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陶淵明的五柳先生

時間:2024-08-06 19:03:13 陶淵明 我要投稿

陶淵明的五柳先生

  引導(dǎo)語:陶潛,字淵明,或云淵明字元亮。下文是有關(guān)陶淵明的五柳先生資料,歡迎大家閱讀學(xué)習(xí)。

陶淵明的五柳先生

  陶淵明的五柳先生篇1:《五柳先生傳》教案

  文本解讀:

  《五柳先生傳》是作者托言為五柳先生寫的傳記,實(shí)為自傳。文章從思想性格、愛好、生活狀況等方面塑造了一位獨(dú)立于世俗之外的隱士形象,贊美了他安貧樂道的精神。向人們展示了他不求名利,甘于貧困,期望以詩、酒自樂的情懷。學(xué)習(xí)本文,首先要理解五柳先生的性格志趣。由于本文是文言文,所以引導(dǎo)學(xué)生疏通文意,掌握文中重點(diǎn)實(shí)虛詞的意義也成為本文的學(xué)習(xí)目標(biāo)之一。在整個課堂教學(xué)的過程中同時還要訓(xùn)練學(xué)生的口頭語言表達(dá)能力,領(lǐng)悟陶淵明的情感。

  教學(xué)目標(biāo):

  1.反復(fù)誦讀課文,積累優(yōu)美的文言詞句,體會文章的精妙之處。

  2.引導(dǎo)學(xué)生細(xì)讀課文,理解五柳先生的“好讀書,不求甚解”的讀書方法、態(tài)度,品鑒五柳先生安貧樂道、不慕榮利、曠達(dá)自任的品格和情趣,培養(yǎng)高潔的志趣;

  3.理解五柳先生的形象就是陶淵明的白畫像,學(xué)習(xí)五柳先生的性格志趣和精神風(fēng)貌。體會本文樸素洗練的語言風(fēng)

  教學(xué)重難點(diǎn):

  1、熟讀全文,把握課文內(nèi)容。

  2、了解人物的性格志趣和精神風(fēng)貌,體會個性鮮明的寫人方法,領(lǐng)會五柳先生安貧樂道的精神。

  課時安排:2課時

  教學(xué)過程:

  課前預(yù)習(xí):

  1、學(xué)生自讀課文,要求讀準(zhǔn)字音。

  嗜(shì)酒 輒(zhé)盡 吝(lìn)情 短褐(hè)

  簞(dān)食 汲汲(jí) 儔(chóu) 觴(shāng)

  2、解釋下列加點(diǎn)詞的含義。

  ①先生不知何許人也 ②每有會意 ③親舊知其如此 ④造飲輒盡

 、萜谠诒刈 ⑥短褐穿結(jié) ⑦銜觴賦詩 ⑧以樂其志

 、岵黄萜萦谪氋v,不汲汲于富貴 ⑩環(huán)堵蕭然 ,不蔽風(fēng)日。 ⑾贊曰

  3、翻譯下列句子。

  ①造飲輒盡,期在必醉 ②短褐穿結(jié),簞瓢屢空

 、弁鼞训檬В源俗越K ④銜觴賦詩,以樂其志

  明確:1、許:處所;會:體會、領(lǐng)會;意:書中的旨意;舊:舊交、舊友;造:往、到;期:希望、愿望;穿結(jié):打補(bǔ)丁;觴:酒杯;樂:以……為樂;戚戚:憂愁的樣子;汲汲:心情急切的樣子;蕭然:空蕩、空寂。贊曰(傳記后附的評論性文字。今義指稱贊、贊美)

  2、①他一來就要喝得盡興,希望一定喝醉。

 、诖植级桃律厦娲蛄嗽S多補(bǔ)丁,飯籃子和瓢里經(jīng)常是空的。

  ③他從不把得失放在心上,這樣過完了自己的一生。

 、芤贿吅染埔贿呉髟姡瑸樽约罕Фǖ闹鞠蚨械綗o比快樂。

  第一課時

  教學(xué)目標(biāo):初讀課文,初步把握課文內(nèi)容。了解作者的三種愛好,領(lǐng)會五柳先生是一個什么樣的人,

  教學(xué)步驟:

  一、導(dǎo)入。

  說起五柳先生,同學(xué)們一定會感到親切和熟悉。他曾經(jīng)帶著我們領(lǐng)略過土地平曠、屋舍儼然的桃源風(fēng)光,欣賞過芳草鮮美、落英繽紛的桃林美景,我們曾跟隨他一起“種豆南山”“采菊東籬”,我們還欣賞過他“不為五斗米折腰”的錚錚鐵骨。在陶淵明的詩文中,我們結(jié)識了一個崇尚自然、熱愛田園生活的隱者形象。在陶淵明眼中,陶淵明自己到底是怎樣一個人呢?今天,我們一起來研讀《五柳先生傳》,加深對先生的印象。

  二、整體感知。

  1、放錄音或?qū)W生自由大聲朗讀課文,教師指導(dǎo);課文朗讀節(jié)奏,整體感知課文內(nèi)容。

  課文節(jié)奏劃分:

  先生/不知/何許人也,亦/不詳/其姓字,宅邊/有/五柳樹,因/以為/號焉。閑靜/少言,不慕/榮利。好/讀書,不求/甚解;每/有會意,便/欣然/忘食。性/嗜酒,家貧/ 不能/常得,親舊/知其/如此,或/置酒/而招之;造飲/輒盡,期在/必醉。既/醉而退,曾不/吝情/去留。環(huán)堵/蕭然,不蔽/風(fēng)日;短褐/穿結(jié),簞瓢/屢空,晏如也。常著/文章/自娛,頗示/己志。忘懷/得失,以此/自終。

  贊曰: /“黔婁/之妻/有言:‘不戚戚/于貧賤,不汲汲/于富貴。’其言/茲/若人/之儔乎?銜觴/賦詩,以樂/其志,無懷氏/之民歟?葛天氏/之民歟?”

  2、學(xué)生初步領(lǐng)會文章內(nèi)容,試著用自己的話簡單說說課文主要講了什么?

  三、初讀課文,領(lǐng)會文章主要內(nèi)容。

  1、教師組織學(xué)生反復(fù)誦讀文字,疏通文義。

  2、全班齊讀課文后,指名翻譯課文大意。

  3、你認(rèn)為五柳先生是一個什么樣的人?

  他沉默寡言,淡泊名利,家境貧寒,嗜酒如命,讀書作文,不拘小節(jié)。

  四、小結(jié)。

  五、作業(yè)

  1、背誦課文

  2、理解重點(diǎn)詞語。

  第二課時

  明確目標(biāo):了解五柳先生的三個愛好,學(xué)習(xí)五柳先生的性格志趣和精神風(fēng)貌。

  教學(xué)步驟:

  一、導(dǎo)入。

  通過上節(jié)課的學(xué)習(xí),同學(xué)們已經(jīng)初步了解“五柳先生”,這節(jié)課,我們將更深入了解他的性格志趣和精神風(fēng)貌。

  二、預(yù)習(xí):

  試背課文(齊背)。

  三、深入探討課文。

  1、學(xué)生朗讀讀文,分小組探討:

  (1)文中哪些語句表現(xiàn)了五柳先生的性格、生活和志趣?刻畫了怎樣的形象?

  “閑靜少言,不慕榮利”,點(diǎn)出了五柳先生的隱者心境。這是他性格中最突出的地方。他有三大志趣。一是讀書。“好讀書,不求甚解”,展現(xiàn)了一個在讀書中得到精神愉悅的五柳先生;二是飲酒。“性嗜酒,……期在必醉”,展示了一個率真放達(dá)的五柳先生;三是著文章。“常著文章自娛”“忘懷得失”,描述了一個自得其樂,淡泊名利的五柳先生。

  因?yàn)樗蛔非髽s利,他就無須奔忙,不用煩躁,自然也就閑,也就靜。但這種閑靜少言,并不等于他沒有志趣。讀書、飲酒、寫文章就是他的志趣。

  (2)教師提問:他為什么自號“五柳先生”?

  2—3名學(xué)生回答后教師明確。

  “先生不知何許人也”,文章開頭第一句,即把這位先生排除在名門望族之外,不僅不知他的出身和籍貫,“亦不詳其姓字”,他是一位隱姓埋名的人。晉代是很講究門第的,而他竟與這種風(fēng)氣背道而馳,這就暗示他是一位隱士。“宅邊有五柳樹,因以為號焉”,就這樣隨便地取了一個字號。他不僅隱姓埋名,而且根本就不重視姓字,用莊子的`話說,“名者,實(shí)之賓也”。但他為什么看中五柳樹呢?也許他宅邊并無桃李,只有這么幾棵柳樹,這與后面所寫“環(huán)堵蕭然”是一致的。他的房屋簡陋,生活貧窮,這五柳樹帶一點(diǎn)清靜,淡雅,簡樸的色彩。陶

  (3) 淵明“好讀書”,為什么“不求甚解”呢?

  這與他“不慕榮利”有關(guān)。他讀書的目的,是一種求知的滿足,精神享受,所以“每有會意,便欣然忘食”。他既不求名,也不追求利,只求精神上得到安慰,他的不求甚解是他率真自然性格的反映。

  (4)贊語的含義?

  對五柳先生的生活、志趣作了敘述以后,文章結(jié)尾也仿史家筆法,加個贊語。這個贊語就是黔婁之妻的兩句話:“不戚戚于貧賤,不汲汲于富貴”。這兩句話正好與前面寫到的“不慕榮利”相照應(yīng),這是五柳先生最大的特點(diǎn)。

  (5)再次熟讀課文,畫出表現(xiàn)五劉先生性格的語句,同學(xué)們結(jié)合自己的生活體驗(yàn),說說自己是否喜歡“五劉先生”,理由是什么?

  四、拓展延伸。

  1、在理解課文內(nèi)容的基礎(chǔ)上填空。

  (1)讀“先生不知何許人也,亦不詳其姓氏”,我們看到一個自別于名門望族、不慕榮利的五柳先生。

  (2)讀“閑靜少言,不慕榮利”,我們看到一個具有隱者心境的五柳先生。

  (3)讀“好讀書,不求甚解;每有會意,便欣然忘食”,我們看到一個在讀書中得到精神愉悅的五柳先生。

  (4)讀“性嗜酒,家貧不能常得……即醉而退,曾不吝情去留”,我們看到一個率真放達(dá)的五柳先生。

  (5)讀“環(huán)堵蕭然,不蔽風(fēng)日……晏如也”,我們看到一個安貧樂道的五柳先生。

  (6)讀“不戚戚于貧賤,不汲汲于富貴”,我們看到一個卓爾不群、不隨世俗的五柳先生。

  2、五柳先生是怎樣讀書的?你如何看待這一讀書方式?(組織學(xué)生討論,啟發(fā)學(xué)生多角度思考問題)

  五、總結(jié)全文。

  本文借五柳先生給自己寫自傳,從思想性格、愛好、生活狀況等方面塑造了一位獨(dú)立于世俗之外的隱士形象,表現(xiàn)了自己安貧樂道的高尚情操。

  我們也認(rèn)識了這位隱逸者的性格志趣和精神風(fēng)貌,相信同學(xué)們一定在做人方面有所領(lǐng)悟。

  六、作業(yè)設(shè)置:

  1、背誦全文。

  2、把課文譯成現(xiàn)代漢語。

  3、 模仿本文寫法,用簡潔語言介紹自己的個性特點(diǎn),題目自擬,字?jǐn)?shù)300左右。

  七、板書設(shè)計(jì)。

  陶淵明的五柳先生篇2:論陶淵明是否“五柳先生”

  一、陶淵明及“五柳先生”形象

  魏晉時代是中國封建社會中的一個大分裂、大動蕩、大混戰(zhàn)的年代,東晉政權(quán)內(nèi)憂外患、社會矛盾重重。然而這也是一個文學(xué)自覺的時代,佛教、道教及玄學(xué)的相遇與融合造就了文化的多元,形成了魏晉張揚(yáng)個性與不拘禮法的世風(fēng)。陶淵明正是處在這樣一個大的時代背景之下,他生活在晉宋易代的時期,這個時期的民族矛盾、階級矛盾以及統(tǒng)治階級內(nèi)部的矛盾都很尖銳,黑暗的社會現(xiàn)實(shí)使他在理想與現(xiàn)實(shí)之間矛盾著,一生都在出仕與歸隱中反復(fù)。

  陶淵明的傳世作品共有詩125首、文12篇,被后人編為《陶淵明集》。陶詩有飲酒詩、詠懷詩、田園詩之分,名作有《飲酒》二十首、《讀山海經(jīng)》十三首及《歸園田居》等,而散文辭賦的地位也不下于他的詩歌。《五柳先生傳》、《桃花源記》和《歸去來兮辭》三篇更是反映了他的性情和思想,是其中的名篇佳作。陶淵明被后世尊為“千古隱逸之宗”、“隱逸詩人之宗”,但事實(shí)上,陶淵明在中國文學(xué)史上的地位在他死后的幾十年里并沒有得到充分的肯定和承認(rèn)。直到梁朝昭明太子蕭統(tǒng)親自為陶淵明編集、作序、作傳,陶淵明的作品才開始受到后人的重視。至南朝,其詩文已開始廣為流傳。到隋唐時期,對陶淵明的評價(jià)也越來越高!稌x書》的編撰者房玄齡也將他歸入“隱逸”一類中。

  沈約所撰《宋書・隱逸傳》中提到“陶潛,字淵明。……潛少有高趣,嘗著《五柳先生》以自況,曰:‘先生不知何許人,不詳姓字,宅邊有五柳樹,因以為號焉。……忘懷得失,以此自終。’其自序如此,時人為之實(shí)錄。”由于這樣一句話,后世文人、學(xué)者多將《五柳先生傳》視為陶淵明自傳,認(rèn)為“五柳先生”就是陶淵明。而“五柳先生”所具備的鄙棄功名利祿、忘懷得失、悠然自得、安貧樂道的“隱士”、“高人”品質(zhì)也自然而然的成了陶淵明的個性特征。

  “五柳先生”其人,“嫻靜少言,不慕榮利”、“好讀書,不求甚解”、“性嗜酒”、“常著文章以自娛”……全文不過一百七十余字,去以簡短精練的文字塑造出了安貧樂道、瀟灑自然、遺世獨(dú)立的隱居者形象。而陶淵明其人是否真如《五柳先生傳》中所敘述的這般呢?蕭統(tǒng)在《陶淵明傳》中說:“淵明少有高趣,博學(xué),善屬文,穎脫不群,任真自得,嘗著《五柳先生傳》以自況,……時人謂之實(shí)錄。”若拋開后半句以《五柳先生傳》自況的說法,僅看前文,則只能得出陶淵明有實(shí)才、文筆好,性情認(rèn)真自然,然而不缺不能看出他的安貧樂道和不慕榮利。從陶淵明的其他詩文中,也能夠感受到,他徘徊于仕與隱之間并沒有真正放下功名、富貴與憂愁,他大多能體現(xiàn)出悠然自得的《飲酒》詩,也是借彩菊飲酒來忘憂,而非真正的安貧樂道。

  二、自傳性質(zhì)文體的發(fā)展

  中國古典傳記自漢代司馬遷作《史記》起就已經(jīng)達(dá)到了藝術(shù)的巔峰,隨著文學(xué)自身不斷的發(fā)展,正史之外的傳記文學(xué)創(chuàng)作日益繁榮。魏晉時代是中國文學(xué)自覺的時代,各種文學(xué)體裁空前繁盛,自傳體散文也在此時形成了自己獨(dú)有的創(chuàng)作特色。

  中國自傳文學(xué)萌芽于先秦,屈原在《離騷》中對自己的氏族、出生、姓名都做了陳述。西漢時期是自傳文學(xué)的確立期,可考的有司馬遷《史記・自序》、《報(bào)任安書》,東方朔的《上書自薦》、《答客難》和司馬相如的《自序》。司馬遷等人之后,自傳作者有楊雄、班固、馬融、鄭玄等。“漢書・楊雄傳》全部即雄《自序》之文”,“班氏以序?yàn)閭鳎瑑H間下己語。”班固有《漢書・敘傳》。東漢王充的《論衡・自紀(jì)》被學(xué)界認(rèn)為是第一篇自傳體散文。至魏晉自傳文學(xué)創(chuàng)作臻于繁榮。有曹丕的《典論・自序》,葛洪的《抱樸子・自敘》等,這是魏晉時代的一種書敘體自傳,是一種不自覺的“自傳“,其寫作的根本動因視為其書寫敘,而不是要為自己立傳。魏晉自傳的創(chuàng)作較之前代有了較大發(fā)展是在阮籍《大人先生傳》與陶淵明的《五柳先生傳》這種以”傳“名篇的自傳出現(xiàn)之后。由于阮籍的《大人先生傳》中主要表現(xiàn)了一種形而上的玄學(xué)理念,因而缺少了現(xiàn)實(shí)感與親切感。真正對后世自傳產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的是陶淵明《五柳先生傳》。

  對于《五柳先生傳》是否自傳歷代學(xué)者存有不同的看法。最早將《五柳先生傳》視為陶淵明自傳的是沈約在《宋書・隱逸傳》中提到的“……嘗著《五柳先生傳》以自況,……其序如此,時人謂之實(shí)錄。”蕭統(tǒng)在《陶淵明傳》中也表達(dá)了相同觀點(diǎn)。自唐之后的大多數(shù)詩人更是直接將“五柳”這一意象與陶淵明相聯(lián)系。王績“昔蔣詡之三徑,陶淵明之五柳”(《游北山賦》),王維“酣歌歸五柳”(《偶然作》),李白“陶令日日醉,不知五柳春”(《戲贈鄭溧陽》),顯然是將《五柳先生傳》視同陶淵明的自傳。但也有文人學(xué)者持不同觀點(diǎn)。魯迅先生曾說:“陶潛總不能超于塵世,而且政治還是留心,也不能忘掉‘死’,這是他詩文中時時提起的。用別一種看法研究起來,恐怕也會稱為和舊說不同的`人物罷。”魯迅認(rèn)為他并不是“真正的隱者”,他認(rèn)為歸隱的隱士不應(yīng)是赫赫有名的。

  筆者認(rèn)為《五柳先生傳》是陶淵明的自傳,雖此傳不以陶淵明本人的名字入傳,但我們也都知道陶淵明自號“五柳先生”,他的這種“實(shí)錄”并非他生平的實(shí)錄,而是對他本人精神世界的實(shí)錄,表現(xiàn)的是他崇高的人格品質(zhì)和人生追求。他以文學(xué)手法自傳,力求以寫意、寫神為主,在不違背“實(shí)錄”原則的前提下,力求生動活潑、富有情趣,人生的選用也是比較靈活自由的。陶淵明采用第三人稱寫出自傳,以“自況”之法表明作者意在隱去真身,以五柳先生為喻體寫出自身的性格與追求。因此,《五柳先生傳》正是陶淵明心靈的寫照,是他精神世界的真實(shí)展現(xiàn)和靈魂的最終寄托。說《五柳先生傳》是陶淵明自傳是有道理的。

   三、陶淵明不是“五柳先生”

  在承認(rèn)《五柳先生傳》是陶淵明自傳的前提下,依然有“五柳先生”是否是陶淵明本人的爭議存在。大多數(shù)人將陶淵明視為是“不戚戚于貧賤、不汲汲于富貴”的“五柳先生”原型,把五柳先生視為藝術(shù)化的陶淵明,認(rèn)為《五柳先生傳》以“嫻靜少言,不慕榮利”為總綱,對陶淵明的志趣與性格特點(diǎn)從“好讀書”、“性嗜酒”和“常著文章”三個方面進(jìn)行闡述。但也有持不同觀點(diǎn),認(rèn)為“五柳先生”是綜合了古代圣賢人物的特點(diǎn)而創(chuàng)造的作為楷模的理想形象,并從陶淵明文章多顯露功名心等方面進(jìn)行佐證。

  筆者認(rèn)為,“五柳先生”形象并非陶淵明本人,而是一種理想中的人物形象,是一種經(jīng)過文學(xué)性虛構(gòu)出來的人物,用以展現(xiàn)陶淵明本人隱藏在內(nèi)心深處的最為真實(shí)的精神世界。之所以說陶淵明非“五柳先生”可從以下幾點(diǎn)看出:

  陶淵明既有強(qiáng)烈的建功立業(yè)的愿望,也不無富貴榮名之想。從陶淵明的大量詩文中我們可以看出陶淵明是有功業(yè)、榮利之心的,只此一點(diǎn),就不同于“五柳先生”的“不戚戚于貧賤,不汲汲于富貴”!段辶壬鷤鳌分袑“五柳先生”的贊語“不慕榮利”、“忘懷得失”等與陶淵明的實(shí)際生活與思想狀況是不盡相符的,他心中時時有著對“白首無成”的憂思。在古代文人士子心中,功名富貴與出仕是密切相關(guān)的,受儒家思想的影響,陶淵明也始終徘徊在出仕與入仕之間,但這種矛盾心理也恰恰反映出他對功名利祿的不舍!稑s木》序中的“念將老也。日月推遷,已復(fù)九夏?偨锹劦溃资谉o成”;《飲酒》十六中的“少年罕人事,游好在六經(jīng)。行行向不惑,淹留遂無成”;《讀山海經(jīng)》其十的“刑天舞干戚,猛志固常在”等詩均表現(xiàn)出陶淵明內(nèi)心對功業(yè)的執(zhí)著。這與“五柳先生”的不慕榮利還是有些差距的。

  陶淵明的采菊悠然是不得已的悠然,并沒有做到真正的忘懷得失。人們常把《歸園田居》和《歸去來兮辭》這些帶有陶淵明剛從官場回歸田園時表現(xiàn)出的擺脫羈絆的欣喜視為陶淵明的典型心理狀態(tài)。并對陶淵明《飲酒》(其五)一詩中“采菊東籬下,悠然見南山”的情景向往不已。然而,陶淵明的一組《飲酒》詩大多卻是憂愁所致,《飲酒》的序中明確指出“余閑居寡歡,兼比夜已長,偶有名酒,無夕不飲。顧影獨(dú)尺,忽焉復(fù)醉,輒題數(shù)句自娛。”所以陶淵明并非是“五柳先生”的“忘懷得失”,而是在東晉黑暗的社會現(xiàn)實(shí)中,不得已而作出的選擇,他幾度出仕之后,深深認(rèn)識到自己的個性與官場格格不入,也看到了官場的虛偽與黑暗。為了不改變自己的追求,他不得已選擇了回歸田園,放棄功名利祿,將自己的心智寄托于田園,“采菊忘憂”是他無奈之下的選擇。因此他的內(nèi)心深處才會有矛盾和痛苦。

  “好讀書”、“性嗜酒”、“常著文章”三點(diǎn)非陶淵明獨(dú)有。人們在認(rèn)為陶淵明就是“五柳先生”時,常會提出他們相同的這三點(diǎn),但讀書、喝酒、著文章的確不僅是此二人所獨(dú)有的特點(diǎn)。魏晉時人雅好慷慨,其詩有魏晉風(fēng)度,其文有魏晉風(fēng)骨,在那樣一個大動蕩的時代,張揚(yáng)個性與追求“自然”成為魏晉士人彰顯自我人生價(jià)值的精神旨向。飲酒、服藥、清談和縱情山水是魏晉時期名士普遍崇尚的生活方式。縱酒佯狂,裸身屋內(nèi)的劉伶和為躲避司馬氏婚嫁,連醉兩月的阮籍也都“性嗜酒”,而作為“竹林七賢”的兩人也都“常著文章”,常著文章自然熟讀詩書,因而也符合“好讀書”。甚至連唐代的李白、杜甫也符合這三點(diǎn),所以這三點(diǎn)絕不能成為陶淵明是“五柳先生”的必要條件。

  總之,《五柳先生傳》確是陶淵明以“自況”之法、寫意筆法著成的自傳,這種自傳并非他本人的真實(shí)生活寫照,而是他精神世界的真實(shí)映照,是對他精神世界與執(zhí)著追求的自傳。但“五柳先生”這個流傳千古、高潔傲岸、安貧樂道的隱士形象卻并不是陶淵明本人,而是他以虛實(shí)相生的手法,綜合了歷代圣賢、高士的特點(diǎn)而虛構(gòu)出的理想人物。但這種文學(xué)傳記的虛構(gòu)背后展現(xiàn)出了作者最真實(shí)的精神世界。清高灑脫、怡然自得、安貧樂道的“五柳先生”是陶淵明的人生楷模,是他集中了其先輩以及歷史上先賢的種種特點(diǎn)所創(chuàng)作出的一個楷模式的理想人物。

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