帶有描寫(xiě)春天的詩(shī)句

　　春的到來(lái)，給大地又換上了綠衣裳，從表到內(nèi)都煥然一新。本文為帶有描寫(xiě)春天的詩(shī)句，希望對(duì)大家有幫助！

　　帶有描寫(xiě)春天的詩(shī)句

　　國(guó)破山河在，城春草木深. —— 杜甫《春望》

　　讀書(shū)不覺(jué)已春深，一寸光陰一寸金. —— 王貞白《白鹿洞二首·其一》

　　野火燒不盡，春風(fēng)吹又生. —— 白居易《賦得古原草送別》

　　春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長(zhǎng)安花. —— 孟郊《登科后》

　　物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流. —— 李清照《武陵春·春晚》

　　東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬. —— 杜牧《赤壁》

　　千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng). —— 杜牧《江南春》

　　感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心. —— 杜甫《春望》

　　明朝寒食了，又是一年春. —— 顧太清《臨江仙·清明前一日種海棠》

　　不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀. —— 賀知章《詠柳 》

　　人閑桂花落，夜靜春山空. —— 王維《鳥(niǎo)鳴澗》

　　南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中. —— 杜牧《江南春》

　　天涯何處無(wú)芳草. —— 蘇軾《蝶戀花·春景》

　　近水樓臺(tái)先得月，向陽(yáng)花木易為春. —— 蘇麟《斷句》

　　海日生殘夜，江春入舊年. —— 王灣《次北固山下》

　　林花謝了春紅，太匆匆. —— 李煜《相見(jiàn)歡·林花謝了春紅》

　　曉看紅濕處，花重錦官城. —— 杜甫《春夜喜雨》

　　春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫. —— 韋應(yīng)物《滁州西澗》

　　春種一粒粟，秋收萬(wàn)顆子. —— 李紳《古風(fēng)二首 》

　　綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧. —— 宋祁《玉樓春·春景》

　　春城無(wú)處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜. —— 韓翃《寒食 》

　　簾外雨潺潺，春意闌珊. —— 李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》

　　月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中. —— 王維《鳥(niǎo)鳴澗》

　　雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改. —— 李煜《虞美人·春花秋月何時(shí)了》

　　鶯初解語(yǔ)，最是一年春好處. —— 蘇軾《減字木蘭花·鶯初解語(yǔ)》

　　池上碧苔三四點(diǎn)，葉底黃鸝一兩聲. —— 晏殊《破陣子·春景》

　　最是一年春好處，絕勝煙柳滿(mǎn)皇都. —— 韓愈《早春呈水部張十八員外 》

　　春草明年綠，王孫歸不歸？ —— 王維《送別 》

　　風(fēng)乍起，吹皺一池春水. —— 馮延巳《謁金門(mén)·風(fēng)乍起》

　　把酒祝東風(fēng)，且莫恁、匆匆去. —— 王安石《傷春怨·雨打江南樹(shù)》

　　附：王維《鳥(niǎo)鳴澗》賞析

　　關(guān)于這首詩(shī)中的桂花，頗有些分歧意見(jiàn)。比較為妥的解釋解釋是桂花有春花、秋花、四季花等不同種類(lèi)，此處所寫(xiě)的當(dāng)是春日開(kāi)花的一種。

　　“人閑桂花落，夜靜春山空�！鼻皟删涫钦f(shuō)，在這個(gè)寂無(wú)人聲的地方，芬芳的桂花輕輕飄落在地上，靜靜的夜晚，使這個(gè)春天的山林更加空寂。

　　桂樹(shù)枝葉繁茂，而花瓣細(xì)小，花落，尤其是在夜間，并不容易覺(jué)察。因此，開(kāi)頭“人閑”二字不能輕易看過(guò)�！叭碎e”說(shuō)明周?chē)鷽](méi)有人事的煩擾，說(shuō)明詩(shī)人內(nèi)心的閑靜。有此作為前提，細(xì)微的桂花從枝上落下，才被覺(jué)察到了。詩(shī)人能發(fā)現(xiàn)這種“落”，或僅憑花落在衣襟上所引起的觸覺(jué)，或憑聲響，或憑花瓣飄墜時(shí)所發(fā)出的一絲芬芳�？傊�，“落”所能影響于人的因素是很細(xì)微的。而當(dāng)這種細(xì)微的因素，竟能被從周?chē)�世界中明顯的感覺(jué)出來(lái)的時(shí)候，詩(shī)人則又不禁要為這夜晚的靜謐和由靜謐格外顯示出來(lái)的空寂而驚嘆了。這里詩(shī)人的心境和春山的環(huán)境氣氛，是互相契合而又互相作用的。

　　“月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中�！焙髢删涫钦f(shuō)，明月升起，驚動(dòng)幾只棲息的山鳥(niǎo)，他們清脆的叫聲在空曠的山澗中傳響。

　　在這春山中，萬(wàn)籟都陶醉在那種夜的色調(diào)、夜的寧?kù)o里了。因此當(dāng)月亮升起，給這夜幕籠罩的空谷，帶來(lái)皎潔銀輝的時(shí)候，竟使山鳥(niǎo)驚覺(jué)起來(lái)�？梢赃@樣體會(huì)：鳥(niǎo)兒習(xí)慣了山的寂靜，所以連月出都能驚動(dòng)它們。那些入睡的鳥(niǎo)兒又嘰嘰喳喳的叫了起來(lái)。也可以這樣體會(huì)：月光明亮，使鳥(niǎo)兒誤以為是天亮了，它們叫著迎接清晨的到來(lái)。不管怎樣體會(huì)，這首詩(shī)都是以動(dòng)寫(xiě)靜，達(dá)到了出神入化的地步。

　　王維在他的山水詩(shī)中，喜歡創(chuàng)造靜謐的意境，這首詩(shī)也是這樣。但詩(shī)中所寫(xiě)的卻是花落、月出、鳥(niǎo)鳴，這些動(dòng)的景物，既使詩(shī)顯得富有生機(jī)而不枯寂，同時(shí)又通過(guò)動(dòng)，更加突出地顯示了春澗的幽靜。動(dòng)的景物反而能取得靜的效果。這是因?yàn)槭挛锩�盾著的雙方，總是互相依存的。在一定條件下，動(dòng)之所以能夠發(fā)生，或者能夠?yàn)槿藗兯�注意，正是以靜為前提的�！傍B(niǎo)鳴山更幽”，這里面包含著藝術(shù)辯證法的。

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