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詩詞中絕句的章法和布局介紹
詩詞中絕句的章法和布局介紹1
一、起承轉(zhuǎn)合法
當(dāng)我們表述的題材蘊含事物的發(fā)展順序、情感波瀾的自然起伏或事理的內(nèi)在邏輯時，一般采用起承轉(zhuǎn)合法。這種布局的要求是：起要扣題，承要自然，轉(zhuǎn)要新巧，合要點睛。
二、并列法
當(dāng)我們?yōu)榱吮磉_(dá)某種思想感情，而選取的題材基本上沒有主次之分，就可以利用并列法。使用并列法，一般采用對仗或基本對仗的形式，以示工整、優(yōu)美。
三、承接并列合用法
一首絕句的前兩句用承接法，后兩句用并列法，或前兩句用并列法，后兩句用承接法。一般來說，承接法適用于時間上有先后或邏輯上有因果的表述。
四、起承承合法
有些絕句在承接的基礎(chǔ)上，需要更進(jìn)一步地發(fā)揮，也可以不轉(zhuǎn)，仍然繼續(xù)承接。
五、對比法
六、先景（事）后情（議）法
這種布局適合于詠物抒情或記事抒情，而抒情，又常常以一種議論的形式發(fā)出。這一類的絕句相對容易寫，但不可濫制，如果沒有高超的見解、新穎的觀點、警策的議論，少寫。
七、先情（議）后景（事）法
這種布局就像我們通常寫的議論文，先提出觀點，然后用事實論證。
八、末句綜合法
有些絕句前三句或?qū)懢盎驍⑹�，最后一句點出中心思想，闡明作者想要表達(dá)的思想感情。
九、末句寓情于景法
還有些絕句，通常先兩句或?qū)懢盎驍⑹�，第三句寫出人的心理活動或心理狀態(tài)，第四句又回到寫景上來，以景做結(jié)。
十、倒敘法
倒敘法的最終目的是要突出作者所要表達(dá)的'重點。一般來說，絕句的重點在末兩句。如果事件有先后順序，而作者又要突出發(fā)生在先的事件，因此就用倒敘的手段，把后發(fā)生的寫在先，先發(fā)生的寫在后。
詩詞中絕句的章法和布局介紹2
絕句的精彩之處，更多的體現(xiàn)在整體的構(gòu)思上。起承轉(zhuǎn)合之間，短短的四句話，要交代完整作者的寫作內(nèi)容、目的、意義。因為體裁小，不可能寫的那么詳細(xì)，但也必須交代明白，這就需要很深的駕御語言的能力和巧妙的構(gòu)思。絕句必須在精妙構(gòu)思的基礎(chǔ)之上，給人留下足夠的回味。想寫的內(nèi)容當(dāng)然是需要寫出來的，但要在很短的文字上精心設(shè)計安排，取材、剪裁頗費腦筋。寫細(xì)了，會浪費筆墨。寫粗了，又可能交代不清。因此，必須抓住最精彩的一點展開。絕句之絕，就要體現(xiàn)在詩人的思力上。沒有令人意想不到的構(gòu)思，是不可能出經(jīng)典之作的。
絕句的章法固然也有很多的.方法，但歸結(jié)起來，可以概括為八個字：平起、順承、跳轉(zhuǎn)、妙合。
平起，就是起頭的時候盡量心情平靜，不要一下筆就風(fēng)起云涌。那樣往往會后繼乏力。只要抓住問題的要害，輕輕地開了頭就可以了。順承，和律詩一樣，就是盡量承接的自然，緩緩地把感情向上推。跳轉(zhuǎn)，就是要盡量使轉(zhuǎn)折之筆蕩開，造就波瀾。妙成，好比抖包袱。尾句一出，中心亮明了，使人眼前一亮，然后拍案叫絕。
絕句的章法千變?nèi)f化，但主線是不可缺少的，起承轉(zhuǎn)合也是不可缺少的。有人曾經(jīng)問我，難道詩都是要起承轉(zhuǎn)合的嗎？有沒有不是這樣安排的呢？
一般來說，起承轉(zhuǎn)合是必不可少的四個部分。不論是格律詩還是古體詩亦或長篇歌行，都是如此。長篇歌行或者敘事長詩的起承轉(zhuǎn)合更是不可少的，只是它們變化更大一些。長篇古風(fēng)更接近于文章的體裁，開頭、故事的發(fā)展、波瀾、結(jié)尾，更要環(huán)環(huán)相扣。它們更需要明確線索，有的還不只是一條線索，有時是一明一暗，有的是兩條明線。沒有線索的貫穿，不可能把一個復(fù)雜的事情寫清晰。而詩的起承轉(zhuǎn)合，說到底其實就是線索的設(shè)置和安排問題。
詩詞中絕句的章法和布局介紹3
古體詩
又稱“古詩”“古風(fēng)”，格律自由，不拘對仗、平仄，押韻較寬，篇幅長短不限，句子有四言、五言、六言、七言體和雜言體。
包括唐以前各種形式的詩歌、楚辭、樂府詩。“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古詩體裁的詩歌也屬古體詩。
近體詩
又稱今體詩或格律詩，是一種講究平仄、對仗和押韻的漢族詩歌體裁，形成于唐代。句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、押韻都有嚴(yán)格的限制。分絕句和律詩。
絕句
即"絕詩"。亦稱"截句"、"斷句"。詩體名。截、斷、絕均有短截義，因定格僅為四句，故名。
以五言、七言為主，簡稱五絕、七絕。也有六言絕句。唐代通行者為近體，平仄和押韻都有一定的要求。
有人說絕詩是截取律詩的一半而成。但在唐代律詩形成以前，已有絕句，雖亦押韻而平仄較自由，如《玉臺新詠》中即有《古絕句》，后人即用"古絕句"以別于近體絕句。
律詩
詩體名。近體詩的一種。格律嚴(yán)密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。
中間兩聯(lián)必須對仗。第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押，通常押平聲。分五言、七言兩體，簡稱五律、七律。亦偶有六律。其有每首十句以上者，則為排律。
律詩中，凡兩句相配，稱為一"聯(lián)"。五律、七律的.第一聯(lián)（一、二句）稱"首聯(lián)"，第二聯(lián)（三、四句）稱"頷聯(lián)"，第三聯(lián)（五、六句）稱"頸聯(lián)"，第四聯(lián)（七、八句）稱"尾聯(lián)"。每聯(lián)的上句稱"出句"，下句稱"對句"。
四言詩
詩體名。全篇每句四字或以四句為主。是我國古代詩歌中最早形成的詩體。春秋以前的詩歌，如《詩經(jīng)》，大都為四言。漢代以后，格調(diào)稍變。自南朝宋齊以后，作者漸少。
五言詩
詩體名。由五字句所構(gòu)成的詩篇。起于漢代。魏晉以后，歷六朝隋唐，大為發(fā)展，成為古典詩歌主要形式之一，有五言古詩、五言律詩、五言絕句。
六言詩
詩體名。全篇每句六字。相傳始于西漢谷永，一說東方朔已有"六言"，其詩均不傳今所見以漢末孔融的六言詩為最早。有古體近體之分。但均不甚流行。
七言詩
詩體名。全篇每句七字或以七字為主，當(dāng)起于漢代民間歌謠。舊說則謂始于《柏梁臺詩》，恐不可信。
魏曹丕《燕歌行》，為現(xiàn)存較早的純粹七言詩。到了唐代，大為發(fā)展。有七言古詩、七言律詩、七言絕句。與五言詩同為古典詩歌的主要形式。
雜言詩
詩體名。古體詩的一種，最初出于樂府。詩中句子字?jǐn)?shù)長短間雜，無一定標(biāo)準(zhǔn)，最短僅一字，長句有達(dá)九、十字以上者，以三、四、五、七字相間者為多。
詞
又稱為詩余、長短句、曲子、曲子詞、樂府等。詞的一段叫一闕或一片，第一段叫前闕、上闕、上片，第二段叫后闕、下闕、下片。
曲
又稱詞余、樂府。元曲包括散曲和雜劇。散曲興起于金，興盛于元，體式與詞相近。
散曲
有小令、套數(shù)（套曲）兩種�？梢栽谧�?jǐn)?shù)定格外加襯字，較多使用口語。
樂府
本指古代音樂官署。"樂府"一名，始于西漢，惠帝時已有"樂府令"。至武帝始建立樂府，掌管朝會宴饗、道路*時所用的音樂，兼采民間詩歌和樂曲。
樂府作為一種詩體，初指樂府官署所采集、創(chuàng)作的樂歌，后用以稱魏晉至唐代可以入樂的詩歌和后人仿效樂府古題的作品。宋元以后的詞、散曲和劇曲，因配合音樂，有時也稱樂府。
歌行把
古代詩歌的一體。漢魏以下的樂府詩，題名為"歌"和"行"的頗多，二者雖名稱不同，其實并無嚴(yán)格的區(qū)別。
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