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蘇軾《出潁口初見(jiàn)淮山是日至壽州》全詩(shī)翻譯賞析
在平凡的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家一定沒(méi)少看到經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)是古代詩(shī)歌的泛稱(chēng)。你知道什么樣的古詩(shī)才能算得上是好的古詩(shī)嗎？下面是小編為大家整理的蘇軾《出潁口初見(jiàn)淮山是日至壽州》全詩(shī)翻譯古詩(shī)詞賞析，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
原文
《出潁口初見(jiàn)淮山是日至壽州》
我行日夜向江海，楓葉蘆花秋興長(zhǎng)。
長(zhǎng)淮忽迷天遠(yuǎn)近，青山久與船低昂。
壽州已見(jiàn)白石塔，短棹未轉(zhuǎn)黃茅岡。
波平風(fēng)軟望不到，故人久立煙蒼茫。
注釋
⑴穎（yǐng）口：今安徽壽縣西正陽(yáng)關(guān)。穎水由穎上縣東南流至此入淮，春秋時(shí)謂之穎尾。壽州：州治在今壽縣。
�、铺J花：蘆絮，蘆葦花軸上密生的白毛。秋興：因秋而起的感懷。
�、情L(zhǎng)淮：寬闊的淮水。
�、鹊桶海簳r(shí)高時(shí)低。
�、砂资簼嵃资^砌成的塔。
⑹棹（zhào）：船漿。黃茅岡：泛指長(zhǎng)有黃草的山岡。
�、塑洠喝岷�。
⑻故人：指送行人。蒼茫：模糊迷茫的樣子。
參考譯文
我日夜兼行向著那遙遠(yuǎn)的江海，楓葉蘆花點(diǎn)綴得秋天情趣深長(zhǎng)�；此~渺不明，天際忽遠(yuǎn)忽近，岸邊的青山隨著船兒低落高漲。已能望到壽州那高高的白石塔，小小的船兒還不曾繞過(guò)黃茅岡。波平風(fēng)柔仍然看不見(jiàn)老朋友啊，只因他們久立的地方煙云迷茫。
參考譯文二
我日夜朝向江海而行， 沿途的楓葉和蘆花使得秋意更濃。長(zhǎng)而寬廣的淮河，突然使人對(duì)天空是遠(yuǎn)、是近，產(chǎn)生了迷惑。河旁的青山，似乎長(zhǎng)久地隨著船只的起伏而忽高忽低。不知不覺(jué)中，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看到壽州的白石塔。 但我們這艘小船（短棹）還未駛?cè)朦S茅岡呢。 于輕風(fēng)平波之中，我仍望不到，那位久立于煙霧蒼茫中的老友。
賞析
《出潁口初見(jiàn)淮山是日至壽州》是北宋文學(xué)家蘇軾創(chuàng)作的一首七言律詩(shī)。熙寧四年（1071）六月，東坡以太常博士直史館出任杭州通判。七月離開(kāi)汴京，沿蔡河舟行東南赴陳州，歷潁州，十月，出潁口，入淮水，折而東行，至壽州，過(guò)濠州、臨淮、泗州，渡洪澤湖，又沿運(yùn)河折而東南行，經(jīng)楚州、山陽(yáng)，抵揚(yáng)州，渡江至潤(rùn)州、蘇州，以十一月二十八日到杭州通判任。這首詩(shī)是他赴杭途中由潁入淮初見(jiàn)淮山時(shí)作。
作者去國(guó)離鄉(xiāng)，心情難免憂抑，然而面對(duì)水天相接，自然流出秋天行旅的逸興。首聯(lián)寫(xiě)出了之心情沉重，表達(dá)了仕途險(xiǎn)惡，應(yīng)遠(yuǎn)避是非之情。中間兩聯(lián)寫(xiě)景，前寫(xiě)淮河青山壯闊之景，后寫(xiě)已到壽州之所見(jiàn)，暗示了作者悵惘不安的心情以及物是人非的感慨。尾聯(lián)以淮河煙波之迷茫點(diǎn)出前途之迷茫，以抒情結(jié)尾，曲折有味。這首詩(shī)可說(shuō)是文辭、對(duì)仗具佳，自然流暢，景情交融，韻律優(yōu)美，以實(shí)寫(xiě)虛的代表作品。
第一句“我行日夜向江�！�，實(shí)寫(xiě)由汴京赴杭州的去程，言外卻有一種“賢人去國(guó)”的憂憤抑郁之情，有似古詩(shī)“行行重行行”，有似“相去日以遠(yuǎn)，衣帶日以緩，浮云蔽白日，游子不顧返”這些詩(shī)句中所包含的意蘊(yùn)來(lái)。王文誥說(shuō)：“此極沉痛語(yǔ)，淺人自不知耳�！边@領(lǐng)會(huì)是不錯(cuò)的。東坡此次出都，原因是和王安石政見(jiàn)不合，遭到安石之黨謝景溫的誣告，東坡不屑自辯，但力求外放。其通判杭州，是政治上遭到排斥、受到誣陷的結(jié)果。“日夜向江�！奔础跋嗳ト找赃h(yuǎn)”意，言一天天愈來(lái)愈遠(yuǎn)地離開(kāi)汴都，暗示了一種對(duì)朝廷的依戀、對(duì)被讒外放的忿懣不堪之情。全詩(shī)有此起句，以下只是實(shí)寫(xiě)日日夜夜的耳聞目見(jiàn)，不再糾纏這一層意思，但整個(gè)詩(shī)篇卻籠罩在一種悵惘的情緒里。這是極高的藝術(shù)，不應(yīng)該隨便讀過(guò)的。第二句點(diǎn)時(shí)令。東坡以七月出都，十月至潁口，其間在陳州和子由相聚，在潁州又一同謁見(jiàn)已經(jīng)退休的歐陽(yáng)修于里第，頗事留連。計(jì)算從出都至潁口這段路程，竟整整花去了一個(gè)秋天�！皸魅~蘆花秋興長(zhǎng)”，形象地概括了這一行程。
中間四句是題目的正面文字，其描寫(xiě)中心是“波平風(fēng)軟”四字。這是詩(shī)人此時(shí)此地的突出感受，是審美對(duì)象的突出特征。
“長(zhǎng)淮忽迷天遠(yuǎn)近，青山久與船低昂”二句是一篇的警策。這里沒(méi)有一個(gè)生僻的字眼和華麗的詞藻，更沒(méi)有什么冷僻的典故，只是沖口而出，純用白描，言簡(jiǎn)意深地表現(xiàn)了一種難言之景和不盡之情，表現(xiàn)得那么鮮明，那么新穎，那么自然。詩(shī)人把自己的親切感受毫不費(fèi)力地講給人們聽(tīng)，使人們感到這一切都活脫脫地呈現(xiàn)在眼前。這種境界，是那些字雕句琢、“字字挨密為之”的詩(shī)人永遠(yuǎn)也達(dá)不到的。東坡談藝，嘗言“求物之妙”好像“系風(fēng)捕影”，詩(shī)人不僅對(duì)他所寫(xiě)的東西做到了“了然于心”，而且做到了“了然于口與手”。這兩句詩(shī)，可以說(shuō)是抓住了此時(shí)此地的“物之妙”，而且做到了兩個(gè)“了然”的例子�；此炊嗔鲝V，唐人嘗稱(chēng)之為“廣源公”。詩(shī)人沿著蔡河、潁水一路行來(lái)，水面都比較狹窄，沿途所見(jiàn)，不外是楓葉蘆花的瑟瑟秋意，情趣是比較單調(diào)的。一出潁口就不同了，面對(duì)著水天相接的廣闊的長(zhǎng)淮，頓覺(jué)耳目一新，精神為之一振�！昂雒浴倍直磉_(dá)了這種情景交融的新異之感。而兩岸青山，連綿不斷，隱隱約約，像無(wú)盡的波瀾，時(shí)起時(shí)伏。詩(shī)人此際，扁舟一葉，容與中流，遙吟俯唱，逸興遄飛，他的心和江山勝跡已融合在一起了。究竟是山在低昂，水在低昂，船在低昂，他說(shuō)不清；他只覺(jué)得一切都在徐徐地流動(dòng)，徐徐地運(yùn)行；他處在一種波浪式前進(jìn)的過(guò)程中，他完全在大自然的懷抱中陶醉了。七個(gè)字寫(xiě)出了船隨水波起伏，人在船上感覺(jué)不出，只覺(jué)得兩岸青山忽上忽下；其中“久與”二字寫(xiě)出了“波平風(fēng)軟”的神情，也曲折地暗示了詩(shī)人去國(guó)的惘惘不安、隱隱作痛，“行道遲遲，中心有違”的依約心情。這兩句詩(shī)，看來(lái)東坡自己也是十分得意的，他在后來(lái)寫(xiě)的《李思訓(xùn)畫(huà)長(zhǎng)江絕島圖》詩(shī)中寫(xiě)道：“沙平風(fēng)軟望不到，孤山久與船低昂”，重復(fù)用了這首詩(shī)的第四、第七兩句，只換了一個(gè)“沙”字，一個(gè)“孤”字。
“壽州已見(jiàn)白石塔，短棹未轉(zhuǎn)黃茅岡”二句振筆直書(shū)，用粗筆濃涂大抹，一氣流轉(zhuǎn)，使人忘記了這中間還有對(duì)仗。壽州的白塔已經(jīng)在望，要到達(dá)那里，還得繞過(guò)前面那一帶黃茅岡。說(shuō)“已見(jiàn)”，說(shuō)“未轉(zhuǎn)”，再一次突出了“波平風(fēng)軟”的特色。這里的黃茅岡不是地名，而是實(shí)指長(zhǎng)滿(mǎn)黃茅的山岡，前代注家已經(jīng)辨明過(guò)了。
七、八句乘勢(shì)而下，用“波平風(fēng)軟”四字總束了中間四句描寫(xiě)；用“望不到”三字引出第八句這個(gè)抒情的結(jié)尾。不說(shuō)自己急于到達(dá)壽州，卻說(shuō)壽州的故人久立相待，從對(duì)面著筆，更加曲折有味。后二十三年，東坡嘗縱筆自書(shū)此詩(shī)，且題云：“余年三十六赴杭倅過(guò)壽作此詩(shī)，今五十九，南遷至虔，煙雨凄然，頗有當(dāng)年氣象也�！睋�(jù)東坡這段題記，知至壽州之日當(dāng)有小雨。此詩(shī)“煙蒼�！比志褪敲鑼�(xiě)那“煙雨凄然”的氣象的。又，詩(shī)中所稱(chēng)“故人”不知指誰(shuí)，翁方綱《石洲詩(shī)話》說(shuō)“故人即青山也”，義殊難通。以本集考之，疑此“故人”或即李定。與東坡同時(shí)有三個(gè)李定，此李定即《烏臺(tái)詩(shī)案》中所稱(chēng)嘗“承受無(wú)譏諷文字”者。其人此時(shí)在壽州，東坡有《壽州李定少卿出餞城東龍?zhí)渡稀吩?shī)可證。
這首詩(shī)情景渾融，神完氣足，光彩照人，是一個(gè)完美的藝術(shù)整體。
賞析二
首聯(lián)“我行日夜向江海，楓葉蘆花秋興長(zhǎng)”，點(diǎn)明被外放的季節(jié)、行走路線和地點(diǎn)。接下來(lái)幾句，便在“秋興長(zhǎng)”三字上做文章。
頷聯(lián)“長(zhǎng)淮忽迷天遠(yuǎn) 近，青山久與船低昂”兩句，開(kāi)拓了一幅曠遠(yuǎn)迷茫的畫(huà)面，這是幅遠(yuǎn)景，也是這幅賢人去國(guó)圖的背景。詩(shī)人以自我為中心，將目力投向天涯盡頭：長(zhǎng)長(zhǎng)的淮河消逝在 天地盡頭，遠(yuǎn)處的青山可望而不可即，久久地停留在視野中，與行船起伏上下。這兩句詩(shī)緊扣詩(shī)題“出潁口，初見(jiàn)淮山”，形象地道出了詩(shī)人此時(shí)此地的感受：詩(shī)人出京是沿著蔡河、潁水南行，蔡河、潁水水面狹窄，加上兩岸為平原，景色較為單調(diào)，但一出潁口、入淮河，氣象就截然不同了；淮河水天相接，氣象萬(wàn)千，一直延 伸到天地盡頭，青山也浮現(xiàn)在地平線上，與行船上下低昂，詩(shī)人不覺(jué)精神為之一振，耳目為之一新。
中間四句皆是寫(xiě)景狀物，尾聯(lián)“波平風(fēng)軟望不到，故人久立煙蒼�！眲t是由物到人、即景抒情。“波平風(fēng)軟”寫(xiě)細(xì)綿秋雨中的淮河水面�！帮L(fēng)軟”是因，“波 平”是果，而這又造成了蒼茫煙雨的景象。其中的“平”，尤其是“軟”，已不是客觀景物描寫(xiě)，而是帶有了詩(shī)人的主觀感受；“望不到”則由物到人，著重抒寫(xiě)了 故人情誼。
作者簡(jiǎn)介
蘇軾（1037—1101），字子瞻，一字和仲，號(hào)東坡居士，眉州眉山（今屬四川）人。蘇洵之子。嘉祐年間（1056—1063）進(jìn)士。曾上書(shū)力言王安石新法之弊，后因作詩(shī)諷刺新法而下御史獄，貶黃州。宋哲宗時(shí)任翰林學(xué)士，曾出知杭州、穎州，官至禮部尚書(shū)。后又貶謫惠州、儋州。在各地均有惠政。卒后追謚文忠。學(xué)識(shí)淵博，喜好獎(jiǎng)勵(lì)后進(jìn)。與父蘇洵、弟蘇轍合稱(chēng)“三蘇”。其文縱橫恣肆，為“唐宋八大家”之一。其詩(shī)題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨(dú)具風(fēng)格。與黃庭堅(jiān)并稱(chēng)“蘇黃”。詞開(kāi)豪放一派，與辛棄疾并稱(chēng)“蘇辛”。 又工書(shū)畫(huà)。有《東坡七集》、《東坡易傳》、《東坡書(shū)傳》、《東坡樂(lè)府》等。
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