陶淵明與《閑情賦》
昭明太子說(shuō)，《閑情賦》對(duì)陶淵明而言是“白璧微暇”�！堕e情賦》到底寫(xiě)了些什么內(nèi)容?它是陶淵明的人生污點(diǎn)嗎?下面一起來(lái)看看吧。
西方的文學(xué)批評(píng)理論，從40年代后期開(kāi)始，有所謂“New Criticism”，即“新批評(píng)”。有這么一本書(shū)就叫做New Criticism，是西方一個(gè)學(xué)者叫做蘭塞姆(John Crowe Ransom)寫(xiě)的，這個(gè)新批評(píng)學(xué)說(shuō)就批評(píng)我們東方的某些個(gè)批評(píng)理論，就是現(xiàn)在我們說(shuō)在大陸革命的時(shí)候，它以革命的理論來(lái)衡量。古代呢?就用中國(guó)傳統(tǒng)的那個(gè)道德的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量。如果這個(gè)詩(shī)表現(xiàn)的是忠愛(ài)，就很好，所以杜甫之被人推崇贊美，因?yàn)樗憩F(xiàn)的感情那真是忠愛(ài)纏綿。如果你的詩(shī)也寫(xiě)得很好，可是你所寫(xiě)的都是私人的感情，寫(xiě)的是私情，大家就認(rèn)為這個(gè)是就不是很好的詩(shī)。今天我們說(shuō)的陶淵明，是品性這樣的高潔的一個(gè)人，“托身已得所，千載不相違”，他寧肯付上饑寒交迫的代價(jià)，不肯同流合污，這么樣的一個(gè)詩(shī)人，還有人批評(píng)了他，為什么批評(píng)他?就說(shuō)陶淵明寫(xiě)了一篇賦，叫做《閑情賦》，這個(gè)《閑情賦》寫(xiě)些什么呢?我們來(lái)看一看。
其實(shí)陶淵明在寫(xiě)這個(gè)《閑情賦》之前，他是為自己先站住一個(gè)道德的角度，一個(gè)倫理道德的角度。他說(shuō)我為什么寫(xiě)《閑情賦》呢?他說(shuō)“初，”就是以前，“張衡作《定情賦》，蔡邕作《靜情賦》，”東漢的張衡曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)《定情賦》，蔡邕，就是蔡文姬的父親，他作了一篇《靜情賦》，“檢逸辭而宗澹泊，”我就檢點(diǎn)前人寫(xiě)過(guò)的《定情賦》跟《靜情賦》，而我的宗旨是澹泊，就是說(shuō)你寫(xiě)的雖然表面上看起來(lái)是男女私情的感情，但是其實(shí)不然的，所以他說(shuō)怎么樣?“始則蕩以思慮，而終歸閑正”，他說(shuō)開(kāi)始的時(shí)候“蕩”，“蕩”就是動(dòng)蕩、動(dòng)心了，我們說(shuō)“不知子都之姣者，無(wú)目者也”(《孟子·告子章句上》)，《孟子》上說(shuō)的，子都還不是美女，子都是美男子，他說(shuō)不能夠看到、不知道欣賞子都之美的人，除非是沒(méi)有眼睛的人。你看到了美好的東西，那大家就會(huì)欣賞，這是一種本能，就像我們看到美麗的花都會(huì)欣賞一樣。所以“始則蕩以思慮”，那美好的東西就使你動(dòng)心了，可是最終要?dú)w于閑正。
中國(guó)字很妙，這個(gè)“閑”字就有兩種可能，它一方面是通這個(gè)“閒”，這個(gè)閒情就是不重要的、不正當(dāng)?shù)�、隨便的一種感情，不是正經(jīng)的，是你閒暇時(shí)間的這種感情;可是另一方面，這個(gè)“閑”字又作“閑”，本來(lái)是個(gè)門(mén)，門(mén)中間是個(gè)木，這是表示門(mén)上面的門(mén)閂，把這個(gè)門(mén)關(guān)起來(lái)了，所以中國(guó)字就很妙了�！睹献印飞险f(shuō)了，“不知子都之姣者，無(wú)目者也”，美你都看見(jiàn)了，美你都欣賞了，可是你不能夠放縱你的感情，你要有一個(gè)理智，所以中國(guó)所贊成的，是“發(fā)乎情，止乎禮”，你是“發(fā)乎情”，但是還要“止乎禮”。所以這個(gè)“閑”是把那個(gè)情封閉起來(lái)，你不能任憑你的感情像一匹野馬一樣橫沖直撞地亂跑，這樣是不可以的，你還要把你那個(gè)感情約束起來(lái)，要關(guān)閉、約束起來(lái)，所以陶淵明說(shuō)“始則蕩以思慮，而終歸閑正”�！皩⒁砸至麇粗靶摹�，他說(shuō)我要用這樣的賦做什么?“抑流宕之邪心”，壓抑這種流宕的、不正當(dāng)?shù)男�，把它壓下去。“諒有助于諷諫”，所以我寫(xiě)這樣的賦，是勸告人，就是說(shuō)雖然你是“發(fā)乎情”了，但是還要“止乎禮”。所以他說(shuō)“綴文之士，奕代繼作”，“奕代”就是不同的時(shí)代，所以喜歡寫(xiě)文章的人都接連地有這樣的作品�！耙虿⒂|類(lèi)，廣其辭義”，所以我也是因?yàn)樗麄兊挠|發(fā)，才跟寫(xiě)了他們同類(lèi)的這樣一篇賦，“廣其辭義”，可是我把他們的意思更加發(fā)揚(yáng)光大了�！坝鄨@閭多暇”，我自己閑居在田閭之間，有些個(gè)空閑的時(shí)間，“復(fù)染翰為之”，翰就是毛筆，我們說(shuō)“翰墨”，翰就是毛筆，墨就是墨汁。所以我就把毛筆沾上墨，就也寫(xiě)了這篇《閑情賦》。“雖文妙不足”，雖然我的文辭也許不夠美妙，這當(dāng)然是陶淵明客氣了，“庶不謬作者之意乎”，“不謬”就是不錯(cuò)，他說(shuō)大概與以前的那些個(gè)作者的意思是相符合的。
《閑情賦》比較長(zhǎng)，我們來(lái)簡(jiǎn)單地看一看。他說(shuō)“夫何瑰逸之令姿，獨(dú)曠世以秀群”，“何”就是多么的意思，“曠世”就是說(shuō)這個(gè)時(shí)代沒(méi)有的，這樣一個(gè)美好的女子，“瑰”是美玉、美好的意思，“逸”是飄逸、出群，與眾不同，“令姿”，美妙的姿態(tài)，他說(shuō)那是多么美好的、與眾不同的姿態(tài)，“夫何瑰逸之令姿，獨(dú)曠世以秀群”，“秀群”，“秀”是草木的那個(gè)花開(kāi)出來(lái)，她是在一群人之間，你要看到她是杰出的，特別美好的，“表傾城之艷色，期有德于傳聞”，她表現(xiàn)出來(lái)傾國(guó)傾城的美麗的顏色，她所希望的是“有德于傳聞”，不但是容色的美麗，而且希望美好的品德能夠傳聞，能夠流傳，能夠把美好的品德流傳下來(lái)�！芭屮Q玉以比潔”，她身上佩著鳴玉，古人身上都有佩玉，玉是代表一種美好的品德，所以我們常常說(shuō)一個(gè)人“守身如玉”，說(shuō)一個(gè)人持守自身的品德，像拿著一塊貴重的玉石，不能夠讓它有一點(diǎn)的瑕疵，你要把自己的品格像一塊玉一樣地珍重保存�！芭屮Q玉以比潔”，跟玉一樣的潔凈，“齊幽蘭以爭(zhēng)芬”，有幽蘭一樣的芬芳，“淡柔情于俗內(nèi)，負(fù)雅志于高云”，她雖然有那種多情的柔情，可是她的柔情不在世俗之間，她不是那種庸俗的、卑下的感情，“負(fù)”，就是內(nèi)心懷抱的，她內(nèi)心懷抱著也者高雅的志意，像高天上的青云一樣。
“悲晨曦之易夕”，她悲哀生命的短促，“曦”是晨光，晨光熹微，你堪她早晨的光影，轉(zhuǎn)眼之間就到了黃昏�！氨筷刂紫�，感人生之長(zhǎng)勤”，她哀感人生是如此的忙碌，是“長(zhǎng)勤”，人生是短促的，人生是忙碌的，“同一盡于百年，何歡寡而愁殷”，“殷”是厚重，說(shuō)我們每一個(gè)人人生一世不過(guò)百年，那百年之中為什么我們的歡笑這樣少、而悲哀這樣多呢?“褰朱幃而正坐”，“褰”就是拉開(kāi)，他說(shuō)這個(gè)女子拉開(kāi)她那個(gè)紅色的帷幔，端正地坐在里面，“褰朱幃而正坐，泛清瑟以自欣”，“泛”是流傳，她彈瑟的聲音流過(guò)去， 凄清的彈瑟的聲音就流傳出去，“以自欣”，她以這個(gè)作為她的喜樂(lè)，她喜歡彈這個(gè)音樂(lè)。“泛清瑟以自欣。送纖指之余好，攘皓袖之繽紛”，彈瑟當(dāng)然是手指在彈，所以就看她的手指在動(dòng)，你的眼睛就送著她的手指，留下她美好的手指的姿態(tài)�！八屠w指之余好，攘皓袖之繽紛”，彈的時(shí)候她手在動(dòng)，衣袖也在動(dòng)，古人不是像我們穿這么緊的袖，古人的袖子都很肥，所以“攘”就是舉起來(lái)動(dòng)的樣子，那個(gè)潔白的衣袖“繽紛”，那個(gè)袖子就像飛舞一樣的，長(zhǎng)袖在繽紛地飛舞。“瞬美目以流眄，含言笑而不分”，“瞬”就是眼睛這么一動(dòng)，說(shuō)一瞬之間，就是眼睛這么一動(dòng)。她的美麗的眼睛一動(dòng)，“流眄”，就流過(guò)來(lái)看你一下子�！昂孕Α�，就是她要說(shuō)話啊，還是要微笑啊?你看不出來(lái)。她好像有一種表情，可是沒(méi)有具體的言語(yǔ)，也沒(méi)有具體的歡笑，就是說(shuō)表情在似有似無(wú)之間。
“曲調(diào)將半，景落西軒”，她彈瑟彈到將近一半的時(shí)候，“景落西軒”，這個(gè)“景”字就通“影”字，日光。她彈這個(gè)音樂(lè)，彈到一半的時(shí)候，太陽(yáng)已經(jīng)西斜了，“景落西軒”。他剛才不是說(shuō)人生是短暫的嗎?“悲晨曦之易夕，感人生之長(zhǎng)勤”，你無(wú)論有多么美好的本質(zhì)，無(wú)論你要表現(xiàn)什么美好的才能，曲調(diào)還沒(méi)有彈一半呢，而日光已經(jīng)從西邊的窗前落下去了�！败帯本褪谴傲�，太陽(yáng)從西邊沉沒(méi)了，所以光影就從西邊沉沒(méi)了�！氨踢盗郑自埔郎健�，“商”是一種悲哀的聲音。歐陽(yáng)修的《秋聲賦》說(shuō)，秋天你聽(tīng)那干枯的樹(shù)葉嘩嘩的響聲，就是“商聲也”。所以不但是太陽(yáng)西斜了，而且季節(jié)也到了秋天了，那悲哀的商聲就敲響了園林，那樹(shù)上都是一片商聲，一片干枯的樹(shù)葉的聲音�！把鲰炻�，俯促鳴弦”，這個(gè)女孩子仰望一下高天，她不是“負(fù)雅志于高云”嗎?她所向往的是高天上的青云。“仰睇天路，俯促鳴弦”，她低下頭就把瑟彈出非常急促的聲音，因?yàn)槿松彩嵌檀俚�，光陰也是短促的，“神儀嫵媚，舉止詳妍”，你看她的精神，你看她的儀態(tài)，那是如此的嫵媚，她的舉止姿態(tài)真是安詳。我們說(shuō)有的人你看她就好像老是慌慌張張的、安不下心來(lái)的樣子，而有的人不管是怎么忙怎么快的動(dòng)作，她的精神的表現(xiàn)也是安詳?shù)��！板笔敲利�，如此的安詳而美麗�?/p>
“激清音以感余，愿接膝以交言”，所以她就彈奏了那種凄清的聲音，而這種凄清的聲音就感動(dòng)了我，“激清音以感余”，我就希望能夠跟她“接膝”，就是膝蓋相接，能夠坐在她的對(duì)面跟她有一個(gè)交談，“愿接膝以交言”�！坝酝越Y(jié)誓，懼冒禮之為愆”，所以我就想不但是走到她的對(duì)面跟她交談，而且跟她“結(jié)誓”，我要跟她說(shuō)，我真是欣賞她，我愿意跟她永遠(yuǎn)地相知，“欲自往以結(jié)誓，懼冒禮之為愆”，可是我就想，我這樣走過(guò)去就違反了禮法，我不可以。古代的女子，象李商隱《無(wú)題》說(shuō)的，“十四藏六親”，女孩子到了十四歲，就不可以出來(lái)見(jiàn)人了，不用說(shuō)一個(gè)陌生人，就是疏遠(yuǎn)的親戚都不可以出來(lái)見(jiàn)面了。所以我聽(tīng)到她的音樂(lè)這么美好，我愿意跟她對(duì)面談一次話，可是我擔(dān)憂的是“冒禮”，就是違反了禮法，“愆”就是罪愆，就是說(shuō)不合理的意思，他說(shuō)我擔(dān)心這個(gè)恐怕是不合禮法的，“懼冒禮之為愆”。說(shuō)我自己不能去，“待鳳鳥(niǎo)以致辭”，我就等著，有沒(méi)有一只象鳳凰一樣美麗的鳥(niǎo)能夠給我傳一句話呢?“待鳳鳥(niǎo)以致辭”，可是那個(gè)鳳鳥(niǎo)還沒(méi)有來(lái)，“恐他人之我先”，我就擔(dān)心別人會(huì)不會(huì)比我先去跟她交往了呢?他說(shuō)“待鳳鳥(niǎo)以致辭，恐他人之我先。意惶惑而靡寧”，所以我心中就是如此的惶惑不安，我怎么才能夠跟她認(rèn)識(shí)?是“魂須臾而九遷”，所以我的精神就不能安定，就是須臾、片刻之間，“九”是極言其多，“遷”就是搖動(dòng)的樣子，表示我的精神之極度不安定。所以他就說(shuō)了，我沒(méi)有機(jī)會(huì)跟她見(jiàn)面，也沒(méi)有人給我傳一個(gè)消息，后面就是陶淵明最有名的一段話，就是陶淵明的“十愿”，他許下的十個(gè)愿望。十個(gè)愿望是什么呢?
他說(shuō)“愿在衣而為領(lǐng)”，他說(shuō)如果在她的衣服，我就希望變成她的衣服的領(lǐng)子，“愿在衣而為領(lǐng)，承華首之余芳”，這個(gè)領(lǐng)子就可以承接著她那美好的頭發(fā)上的芬芳�！霸冈谝露鵀轭I(lǐng)，承華首之余芳;悲羅襟之宵離，怨秋夜之未央”，他的十愿每一個(gè)后面都跟著一個(gè)“悲”，悲就是落空，其實(shí)他所寫(xiě)的十愿就是十個(gè)落空。所以他說(shuō)我在衣服就愿意變成她的領(lǐng)子，可是我恐怕到晚上的時(shí)候，“悲羅襟之宵離”，羅襟就是她的羅衣，到晚上她就把衣服脫下來(lái)了，“悲羅襟之宵離，怨秋夜之未央”，而秋夜是這樣的寒冷、這樣的凄清、這樣的漫長(zhǎng)，我就再也接觸不到了，只有等到她明天早上再穿這件衣服，我才能夠“承華首之余芳”了。
“愿在裳而為帶，束窈窕之纖身”，裳就是下裳，衣是上衣，裳是她的裙子，如果是再她的下裳的裙子，我就愿意變成她裙子上的一條腰帶，“束窈窕之纖身”，我這個(gè)腰帶就圍束在她那么窈窕的腰身之上。可是呢，他說(shuō)“嗟溫涼之異氣，或脫故而服新”，隨著天氣的變化，一下暖一下冷，她就把這個(gè)裙子脫掉了是不是?
“愿在發(fā)而為澤，刷玄鬢于頹肩”，如果在她的頭發(fā)上，我就愿意變成她頭發(fā)上的頭油，澤就是光澤，頭油�！八⑿W”，玄是黑色，這頭油就刷在她黑色的鬢發(fā)之上，然后這頭發(fā)就垂在她的肩上了�！氨讶酥畬毅澹瑥陌姿菁濉�，我就悲哀這個(gè)美人常常洗頭，她一洗頭就用熱水把我沖跑了，白水就把頭油沖跑了。
“愿在眉而為黛，隨瞻視以閑揚(yáng)”，如果在她的眉毛上，我就愿意變成她畫(huà)眉的那個(gè)黛色，“黛”就是畫(huà)眉的那個(gè)黑的顏色，“隨瞻視以閑揚(yáng)”，隨著她的眼睛看來(lái)看去，我這眉毛上的黛色也可以跟著到處揚(yáng)動(dòng)，所以“愿在眉而為黛，隨瞻視以閑揚(yáng);悲脂粉之尚鮮，或取毀于華妝”，他說(shuō)我就很擔(dān)心，雖然這個(gè)脂粉、我的黛色還沒(méi)有脫落，可是“或取毀于華妝”，她說(shuō)要化一個(gè)更美的妝的時(shí)候，“華妝”就是艷麗的化妝，“取毀”，她就把我洗掉了。
“愿在莞而為席，安弱體于三秋”，如果是鋪在她床上的席子，我就愿意變成她的一領(lǐng)席子，“安弱體于三秋”，就將她那柔弱的纖弱的身體睡在我這個(gè)席上，可是“悲文茵之代御，方經(jīng)年而見(jiàn)求”，這個(gè)席子是竹席了，說(shuō)三秋她還睡這個(gè)竹席，可是我就悲哀到了冬天呢，“文茵”就是有花紋的厚褥子，“代御”，御就是用，她就用那個(gè)厚褥子了。我要再見(jiàn)她，“方經(jīng)年而見(jiàn)求”，“經(jīng)年”，只有明年夏天她才會(huì)需要我這個(gè)席子了。
“愿在絲而為履，附素足以周旋”，如果是絲線呢，我就愿意變成她的鞋子，如果我這塊絲綢變成她腳上穿的繡花鞋的話，我就可以“附素足以周旋”，依附在她潔白的腳上，隨著她周旋，走來(lái)走去�？墒恰氨兄怪泄�(jié)，空委棄于床前”，可是我就悲哀，她有行就有止，“有節(jié)”，有一定的節(jié)制，有一定的變換，有時(shí)候走有時(shí)候停，所以到晚上就“空委棄于床前”，就把我脫在床前了。
“愿在晝而為影，常依形而西東”，如果是在白天，我就愿意變成她的影子伴隨著她的身體，她走向西，我這影子就跟著她向西;她走向東，我這影子就跟著她向東�！氨邩�(shù)之多蔭，慨有時(shí)而不同”，可是我就悲哀，有時(shí)候有樹(shù)，這個(gè)樹(shù)有很濃密的樹(shù)蔭，影子就不見(jiàn)了，我就不能伴隨著她了。
“愿在夜而為燭，照玉容于兩楹”，“楹”是兩個(gè)窗柱之間，他說(shuō)如果是在夜里，我就愿意變成一根蠟燭，照亮她美麗的容顏。“悲扶桑之舒光，奄滅景而藏明”，“扶�！本褪菛|邊太陽(yáng)出來(lái)的地方，那我就悲哀，等到明天早晨太陽(yáng)的光線上來(lái)了，我這蠟燭就悲吹滅了，什么都沒(méi)有了。
“愿在竹而為扇，含凄飆于柔握”，如果是竹子呢，我就做成一把扇子，握在她溫柔的手腕里，給她送上清涼的風(fēng)�！氨茁吨苛�，顧襟袖以緬邈”，我就悲哀秋天的白露下來(lái)了，“顧襟袖以緬邈”，她就不用這個(gè)扇子了，就把我丟開(kāi)了。這里其實(shí)用的是漢朝班婕妤的那首詩(shī)，班婕妤說(shuō)有一塊絲綢，裁成一把團(tuán)圓的扇子，我就老隨著你，給你送美好的風(fēng)，可是秋天來(lái)了，你就把扇子收起來(lái)了，秋扇就見(jiàn)捐了。所以他說(shuō)“悲白露之晨零，顧襟袖以緬邈”，“緬邈”就是離開(kāi)你的衣袖很遠(yuǎn)了。
“愿在木而為桐，作膝上之鳴琴”，如果是木頭的話呢，我就愿意變成一段梧桐的木材，這個(gè)梧桐的木材就可以做成琴，放在你的膝上彈奏�！氨瘶�(lè)極而哀來(lái)，終推我而輟音”，可是人有的時(shí)候歡樂(lè)完了就悲哀了，所以你就把我推開(kāi)了，你就把膝上的鳴琴推開(kāi)，“輟音”，你就停止了，不再?gòu)椓�。這一共就是十個(gè)愿望。
“考所愿而必違，徒契契以苦心”，他說(shuō)我考察、反省了一下，凡是我的愿望都是不能長(zhǎng)久的。我愿意做你的衣服上的領(lǐng)子，可是你會(huì)把我脫下來(lái);我愿意做你衣服上的帶子，你也會(huì)把我脫下來(lái);我愿意做你的鞋子，鞋子你有時(shí)候也拋開(kāi)了。所以天下沒(méi)有永恒不變的東西，所以“考所愿而必違，徒契契以苦心。擁勞情而罔訴，步容與于南林”，我內(nèi)心有這么多的感情，感情為什么說(shuō)是“勞情”呢?你如果心里懷念一個(gè)人，心里老想著一件事情，你的心永遠(yuǎn)不放松，你的心當(dāng)然是“勞”了。所以我“徒契契以苦心。擁勞情而罔訴”，我中心這樣勞苦地思念，可是我沒(méi)有機(jī)會(huì)跟你訴說(shuō)，“步容與于南林”，我就出去散步，“容與”是慢慢地散步，我就到南方的那個(gè)樹(shù)林去漫漫地散步，“步容與于南林。棲木蘭之遺露，翳青松之余陰”，那個(gè)南林里有木蘭樹(shù)，木蘭樹(shù)上有露水滴在我身上，我還走在一棵高大的青松之下，在那個(gè)樹(shù)蔭底下，“儻行行之有覿，交欣懼于中襟”，他說(shuō)我在散步，“步容與于南林”，我就盼望，“儻行行之有覿”，倘若就在我散步走來(lái)走去的時(shí)候，我忽然間看見(jiàn)你了，你忽然間在我的路上出現(xiàn)了，“儻行行之有覿，交欣懼于中襟”，所以我的內(nèi)心又歡喜又害怕，我希望看見(jiàn)你，我又害怕碰見(jiàn)你，所以“交欣懼于中襟。竟寂寞而無(wú)見(jiàn)，獨(dú)悁想以空尋”，終于沒(méi)有見(jiàn)到你，竟然又感到寂寞。所以我現(xiàn)在只是我內(nèi)心的“悁想”，內(nèi)心的懷念、內(nèi)心的思念，白白地尋找了。他說(shuō)“斂輕裾以復(fù)路”，“裾”就是衣服的下擺，我就把我的衣襟往上提起來(lái)，走回我原來(lái)的那條路，所以“斂輕裾以復(fù)路，瞻夕陽(yáng)而流嘆”，看到西下的斜陽(yáng)，我就發(fā)出嘆息了，“步徙倚以忘趣，色慘慘而矜顏”，“徙倚”是來(lái)往徘徊的樣子，我就“步徙倚以忘趣”，這個(gè)“趣”就通“趨”，他說(shuō)我希望跟那個(gè)女子碰見(jiàn)，但是我一直沒(méi)有跟她碰見(jiàn)，那我心里邊就是懷著這種思念的感情，在這里走來(lái)走去，“以忘趣”，我要到哪里我忘記了，我不知道我要到哪里去，我內(nèi)心都是我剛才希望遇見(jiàn)又沒(méi)有遇見(jiàn)的這種感情。所以我就來(lái)回在這里徘徊，忘記我要到哪里去了�！吧珣K慘而矜顏”，所以我的臉色這樣悲慘，這樣凄慘。他說(shuō)這個(gè)時(shí)候呢，就是“葉燮燮以去條”，不是秋天嗎?那個(gè)葉子“燮燮”，嘩嘩嘩的葉子的聲音，就離開(kāi)它的枝條，樹(shù)葉就都落下來(lái)了，“氣凄凄而就寒”，那個(gè)天氣在太陽(yáng)落下去以后就越來(lái)越寒冷，“日負(fù)影以偕沒(méi)”，太陽(yáng)帶著它的光影消失了，“月媚景于云端”，月亮的光影就出現(xiàn)在白云之上，“若憑舟之失棹，譬緣崖而無(wú)攀”，他說(shuō)我這個(gè)時(shí)候就好象我本來(lái)劃著一只船，現(xiàn)在我沒(méi)有船槳了，我不知道怎么辦了;又好象我在爬一個(gè)山崖，又發(fā)現(xiàn)我沒(méi)有辦法再爬上去了�！坝跁r(shí)畢昴盈軒，北風(fēng)凄凄，炯炯不寐，眾念徘徊”，“畢昴”都是星星，這個(gè)星星就照在我的床前，已經(jīng)是深夜了，“于時(shí)畢昴盈軒，北風(fēng)凄凄”，天氣就很寒冷，“炯炯不寐，眾念徘徊”，“炯炯”是眼睛睜得很大，我就不能夠成眠�！捌饠z帶以侍晨，繁霜粲于素階”，我就起來(lái)整理我的衣帶，等著第二天早晨的天亮。這個(gè)時(shí)候我的那個(gè)臺(tái)階上都掛滿了繁霜，“雞斂翅而未鳴，笛流遠(yuǎn)以清哀”，那個(gè)雞的翅膀還收著，雞還沒(méi)有叫;“笛流遠(yuǎn)以清哀”，遠(yuǎn)方的這個(gè)笛子傳過(guò)來(lái)那么凄清的悲哀的聲音，“始妙密以閑和，終寥亮而藏摧”，開(kāi)始的時(shí)候這個(gè)聲音這樣的微妙、這樣的繁密，這樣的悠閑、這樣的和平，最后是發(fā)出嘹亮的聲音，“藏摧”，“藏”就是你中心的深處，“摧”，那個(gè)摧折的、哀悔的聲音，所以這個(gè)笛聲變得這么悲哀�！耙夥蛉酥谄�，托行云以送懷”，我就想，那個(gè)女孩子是不是就在我的附近，我要托天上的流云把我的懷抱、感情送給她，“行云逝而無(wú)語(yǔ)，時(shí)奄冉而就過(guò)”，但是天上的流云就消逝了，行云不說(shuō)一句話，而光陰就“奄冉”，慢慢地都完全過(guò)去了，所以他說(shuō)我是“徒勤思而自悲，終阻山而滯河”，我白白地這么勤勞地思念，就是一直在不斷地思念，我自己如此的悲哀，可是我跟她最終還是“阻山而滯河”，好像中間隔著一座高山，隔著一條長(zhǎng)河，我永遠(yuǎn)沒(méi)有辦法跟她接近�！坝屣L(fēng)以祛累”，所以我就迎著早晨的清風(fēng)，我希望清風(fēng)把我內(nèi)心的煩累祛除，吹走。“寄弱志于歸波”，我就把我內(nèi)心這點(diǎn)微弱的志愿寄托在那流回去的流水，“歸波”就是流水。
他最后說(shuō)了，“尤《蔓草》之為會(huì)，誦《召南》之余歌”，他說(shuō)我就覺(jué)得，“尤”就是怨尤，我就怨恨這種《蔓草》的聚會(huì)是不應(yīng)該的，那什么叫做《蔓草》的聚會(huì)呢?所以你要知道中國(guó)文學(xué)的傳統(tǒng)。《詩(shī)經(jīng)》上有一首詩(shī)就是《野有蔓草》，《詩(shī)經(jīng)》不是有十五國(guó)風(fēng)嗎?《野有蔓草》屬于《鄭風(fēng)》�！墩撜Z(yǔ)》上說(shuō)“鄭聲淫”(《衛(wèi)靈公》)，因?yàn)椤多嶏L(fēng)》里邊寫(xiě)了很多男女歡會(huì)的這種歌詩(shī)，所以《鄭風(fēng)》的《野有蔓草》是寫(xiě)的男女的歡會(huì)：
野有蔓草，零露漙兮。有美一人，清揚(yáng)婉兮。邂逅相遇，適我愿兮。
野有蔓草，零露瀼瀼。有美一人，婉如清揚(yáng)。邂逅相遇，與子偕臧。
就說(shuō)野地里有這么多野草，上面有很多的露珠，有一個(gè)很美麗的女子，她是如此的美妙，我跟她偶然之間相逢了，我們兩個(gè)人就有一個(gè)美好的約會(huì)。陶淵明所以說(shuō)了，“尤《蔓草》之為會(huì)”，“尤”就是責(zé)備，說(shuō)責(zé)備《蔓草》的這種幽會(huì)，就說(shuō)隨便一見(jiàn)面就歡好了，這是不對(duì)的�！罢b《召南》之余歌”，所以我們要歌誦的是十五國(guó)風(fēng)里邊《召南》的這種歌辭，《周南》、《召南》都是比較雅正的。那《召南》說(shuō)什么呢?《召南》里也有一首歌辭，叫做《行露》，說(shuō)“厭浥行露。豈不夙夜，謂行多露”，“厭浥”是這個(gè)露水的樣子，地上有很多的露水，我不輕易地走到這個(gè)露水之上，是“謂行多露”，我不愿意走在這么多的露水之上，露水就沾濕了我的衣服。就是說(shuō)我不隨便做一種行為舉止而沾惹上任何的污穢，這是《召南》上說(shuō)的，“厭浥行露。豈不夙夜，謂行多露”，我不能夠沾上這樣的露水。所以陶淵明說(shuō)“尤《蔓草》之為會(huì)，誦《召南》之余歌。坦萬(wàn)慮以存誠(chéng)”，說(shuō)現(xiàn)在我就把我所有的思念都放下來(lái)了，我只是表現(xiàn)我內(nèi)心的一點(diǎn)忠誠(chéng)，“憩遙情于八遐”，“憩”就是寄托，我把我的遙遠(yuǎn)的那種懷思想念，寄托在八荒的遙遠(yuǎn)的地方。李太白有一首詩(shī)，說(shuō)“花間一壺酒，獨(dú)酌無(wú)相親。舉杯邀明月，對(duì)影成三人。月既不解飲，影徒隨我身。暫伴月將影，行樂(lè)須及春。我歌月徘徊，我舞影零亂。醒時(shí)同交歡，醉后各分散”，最后李白說(shuō)什么?是“永結(jié)無(wú)情游，相期邈云漢”(《月下獨(dú)酌四首》之一)。所以我把我的感情收回來(lái)了，我要把它寄托在那個(gè)高遠(yuǎn)的八荒的那種遐思之中，“永結(jié)無(wú)情游，相期邈云漢”。
我們剛才說(shuō)了，中國(guó)批評(píng)這個(gè)詩(shī)，說(shuō)哪一首詩(shī)是好詩(shī)，哪一首詩(shī)是壞詩(shī)，就比較注重詩(shī)里邊的內(nèi)容的情意，我們說(shuō)杜甫詩(shī)為什么是好的?因?yàn)槎鸥λ憩F(xiàn)的感情都是合乎倫理的，杜甫詩(shī)里所表現(xiàn)的感情對(duì)于國(guó)、對(duì)于朝廷、對(duì)于家、對(duì)于妻子兄弟，都完全是合乎家國(guó)倫理的感情，那真是博大深厚，他所關(guān)心的是廣大的人民。李商隱是“身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”，我的身體不能象那個(gè)彩鳳，我不能夠跟你并肩雙飛，但是我心里面有一點(diǎn)靈犀跟你相通，這種感情也寫(xiě)得很動(dòng)人，但是這跟杜甫的合乎倫理的感情是不同的。
剛才我們?cè)谥v西方的New Criticism的新批評(píng)，新批評(píng)就說(shuō)，你從作者的生平、從作者的品格、從作者的感情來(lái)衡量一首詩(shī)的好壞，這是不對(duì)的，不是說(shuō)寫(xiě)忠孝節(jié)義的都是好詩(shī)，不必然。杜甫寫(xiě)忠愛(ài)的詩(shī)寫(xiě)得好，但是有的人寫(xiě)忠愛(ài)的詩(shī)就跟喊口號(hào)一樣，你看那口號(hào)、教條都是合乎倫理道德的，但是那不是詩(shī)。所以這個(gè)詩(shī)一方面是內(nèi)容的情意，但是這不代表詩(shī)的好壞，當(dāng)然你內(nèi)容情意、你的感情深厚博大，那肯定是好的，你只寫(xiě)個(gè)人的私情肯定是狹窄的、淺薄的，當(dāng)然有這種分寸，可是這個(gè)不代表詩(shī)的好壞。還有就是詩(shī)的表現(xiàn)，我們說(shuō)如果上面的這個(gè)作者的人格、作者的感情是一種“能感之”的因素，那么你寫(xiě)得好不好就是一種“能寫(xiě)之”的因素，所以衡量詩(shī)要從這兩個(gè)方面來(lái)看。
陶淵明寫(xiě)了這篇賦，這個(gè)蕭統(tǒng)，就是昭明太子，就寫(xiě)了一篇文章，就是他給陶淵明的集子寫(xiě)了一篇序言。蕭統(tǒng)是非常欣賞陶淵明的，他說(shuō)我真是欣賞陶淵明這個(gè)人，文章也好，品格也好，我拿起他的詩(shī)來(lái)就放不下手，所以我就搜集他的作品編了陶淵明集。然后他就說(shuō)了，“白璧微暇，惟在閑情一賦”，他說(shuō)就像一塊白玉有了一個(gè)瑕疵�！鞍阻滴⑾尽�，那陶淵明的瑕疵是什么?“惟在閑情一賦”，他就認(rèn)為《閑情賦》是陶淵明這塊白璧上的一個(gè)瑕疵，說(shuō)陶淵明象一塊潔白的美玉，寫(xiě)了這個(gè)以后就有了一個(gè)瑕疵。但是我覺(jué)得，就是寫(xiě)了這一篇賦以后，陶淵明的人才完整。陶淵明如果總是講倫理道德、饑寒交迫、吃苦耐勞、躬耕，那他有沒(méi)有一個(gè)感情啊?而且他的妻子還不理解他，他說(shuō)“鄰靡二仲，室無(wú)萊婦。抱茲苦心，良獨(dú)罔罔”，就是說(shuō)那些個(gè)堅(jiān)守道德的人，有沒(méi)有一種閑情?
明朝有一個(gè)學(xué)者叫做張溥，這個(gè)張溥就編了一本書(shū)，叫《漢魏六朝百三家集》，就是他選了漢魏六朝的一百零三個(gè)作者的作品，編成了《漢魏六朝百三家集》，那他給每一個(gè)人的集子都寫(xiě)了題辭�！稘h魏六朝百三家集》里邊有一個(gè)作者叫傅玄，他給傅玄的題辭有這樣的話，他說(shuō)“傅休奕天性峻急，”休奕是傅玄的號(hào)，他說(shuō)傅玄的天性是很?chē)?yán)格的，“峻”就是嚴(yán)峻，說(shuō)這個(gè)人天性非常嚴(yán)峻，脾氣比較急躁，說(shuō)他在朝廷里邊“正色白簡(jiǎn)”，他上朝總是很莊嚴(yán)，喜歡給朝廷上諫書(shū)，說(shuō)朝廷這個(gè)政治不對(duì)，那個(gè)政治不對(duì)，這個(gè)大臣不對(duì)，那個(gè)大臣不對(duì)，就是“正色白簡(jiǎn)”，所以他一上朝是“臺(tái)閣生風(fēng)”，“臺(tái)閣”就是朝廷的高官們聚會(huì)的所在。這個(gè)傅休奕一出現(xiàn)，大家都鎮(zhèn)住了，不知道他究竟要說(shuō)什么話。所以傅玄是“天性峻急，正色白簡(jiǎn)，臺(tái)閣生風(fēng)”，可是“獨(dú)為詩(shī)篇”，可是你看一看他寫(xiě)的詩(shī)，“辛婉溫麗，善言兒女。強(qiáng)直之士，懷情正深，賦好色者，何必宋玉哉!”我有一篇文章寫(xiě)陳子龍的詞。陳子龍跟柳如是有一段愛(ài)情故事，這是明末清初的時(shí)候，那個(gè)時(shí)候明思宗已經(jīng)死了，明朝滅亡了，北京已經(jīng)被滿清占領(lǐng)了，那么有幾個(gè)明朝的宗室就在南京成立了一個(gè)偏安的小朝廷，就是所謂的“南明”。那么柳如是就是在江南的秦淮河畔，當(dāng)時(shí)秦淮河畔有很多的歌女，象這個(gè)《桃花扇》中的李香君之類(lèi)的、柳如是之類(lèi)的都是，而這個(gè)詩(shī)人文士都跟這些個(gè)歌女是有往來(lái)的，陳子龍就跟柳如是有過(guò)一段愛(ài)情�？墒顷愖育堊詈笤趺礃�?陳子龍最后起兵抗清，殉國(guó)死難了。這就是張溥所說(shuō)的，“強(qiáng)直之士，懷情正深，賦好色者，何必宋玉哉!”所以有些個(gè)人你看他是很?chē)?yán)整的，他是殉節(jié)死難的，可是他有他的柔情，是有感情的人才能成為忠義的人。陸放翁說(shuō)“王師北定中原日，家祭毋忘告乃翁”(《示兒》)，一心想要收復(fù)失地，激昂慷慨，可是你看他寫(xiě)的《釵頭鳳》，“紅酥手，黃滕酒，滿城春色宮墻柳”。所以是有真感情的人才有真的節(jié)義，也才有兒女之情。那些個(gè)表面上只管講口號(hào)教條的人，對(duì)什么都沒(méi)有真感情。
蕭統(tǒng)的《陶淵明集序》上還說(shuō)，“有疑陶淵明詩(shī)，篇篇有酒，吾觀其意不在酒，亦寄酒為跡焉。其文章不群，詞采精拔，跌宕昭彰，獨(dú)超眾類(lèi)，抑揚(yáng)爽朗，莫之與京。橫素波而傍流，干青云而直上。語(yǔ)時(shí)事則指而可想，論懷抱則曠而且真。加以貞志不休，安道苦節(jié)，不以躬耕為恥，不以無(wú)財(cái)為病，自非大賢篤志，與道污隆，孰能如此乎?”“污”是凹下去，“隆”是高起來(lái)，就是說(shuō)他的生活的起伏都是跟這個(gè)“道”結(jié)合在一起的，不管是進(jìn)退出處，他都是伴隨著“道”在一起的�！坝鄲�(ài)嗜其文，不能釋手，尚想其德，恨不同時(shí)。故更加搜求，粗為區(qū)目。白璧微暇，惟在《閑情》一賦，揚(yáng)雄所謂勸百而諷一者，卒無(wú)諷諫，何必?fù)u其筆端?惜哉!無(wú)是可也!”這是蕭統(tǒng)不懂得欣賞陶淵明的這一篇《閑情賦》，就跟我說(shuō)那些美國(guó)學(xué)生不懂得欣賞李商隱的那首“八歲偷照鏡”的美女詩(shī)一樣，他們不能透過(guò)這個(gè)美女的描寫(xiě)而看到他的感情上是對(duì)一種高潔、美好的追求和向往，所以你可以分別地看出來(lái)，現(xiàn)實(shí)的美女是“腳上鞋兒四寸羅，唇邊朱粉一櫻多”(秦觀《浣溪沙》)，完全只是形體的美，可是陶淵明所寫(xiě)的那個(gè)“負(fù)雅志于高云”的女子，有著這樣高雅的品格，不是一個(gè)現(xiàn)實(shí)的女子，是陶淵明理念之中的一個(gè)美好的象征，他所向往的一個(gè)象征。
閑情賦賞析：
陶淵明27歲的時(shí)候，曾寫(xiě)了一篇《閑情賦》，卻異常生動(dòng)地表現(xiàn)出了詩(shī)人以熾熱的感情和豐富的想象，贊美女性、熱愛(ài)美麗、青春激蕩、大膽追求愛(ài)情的另一面，也是非�；顫娍蓯�(ài)的一面。
其實(shí)陶淵明在寫(xiě)這個(gè)《閑情賦》之前，他是為自己先站住一個(gè)道德的角度，一個(gè)倫理道德的角度。他說(shuō)我為什么寫(xiě)《閑情賦》呢?他說(shuō)“初，”就是以前，“張衡作《定情賦》，蔡邕作《靜情賦》，”東漢的張衡曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)《定情賦》，蔡邕，就是蔡文姬的父親，他作了一篇《靜情賦》，“檢逸辭而宗澹泊，”我就檢點(diǎn)前人寫(xiě)過(guò)的《定情賦》跟《靜情賦》，而我的宗旨是澹泊，就是說(shuō)你寫(xiě)的雖然表面上看起來(lái)是男女私情的感情，但是其實(shí)不然的，所以他說(shuō)怎么樣?“始則蕩以思慮，而終歸閑正”，他說(shuō)開(kāi)始的時(shí)候“蕩”，“蕩”就是動(dòng)蕩、動(dòng)心了，我們說(shuō)“不知子都之姣者，無(wú)目者也”(《孟子·告子章句上》)，《孟子》上說(shuō)的，子都還不是美女，子都是美男子，他說(shuō)不能夠看到、不知道欣賞子都之美的人，除非是沒(méi)有眼睛的人。你看到了美好的東西，那大家就會(huì)欣賞，這是一種本能，就像我們看到美麗的花都會(huì)欣賞一樣。所以“始則蕩以思慮”，那美好的東西就使你動(dòng)心了，可是最終要?dú)w于閑正。
第二節(jié)是全賦的高潮，一反作者樸素淡遠(yuǎn)的風(fēng)格，熾熱無(wú)比。
十愿連翩，一氣呵成，要化己身為美人衣之領(lǐng)，腰之帶，發(fā)之膏澤，眉之黛墨，身下之席，腳上之鞋，隨身之影，照顏之燭，手中之扇，膝上之琴，只為了親近美人，陪伴美人。一連串?dāng)M物手法的運(yùn)用，構(gòu)思奇特，想象豐富。十種物事，寄托同一個(gè)美好心愿，十番轉(zhuǎn)折，十種設(shè)想的結(jié)果，表達(dá)同一種擔(dān)憂，尤為襯出心愿的強(qiáng)烈。
該賦所寫(xiě)十愿，有人贊曰：“如奇峰突起，秀出天外，詞采華茂，超越前哲�！�
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