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蘇軾海棠賞析
在生活、工作和學(xué)習(xí)中，大家對(duì)古詩(shī)都再熟悉不過(guò)了吧，古詩(shī)是中國(guó)古代詩(shī)歌的一種體裁，又稱古體詩(shī)或古風(fēng)。你知道什么樣的古詩(shī)才能算得上是好的古詩(shī)嗎？以下是小編為大家收集的蘇軾海棠賞析，歡迎大家分享。
海棠
宋代：蘇軾
東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。
只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。
注釋
東風(fēng)：春風(fēng)。裊裊：微風(fēng)輕輕吹拂的樣子。一作“渺渺”。
泛：搖動(dòng)。
崇光：高貴華美的光澤，指正在增長(zhǎng)的春光。
空蒙：一作“霏霏”。
夜深花睡去：暗引唐玄宗贊楊貴妃“海棠睡未足耳”的典故。史載，昔明皇召貴妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足也�！�
故：于是。紅妝：用美女比海棠。故燒高燭照紅妝：一作“高燒銀燭照紅妝”。
賞析
首句是起。詩(shī)人寫(xiě)道：“東風(fēng)裊裊泛崇光�！薄皷|風(fēng)”即春風(fēng)�！把U裊”形容煙氣繚繞升騰�！皷|風(fēng)裊裊”這里形容春風(fēng)的吹拂之態(tài)�；昧恕冻o·九歌·湘夫人》中的“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”（秋風(fēng)吹來(lái)啊陣陣清涼，洞庭起浪啊落葉飄揚(yáng)）.之句，屬于用典中的“語(yǔ)典”。“泛”即彌漫。“崇光”是指正在增長(zhǎng)的春光�！俺纭蓖瞥�，引申為“增長(zhǎng)”。其中，詩(shī)人在此用一“泛”字，活化出了春意濃濃的景象，也為海棠的盛開(kāi)營(yíng)造氛圍。
次句是承句。詩(shī)人寫(xiě)道：“香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。”這一句側(cè)寫(xiě)海棠。“香霧”指的是氤氳的霧氣中的海棠花香�！翱彰伞奔醇�(xì)雨（煙霧）迷茫的樣子。南朝齊謝眺《觀朝雨》中寫(xiě)道：“空蒙如薄霧，散漫似輕埃�！碧拼鸥Φ摹稖勞槲髂吓_(tái)》中寫(xiě)道：“仿像識(shí)鮫人，空蒙辨魚(yú)艇�！彼未K軾《飲湖上初晴后雨》中：“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。”這里，“香霧空蒙”描寫(xiě)了海棠陣陣幽香，在氤氳的霧氣中彌漫開(kāi)來(lái)的景象。詩(shī)人從嗅覺(jué)的角度來(lái)寫(xiě)，香飄四溢，不但擴(kuò)大了詩(shī)歌的空間，也提高詩(shī)歌的審美境界�！霸罗D(zhuǎn)廊”即月亮已轉(zhuǎn)過(guò)回廊那邊去了，照不到這海棠花。其中的“轉(zhuǎn)”字，不但表明了月光動(dòng)態(tài)性，給詩(shī)歌增添空間感，也暗示夜已深而人難以入眠的寂寞之感。
后兩句寫(xiě)愛(ài)花心事。第三句轉(zhuǎn)句。詩(shī)人首先寫(xiě)道：“只恐夜深花睡去。”這一句緊承第二句而轉(zhuǎn)，擔(dān)心“夜深花睡去”。這一句是全詩(shī)的關(guān)鍵句，是從上面描寫(xiě)環(huán)境進(jìn)入到描寫(xiě)人物的內(nèi)心世界中，表現(xiàn)了賞花者的心態(tài)。上面寫(xiě)“月轉(zhuǎn)廊”，月光再也照不到海棠了。其中，一個(gè)“只”，可以說(shuō)虛詞表意，深化了愛(ài)花人的癡情。一個(gè)“恐”字，不但強(qiáng)調(diào)了詩(shī)人對(duì)海棠的癡情，更暗示了自己的孤寂、冷清。最后是合句。
詩(shī)人接著寫(xiě)道：“故燒高燭照紅妝�！边@一句將愛(ài)花的感情提升到一個(gè)極點(diǎn)�！肮省奔此灾猓小疤匾舛鵀椤敝�。同時(shí)，這一句運(yùn)用了唐玄宗以楊貴妃醉貌為“海棠睡未足”的典故。據(jù)宋釋惠洪在《冷齋夜話》中記載，唐明皇登沉香亭，召太真妃，于時(shí)卯醉未醒，命高力士使侍兒扶掖而至。妃子醉顏殘妝，鬢亂釵橫，不能再拜。明皇笑日：“豈妃子醉，直海棠睡未足耳！”這里，“紅妝”表面指海棠，實(shí)則詩(shī)人在此運(yùn)用了擬人的修辭手法，表明了自己對(duì)心上人的思念�？梢哉f(shuō)，詩(shī)人以花喻人，不但含蓄，而且給人以審美想象。
“燒高燭”遙承上文的“月轉(zhuǎn)廊”，這是一處精彩的對(duì)比，月光似乎也太嫉妒于這怒放的海棠的明艷了，那般刻薄寡恩，竟然不肯給她一方展現(xiàn)姿色的舞臺(tái)。于是作者用高燒的紅燭，為她驅(qū)除這長(zhǎng)夜的黑暗。此處隱約可見(jiàn)詩(shī)人的俠義與厚道。“照紅妝”呼應(yīng)前句的“花睡去”三字，極寫(xiě)海棠的嬌艷嫵媚�！盁薄罢铡眱勺直砻嫔隙紝�(xiě)作者對(duì)花的喜愛(ài)與呵護(hù)，其實(shí)也不禁流露出些許貶居生活的郁郁寡歡。他想在“玩物”（賞花）中獲得對(duì)痛苦的超脫，哪怕這只是片刻的超脫也好。雖然花兒盛開(kāi)了，就向衰敗邁進(jìn)了一步，盡管高蹈的精神之花畢竟遠(yuǎn)離了現(xiàn)實(shí)的土壤，但他想過(guò)這種我行我素、自得其樂(lè)的生活的積極心態(tài)，沒(méi)有誰(shuí)可以阻撓。
全詩(shī)語(yǔ)言淺近而情意深永。寫(xiě)此詩(shī)時(shí)，詩(shī)人雖已過(guò)不惑之年，但此詩(shī)卻沒(méi)有給人以頹唐、萎靡之氣，從“東風(fēng)”“崇光”“香霧”“高燭”“紅妝”這些明麗的意象中分明可以感觸到詩(shī)人的達(dá)觀、瀟灑的胸襟。
鑒賞
這首絕句寫(xiě)于元豐三年（公元1080年），蘇軾被貶黃州（今湖北黃岡）期間。前兩句寫(xiě)環(huán)境，后兩句寫(xiě)愛(ài)花心事。題為“海棠”，而起筆卻對(duì)海棠不做描繪，這是一處曲筆�！皷|風(fēng)裊裊”形容春風(fēng)的吹拂之態(tài)，化用了《楚辭·九歌·湘夫人》中的“裊裊兮秋風(fēng)”之句�！俺绻狻笔侵刚谠鲩L(zhǎng)的春光，著一“泛”字，活寫(xiě)出春意的暖融，這為海棠的盛開(kāi)造勢(shì)。次句側(cè)寫(xiě)海棠，“香霧空蒙”寫(xiě)海棠陣陣幽香在氤氳的霧氣中彌漫開(kāi)來(lái)，沁人心脾。“月轉(zhuǎn)廊”，月亮已轉(zhuǎn)過(guò)回廊那邊去了，照不到這海棠花；暗示夜已深，人無(wú)寐，當(dāng)然你也可從中讀出一層隱喻：處江湖之僻遠(yuǎn)，不遇君王恩寵。
“只恐夜深花睡去”，這一句寫(xiě)得癡絕，是全詩(shī)的關(guān)鍵句。此句轉(zhuǎn)折一筆，寫(xiě)賞花者的心態(tài)。當(dāng)月華再也照不到海棠的芳容時(shí)，詩(shī)人頓生滿心憐意：海棠如此芳華燦爛，怎忍心讓她獨(dú)自棲身于昏昧幽暗之中呢？這蓄積了一季的努力而悄然盛放的花兒，居然無(wú)人欣賞，豈不讓她太傷心失望了嗎？夜闌人靜，孤寂滿懷的我，自然無(wú)法成眠；花兒孤寂、冷清得想睡去，那我如何獨(dú)自打發(fā)這漫漫長(zhǎng)夜？不成，能夠傾聽(tīng)花開(kāi)的聲音的，只有我；能夠陪我永夜心靈散步的，只有這寂寞的海棠！一個(gè)“恐”寫(xiě)出了我不堪孤獨(dú)寂寞的煎熬而生出的擔(dān)憂、驚怯之情，也暗藏了我欲與花共度良宵的執(zhí)著。一個(gè)“只”字極化了愛(ài)花人的癡情，現(xiàn)在他滿心里只有這花兒璀璨的笑靨，其余的種種不快都可暫且一筆勾銷了：這是一種“忘我”、“無(wú)我”的超然境界。
末句更進(jìn)一層，將愛(ài)花的感情提升到一個(gè)極點(diǎn)�！肮省闭諔�(yīng)上文的“只恐”二字，含有特意而為的意思，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)海棠的情有獨(dú)鐘。此句運(yùn)用唐玄宗以楊貴妃醉貌為“海棠睡未足”的典故，轉(zhuǎn)而以花喻人，點(diǎn)化入詠，渾然無(wú)跡�！盁郀T”遙承上文的“月轉(zhuǎn)廊”，這是一處精彩的對(duì)比，月光似乎也太嫉妒于這怒放的海棠的明艷了，那般刻薄寡恩，不肯給她一方展現(xiàn)姿色的舞臺(tái)；那就讓我用高燒的紅燭，為她驅(qū)除這長(zhǎng)夜的黑暗吧！此處隱約可見(jiàn)詩(shī)人的俠義與厚道。“照紅妝”呼應(yīng)前句的“花睡去”三字，極寫(xiě)海棠的嬌艷嫵媚。“燒”“照”兩字表面上都寫(xiě)我對(duì)花的喜愛(ài)與呵護(hù)，其實(shí)也不禁流露出些許貶居生活的郁郁寡歡。他想在“玩物”（賞花）中獲得對(duì)痛苦的超脫，哪怕這只是片刻的超脫也好。雖然花兒盛開(kāi)了，就向衰敗邁進(jìn)了一步，盡管高蹈的精神之花畢竟遠(yuǎn)離了現(xiàn)實(shí)的土壤，但他想過(guò)這種我行我素、自得其樂(lè)的生活的積極心態(tài)，又有誰(shuí)可以阻撓呢？
全詩(shī)語(yǔ)言淺近而情意深永。清代詩(shī)人查慎行說(shuō)：“此詩(shī)極為俗口所賞，然非先生老境�！睂�(xiě)此詩(shī)時(shí)，詩(shī)人雖已過(guò)不惑之年，但此詩(shī)卻沒(méi)有給人以頹唐、萎靡之氣，從“東風(fēng)”“崇光”“香霧”“高燭”“紅妝”這些明麗的意象中我們分明可以感觸到詩(shī)人的達(dá)觀、瀟灑的胸襟。
蘇軾簡(jiǎn)介
蘇軾（1037－1101），北宋文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家、美食家。字子瞻，號(hào)東坡居士。漢族，四川人，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）。一生仕途坎坷，學(xué)識(shí)淵博，天資極高，詩(shī)文書(shū)畫(huà)皆精。其文汪洋恣肆，明白暢達(dá)，與歐陽(yáng)修并稱歐蘇，為“唐宋八大家”之一；詩(shī)清新豪健，善用夸張、比喻，藝術(shù)表現(xiàn)獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱蘇黃；詞開(kāi)豪放一派，對(duì)后世有巨大影響，與辛棄疾并稱蘇辛；書(shū)法擅長(zhǎng)行書(shū)、楷書(shū)，能自創(chuàng)新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫趣，與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄并稱宋四家；畫(huà)學(xué)文同，論畫(huà)主張神似，提倡“士人畫(huà)”。著有《蘇東坡全集》《東坡樂(lè)府》等。
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