王安石《春夜》鑒賞
【創(chuàng)作背景】王安石于公元1042年(宋仁宗慶歷二年)進(jìn)士及第，公元1059年(嘉祐三年)上變法萬(wàn)言書，未被采納。直到公元1068年(宋神宗熙寧元年)，神宗準(zhǔn)備實(shí)行新法，到四月才召他進(jìn)京面對(duì)。經(jīng)過(guò)二十六年的漫長(zhǎng)歲月，王安石屈居下位不算，最大的憾事是變法主張未能實(shí)現(xiàn)。此時(shí)形勢(shì)突變，遇到了賞識(shí)他主張的銳意變法的新帝，正是龍虎風(fēng)云、君臣際遇的良機(jī)，大展鴻圖，即在眼前。因此，他在值宿禁中的時(shí)候，面對(duì)良宵春色，剪剪輕風(fēng)，金爐香燼，月移花影，一派風(fēng)光，激起了思想上難以自制的波瀾，為自己政治上的春色撩撥得不能成眠。
春夜
金爐香燼漏聲殘，
春色惱人眠不得，
月移花影上欄桿。
賞析
夜深人靜之時(shí)，人們沉沉睡去，香爐里的香長(zhǎng)久沒(méi)有人添加了，燒得只剩下灰燼。偶爾幾聲更鳴，孤獨(dú)地響在靜寂的夜里，愈發(fā)襯出夜的寂寥。一個(gè)“殘” 字，是香燼，是夜深，是更孤……
春來(lái)臨，北風(fēng)已盡，自然是翦翦輕風(fēng)，但乍暖還寒時(shí)候，特別是深夜，還是讓人感到陣陣寒意。
最是叫人奇怪的是“春色惱人眠不得”一句。春暖花開(kāi)，春光燦爛，萬(wàn)紫千紅之時(shí)，美得不得了，怎么會(huì)使人煩惱呢?還惱得不輕，在“春眠不覺(jué)曉”的春困之時(shí)，卻是難以成眠。難以入睡之人還是以改革家著稱的王介甫。作為政治家，一定是理性之人，如何會(huì)為月影花容之類傷懷?到底是因睡不著而看到了“月移花影上欄桿”之景，還是“月移花影上欄桿”之景讓介甫觸景生情，百感交加以至無(wú)法入眠?境由心生，于是我們猜測(cè)，介甫惱的不是春色，而是發(fā)生在這美好春光里的煩心事煩心人。兩相對(duì)比，越是美好的春光，豈不越是讓人煩憂!
“月移花影上欄桿”，嘆的是月還是花，主動(dòng)的是月還是花?放在喜歡附會(huì)的人那里，是否又成了保守派和改革派的黨爭(zhēng)?
總之，在這個(gè)春夜里，我們看不到蘇東坡“春宵一刻值千金”的美好，看到的是在那淡淡的`月色中，昏暗的燈影里，王介甫那無(wú)法入眠的孤單身影……
讀了這首《春夜》，回頭再看蘇東坡的《春宵》，不知怎么就覺(jué)得《春宵》不只是贊美春夜的美妙，感嘆美好春夜的短暫，讓人好好珍惜，似乎多少有了些淫迷之色。姑且不去計(jì)較這種感覺(jué)是否真實(shí)，兩詩(shī)比較，蘇東坡比王介甫多情總是不會(huì)錯(cuò)的，所以東坡成不了介甫那樣的改革家。
鑒賞
這首絕句和杜甫的五言律詩(shī)《春宿左省》屬于同一題材：“花隱掖垣暮，啾啾棲鳥(niǎo)過(guò)。星臨萬(wàn)戶動(dòng)，月傍九霄多。不寢聽(tīng)金鑰，因風(fēng)想玉珂。明朝有封事，數(shù)問(wèn)夜如何。”
這首詩(shī)的前兩句相當(dāng)于杜詩(shī)的前兩聯(lián)，都是寫景。首句是視覺(jué)加聽(tīng)覺(jué)，以動(dòng)襯靜。王安石寫的是春天拂曉時(shí)的景象;杜甫則因仿佛聽(tīng)到有人開(kāi)宮門的鑰匙聲，和百官上朝的馬鈴聲而睡不著，其意義相對(duì)要小些，這是由于兩人的地位懸殊太大造成的。次句以觸覺(jué)寫出了香盡漏殘、黎明破曉時(shí)分的夜寒意。第三句敘事夾抒情，詩(shī)人所追求的是杜甫所想要的“君臣已與時(shí)際會(huì)”，這激動(dòng)人心的時(shí)候就要到來(lái)，他不只是像杜甫“明朝有封事，數(shù)問(wèn)夜如何”那樣睡不著覺(jué)。但詩(shī)人留下問(wèn)題：為什么“眠不得”，春色為何“惱人”，詩(shī)人故意不說(shuō)原因。“惱”字在此處是反義正用，不能作惱恨的“惱”理解，應(yīng)作“撩”解，杜甫詩(shī)“韋曲花無(wú)賴，家家惱煞人”中的“惱”字即是“撩”的意思，絕不是苦惱得不能成眠。最后一句以景結(jié)情：但只見(jiàn)月亮移動(dòng)，照出花影，斜映在庭院里的欄干上。詩(shī)貴含蓄，此詩(shī)除第三句外，字字寫景，情隱詞外。
這首詩(shī)的內(nèi)在抒情曲折而深沉，外在表向卻是春夜清幽美景，創(chuàng)作手法高明。詩(shī)中處處緊扣著深夜，卻又沒(méi)有一句直接說(shuō)到夜已如何，而只寫夜深時(shí)的種種景象。詩(shī)人沒(méi)有正面寫對(duì)人的懷念，而是通過(guò)香盡漏殘、月移風(fēng)寒，寫出時(shí)光的推移，從而表明詩(shī)人徘徊之久和懷想之深。表面上是這庭院夜色攪亂了詩(shī)人的清夢(mèng)，實(shí)際上是由于對(duì)遠(yuǎn)方的人強(qiáng)烈的思憶，使詩(shī)人感到眼前的春色倍加惱人，感情表達(dá)得含蓄、曲折而深沉，有著余而不盡之意。
詩(shī)人所描寫的皇宮春曉的迷人景色，和杜甫“九重春色醉仙桃”，賈至“禁城春色曉蒼蒼”，岑參“鶯囀皇州春色闌”的用意是一樣的，用現(xiàn)代的話說(shuō)，就是大好的景色象征大好的形勢(shì)。如果沒(méi)有“月傍九霄多”，就不會(huì)有“花影上欄干”，由此可見(jiàn)，王安石是參透了杜甫《春宿左省》后才動(dòng)筆的。
所以說(shuō)，這一首政治抒情詩(shī)。王安石是借用愛(ài)情詩(shī)曲折地表達(dá)自己的春風(fēng)得意之情。
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