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男人對(duì)女人相思詩(shī)句
衣帶漸寬終不悔, 為伊消得人憔悴.如下為更多關(guān)于男人對(duì)女人相思詩(shī)句,歡迎閱讀!
男人對(duì)女人相思詩(shī)句
1、一寸相思千萬(wàn)緒，人間沒(méi)個(gè)安排處。－李冠《蝶戀花》
2、曉看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
3、相思相見(jiàn)知何日？此時(shí)此夜難為情。
4、今夜月明人盡望，不知秋思落誰(shuí)家。
5、明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。－范仲淹《蘇幕遮》
6、怕相思，已思相，輪到相思沒(méi)處辭，眉間露一絲。
7、重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死。－文廷式《蝶戀花》
8、不得語(yǔ),暗相思,兩心之外無(wú)人知。白居易
9、山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。只緣感君一回顧，使我思君朝與暮。
10、無(wú)情不似多情苦，一寸還成千萬(wàn)縷。－《玉樓春》
11、千金縱買相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴。－辛棄疾《摸魚兒》
12、天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處�！队駱谴骸纺腥怂寄钆说脑�(shī)句
13、休言半紙無(wú)多重，萬(wàn)斛離愁盡耐擔(dān)。－陳蓬姐《寄外二首其二》
14、紅豆生南國(guó)，春來(lái)發(fā)幾枝？愿君多采擷，此物最相思。
15、入我相思門，知我相思苦，長(zhǎng)相思兮長(zhǎng)相憶，短相思兮無(wú)窮極。
16、淚縱能乾終有跡，語(yǔ)多難寄反無(wú)詞。－陳端生《寄外》
17、平生不會(huì)相思，才會(huì)相思，便害相思�！墩酃鹆睢�
18、離別憂傷狂風(fēng)雨；相思苦楚寒霜雪；往事點(diǎn)點(diǎn)繁星夜；續(xù)待明日彩霞天。
19、明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。－晏殊《鵲踏枝》
20、魚沈雁杳天涯路，始信人間別離苦。－戴叔倫《相思曲》
21、別來(lái)半歲音書絕，一寸離腸千萬(wàn)結(jié)。－韋莊《應(yīng)天長(zhǎng)》
22、醉后不知天在水，滿船清夢(mèng)壓星河。愛(ài)情詩(shī)句
23、人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。－歐陽(yáng)修《玉樓春》
24、鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄、－晏殊《清平樂(lè)二首其二》
25、直道相思了無(wú)益，未妨惆悵是清狂�！稛o(wú)題六首其三》
附：《玉樓春》賞析
自從分別之后，不知你已經(jīng)到了何方？眼里心中都是凄涼與愁悶，生出不盡的憂愁！你越走越遠(yuǎn)，最后竟斷了音信；江水是何等的寬闊，魚兒深深地游在水底，我又能向何處去打聽(tīng)你的消息呢？ 昨夜里大風(fēng)吹得竹林處處作響，傳遞著深秋的韻律，每一片葉子的聲響似乎都在訴說(shuō)著怨惱。我有心斜倚著單枕，希望夢(mèng)中能與你相遇，可惜夢(mèng)做不成，無(wú)奈燈芯也在秋風(fēng)中燃成了灰燼。
這是一首別后相思愁緒之詞，是作者的早期作品。它受五代花間詞的影響，以代言體（即女性第一人稱方式）形式表達(dá)了閨中思婦深沉凄婉的離情情緒。前于歐陽(yáng)修的花間派詞人，往往喜歡對(duì)女性的外在體態(tài)服飾進(jìn)行精心刻畫，而對(duì)人物內(nèi)心的思想感情則很少揭示。歐陽(yáng)修顯然比他們進(jìn)了一大步，在這首詞中，他沒(méi)在使用一個(gè)字去描繪思婦的外貌形象，而是著力揭示思婦內(nèi)心的思想感情，將閨怨愁緒寫得越來(lái)越深刻、凄絕。全詞寫愁怨由遠(yuǎn)到近，自外及內(nèi)，從現(xiàn)實(shí)到幻想，又從幻想回到現(xiàn)實(shí)。且抒情寫景兩得，寫景句寓含著婉曲之情，言情句夾雜著凄涼之景，表現(xiàn)出特有的深曲婉麗的藝術(shù)風(fēng)格。
發(fā)端句“別后不知君遠(yuǎn)近”是怨的緣由。因不知親人行蹤，故觸景皆生出凄涼之情，亦即無(wú)時(shí)無(wú)處不如此�！岸嗌佟�，不知多少之意，以模糊語(yǔ)言極狀其多。三四兩句再進(jìn)一層，抒寫了遠(yuǎn)別的情狀與愁緒�！皾u行漸遠(yuǎn)漸無(wú)書”一句之內(nèi)重復(fù)了三個(gè)“漸”字，將思婦的想象意念從近處逐漸推向遠(yuǎn)處，仿佛去追尋愛(ài)人的足跡，然而雁絕魚沉，天崖無(wú)處覓尋蹤影�！盁o(wú)書”應(yīng)首句的“不知”，且欲知無(wú)由，她只有沉浸在“水闊魚沉何處問(wèn)”的無(wú)窮哀怨之中了。“水闊”是“遠(yuǎn)”的象征，“魚沉”是“無(wú)書”的象征。“何處問(wèn)”三字，將思婦欲求無(wú)路、欲訴無(wú)門的那種不可名狀的愁苦，抒寫得極為痛切。在她與親人相阻絕的浩浩水域與茫�？臻g，似乎都充滿了觸目凄涼的離別苦況，詞的筆觸既深沉又婉曲。
詞的下片深入細(xì)膩地刻畫了思婦的內(nèi)心世界，著力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情。風(fēng)竹秋韻，原是尋常景物，但在與親人遠(yuǎn)別的思婦聽(tīng)來(lái)，萬(wàn)葉千聲都是離恨悲鳴，一葉葉一聲聲都牽動(dòng)著她無(wú)限愁苦之情�！肮熟握韷�(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈又燼”。思婦為了擺脫苦狀的現(xiàn)實(shí)，急于入睡成夢(mèng)，故特意斜靠著孤枕，幻想在夢(mèng)中能尋覓到在現(xiàn)實(shí)中尋覓不到的親人，可是“千山萬(wàn)水不曾行，魂夢(mèng)欲教何處覓？”（韋莊《木蘭花·獨(dú)上小樓春欲暮》）連僅有的一點(diǎn)希望也成了泡影，不單是“愁極夢(mèng)難成”（薛昭蘊(yùn)《小重山·春到長(zhǎng)門春草青》），最后連那一盞作伴的殘燈也熄滅了�！盁粲譅a”一語(yǔ)雙關(guān)，閨房里的燈花燃成了灰燼，自己與親人的相會(huì)也不可能實(shí)現(xiàn)，思婦的命運(yùn)變得和燈花一樣凄迷、黯淡。
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