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唐詩(shī)三百首之《旅夜書懷》賞析
《旅夜書懷》是唐代大詩(shī)人杜甫于唐代宗永泰元年(765年)離開四川成都草堂以后在旅途中所作。詩(shī)人用闊大無垠的夜景襯托深沉滯重的孤獨(dú)感，使人感受到詩(shī)人生命的激情正如他筆下奔涌的江流一樣澎湃難平，深刻地表現(xiàn)了作者內(nèi)心飄泊無依的感傷，是杜甫詩(shī)歌中的經(jīng)典作品。也是杜詩(shī)五律的名篇，歷來為人稱道。下面是小編帶來的唐詩(shī)三百首之《旅夜書懷》賞析，希望你喜歡！
【旅夜書懷】
細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。
星垂平野闊，月涌大江流。
名豈文章著，官應(yīng)老病休。
飄飄何所似，天地一沙鷗。
【注釋】
1、危檣：高聳的桅桿。
2、星垂句：遠(yuǎn)處的星星宛如低垂至地面，使原野更為遼闊。
3、月涌句：銀色的月光映著奔流洶涌的長(zhǎng)江。
4、沙鷗：水鳥名。
【譯文】
微風(fēng)輕輕地吹拂著江岸畔的細(xì)草，
深夜江邊，泊著桅桿高聳的孤舟。
原野遼闊，天邊的星星如垂地面，
明月在水中滾涌，才見大江奔流。
我的名氣，難道是因?yàn)槲恼轮Q?
年老體弱，想必我為官也該罷休。
唉，我這飄泊江湖之人何以相比?
活象是漂零天地間一只孤苦沙鷗。
【鑒賞】
詩(shī)作于代宗永泰元年(765)，詩(shī)人由華州解職離成都去重慶途中。全詩(shī)流露了詩(shī)人奔波不遇之情。詩(shī)的前半寫“旅夜”的情景。以寫景展現(xiàn)境況和情懷，寓情于景之中。后半寫“書懷”。抒發(fā)自己原有政治抱負(fù)，沒有想到卻是因?yàn)槲恼露脫P(yáng)名四海，而宦途卻因老病而被排擠。表現(xiàn)了內(nèi)心飄泊無依的傷感，字字是淚，聲聲哀嘆，感人至深�！靶谴蛊揭伴�，月涌大江流”與李白的“山隨平野盡，江入大荒流”有異曲同工之妙。
【評(píng)析】
唐代宗永泰元年(765)正月，杜甫辭去節(jié)度參謀職務(wù)，返居成都草堂。四月，嚴(yán)武死去，杜甫在成都失去依靠，遂攜家由成都乘舟東下，經(jīng)嘉州(今四川樂山)、榆州(今重慶市)至忠州(今四川忠縣)。此詩(shī)約為途中所作。詩(shī)人用闊大無垠的夜景襯托深沉滯重的孤獨(dú)感，使人感受到詩(shī)人生命的激情正如他筆下奔涌的江流一樣澎湃難平。這是杜詩(shī)五律的名篇，歷來為人稱道�！端匿樵�(shī)話》評(píng)此詩(shī)"句法森嚴(yán)，涌字尤奇"。《瀛奎律髓匯評(píng)》引紀(jì)昀語："通首神完氣足，氣象萬千，可當(dāng)雄渾之品。"
這首詩(shī)的前半描寫“旅夜”的情景。第一、二句寫近景：微風(fēng)吹拂著江岸上的細(xì)草，豎著高高桅桿的小船在月夜孤獨(dú)地停泊著。當(dāng)時(shí)杜甫離成都是迫于無奈。765年的正月，他辭去節(jié)度使參謀職務(wù)，四月，在成都賴以存身的好友嚴(yán)武死去。處此凄孤無依之境，便決意離蜀東下。因此，這里不是空泛地寫景，而是寓情于景，通過寫景展示他的境況和情懷：像江岸細(xì)草一樣渺小，像江中孤舟一般寂寞。第三、四句寫遠(yuǎn)景：明星低垂，平野廣闊;月隨波涌，大江東流。這兩句寫景雄渾闊大，歷來為人所稱道。詩(shī)人在這兩個(gè)寫景句中寄寓著的感情，有人認(rèn)為是“開襟曠遠(yuǎn)”(浦起龍《讀杜心解》)，有人認(rèn)為是寫出了“喜”的感情(見《唐詩(shī)論文集·杜甫五律例解》)。這首詩(shī)是寫詩(shī)人暮年飄泊的凄苦景況的，而上面的兩種解釋只強(qiáng)調(diào)了詩(shī)的字面意思。實(shí)際上，詩(shī)人寫遼闊的平野、浩蕩的大江、燦爛的星月，正是為了反襯出他孤苦伶仃的形象和顛連無靠的凄愴心情。這種以樂景寫哀情的手法，在古典作品中是經(jīng)常使用的。如《詩(shī)經(jīng)·小雅·采薇》：“昔我往矣，楊柳依依�！庇么喝盏拿篮镁拔锓匆r出征士兵的悲苦心情，寫得十分動(dòng)人。更多唐詩(shī)欣賞敬請(qǐng)關(guān)注“習(xí)古堂國(guó)學(xué)網(wǎng)”的唐詩(shī)三百首欄目。
詩(shī)的后半是“書懷”。第五、六句說：“有點(diǎn)名聲，哪里是因?yàn)槲业奈恼潞媚?做官，倒應(yīng)該因?yàn)槟昀隙嗖《诵��！边@是反話，立意至為含蓄。詩(shī)人素有遠(yuǎn)大的政治抱負(fù)，但長(zhǎng)期被壓抑而不能施展，因此聲名竟因文章而著，這實(shí)在不是他的心愿。杜甫此時(shí)確實(shí)是既老且病，但他的休官，卻主要不是因?yàn)槔虾筒�，而是由于被排擠。這里表現(xiàn)出詩(shī)人心中的不平，同時(shí)揭示出政治上失意是他飄泊、孤寂的根本原因。關(guān)于這一聯(lián)的含義，黃生說是“無所歸咎，撫躬自怪之語”(《杜詩(shī)說》)，仇兆鰲說是“五屬自謙，六乃自解”(《杜少陵集詳注》)，并不很妥當(dāng)。最后兩句說：“飄然一身像個(gè)什么呢?不過像廣闊的天地間的一只沙鷗罷了。”詩(shī)人即景自況以抒悲懷。水天空闊，沙鷗飄零;人似沙鷗，轉(zhuǎn)徙江湖。這一聯(lián)借景抒情，一字一淚，感人至深。
王夫之《姜齋詩(shī)話》說：“情景雖有在心在物之分，而景生情，情生景，……互藏其宅�！鼻榫盎ゲ仄湔丛⑶橛诰昂驮⒕坝谇�。前者寫宜于表達(dá)詩(shī)人所要抒發(fā)的情的景物，使情藏于景中;后者不是抽象地寫情，而是在寫情中藏有景物。杜甫的這首《旅夜抒懷》詩(shī)，就是古典詩(shī)歌中情景相生、互藏其宅的一個(gè)范例。
漂泊無依的孤寂，卻正是對(duì)社會(huì)的評(píng)價(jià)，那個(gè)時(shí)候，那皇城，如此之大，卻無他容身之處，輾轉(zhuǎn)來到成都，卻因?yàn)閲?yán)武的離世，被迫離開，因?yàn)闊o重用他的人，無他的伯樂了，那是一種怎樣的無奈。如此，全詩(shī)也從側(cè)面烘托了當(dāng)時(shí)朝廷政治的腐敗，以及，自己內(nèi)心懷才不遇的憤懣與無奈。
【點(diǎn)評(píng)】
永泰元年(765)正月，杜甫辭去節(jié)度參謀職務(wù)，返居浣花溪草堂。四月，嚴(yán)武去世，杜甫在成都失去了依靠，只得攜家小取水路東下。此詩(shī)即為行船經(jīng)過渝州(今重慶)、忠州(今忠縣)一帶時(shí)所作。作者身世浮沉，前途難卜，故詩(shī)以抒寫飄泊奔波的牢騷情懷為主旨。然而老杜品格，窮而愈堅(jiān)，悲而能壯，在自怨身世之中，仍保持傲岸的氣魄與闊大的胸襟。觀此篇中自然景觀之雄渾與詩(shī)人情志之自豪，愈發(fā)令人相信杜甫人格與詩(shī)格的高度一致。此詩(shī)以闊壯之景寓悲涼之懷的抒情境界，頗與《登岳陽樓》，《登樓》、《登高》等五、七律抒懷名篇有相似之點(diǎn)。試看詩(shī)中前半極力渲染描繪旅夜江上壯偉之景，后半盡意宣泄孤舟漂浮的悲懷。情因景生，氣勢(shì)奪人心魄，藝術(shù)感染力十分強(qiáng)大。首聯(lián)用對(duì)起格，寫自己夜晚獨(dú)自行舟的孤苦之狀。在細(xì)草綿延、微風(fēng)吹拂的岸邊，詩(shī)人獨(dú)系高帆夜行之舟。在靜夜停舟的寂寥江天里，羈旅之懷油然而生，不可遏止，不言愁而愁自見。頷聯(lián)二句分承首聯(lián)：岸上平野茫茫，群星遙掛如垂;舟前江濤滾滾.月影流動(dòng)如涌。這兩句氣魄雄大，境界宏闊，與李白“山隨平野盡，江入大荒流”句法略同而工力悉敵。李詩(shī)只形容山與江，此二句則野闊星垂，江流月涌，共寫四事，畫面景物交織的多層次之感似更突出一些。這里不但對(duì)于人對(duì)景物的感覺的描寫十分真切，而且通過這種描寫突出了自然景觀的鮮明特征。具體說來，因?yàn)椤捌揭伴煛保棚@得星斗遙掛如垂，而用此“垂”字，又反襯出乎野之廣闊;因“大江流”，所以江中月色似也滾滾如涌，而用“涌”字，又烘托出大江澎湃向前浪起千疊的氣派。頸聯(lián)二句，因夜景之廣漠寂寥而起身世之深悲。第五句自謙，實(shí)乃自負(fù)。說名豈因文章而著，與作者另一首贈(zèng)嚴(yán)武詩(shī)中“豈有文章驚海內(nèi)”之句同慨。第六句自解，實(shí)乃牢騷。說自己失去官職是因?yàn)榧壤锨也�，似乎婉轉(zhuǎn)自恨，其實(shí)是恨世。真正的情況是與時(shí)與事多忤。此意不直接說出，顯得悲憤更深。仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》引舊注云：“名實(shí)因文章而著，官不為老病而休，故用豈、應(yīng)二字。反言以見意，所云書懷也。”說得頗為中肯，可參考。末聯(lián)即景自況，以沙鷗自比，自傷飄泊。自問自答，老懷悲涼之狀愈加突出。廣闊的“天地”，映襯一微小的“沙鷗”，愈顯出自己飄零不遇的身世的可悲與可嘆。這個(gè)比喻，與開篇的自白首尾相顧。“一沙鷗”呼應(yīng)“獨(dú)夜舟”，抒情主人公孤獨(dú)流浪的形象完全凸現(xiàn)出來了。
此詩(shī)開頭四句寫“旅夜”：岸上有細(xì)草微風(fēng)，江上只有一葉孤舟，依岸而宿，就舟而居，遙望原野，遠(yuǎn)處天與地似乎相接了，天邊的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩蕩蕩東流，一輪明月映照在江水中，隨著江水的流動(dòng)而浮蕩著。岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”來描寫原野的廣闊，用“月涌”來形容大江的東流，形象而細(xì)致地描繪了江上的夜景。唯有在廣闊的原野上才可感到“星垂”;唯其“星垂”，才能見出原野的廣闊。而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流動(dòng);也只因江水的流動(dòng)，才能感到“月涌”�！靶谴埂薄ⅰ霸掠俊笔且约�(xì)膩稱闊大的手法，首四句塑造了一個(gè)宏闊非凡寧?kù)o孤寂的江邊夜境。更多唐詩(shī)欣賞敬請(qǐng)關(guān)注“習(xí)古堂國(guó)學(xué)網(wǎng)”的唐詩(shī)三百首欄目。
后四句書“懷”：“名豈文章著”，聲名不因政治抱負(fù)而顯著，反因文章而顯著，這本非自己的矢志，故說“豈”，這就流露出因政治理想不得實(shí)現(xiàn)的憤慨。說“官應(yīng)老病休”，詩(shī)人辭去官職，并非因老而多病，什么原因，詩(shī)人沒有直接說出。說“應(yīng)”當(dāng)，本是不應(yīng)當(dāng)，正顯出老詩(shī)人悲憤的心情。面對(duì)遼闊寂寥的原野，想起自己的痛苦遭遇，深感自己漂泊無依，在這靜夜孤舟的境界中自己恰如是天地間無所依存的一只沙鷗。以沙鷗自況，乃自傷飄泊之意。
【講解】
這首詩(shī)是杜甫五律詩(shī)中的名篇，歷來為人稱道�！端匿樵�(shī)話》評(píng)此詩(shī)“句法森嚴(yán)，‘涌’字尤奇�！薄跺伤鑵R評(píng)》引紀(jì)昀語：“通首神完氣足，氣象萬千，可當(dāng)雄渾之品。”
所謂“旅夜書懷”，就是在行旅的夜里抒寫自己的胸懷或懷抱。寫作時(shí)期應(yīng)該確定為大歷三年春。此前杜甫已經(jīng)滯留夔州近兩年，除因受到夔州都督柏茂琳的優(yōu)待以外，大約也是為了等候朝廷任命新職。因?yàn)樽鳛橘缰荻级降陌孛�，可能向朝廷推薦過杜甫。但是，唐代宗沒有起用他。這時(shí)，他感到“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”(《自京赴奉先縣詠懷五百字》)的希望完全破滅了。于是在這年的正月，五十七歲的杜甫下定決心離開夔州。舟出三峽，順著大江，進(jìn)入江漢平原的江陵一帶，他回想一生的坎坷遭遇和朝廷的黑暗腐敗，抒發(fā)了“官應(yīng)老病休”的憤激之情。
“細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟”。微風(fēng)習(xí)習(xí)，江岸細(xì)草如絲，一只豎有高桅的小船，孤伶伶地行駛在江上。首聯(lián)點(diǎn)明地點(diǎn)、時(shí)間和環(huán)境，烘托出一種凄涼孤寂的氛圍，這也是作者孤獨(dú)感傷之情的外化。“�！保叩囊馑�。“檣”，桅桿。
“星垂平野闊，月涌大江流。”星星垂掛在遠(yuǎn)天，顯出平野的遼闊;月光涌動(dòng)在水面，大江在洶涌奔流。與上一聯(lián)的近景相比，這一聯(lián)是遠(yuǎn)景，上句寫岸上，下句寫江中，構(gòu)成闊大雄偉的境界，有一種宇宙蒼茫無窮之感。置身其間的細(xì)草、孤舟、詩(shī)人，該是何等的渺小。由此可見詩(shī)人孤獨(dú)凄愴之情。詩(shī)中“垂”、“涌”兩個(gè)“響”字，將星月精神描摩得畢肖。《四溟詩(shī)話》評(píng)價(jià)說“句法森嚴(yán)，‘涌’字尤奇”。
“名豈文章著，官因老病休�！庇悬c(diǎn)名聲，哪里是因?yàn)槲业奈恼潞媚?但官職的確是因老且多病而不得不永遠(yuǎn)休止了。此聯(lián)上句與“豈有文章驚海內(nèi)”(《客至》)一樣，既是自謙之詞，又有自豪之意。下句與“罷官亦由人”(《立秋后題》)一樣，表面上是自我解嘲，實(shí)質(zhì)上是抒發(fā)憤慨。杜甫此時(shí)確實(shí)是既老且病，但他的休官，卻主要不是因?yàn)檫@，而是由于不被任用。清代沈德潛《唐詩(shī)別裁集》說：“胸懷經(jīng)濟(jì)，故云名豈以文章而著;官以論事罷，而云老病應(yīng)休。立言之妙如此�！� 更多唐詩(shī)欣賞敬請(qǐng)關(guān)注“習(xí)古堂國(guó)學(xué)網(wǎng)”的唐詩(shī)三百首欄目。
“飄飄何所似?天地一沙鷗�！� 如此人生落拓，到處飄泊，像個(gè)什么?就像那天地之間到處飄飛的一只沙鷗。詩(shī)人自嘆身世飄零，無論是身后之名，還是生前之功業(yè)，似乎都游離于他。當(dāng)這種悲憤交集的情感，外化投射在一只飄零于茫茫天地之間的白鷗時(shí)，詩(shī)人晚年飄零、孤獨(dú)、寂寥的形象，便由此鑄就了。
縱觀全詩(shī)，始終有景，又始終滿含復(fù)雜的情感。景的序列，隨著詩(shī)人感情的逐步展開而自然地呈現(xiàn)，并且最終借助景，將感情的抒發(fā)推向高潮。大致說來，詩(shī)的前半重點(diǎn)寫“旅夜”之景，后半主要是“書懷”。不過，前半寫景狀物，已經(jīng)融注了詩(shī)人的主觀意念;后半抒懷感慨，也有自然景物的烘托。全詩(shī)景情交融，正如清代王夫之在《姜齋詩(shī)話》中所說：“情景名為二，而實(shí)不可分。神于詩(shī)者，妙合無垠。巧者，則有情中景，景中情”。
全詩(shī)意境雄渾，《瀛奎律髓匯評(píng)》引紀(jì)昀的評(píng)論說：“通首神完氣足，氣象萬千，可當(dāng)雄渾之品�！痹�(shī)人將“細(xì)草”、“孤舟”、“沙鷗”這些景象，放置于無垠的星空平野之間，使景物之間的這種對(duì)比，自然烘托出一個(gè)獨(dú)立于天地之間的飄零形象，襯托出深沉凝重的孤獨(dú)感。
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