關(guān)于詠菊的詩(shī)句參考
《菊詩(shī)》和《詠白海棠》屬于同一類型，都在花事吟賞上反映了當(dāng)時(shí)的都城社會(huì)習(xí)俗和有閑階級(jí)的文化生活情趣。讓我們一起來看看吧，下面是小編幫大家整理的關(guān)于詠菊的詩(shī)句，希望大家喜歡。
關(guān)于詠菊的詩(shī)句：寶釵(蘅蕪君)
憶菊
悵望西風(fēng)抱悶思，蓼紅葦白斷腸時(shí)。
空籬舊圃秋無(wú)跡，瘦月清霜夢(mèng)有知。
念念心隨歸雁遠(yuǎn)，寥寥坐聽晚砧遲。
誰(shuí)憐我為黃花瘦，慰語(yǔ)重陽(yáng)會(huì)有期。
【古詩(shī)賞析】
第三十八回寫賈母領(lǐng)著眾女眷在藕香樹賞花飲酒吃螃蟹，歡樂非凡。
寶玉和眾小姐們酒足蟹飽之后，詩(shī)興大發(fā)，分題作了十二首詠菊詩(shī)，寶釵作了第一首。詠菊詩(shī)用韻與詠白海棠詩(shī)稍不同，即不限韻，各人可自由選擇韻腳。這一首用的是“四支”韻。
對(duì)這首詩(shī)，探春評(píng)價(jià)說：“到底要算蕩蕪君沉著，‘秋無(wú)跡’、‘夢(mèng)有知’，把個(gè)憶字烘染出來了。”確實(shí)，這是最精彩的兩句。
詠菊詩(shī)，把菊擬人化了。憶菊，其實(shí)是憶人。寶釵這首詩(shī)預(yù)示了她未來獨(dú)居時(shí)的“悶思”、“斷腸”的凄涼情緒。這樣看，她所憶的人就是離家出走的寶玉了。因?yàn)樵?shī)只是朦朧地表達(dá)一種情緒，不好把每一句都座實(shí)，絕對(duì)肯定它暗示的就是什么。古人說“詩(shī)無(wú)達(dá)訪”，就是這個(gè)意思。
關(guān)于詠菊的詩(shī)句：寶玉(怡紅公子)
訪菊
閑趁霜晴試一游，酒杯藥盞莫淹留。
霜前月下誰(shuí)家種，檻外籬邊何處秋。
蠟屐遠(yuǎn)來情得得，冷吟不盡興悠悠。
黃花若解憐詩(shī)客，休負(fù)今朝掛枝頭。
【古詩(shī)賞析】
詠菊諸詩(shī)是以詩(shī)的內(nèi)容排順序的。寶釵說：“起首是《憶菊》;憶之不得，故訪，第二是《訪菊》;訪之既得，便種，第三是《種菊》;種既盛開，故相對(duì)而賞，第四是《對(duì)菊》;相對(duì)而興有余，故折來供瓶為玩，第五是《供菊》;既供而不吟，亦覺菊無(wú)彩色，第六便是《詠菊》;既入詞章，不可不供筆墨，第七便是《畫菊》;既為菊如是碌碌，究竟不知菊有何妙處，不禁有所問，第八便是《問菊》;菊如解語(yǔ)，使人狂喜不禁，第九便是《簪菊》;如此人事雖盡，猶有菊之可詠者，《菊影》《菊夢(mèng)》二首續(xù)在第十第十一;末卷便以《殘菊》總收前題之盛。這便是三秋的妙景妙事都有了�！睂氂襁x作了第二、三首。《訪菊》這首用的是“十一尤”韻。
賈政不在家，寶玉無(wú)拘無(wú)束地同眾姊妹在大觀園內(nèi)盡情玩樂，這是他生活中最愜意的時(shí)刻，詩(shī)中充滿富貴閑人的情趣。“蠟屐遠(yuǎn)來情得得，冷吟不盡興悠悠”，他得意極了。
關(guān)于詠菊的詩(shī)句：寶玉(怡紅公子)
種菊
攜鋤秋圃自移來，籬畔庭前故故栽。
昨夜不期經(jīng)雨活，今朝猶喜帶霜開。
冷吟秋色詩(shī)千首，醉酌寒香酒一杯。
泉溉泥封勤護(hù)惜，好知井徑絕塵埃。
【古詩(shī)賞析】
這一首用的是“十灰”韻。
第五回書中，警幻仙子曾贊寶玉是閨閣中的良友，并且說他可為閨閣增光。這是說寶玉喜歡女孩子同那些玩弄女性的紈绔子弟不同，他尊重女性、關(guān)心女性、保護(hù)女性，無(wú)論是千金小姐還是小家碧玉，也不論是奴婢還是戲子，他都把她們當(dāng)做和自己一樣的人來平等對(duì)待。如果以花喻女孩子，那么這首詩(shī)吟誦的種菊、灌菊、護(hù)菊，就正表現(xiàn)了他對(duì)女孩子的態(tài)度。
寶玉自己以為他的詩(shī)寫出了“訪菊”、“種菊”的情景，但也心服口服地承認(rèn)不如林、薛、史諸人之詩(shī)。
關(guān)于詠菊的詩(shī)句：湘云(枕霞舊友)
對(duì)菊
別圃移來貴比金，一叢淺淡一叢深。
蕭疏籬畔科頭坐，清冷香中抱膝吟。
數(shù)去更無(wú)君傲世，看來惟有我知音。
秋光荏苒休辜負(fù)，相對(duì)原宜惜寸陰。
【古詩(shī)賞析】
在十二首詠菊詩(shī)中，這一首被評(píng)為第五，屬上乘之作。用的是“十二侵”韻。
史湘云生來“英豪闊大寬宏量”，頗具男性氣度。“科頭”是不戴帽子，只能是男人的形象;古代女孩子沒有帽子，無(wú)所謂“科頭”。但這是作詩(shī)，是遣興取樂，詩(shī)人盡可以把自己想象成是男人。湘云從小就喜愛男裝，甚至有一次賈母競(jìng)把她誤認(rèn)成寶玉。第六十三回書中寫道：“湘云素習(xí)憨戲異常，她也最喜武扮的，自己每每束蠻帶，穿折袖�！痹谠�(shī)中，湘云以一個(gè)男性抒情主人公出現(xiàn)，正表現(xiàn)了她豪爽不羈的瀟灑風(fēng)度。
關(guān)于詠菊的'詩(shī)句：湘云(枕霞舊友)
供菊
彈琴酌酒喜堪儔，幾案婷婷點(diǎn)綴幽。
隔座香分三徑露，拋書人對(duì)一枝秋。
霜清紙帳來新夢(mèng)，圃冷斜陽(yáng)憶舊游。
傲世也因同氣味，春風(fēng)桃李未淹留。
【古詩(shī)賞析】
供菊，是把菊插在花瓶中作擺設(shè)來賞玩。這一首被評(píng)為第六。用的是“十一尤”韻。
彈琴飲酒，賞菊吟詩(shī)，蔑視富貴，佯狂傲世，頗具陶潛一類名士的風(fēng)度。黛玉很欣賞湘云這首詩(shī)，她評(píng)論說：“據(jù)我看來，頭一句好的是‘圃冷斜陽(yáng)憶舊游’，這句背面傅粉。‘拋書人對(duì)一枝秋’已經(jīng)妙絕，將供菊說完，沒處再說，故翻回來想到未折未供之先，意思深透。”所謂“背面傅粉”，就是用了倒插筆的手法，寫完插瓶的菊后再寫原來在園中賞菊的情景。這就擴(kuò)大了詩(shī)的意境，豐富了吟詠的內(nèi)容。
關(guān)于詠菊的詩(shī)句：黛玉(瀟湘妃子)
詠菊
無(wú)賴詩(shī)魔昏曉侵，繞籬欹石自沉音。
毫端蘊(yùn)秀臨霜寫，口角噙香對(duì)月吟。
滿紙自憐題素怨，片言誰(shuí)解訴秋心。
一從陶令平章后，千古高風(fēng)說到今。
【古詩(shī)賞析】
黛玉“魁奪菊詩(shī)”，她的三首詠菊詩(shī)是十二首詠菊詩(shī)之冠，而這一首又是三首之冠，被評(píng)為第一。
“毫端蘊(yùn)秀臨霜寫，口角噙香對(duì)月吟”——人美、花美、景美、情美、詩(shī)美，合諸美于兩句詩(shī)中，構(gòu)思新穎，造句巧妙，確實(shí)是精彩的詠菊詩(shī)句。“滿紙自憐題素怨”，寫出了黛玉平素多愁多病，自怨自艾的情狀;“片言誰(shuí)解訴秋心”，道出了自己一懷情愫不被人理解的苦悶。最后把同菊關(guān)系最深的詩(shī)人陶淵明拉出來，歌詠菊的亮節(jié)高風(fēng)，也把自己高潔的品格暗示出來了。
關(guān)于詠菊的詩(shī)句：寶釵(蘅蕪君)
畫菊
詩(shī)余戲筆不知狂，豈是丹青費(fèi)較量。
聚葉潑成千點(diǎn)墨，攢花染出幾痕霜。
淡濃神會(huì)風(fēng)前影，跳脫秋生腕底香。
莫認(rèn)東籬閑采掇，粘屏聊以慰重陽(yáng)。
【古詩(shī)賞析】
寶釵這首被評(píng)為第七。用的是“七陽(yáng)”韻。
從《畫菊》這個(gè)題目說，這首詩(shī)寫得很生動(dòng)�！皵�花染出幾痕霜”、“跳脫秋生腕底香”等句，構(gòu)思和造句都不落俗套。值得注意的是最后兩句“莫認(rèn)東籬閑采掇，粘屏聊以慰重陽(yáng)”，有“畫餅充饑”之意。書作者似乎在這里暗喻寶釵同寶玉未來的夫妻關(guān)系有其名而無(wú)其實(shí)。
關(guān)于詠菊的詩(shī)句：黛玉(瀟湘妃子)
問菊
欲訊秋情眾莫知，喃喃負(fù)手叩東籬：
孤標(biāo)傲世俗誰(shuí)隱，一樣花開為底遲?
圃露庭霜何寂寞，鴻歸蛩病可相思?
休言舉世無(wú)談?wù)�，解語(yǔ)何妨話片時(shí)?
【古詩(shī)賞析】
這一首被李紈評(píng)為第二。用的是“四支”韻。
在黛玉的三首詠菊詩(shī)中，寫得新穎別致，并最能代表其個(gè)性的是這一首。輕俗傲世，花開獨(dú)遲，道出了她清高孤傲，目下無(wú)塵的品格�！捌月锻ニ辈痪褪恰对峄ㄞo》中說的“風(fēng)刀霜?jiǎng)Α眴?榮府內(nèi)種種惡濁的現(xiàn)象形成有形無(wú)形的刺激，使這個(gè)孤弱的少女整天陷于痛苦之中。“鴻歸蛩病”映襯出她苦悶仿徨的心情。對(duì)黛玉來說，舉世可談?wù)咧挥袑氂褚蝗�，然而礙于“禮教之大防”，何曾有痛痛快快地暢敘衷曲的時(shí)候?
“孤標(biāo)傲世偕誰(shuí)隱，一樣花開為底遲?”這兩句膾炙人口的名句，與其說是有趣的訊問，莫如說是憤懣的控拆。全詩(shī)除頭聯(lián)之外，領(lǐng)聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)全為問句，問得巧而且妙，正如湘云說：“真把個(gè)菊問的無(wú)言可對(duì)�！卑蠢碚f，這一首應(yīng)該評(píng)為詠菊詩(shī)中的第一，李紈卻把它評(píng)為第二。本來李紈自己也承認(rèn)“不能作詩(shī)”，也就不必苛求了。
關(guān)于詠菊的詩(shī)句：探春(蕉下客)
簪菊
瓶供籬栽日日忙，折來休認(rèn)鏡中妝。
長(zhǎng)安公子因花癖，彭澤先生是酒狂。
短鬢冷沾三徑露，葛巾香染九秋霜。
高情不入時(shí)人眼，拍手憑他笑路旁。
【古詩(shī)賞析】
簪菊，即把菊插在頭上。這一首被李紈評(píng)為第七。用的是“七陽(yáng)”韻。
探春才清志高，精明干練不減于男人，因此詩(shī)中“短鬃”、“葛巾”等字樣都是以男人自況。她對(duì)榮府內(nèi)部的矛盾和腐敗看得很清楚，但也束手無(wú)策，只好保持潔身自好的態(tài)度。她同乃兄寶玉最親密，情趣相投。所謂“高情不入時(shí)人眼，拍手憑他笑路旁”，正表明了她嫉視丑惡，不隨風(fēng)流俗的清高態(tài)度。
關(guān)于詠菊的詩(shī)句：黛玉(瀟湘妃子)
菊夢(mèng)
籬畔秋酣一覺清，和云伴月不分明。
登仙非慕莊生蝶，憶舊還尋陶令盟。
睡去依依隨雁斷，驚回故故惱蛩鳴。
醒時(shí)幽怨同誰(shuí)訴，衰草寒煙無(wú)限情。
【古詩(shī)賞析】
這一首被李紈評(píng)為第三。用的“八庚”韻。
詩(shī)題是《菊夢(mèng)》，以擬人的手法寫菊的夢(mèng)境，，實(shí)際上是寫黛玉自己夢(mèng)幻般的情思，帶有明顯的讖語(yǔ)的意味。“和云伴月”，已經(jīng)有些不祥;“登仙”，則又是“死亡”的代詞。“登仙非慕莊生蝶”，是說死去登上仙籍不是我所希望的;“憶舊還尋陶令盟”，等于說重結(jié)繹珠仙子和神瑛侍者的“木石前盟”才是自己真正的意愿。頸聯(lián)、尾聯(lián)四句透出一般凄涼頹敗的氣氛，對(duì)黛玉的結(jié)局又作了一次暗示。
關(guān)于詠菊的詩(shī)句：湘云(枕霞舊友)
菊影
秋光疊疊復(fù)重重，潛度偷移三徑中。
窗隔疏燈描遠(yuǎn)近，籬篩破月鎖玲瓏。
寒芳留照魂應(yīng)駐，霜印傳神夢(mèng)也空。
珍重暗香休踏碎，憑誰(shuí)醉眼認(rèn)朦朧。
【古詩(shī)賞析】
這是湘云的第三首詠菊詩(shī)，用的是“一冬”韻。
由愛菊而愛及菊的影子，極力描繪日光、燈光、月光下菊影的各種形象，從現(xiàn)象上看，這同一般有閑文人吟風(fēng)弄月的詩(shī)作也無(wú)不同。但曹雪芹讓湘云詠出這樣一首情調(diào)暗淡的詩(shī)，是有其用心的。“寒芳留照魂應(yīng)駐，霜印傳神夢(mèng)也空”，顯然是暗示她未來凄涼的命運(yùn)。
關(guān)于詠菊的詩(shī)句：探春(蕉下客)
殘菊
露凝霜重漸傾欹，宴賞才過小雪時(shí)。
蒂有余香金淡泊，枝無(wú)全葉翠離披。
半床落月蛩聲病，萬(wàn)里寒云雁陣遲。
明歲秋風(fēng)知再會(huì)，暫時(shí)分手莫相思。
【古詩(shī)賞析】
這是十二首菊詩(shī)的最后一首。用的是“四支”韻。
寶釵為十二首菊詩(shī)排順序時(shí)說：“……末卷便以《殘菊》總收前題之盛�！边@就說得很明白，“盛”要以“殘”作結(jié)。大觀園金釵有十二個(gè)，菊詩(shī)也恰好作了十二首，這不是偶然巧合，而是作者有意安排的。我們雖不能把十二首菊詩(shī)作十二首判詞看待，但應(yīng)該把詠菊詩(shī)的總體看成是詠人——詠十二釵總的命運(yùn)，最后是葉缺花殘，萬(wàn)艷同悲，歸到“薄命司”去。家要“一敗涂地”，《殘菊》就暗含著一敗涂地時(shí)群芳的最后結(jié)局，也包括她自己的結(jié)局。“萬(wàn)里寒云”正是她遠(yuǎn)嫁時(shí)的況味;“暫時(shí)分手莫相思”也可同“從今分兩地，各自保平安。奴去也，莫牽連”的曲子對(duì)應(yīng)起來。
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