蘇軾描寫(xiě)春天的詩(shī)詞
導(dǎo)語(yǔ)：春天，是美好的季節(jié)，是充滿詩(shī)情的季節(jié)。自古以來(lái)，寫(xiě)春的詩(shī)是數(shù)不勝數(shù)，那是因?yàn)榇禾炀吧匀�，處處皆可作�?shī)。下面是小編給大家整理的蘇軾描寫(xiě)春天的詩(shī)詞內(nèi)容，希望能給你帶來(lái)幫助!
1、《望江南 超然臺(tái)作》
年代: 宋 作者: 蘇軾
春未老，風(fēng)細(xì)柳斜斜。試上超然臺(tái)上看，半壕春水一城花。煙雨暗千家。
寒食后，酒醒卻咨嗟。休對(duì)故人思故國(guó)，且將新火試新茶。詩(shī)酒趁年華。
作品賞析
【注釋】：
宋神宗熙寧七年（1074）秋，蘇軾由杭州移守密州（今山東諸城）。次年八月，他命人修葺城北舊臺(tái)，并由其弟蘇轍題名“ 超然”，取《老子》“雖有榮觀，燕處超然”之義。熙寧九年暮春，蘇軾登超然臺(tái)，眺望春色煙雨，觸動(dòng)鄉(xiāng)思，寫(xiě)下了此作。這首豪邁與婉約相兼的詞，通過(guò)春日景象和作者感情、神態(tài)的復(fù)雜變化，表達(dá)了詞人豁達(dá)超脫的襟懷和“用之則行，舍之則藏”的人生態(tài)度。
詞的上片寫(xiě)登臺(tái)時(shí)所見(jiàn)暮春時(shí)節(jié)的'郊外景色。首句以春柳在春風(fēng)中的姿態(tài)——“風(fēng)細(xì)柳斜斜 ”，點(diǎn)明當(dāng)時(shí)的季節(jié)特征：春已暮而未老�！霸嚿稀倍� ，直說(shuō)登臨遠(yuǎn)眺，而“ 半壕春水一城花 ”，在句中設(shè)對(duì)，以春水、春花，將眼前圖景鋪排開(kāi)來(lái)。然后，以“煙雨暗千家”作結(jié)，居高臨下，說(shuō)煙雨籠罩著千家萬(wàn)戶。
于是，滿城風(fēng)光，盡收眼底。作者寫(xiě)景，注意色彩上的強(qiáng)烈對(duì)比作用，把春日里不同時(shí)空的色彩變幻，用明暗相襯的手法傳神地傳達(dá)出來(lái)。下片寫(xiě)情，乃觸景生情，與上片所寫(xiě)之景，關(guān)系緊密 �！昂澈�，酒醒卻咨嗟 ”，進(jìn)一步將登臨的時(shí)間點(diǎn)明。寒食，在清明前二日，相傳為紀(jì)念介子推，從這一天起，禁火三天；寒食過(guò)后，重新點(diǎn)火，稱(chēng)為“新火”。此處點(diǎn)明“寒食后”，一是說(shuō)，寒食過(guò)后，可以另起“新火”，二是說(shuō)，寒食過(guò)后，正是清明節(jié)，應(yīng)當(dāng)返鄉(xiāng)掃墓。但是，此時(shí)卻欲歸而歸不得。以上兩句 ，詞情蕩漾，曲折有致，寄寓了作者對(duì)故國(guó)、故人不絕如縷的思念之情 �！靶輰�(duì)故人思故國(guó)，且將新火試新茶”寫(xiě)作者為擺脫思鄉(xiāng)之苦，借煮茶來(lái)作為對(duì)故國(guó)思念之情的自我排遣，既隱含著詞人難以解脫的苦悶，又表達(dá)出詞人解脫苦悶的自我心理調(diào)適�！霸�(shī)酒趁年華”，進(jìn)一步申明：必須超然物外，忘卻塵世間一切，而抓緊時(shí)機(jī)，借詩(shī)酒以自?shī)�。“年華”，指好時(shí)光，與開(kāi)頭所說(shuō)“春未老”相應(yīng)合。全詞所寫(xiě) ，緊緊圍繞著“超然”二字，至此，即進(jìn)入了“超然”的最高境界。這一境界，便是蘇軾在密州時(shí)期心境與詞境的具體體現(xiàn)。
這首詞情由景發(fā)，情景交融。詞中渾然一體的斜柳、樓臺(tái)、春水、城花、煙雨等暮春景象，以及燒新火、試新茶的細(xì)節(jié)，細(xì)膩、生動(dòng)的表現(xiàn)了作者細(xì)微而復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)，表達(dá)了游子熾烈的思鄉(xiāng)之情。將寫(xiě)異鄉(xiāng)之景與抒思鄉(xiāng)之情結(jié)合得如此天衣無(wú)縫，足見(jiàn)作者藝術(shù)功力之深。
2、《一叢花 初春病起》
年代: 宋 作者: 蘇軾
今年春淺臘侵年。冰雪破春妍。東風(fēng)有信無(wú)人見(jiàn)，露微意、柳際花邊。寒夜縱長(zhǎng)，孤衾易暖，鐘鼓漸清圓。朝來(lái)初日半含山。樓閣淡疏煙。游人便作尋芳計(jì)，小桃杏、應(yīng)已爭(zhēng)先。衰病少情，疏慵自放，惟愛(ài)日高眠。
作品賞析
【注釋】：
此詞抓住“初春”和病愈初起這一特殊情景和特有的心理感受，描寫(xiě)詞人初春病愈后既喜悅又疏慵的心緒。
“今年春淺臘侵年，冰雪破春妍”三句，寫(xiě)春寒猶重，而用臘侵、雪破表述，起筆便呈新奇�！皷|風(fēng)”二句進(jìn)一步刻畫(huà)“ 今年春淺 ”的特色--不光春來(lái)得遲，而且即使“有信”也“無(wú)人見(jiàn) ”，春天只在“柳際花邊”露了此“微意 ”。這既表現(xiàn)了今年初春的異常 ，同時(shí)也暗中透露了詞人特有的乍覺(jué)乍喜的心情。
此處“微意”和“柳際花邊”啟人聯(lián)想 ，含蘊(yùn)深細(xì)，極見(jiàn)個(gè)性。接下去“寒夜”三句，直抒感受和喜悅心情：初春時(shí)節(jié)，縱然夜寒且長(zhǎng)，但已是大地春回，“孤衾易曖”了 ，就連那報(bào)時(shí)鐘鼓，也覺(jué)其音韻“清圓”悅耳。至此，初春乍覺(jué)而興奮之情，極有層次、極細(xì)膩地刻畫(huà)了出來(lái)。
下片前二句寫(xiě)初春晨景，仍貼合著“病起”的特殊景況，只寫(xiě)樓閣中所見(jiàn)所感 ，“初日半銜山，樓閣淡疏煙 。”景象雖不闊大 ，但色調(diào)明麗，充滿生機(jī)，清新可喜。這既是初春晨景的真實(shí)描繪，又符合作者獨(dú)特的環(huán)境和心理感受。以下二句又由眼前景而說(shuō)到游人郊苑尋芳，進(jìn)而聯(lián)想到“小桃杏應(yīng)已爭(zhēng)先”�！盃�(zhēng)先”即先于其他花卉而開(kāi)放，此處只說(shuō)推想，未有實(shí)見(jiàn)，還是緊扣“初春病起”的獨(dú)特情景落筆，寫(xiě)得生動(dòng)活潑，意趣盎然。這四句與上片前四句在寫(xiě)法上有所不同，上片前四句敘事兼寫(xiě)景，景是出以虛筆；下片四句寫(xiě)景兼敘事，景則有實(shí)有虛。這樣不但避免了重復(fù)呆板，同時(shí)也符合詞人病起遣興的邏輯。上片寫(xiě)日出之前初醒時(shí)的感受和心情，故多臆想之辭，病起逢春，自然興奮愉悅；下片寫(xiě)日出之后，見(jiàn)到明麗的晨景 ，故以實(shí)筆描畫(huà) ，這既合乎情理，又為下文蓄勢(shì)。詞人由眼前景，自然會(huì)聯(lián)想到尋芳之趣，聯(lián)想到樓閣之外明媚春光之喜人，因而理應(yīng)也“作尋芳計(jì)”。
最后三句“衰病少悰，疏慵自放，惟愛(ài)日高眠 ”，陡然逆轉(zhuǎn)，與前景前情大異其趣。這曲折的波瀾，實(shí)際上卻仍是緊扣“病起”二字。因?yàn)楸M管春回大地，而病體方起，畢竟少歡樂(lè)之趣�！笆桡肌睂�(duì)“少悰”，“愛(ài)眠”應(yīng)“衰病”，“日高眠”合“尋芳計(jì) ”，這樣上文逢春情緒到此處一跌。這種心理上的變化，正是“病起”者特有的，對(duì)此，此詞表現(xiàn)得刻細(xì)膩，真切動(dòng)人。
這首詞在極普通、極尋常的生活感受中，寫(xiě)出了作者的個(gè)性 、襟懷和心緒，堪稱(chēng)隨境興懷 、因題而著、景無(wú)不真、情無(wú)不誠(chéng)的佳作。
3、《江神子/江城子》
年代: 宋 作者: 蘇軾
天涯流落思無(wú)窮。既相逢。卻匆匆。攜手佳人，和淚折殘紅。為問(wèn)東風(fēng)馀幾許，春縱在，與誰(shuí)同。隋堤三月水溶溶。背歸鴻。去吳中�；厥着沓�，清泗與淮通。寄我相思千點(diǎn)淚，流不到，楚江東。
4、《減字木蘭花·鶯初解語(yǔ)》
年代: 宋 作者: 蘇軾
鶯初解語(yǔ)。最是一年春好處。微雨如酥。草色遙看近卻無(wú)。休辭醉倒�；ú豢撮_(kāi)人易老。莫待春回。顛倒紅英間綠苔。
5、《惠崇春江曉景二首（亦作書(shū)袞儀所藏惠崇畫(huà)二》
年代: 宋 作者: 蘇軾
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。
兩兩歸鴻欲破群，依依還似北歸人。
遙知朔漠多風(fēng)雪，更待江南半月春。
6、《蝶戀花·雨後春容清更麗》
年代: 宋 作者: 蘇軾
雨后春容清更麗。只有離人，幽恨終難洗。北固山前三面水。碧瓊梳擁青螺髻。
一紙鄉(xiāng)書(shū)來(lái)萬(wàn)里。問(wèn)我何年，真?zhèn)�成歸計(jì)。白首送春拚一醉。東風(fēng)吹破千行淚。