王維山水詩的藝術(shù)特色及影響

　　導語：王維具有文學、繪畫、音樂等多種藝術(shù)才華，而不同藝術(shù)之間相互滲透。他以畫入詩，以清新淡遠、自然脫俗的風格，創(chuàng)造出一種“詩中有畫，畫中有詩”和“詩中有禪”的意境，使山水詩的成就達到前所未有的高度。并且王維的山水詩無論從詩的題材內(nèi)容，還是詩歌的藝術(shù)豐采上都對后世詩歌產(chǎn)生了深遠的影響。

　　一、王維山水詩的創(chuàng)作基礎(chǔ)

　　山水田園詩源遠流長。早在《詩經(jīng)》、《楚辭》中就有一些描寫這方面內(nèi)容的詩句。陶、謝以來，山水田園生活已經(jīng)成為詩歌創(chuàng)作的重要題材，并積累了豐富的藝術(shù)經(jīng)驗。王維在前人的基礎(chǔ)上踵事增華，學陶之自然渾成，取謝之細麗精工。加之王維有高度的文學、繪畫和音樂修養(yǎng)，因此，王維一生創(chuàng)作了許多不朽的詩作，成為詩壇上開宗立派的大師。此乃其山水詩形成的文學基礎(chǔ)�？v觀王維的一生，大約可以四十歲為界，劃分為前后兩期，前期仕途順利，充滿濟世之志，并寫下了很多詠政詩、邊塞詩，風格也較為熱烈豪放。四十歲后，隨著李林甫執(zhí)政，唐代政治逐漸走向腐敗，他的政治熱情受到壓抑，逐步走上一條回避政治斗爭，追求閑適的生活道路。期間創(chuàng)作了許多優(yōu)美的山水田園詩，這也是他山水詩創(chuàng)作的社會基礎(chǔ)和思想基礎(chǔ)。盛唐的殷璠在《河岳英靈集》中評價王維的詩曰：“詞秀調(diào)雅，意新理愜;在泉成珠，著壁成繪;一字一句，皆出常境”。

　　二、王維山水詩的基本特點

　　王維以清新淡遠，自然脫俗的風格，創(chuàng)造出一種“詩中有畫，畫中有詩”和“詩中有禪”的意境，在詩壇樹起了一面不倒的旗幟。

　　(一)詩如畫卷，美不勝收

　　蘇軾曾說：“味摩詰之詩，詩中有畫，觀摩詰之畫，畫中有詩”(《東坡志林》)。王維多才多藝，他把繪畫的精髓帶進詩歌的天地，以靈性的'語言，生花的妙筆為我們描繪出一幅幅或浪漫、或空靈、或淡遠的傳神之作。他的山水詩關(guān)于著色取勢，如“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”(《積雨輞川莊作》)。王維的山水詩關(guān)于結(jié)構(gòu)畫面，層次豐富，遠近相宣，乃至動靜相兼，聲色俱佳，更多一層動感和音樂美，如“萬壑樹參天，千山響杜鵑。山中一夜雨，樹杪百重泉。”又如《山居秋冥》：“空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。”有遠景近景，仰視俯視，冷色暖色，人聲水聲，把繪畫美、音樂美與詩歌美充分地結(jié)合起來。意趣悠遠，令人神往。

　　(二)情景交融，渾然天成。

　　王維山水詩寫景如畫，在寫景的同時，不少詩作也飽含濃情。王維的很多山水詩充滿了濃厚的鄉(xiāng)土氣息和生活情趣，表現(xiàn)自己的閑適生活和恬靜心情。如《輞川閑居贈裴秀才迪》曰：“寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺湲。倚杖柴門外，臨風聽暮蟬。渡頭余落日，墟里上孤煙。復(fù)值接輿醉，狂歌五柳前。”在優(yōu)美的景色和濃厚的田園氣氛中抒發(fā)自己恬淡閑散的心情。王維詩歌中借景寓情，以景襯情的手法，使他寫景饒有余味，抒情含蓄不露。如《臨高臺送黎拾遺》：“相送臨高臺，川原杳何極。日暮飛鳥還，行人去不息。”在王維的詩歌中，有不少采用了直抒胸臆的表達方式，而且往往顯得自然流暢，蘊藉含蓄。比如《送元二使安西》：渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。關(guān)懷體貼之情溢于言表。王維寫情之處妙處還在于對現(xiàn)實情景平易通俗的描寫中，蘊含深沉婉約的綿綿情思。其《相思》一篇，托小小紅豆，詠相思情愫，堪稱陶醉千古相思的經(jīng)典之作。

　　(三)詩滲禪意，流動空靈。

　　與上述相反，王維又有很多詩清冷幽邃，遠離塵世，無一點人間煙氣，充滿禪意，山水意境已超出一般平淡自然的美學而進入一種宗教的境界，這正是王維佛學修養(yǎng)的必然體現(xiàn)。王維生活的時代，佛教繁興，士大夫?qū)W佛之風很盛。政治上的不如意，一生幾度隱居，使王維一心學佛，以求看空名利，擺脫煩惱。有些詩尚有蹤跡可求，如《過香積寺》云：“不知香積寺，數(shù)里入云峰。薄暮空潭曲，安禪制毒龍。”又如：“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。”(《鳥鳴澗》)一切都是寂靜無為的，虛幻無常，沒有目的，沒有意識，沒有生的喜悅，沒有死的悲哀，但一切又都是不朽的、永恒的，就像胡應(yīng)麟《詩藪》和黃周星《唐詩快》所評：使人“讀之身世兩忘，萬念皆寂，不謂聲律之中，有此妙詮”。

　　三、王維的山水詩對后世的影響

　　王維的山水詩大都寫于后期，與前人比較，他擴大了這類詩的內(nèi)容，增添了它的藝術(shù)風采，使山水詩的成就達到前所未有的高度，這是他對中國古典詩歌的突出貢獻。尤其那些描繪大自然幽靜恬美的山水詩具有更高的審美價值，如《青溪》： “言入黃花川，每逐清溪水。隨山將萬轉(zhuǎn)。趣途無百里。聲喧亂石中，色靜深松里。漾漾泛菱荇，澄澄映葭葦。我心素已閑，清川淡如此。請留盤石上，垂釣將已矣”。通篇以心照水，用水襯心，物我融成一片，反映一種內(nèi)在的對美的追求。但有些山水田園詩著力渲染空寂意境與落寞情懷，如《竹里暄》 、《辛夷塢》，情走淡薄，旨歸靜趣，這無疑會對后世山水詩產(chǎn)生一定的消極影響。但不管如何，王維的山水詩無論從詩的題材內(nèi)容，還是詩歌的藝術(shù)豐采上都對后世詩歌產(chǎn)生了深遠的影響。

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