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蘇軾的臨江仙說明了什么
蘇軾無疑是詩(shī)詞大家，因詞風(fēng)豪放，詩(shī)意灑脫，被尊為豪放詞派的代表。
而蘇軾的一生卻充滿坎坷，仕途上的升升降降，也讓他看透人間的許多本質(zhì)，特別是那首《臨江仙》，更能說明許多東西：
“夜飲東坡醒復(fù)醉，歸來仿佛三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應(yīng)，倚杖聽江聲。長(zhǎng)恨此身非我有，何時(shí)忘卻營(yíng)營(yíng)？夜闌風(fēng)靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄余生。”
這首詞不同于蘇軾老先生其他名作中的大氣磅礴，或婉約情深的詞風(fēng)，初讀只覺得平淡得像是他老人家閑極無聊時(shí)的一篇日記，不過信手涂鴉之作，上闋寫自己喝多了結(jié)果回家晚了被關(guān)在了自家門外，敲了半天門都沒人理自己，然后一任性就干脆拄著拐杖跑去了江邊吹風(fēng)醒酒，乍看遣詞造句平淡，無甚亮點(diǎn)。但在下闋卻亮光無限，瞬間點(diǎn)亮了整個(gè)畫面。一句”長(zhǎng)恨此身非我有，何時(shí)忘卻營(yíng)營(yíng)？“道盡了多少情懷與無奈？世人都道東坡先生乃性情中人，一生肆意縱情，瀟灑不羈，但其實(shí)他一生都未曾做到真正的“放下”。
他有“竹杖芒鞋輕勝馬”的豪邁隨性，有“日啖荔枝三百顆”的苦中作樂，他一生都在追求放達(dá)超然，卻一生為名利所縛，歷經(jīng)宦海沉浮，終未修得一生豁達(dá)。寫這首詞時(shí)，他正被貶黃州，心中的苦悶壓抑可以想見，縱有“夜飲東坡醒復(fù)醉”的明朗不羈，但“倚杖聽江聲”之時(shí)，又能有多少真正的逍遙豁達(dá)？江風(fēng)會(huì)吹醒宿醉，這醉酒后的清醒，怕是更加明澈，更加傷人。放不下，終究還是放不下，放不下滿腔抱負(fù)，放不下家國(guó)天下，放不下這人事營(yíng)營(yíng)，所以最后的最后，也只能是臨江輕嘆一聲“小舟從此逝，江海寄余生�！�
其實(shí)，生活中真正能放下的，卻是那詞中那個(gè)“鼻息已雷鳴”的家童，他的心簡(jiǎn)單、實(shí)在，對(duì)世事無拘無束，了無牽掛，睡覺自然香——渾不管外面是刮風(fēng)下雨，還是月明星稀。應(yīng)當(dāng)說，平日里自以為境界高、“放得下”的蘇軾，在與“鼻息已雷鳴”的家童相比，是自嘆不如的，以致才會(huì)生發(fā)出“小舟從此逝，江海寄余生”感慨！
人心倘若能真正放下，不是口頭上的佛言仙語，也不是寄情山水的“隱人”，更不是借酒澆愁的明白人，而是生活在鬧市中，卻能淡泊少欲，追求簡(jiǎn)單就是幸福的快樂人。
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