)一步渲染了磅礴水勢�！案 �、“動(dòng)”兩個(gè)動(dòng)詞下得極妙，使詩人筆下之景都動(dòng)起來了。
“襄陽好風(fēng)日，留醉與山翁�！鄙轿�，即山簡，晉人�！稌x書·山簡傳》說他曾任征南將軍，鎮(zhèn)守襄陽。當(dāng)?shù)亓?xí)氏的園林，風(fēng)景很好，山簡常到習(xí)家池上大醉而歸。詩人要與山簡共謀一醉，流露出對(duì)襄陽風(fēng)物的'熱愛之情。此情也融合在前面的景色描繪之中，充滿了積極樂觀的情緒。
這首詩給我們展現(xiàn)了一幅色彩素雅、格調(diào)清新、意境優(yōu)美的水墨山水畫。畫面布局，遠(yuǎn)近相映，疏密相間，加之以簡馭繁，以形寫意，輕筆淡墨，又融情于景，情緒樂觀，這就給人以美的享受。王維同時(shí)代的殷璠在《河岳英靈集》中說：“維詩詞秀調(diào)雅，意新理愜，在泉為珠，著壁成繪。”此詩很能體現(xiàn)這一特色。
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