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蘇軾《水龍吟》宋詞賞析及注釋
導(dǎo)讀：蘇軾的豪放詞無(wú)人可及，婉約詞亦不讓他人。這首詞作于哲宗元祐二年(1087)前后，當(dāng)時(shí)詞人與章質(zhì)夫都在汴京做官。這是一首唱和之作，詞人明寫楊花，暗抒離別的愁緒。
蘇軾《水龍吟》宋詞賞析及注釋 篇1
水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞
蘇軾
似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。 曉來(lái)雨過，遺蹤何在?一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來(lái)不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是、離人淚。
【注釋】
① 次韻：指依照一首詩(shī)詞原所和之詩(shī)詞，稱次韻。
② 章質(zhì)夫名粢，浦城(冷福建省縣名)人，官至同知樞密院事。
③ 從教墜：任楊花墜落。
④ 有思：即有情。綴：連接。
�、� 楊花詞：章質(zhì)夫詠楊花的名作。
�、� 芭花，指柳絮。
�、� 有情意。杜甫《白絲行》：“落絮游絲亦有情�！�
⑧ 縈：纏繞;
�、� 綴：連綴。
【譯文】
像花又好像不是花，也無(wú)人憐惜任憑它衰零墜地，它拋離家鄉(xiāng)倚路旁，細(xì)思量仿佛無(wú)情，卻是含有深情。受傷的柔腸婉曲，困倦的嬌眼昏迷，欲開又閉。夢(mèng)魂隨風(fēng)飄萬(wàn)里，追對(duì)情郎去自動(dòng)了又被黃鶯兒叫起。不恨此花飄飛落盡，卻恨西園，滿地落紅枯萎難再舊枝重綴。清晨淋過陳雨，何處有落花遺蹤?它飄入池中，化成一池細(xì)碎浮萍。三分春色姿容，二分化作塵土，一分墜入流水無(wú)蹤影。旨看來(lái)，那不是楊花呵，點(diǎn)點(diǎn)飄絮是離人淚盈盈!
【譯文二】
像花又好像不是花，從沒有人憐惜任它飄落滿地。拋家離舍倚路傍，仔細(xì)思量卻是，貌似無(wú)情也有愁思。縈繞離恨的柔腸頻受折磨，嬌媚的眼睛困倦，似睜非睜，似閉非閉。夢(mèng)魂隨風(fēng)飄飛千萬(wàn)里，去追尋情郎的去處，卻又被黃鶯啼聲驚起。
不怨恨這楊花已經(jīng)飛盡，恨只恨西園百花凋落難連綴。拂曉一陣風(fēng)雨后，哪能再見楊花的蹤跡?早化成一池浮萍細(xì)碎。若把春色分成三分，二分已化為塵土，一分落入池水里。細(xì)細(xì)看那不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)都是離人的眼淚。
【評(píng)點(diǎn)】
蘇軾的豪放詞無(wú)人可及，婉約詞亦不讓他人。這首詞作于哲宗元祐二年(1087)前后，當(dāng)時(shí)詞人與章質(zhì)夫都在汴京做官。這是一首唱和之作，詞人明寫楊花，暗抒離別的愁緒。
詞的上半部分寫楊花飄落的情景。開篇“似花”兩句造語(yǔ)精巧，音韻和婉。一方面詠吟楊花，另一方面也是寫人的情感，詞人敏感地捕捉到楊花“似花非花”的獨(dú)特之處：它名字叫做楊花，和其他的花一樣都有開有落，這是它的“似花”之處;但同時(shí)它顏色淺，又沒有香味，而且生得纖小，掛在枝條上很不起眼，又讓人覺得它“非花”�！跋А弊殖錆M情意。“拋家”三句，以空靈之筆寫楊花飄零的情形。詞人在這里賦楊花以靈性，實(shí)是借花抒情。“縈損”三句，從花到離人怨婦，以氣運(yùn)筆，通暢貼切。最后幾句把花和人合為一體，極言離人的愁苦哀怨。
詞的下半部分言情。前兩句筆勢(shì)跌宕頓挫，用“不恨”、“恨”兩相對(duì)照，抒發(fā)對(duì)楊花無(wú)人憐惜的惆悵�！皶詠�(lái)”、“春色”六句，是對(duì)前面“拋家”、“縈損”的詳細(xì)解釋，楊花最后的結(jié)局是“一池萍碎”，或被碾為塵土，或被流水帶去。收尾三句總攬一筆，把池中“萍碎”的楊花喻為離人的淚滴，想象奇特，虛實(shí)相生，妙筆生花。
這首詞借楊花寫離恨，情思厚重，含蓄深沉，筆法哀婉，怪不得王國(guó)維評(píng)其曰：“和韻而似原唱�！�
[賞析]
本詞為北宋詞人蘇軾所做，寫于作者因?yàn)椤盀跖_(tái)詩(shī)案”被貶黃州的第二年。全詞詠柳，是作者少有的婉約詞作，也是北宋時(shí)期詠物的名篇。
蘇詞向以豪放著稱，但也有婉約之作，這首《水龍吟》即為其中之一。它藉暮春之際「拋家傍路」的`楊花，化「無(wú)情」之花為「有思」之人，「直是言情，非復(fù)賦物」，幽怨纏綿而又空靈飛動(dòng)地抒寫了帶有普遍性的離愁。篇末「細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚，」實(shí)為顯志之筆，千百年來(lái)為人們反復(fù)吟誦、玩味，堪稱神來(lái)之筆。
上闋首句「似花還似非花」出手不凡，耐人尋味。它既詠物象，又寫人言情，準(zhǔn)確地把握住了楊花那「似花非花」的獨(dú)特「風(fēng)流標(biāo)格」：說它「非花」，它卻名為「楊花」，與百花同開同落，共同裝點(diǎn)春光，送走春色;說它「似花」，它色淡無(wú)香，形態(tài)細(xì)小，隱身枝頭，從不為人注目愛憐。
次句承以「也無(wú)人惜從教墜」。一個(gè)「墜」字，賦楊花之飄落;一個(gè)「惜」字，有濃郁的感情色彩。「無(wú)人惜」，是說天下惜花者雖多，惜楊花者卻少。此處用反襯法暗蘊(yùn)縷縷憐惜楊花的情意，并為下片雨后覓蹤伏筆。
「拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思」三句承上「墜」字寫楊花離枝墜地、飄落無(wú)歸情狀。不說「離枝」，而言「拋家」，貌似「無(wú)情」，猶如韓愈所謂「楊花榆莢無(wú)才思，惟解漫天作雪飛」(《晚春》)，實(shí)則「有思」，一似杜甫所稱「落絮游絲亦有情(《白絲行》)。詠物至此，已見擬人端倪，亦為下文花人合一張本。
「縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉」，這三句由楊花寫到柳樹，又以柳樹喻指思婦、離人，可謂詠物而不滯于物，匠心獨(dú)具，想象奇特。
以下「夢(mèng)隨」數(shù)句化用唐人金昌緒《春怨》詩(shī)意：「打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西」，借楊花之飄舞以寫思婦由懷人不至引發(fā)的惱人春夢(mèng)，詠物生動(dòng)真切，言情纏綿哀怨，可謂緣物生情，以情映物，情景交融，輕靈飛動(dòng)。
下闋開頭「不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴�！棺髡咴谶@里以落紅陪襯楊花，曲筆傳情地抒發(fā)了對(duì)于楊花的憐惜。
繼之由「曉來(lái)雨過」而問詢楊花遺蹤，進(jìn)一步烘托出離人的春恨�！敢怀仄妓椤咕洌K軾自注為「楊花落水為浮萍，驗(yàn)之信然。」
以下「春色三分，二分塵土，一分流水」，這是一種想象奇妙而兼以極度夸張的手法。這里，數(shù)字的妙用傳達(dá)出作者的一番惜花傷春之情。至此，楊花的最終歸宿，和詞人的滿腔惜春之情水乳 交融，將詠物抒情的題旨推向高潮。篇末「細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚�！挂痪�，總收上文，既干凈利索，又余味無(wú)窮。它由眼前的流水，聯(lián)想到思婦的淚水;又由思婦的點(diǎn)點(diǎn)淚珠，映帶出空中的紛紛楊花，可謂虛中有實(shí)，實(shí)中見虛，虛實(shí)相間，妙趣橫生。這一情景交融的神來(lái)之筆，與上闋首句「似花還似非花」相呼應(yīng)，畫龍點(diǎn)睛地概括、烘托出全詞的主旨，給人以佘音裊裊的回味。
蘇軾《水龍吟》宋詞賞析及注釋 篇2
[宋]蘇軾《水龍吟（似花還似非花）》
似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思�？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被鶯呼起。不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來(lái)雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來(lái)不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。
注釋：
1、非花：謂柳絮不是花。梁元帝《詠陽(yáng)云樓檐柳》詩(shī)有“楊柳非花樹”句。白居易作有《花非花》詞。
2、從教墜：任憑它飄落。
3、無(wú)情有思：看似無(wú)情，實(shí)是有意。杜甫《白絲行》：“落絮游絲亦有情。”
4、“縈損”三句：謂離思使纏繞的柔腸變細(xì)，春情使困倦的`嬌眼睜開又閉合。柔腸，形容楊枝。嬌眼，形容柳葉。
5、“夢(mèng)隨風(fēng)”三句：形容柳花隨風(fēng)飄蕩、乍起乍落，宛似閨中人夢(mèng)尋情郎的幻境。此從金昌緒《春怨》詩(shī)化出，詩(shī)云：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西�！�
6、落紅難綴：落花難以連綴到枝條上。
7、“遺蹤”二句：謂楊花落池，變成零亂的浮萍。蘇軾舊注：“楊花落水為浮萍�！碧K軾《再次韻曾仲錦荔支》詩(shī)，亦有“楊花著水為浮萍”句，自注云：“飛絮落水中經(jīng)宿即為浮萍�！贝苏f不合實(shí)際，只能說，楊花落水猶如浮萍。
8 、“春色”三句：葉清臣《賀圣朝》：“三分春色二分愁，更一分風(fēng)雨。”把春分成三份。此處春色代指楊花，楊花二分落地化為輕塵，一分落水隨流水而去。
賞析：
上片刻畫楊花飄落，搖曳入題。似花非花，無(wú)情有思，熔化前人詩(shī)意，于楊花若即若離，形神兼攝�！翱M損”以下，從“有思”生發(fā)，“柔腸”喻柳條，“嬌眼”喻柳葉�！皦�(mèng)隨”化用唐詩(shī)，既象征楊花飄零之狀，又映現(xiàn)其“有思”之魂。以物為人，以人寫物，楊花、美人契合為一。下片由上文“惜”字、“墜”字引申出“恨”、“飛”、“落”，借以抒發(fā)傷春惜花之愁。由不恨到恨，欲進(jìn)先退；由楊花到落紅，宕開一筆，而后折回楊花�！斑z蹤何在”一問，承以或化輕塵，或隨流水，見春光消逝，渺無(wú)遺蹤，何勝感愴！末以點(diǎn)點(diǎn)楊花與離人淚珠渾融為一，融情于物，以物體情，神來(lái)之筆，令人叫絕，正應(yīng)起句“似花非花”旨趣。全篇賦物言情，虛實(shí)相生，筆墨入化，有神無(wú)跡。其風(fēng)韻之嫵媚，晁叔用比為“如王嬙、西施，洗凈腳面，與天下婦人斗好”（《詩(shī)人玉屑》），可謂傳神妙喻！
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