淺談李《蜀道難》藝術特色

　　引言：《蜀道難》是中國唐代偉大詩人李白的代表作品.全詩二百九十四字,以山川之險言蜀道之難,給人以回腸蕩氣之感,充分顯示了詩人的浪漫氣質(zhì)和熱愛祖國山河�！妒竦离y》營造怎樣美妙奇幻的藝術境界，運用怎樣的想象手法?下面是小編分享的兩篇李白《蜀道難》藝術特色賞析，歡迎大家閱讀!

　　李白《蜀道難》藝術特色賞析一

　　《蜀道難》是中國唐代偉大詩人李白的代表作品。全詩二百九十四字，以山川之險言蜀道之難，給人以回腸蕩氣之感，充分顯示了詩人的浪漫氣質(zhì)和熱愛祖國河山的感情。寫景狀物以及詩歌體現(xiàn)出來的氣象的宏偉而闊大的審美境界等堪稱“前無古人后無來者”的絕妙。正如清代詩評家沈德潛所盛稱：“筆勢縱橫，如虬飛蠖動，起雷霆于指顧之間。” 《蜀道難》即古樂府題，屬《相和歌·瑟調(diào)曲》，其藝術性主要體現(xiàn)在多種修辭手法和表現(xiàn)手法的運用上。下面擇其要而析之。(原詩略)

　　一、反復修辭手法

　　反復修辭手法屬于語言運用技法之一，其目的在于提高語言的表達效果，實現(xiàn)文學作品中情感循環(huán)往復的、鮮明節(jié)奏之美的審美目的。這首詩歌開始寫道：“噫吁嚱!危乎高哉!蜀道之難，難于上青天。”首先，詩人為了提起詩歌的表現(xiàn)內(nèi)容的氣勢，連用了“噫吁嚱”(噫吁嚱，驚嘆聲，蜀方言。宋庠《宋景文公筆記》卷上：“蜀人見物驚異，輒曰‘噫吁嚱’)三個虛詞，不但使詩歌顯得別具風致，而且是詩歌語言更具口語化，表現(xiàn)出極大的呼喊力，同時，對內(nèi)容的表達與情感的抒發(fā)起了提升的作用。接著 “蜀道之難，難于上青天”，開始寫道了——唉呀呀，多么危險多么高峻偉岸啊!蜀道真太難攀登，攀登蜀道簡直比攀登青天還難。接著在詩的中間(“蜀道之難，難于上青天!使人聽此凋朱顏”)和結尾(“蜀道之難，難于上青天，側身西望長咨嗟”)兩次重復出現(xiàn)。這樣，“蜀道之難，難于上青天”不但成了全詩情感線索，而且成為情感發(fā)展的主旋律，貫穿詩歌的始終。從美學上說，這不僅使詩歌產(chǎn)生一唱三嘆，回環(huán)往復的音樂感，而且抒發(fā)詩人出蜀所見道路高峻艱險而感受到的人生之路、仕途的曲折艱難，以及所產(chǎn)生的復雜情感。

　　二、夸張修辭手法

　　夸張是詩人常用的修辭手法之一，屬于語言運用技法類，其審美目的在于強調(diào)作者的情感，增強作品的審美表達效果。李白這首《蜀道難》的夸張手法很有獨到處，往往把筆下的事物夸張到一個極度。比如，李白在詩歌中喜歡用“百”、“千”、“萬”等數(shù)詞來形容修飾所要描寫的事物，從數(shù)量上予以展現(xiàn)，不但給人以突兀之感，而且在驚奇的夸張中感受到詩人蘊含其中的思想情感。如“白發(fā)三千丈”、“飛流直下三千尺”、“輕舟已過萬重山”以及“會須一飲三百杯”等中的“三千丈”“三千尺”“萬重山”“三百杯”都是極度夸張結果。就《蜀道難》而言，他的夸張也到了登峰造極的程度，達到了無以復加的地步。詩人寫道：“蜀道之難，難于上青天”，“連峰去天不盈尺”而“使人聽此凋朱顏”。為了強調(diào)“秦”和“蜀”之間交通阻隔時間之久遠，詩人在詩歌中說是“四萬八千歲”。為了突出青泥嶺山路之盤曲，而詩人卻說是“百步九折”，為了顯示蜀道之高聳，而詩人夸張說是“上有六龍回日之高標，下有沖波逆折之回川” ，如此等等的極度的夸張，更有力地突出了蜀道之艱險雄奇，表現(xiàn)了不可攀越的凜然氣勢。

　　三、句式多樣性

　　首先，長句短句的結合

　　所謂長句，就是句子成分相對多的句子。，所謂短句，就是句子成分相對少的句子。前者在修辭上表現(xiàn)出表意的豐富縝密，后者表現(xiàn)出表意的明快活潑。眾所周知，李白生性豪放不羈，表現(xiàn)在詩歌上就是不注重格律的.限制，寫詩也注重了句式自由、葉韻寬松的歌行體。這首《蜀道難》是七言歌行，句式以七言為主，又摻雜以四言、五言、六言、八言等，短者僅三字，長者達十一宇，長短不等，錯落交接，時而散漫，時而整齊，隨心所欲，又舒卷自如�？梢哉f，歌行體形式正適合李白任意馳騁才氣，表達胸中起伏多變的強烈感情的需要。

　　其次，整句散句結合

　　所謂整句，就是形式整齊的句子。所謂散句，就是形式參差不齊的句子。在詩文中，整句散句的表達形式或是一組短句，或是一組短語，但往往是二者有機的結合。在這首詩歌中，既有“一夫當關，萬夫莫開”、“捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆”這樣勻稱整齊的句子，也有“噫吁嚱!危乎高哉!蜀道之難，難于上青天”和“蜀道之難，難于上青天，側身西望長咨嗟”以及“嗟爾遠道之人胡為乎來哉”的散漫舒展的句子;既有“枯松倒掛倚絕壁”之精煉凝重的句子，也有“錦城雖云樂，不如早還家”之流暢輕快的句子。詩人在詩歌中，整句散句結合，更好地表達了自己起伏不定的情感，也表現(xiàn)了自己復雜的心志。

　　四、奇特想象的方法

　　想象屬于文學創(chuàng)作表現(xiàn)手法之一。想象是浪漫主義創(chuàng)作方法的最起碼的因素之一，也是浪漫主義常用的方法之一。李白在這首詩中的想象力奇特的，更是驚人的。這主要表現(xiàn)在超越時空限制，不受任何約束，任思緒放飛等方面。詩歌中，從“蠶叢開國”、“五丁開山”的古老傳說到“朝避猛虎，夕避長蛇”的可怕現(xiàn)實，從“上有六龍回日之高標”的險峻到“下有沖波逆折之回川”的深淵，從“百步九折”、“連峰去天不盈尺”的曲折高俊到“枯松倒掛倚絕壁”的險要，從“悲鳥號”、“子規(guī)啼”、“砯崖轉(zhuǎn)石萬壑雷”的凄厲而轟響聲音到“捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆”的切身內(nèi)心感受等。這些，無不是憑借神奇的想象而實現(xiàn)的。所以，歐陽修在《太白戲圣俞》說：“蜀道之難，難于上青天，太白落筆生云煙。”這就是奇特想象方法的審美藝術效果。

　　五、運用典故的方法

　　在詩歌中，運用典故(典語)是常見詩文創(chuàng)作方法之一。在這首詩歌中，詩人主要運用了神話與傳說。從全詩來看，詩人采用了“蠶叢開國”、“五丁開山”、“子規(guī)啼恨”等古老傳說及“六龍回日”的瑰麗神話，并把神話、傳說編織在詩人對蜀道艱難的奇特想象和夸張描繪之中，為筆下的山嶺石棧涂抹上一層古樸悲涼而又神奇迷離的色彩，從而使整首詩歌散發(fā)出濃郁的浪漫氣息。同時，這些神話、傳說既是詩人想象的內(nèi)容，也是詩人借以表達情感的方法�？梢哉f，在這首詩歌中，達到了形式和內(nèi)容互為表里，難以拆分的藝術效果，這正是浪漫主義詩人李白的高超藝術手法的最高體現(xiàn)。

　　總之，李白的《蜀道難》不但思想情感豐富、意蘊深刻，而且具有多種審美藝術手法，表現(xiàn)出了詩人作為中國詩歌史上浪漫主義詩人的巨星。

　　李白《蜀道難》藝術特色賞析二

　　李白的詩向來以奇特的想象、大膽的夸張而引人入勝、給人回味�！妒竦离y》更是將李白式的想象與夸張發(fā)揮到極致。

　　之所以冠以“李白式的想象與夸張”，是因為在李白的詩里，想象與夸張的運用很獨特，同時兩者又往往是融為一體的，即詩中的想象與夸張同時出現(xiàn)，彼此交融，共同營造美妙奇幻的藝術境界。品味《蜀道難》中想象手法的運用，可將之分為兩類。

　　一類是神話式想象，即在詩中穿插神話傳說，引人想象。

　　詩的開篇在寫蜀地閉塞時，用了“蠶從及魚鳧，開國何茫然”兩句。蠶從、魚鳧都是遠古蜀王的名字，具體事跡難以考實，但在這里，我們卻能隨著詩人的引導展開想象，似乎看到這些蜀地先王們開國的艱辛，也似乎看到了蜀地百姓生活之艱難。

　　五丁開山的故事只是一個美麗而悲壯的傳說，詩中加以引用，不僅是在說蜀道由來，更能讓讀者想見蜀道開辟過程的艱險——很多人為開辟蜀道而失去生命，為全詩增添一種朦朧之感。

　　引用六龍的神話是說，即使這樣高行空中的神龍之車也要繞過高標之山，可見蜀道之高，上通青天了。詩中運用這一神話，激起讀者的想象，仿佛見到那高入云端的蜀道，為之咨嗟!

　　另一類是寫實式想象。李白的詩中更多的是主觀的寫實式想象。這種想象是從詩人主觀角度出發(fā)，使用一些常見事物來加以發(fā)揮，也更易引起讀者的主觀體驗、更易為讀者所接受。

　　“蜀道之難，難于上青天!”一句在全詩中共出現(xiàn)三次，可謂一唱三嘆，同時又給讀者造成切實的想象：要翻越蜀道，比登天還難啊。

　　蜀道究竟有多么險?詩人的回答是，“西當太白有鳥道”，只有鳥能飛過去。讀者不禁要想：這樣險的道路，人該怎樣才能穿越啊。緊接著詩人用“下有沖波逆折之回川”“黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀援”不斷沖擊讀者神經(jīng)，把讀者帶入到無邊的想象之中：波濤翻滾，黃鶴高飛，猿猱哀絕。

　　詩人展開想象描繪“悲鳥號古木”“雄飛雌從繞林間”“子規(guī)啼夜月”“愁空山”等一幕幕景象，從側面渲染了蜀道之高險難以穿越，激起人們悲情愁緒。“枯松倒掛倚絕壁”“飛湍瀑流急喧豗，砯崖轉(zhuǎn)石萬壑雷”又分別從視覺、聽覺兩個角度來寫想象中見聞，讓人感到蜀道之高險不可攀越。

　　其實，全詩都可以說是在想象中完成的，因為詩人所寫之蜀道并非眼前之蜀道，而是胸中之蜀道，想象中之蜀道。蜀道之高，蜀道之險，也全乎出于詩人之想象，并把想象之景外化為實在之景。

　　詩中的夸張手法，也可以分為兩類。

　　一是數(shù)字式夸張。數(shù)字上夸張，是李白詩常用的手法，它為李白的詩營造了磅礴的氣勢、宏大的意境。

　　詩的開篇便有“爾來四萬八千歲”一句，這里所列“四萬八千歲”當然并非確指，而是夸張，并從時間的長度上來限定后一句“不與秦塞通人煙”，一下子就把蜀地的閉塞展現(xiàn)出來。

　　“百步九折縈巖巒”中的“百”和“九”夸張地說明蜀道的彎彎曲曲，難以行走。為何如此彎曲?因為蜀道太高。“連峰青天不盈尺”又使用縮小夸張的方式，給人視覺上的`印象——山峰離天都不到一尺遠了!“砯崖轉(zhuǎn)石萬壑雷”，一個“萬”字形象而生動地刻畫了蜀道兩旁山崖中奔流飛騰，強力沖擊山崖的景象，從聽覺上給人以強烈的震憾。

　　“一夫當關，萬夫莫開”，“一”和“萬”形成巨大反差，對比中凸顯劍閣的雄險，為“所守或匪親，化為狼與豺”作出鋪墊。

　　另一類是形象式夸張。所謂形象式夸張，就是使用一些人們常見的事物(而非數(shù)字)從感覺上夸大(或夸小)對象，從而達到一種奇妙的藝術效果�！妒竦离y》中大量使用了這種方法。

　　“蜀道之難，難于上青天”一句在詩中反復出現(xiàn)三次，意在說蜀道的難以穿越，比上青天還難，夸張得形象可感。“西當太白有鳥道”“黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀援”等句，用“鳥道”來說蜀道之窄小，用“黃鶴”“猿猱”來說蜀道的難以穿越，夸張?zhí)幉恢�痕跡，詠讀時又真切可感。

　　“捫參歷井仰脅息”和“手可摘星辰”“不敢高聲語”有同工之妙。蜀道再高，也不可能“捫參歷井”。“仰脅息”這一細節(jié)描寫，則形象地夸大了蜀道之險：在穿越時，連大氣都不敢出。

　　李白的夸張總是信手拈來，如“飛流直下三千尺” “桃花潭水深千尺”“白發(fā)三千丈”“天臺一萬八千丈” “君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪”等，無不膾炙人口。李白的夸張，使用的數(shù)字往往都很大，但卻并不失真，這為李白的詩增添了無窮的魅力。

　　李白的詩很多時候是將夸張和想象放在一起、融為一體來使用的，讓你在不知不覺中感受到其強大的藝術沖擊力。想象與夸張的融合使用，起到了營造宏大氣勢、渲染神秘氛圍的效果。讀李白的詩，必須要深入體會其詩中的想象與夸張的藝術手法，這樣才能更準確地體味詩中深層的情感。

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