斷橋詩歌解讀
。ㄒ唬
無雪,橋
還是斷著
。ǘ
這里曾發(fā)生過什么
從眼里,我只看見一灣幽怨
我尋覓著
一根蛛絲,連接了一個(gè)傳說
。ㄈ
故事在此端開始
在彼端結(jié)束
一個(gè)缽盂在吟誦
他不懂愛
(四)
水,漫過
所有的痕跡
只有,一只蜘蛛
網(wǎng)住了,半闕
傳說
一說到傳說,許多的人會(huì)說,那只是傳說,沒有事實(shí)根據(jù)。其實(shí)傳說是中國(guó)文學(xué)史上很重要的一部分,豐富了中國(guó)古代文學(xué)的表現(xiàn)內(nèi)容,完善了我國(guó)古代文學(xué)的表現(xiàn)手法,推動(dòng)了我國(guó)藝術(shù)思維形式的發(fā)展,在文學(xué)發(fā)展史上具有重要作用。
一部《白蛇傳》,幾乎家喻戶曉。許仙、白娘子、青蛇、法海等人物形象早已都深入人心了。而斷橋享譽(yù)天下,很大程度上也得益于《白蛇傳》,故事中幾段重要情節(jié)就發(fā)生在這里,“白娘子與許仙相識(shí)在此,同舟歸城,借傘定情;后又在此邂逅,言歸于好。”
今日斷橋,是一九二一年重建的拱形獨(dú)孔環(huán)洞石橋,長(zhǎng)八點(diǎn)八米,寬八點(diǎn)六米,單孔凈跨六點(diǎn)一米,年前曾經(jīng)大修,但古樸淡雅的風(fēng)貌基本未變。橋東堍有康熙御題景碑亭,亭側(cè)建水榭,題額“云水光中”,青瓦朱欄,飛檐翹角,與橋,亭構(gòu)成西湖東北隅一幅古典風(fēng)格的畫圖。
(一)
蒲公英的這首《斷橋》即以此為題。
明人汪珂玉《西子湖拾翠余談》有一段評(píng)說西湖勝景的妙語:“西湖之勝,晴湖不如雨湖,雨湖不如月湖,月湖不如雪湖....能真正領(lǐng)山水之絕者,塵世有幾人哉!”地處江南的杭州,每年雪期短促,大雪天更是罕見。一旦銀妝素裹,便會(huì)營(yíng)造出與常時(shí),常景迥然不同的雪湖勝?zèng)r。
而斷橋殘雪卻又更勝一籌。一種冷艷之美。既然如此美麗,那就隨著蒲公英去看斷橋吧。
只是斷橋無雪。既然無雪,還會(huì)有那個(gè)美麗的愛情故事嗎?一開篇,作者就給讀者一個(gè)小小的懸念。“無雪,橋,還是斷著”。寥寥七字,就置讀者于悲涼、憂郁的氛圍之中。圍繞著這座斷橋的故事依然在圍繞著它。這里,曾經(jīng)是許仙和白娘子相會(huì)的地方。橋還是斷著,對(duì)著這冷落的景象,詩人不禁要問:為何一點(diǎn)痕跡都不曾留下?無雪。那當(dāng)年從橋下漫步走來的.女子已沒有蹤影。那“一灣幽怨”依舊在你的眼里。曾經(jīng)歡樂無時(shí)的地方,如今繁華早逝,而今只剩一片凄涼。末句的“蛛絲”,我想詩人的用意在于那個(gè)傳說還在,然而有許多東西已經(jīng)一去不返了。
第一、二節(jié)詩人把“無雪”和“斷”留給讀者,一切都被包含在“那一灣幽怨”的含蓄語言之中,溶鑄在具體意象之中。而詩境更渾厚、深遠(yuǎn)。
我想詩人此時(shí)的思緒已經(jīng)到了斷橋邊,望著想象中的斷橋,腦海里就會(huì)拂過許多莫明其妙的感想,心里會(huì)有一種想嘆息卻又嘆不出來的味道,心情越沉越深,思緒卻越飛越遠(yuǎn)。也許詩人曾經(jīng)無數(shù)次遠(yuǎn)遠(yuǎn)地凝望斷橋朦朧的身影,想確認(rèn)她是否真實(shí)存在;曾經(jīng)無數(shù)次佇立橋上想感受千年等一回的滋味。那種漫長(zhǎng)的等待究竟是怎樣的感覺呢?
。ǘ
法海不懂愛。一句戲言。故事就這樣的開始了,卻以悲劇的風(fēng)格結(jié)束。這種人妖之戀就像電影《畫心》。自古詩人多情善感。江南夜色下那座古老的橋,無雪,卻讀懂了它的殘缺。古老的小橋是否下過雪?靜靜的湖面,遠(yuǎn)視一片白茫,感覺手指一點(diǎn)即融。古老的小橋是否下過雪?這樣的猜想又會(huì)讓詩人想起你,可是已經(jīng)與你無緣再見。
“一個(gè)缽盂在吟誦” 詩人此時(shí)把“缽盂”放到這里寫,放在帶著涼意的吟誦聲中寫,放到朦朧的斷橋處中寫,這樣尤能顯示出斷橋的沒落荒涼和老和尚的專制殘酷。而無奈的“故事在此端開始,在彼端結(jié)束”。詩中句句有情有景,沒有不融合著詩人凄涼的深沉感傷。
遠(yuǎn)去的殘雪,湮滅了斷橋的愛情。遙望孤山,沿一路的白堤,斷橋處斑駁,斑駁的記憶冰冷了雪痕,是否也沉睡了那段愛情?聽,誰在橋畔吟唱:“西湖山水還依舊,看到斷橋橋未斷,我寸腸斷,一片深情付東流!”。
斷橋處,再也看不到許仙和白娘子,只有孤單的詩人望斷橋不斷!無雪的斷橋,在風(fēng)里留下一條明媚的暗痕,而古老的江南總是埋藏這人世間最寂寞、最孤單的往事。
“水,漫過,所有的痕跡”在這里,詩人的情感有所升華。本來有個(gè)“斷橋”可以尋覓,尋覓中卻發(fā)現(xiàn)無論如何也解構(gòu)不了那段往事。還是那句話:?jiǎn)枠蛏系男腥耍簲鄻蚴欠裣逻^雪?江南的容顏妝扮了太多的煙雨凄迷,你是否將水中月看作雪西湖?誰將期盼深種?誰動(dòng)了你的情弦?“只有,一只蜘蛛,網(wǎng)住了,半闕,傳說” 。何為“半闕”?那雷峰塔下的傳說是否還有結(jié)局。
第三、四節(jié)把“故事”“痕跡”留給讀者。一切都被包含在“半闕,傳說”之中,給予了讀者更多的想象。
(三)
坐在北方的天空下,聽一曲斷橋殘雪,賞一首《斷橋》,江南的眼神有點(diǎn)淡淡的幽怨。遙想,夢(mèng)了千年的緣,醉了千年的情,誰又在嘆息雪殘橋斷?誰又念起了傳說?誰又寂寞了一首詩?
斷橋不斷。
詩人心中最美好的情節(jié)最后都將成為詩,詩中,那朵花,會(huì)在凋零之前與你相遇,沒有最早,也沒有最遲!
最后提一些建議來商榷:
1、第一節(jié)的“還是斷著”不夠精煉。同時(shí)“還是斷著”也會(huì)給讀者一個(gè)印象:就是橋以前有沒斷的時(shí)候。而斷橋在這個(gè)傳說里有著無可比擬的意義,那就是這段美好的愛情半途而廢。所以說我們用“斷”也是想表達(dá)這個(gè)意思。如果去掉“還是”會(huì)怎樣?這樣一來是不是會(huì)留給讀者更多的想象空間同時(shí)也讓讀者領(lǐng)略了詩的短小精悍。
2、第二節(jié)里“這里曾發(fā)生過什么”。我認(rèn)為詩歌的魅力在于立意、意境、意象,許多時(shí)候平鋪直敘就會(huì)破壞詩歌的節(jié)奏和意境。比如這句,其實(shí)讀者都知道這個(gè)傳說,而你卻又一次提醒大家來回味這個(gè)傳說。當(dāng)讀者看見題目《斷橋》就已經(jīng)知道了這個(gè)傳說。所以大可不必。
而且“我尋覓著”中的第一人稱,我認(rèn)為多余了。第二節(jié)整個(gè)來看不夠簡(jiǎn)練,如能在簡(jiǎn)練一點(diǎn),我想會(huì)更好的,會(huì)更符合這首詩的節(jié)奏。
比如:
“無奈,眼里
只一灣幽怨
尋覓
一根蛛絲......”
這樣我覺得會(huì)讓讀者有無限的遐想,同時(shí)對(duì)詩意也沒有破壞。
3.全詩表達(dá)的情感我想讀者都知道,所以“他不懂愛”這句聯(lián)系“缽盂”修改一下。一來在詩里顯得突兀;二來一首詩除了要詩意美,我還希望字詞的美,即使全詩沒有一個(gè)“愛”字。
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