如何讓詩詞語言的通俗生動
“文學的第一要素是語言”，而詩歌更是語言的珠玉薈萃，寫詩必須講究煉字，精敲用語。古來如此，今天亦然。然而，時代畢竟不同了，我們進入了新的時代，現(xiàn)在我們?nèi)绻�是重嚼古人的那些語言，美則美矣，然終感別扭，久而久之，也會出現(xiàn)“審美疲勞”。老詩人臧克家先生說過：“今人寫舊體詩必須從舊語言、舊典故中跳出來，給予舊體詩以全新的面貌�！庇兄镜脑娙藗儫o不注重打造新的語言。夏愛菊是一個初涉詩壇的“老干”，她來自民間，來至生活，她自覺或不自覺地將一些生活語言用入了詩詞，且用得好，成了紅壇上的一道景觀。請看她的七絕《詩趣》：
尋芳敲字步紅壇，姥姥初登大觀園。
平仄有章音有韻，月兒此地叫嬋娟。
這首小詩通俗，生動，詼諧有趣，大有劉姥姥初入大觀園，弄得眼花燎亂，手腳忙亂的況味。然而她畢竟不是村嫗劉姥姥，她很快就發(fā)現(xiàn)了一些帶規(guī)律性的東西，特別有趣的是發(fā)現(xiàn)了詩詞中常用的“用事”“代用詞”之特點，“月兒此地叫嬋娟”，一句抵萬言，生動有趣，又揚出了中華詩詞的特色。丁芒老先生看了脫口贊道：“結(jié)句天然，憨態(tài)可掬，忻成妙語。”實在是通俗、生動也不失文雅美麗的妙句。在夏的詩集中，經(jīng)常都可讀到這么新鮮上口的妙句。這或許是她的本性使然，其實，也可說是有意而為之。她在《詩與時進》中寫道：“時過境遷詩亦進，為民服務代民言”，這是她寫詩的`宗旨，也是關于用語的理念。她寫詩不是我們一般人、一些退休老干常說的“玩玩”，而是“代民言”。既“代民言”，當然就要用人民群眾喜聞樂見的形式和通俗易懂的語言了。
那么，她是如何打造這些帶有濃郁生活氣息的語言呢？
首先，是口語入詩，時語入詩。夏的詩詞常常是直接運用生活口語，隨便舉首吧。《遇變》：“咬牙挑起千斤擔，昂首攜兒大步前。奮發(fā)圖強風雨立，出來一片艷陽天�！比嗽谥心�，丈夫突然病故，這無異于天塌地裂，自己拖著兩個幼子，何其艱難。然而她未有溺于痛苦嗟怨，而是“咬牙”勇挑撫兒的“千斤擔”，而且將孩子都拉扯成人，成才，硬是創(chuàng)出了“一片艷陽天”。何等堅毅，又何等可敬！這幾句話婦孺皆可聽懂，也可躋身瓊林而不羞，這就是夏的語言！夏還把一些時新的詞語直接引入了詩詞，如用“雨來啦”作詩題，用網(wǎng)絡時語“臭美”（恩愛夫妻愁不至，若鴛鴦臭美），“送君一曲大椿歌，美酒佳肴醉了么?”“閻王不忍讓夫鰥，冊上花名名已刪。倘若百年還不去，媽呀那我有多難！”（車禍后）一個“醉了么”一個“媽呀”，情采全出。
其二，嫻熟運用各種修辭格，使語言生動形象。讀她的詩詞，常為她的一些帶泥土味的比喻、夸張、借代、通感、移用等修辭格擊節(jié)叫好。“訓練猶如存硬幣”、“活水游魚自會拼”、“任憑大棒橫飛舞，難使全球盡向西”，喻得生動，情溢其中�！半m無半點唐詩影，卻耗吾身血十壇”（《夏詩三百》）、“白發(fā)三千縷，紅塵半百年”、蟬鳴“齊吼楚天驚”、“一瀉千山遠”“落落心胸容日月，翩翩氣度小王侯”……夸得可追李白�！澳镉H震怒嚴辭訓，從此清香滿口留”、“好句如花霜露里，鉛華去盡亦芬芳”皆秀美借代也。而“驚奇最是西湖水，輕握手中慢慢流”、“年前大雪冰天日，依舊風中繡彩霞”（月季花）等等皆是巧妙的通感或移用的運用。
其三，用心攻對仗。在夏愛菊詩集中，律詩量大，計有五律30首，七律45首。律詩的關鍵和看點當然是中間二對仗，對仗要工，忌合掌，忌同字，忌雷同，必符粘對，至于詞和曲，名堂更多。這對初學詩者來說，實在是最難的事了。我不能說夏的對仗已達什么高度，但應該肯定，她的律詩中的確有不少工嚴而鮮美的對仗，如“麗日清平樂，春風雨露恩。膏肓思妙手，德澤貫蓬門”、“秋陽開墨菊，夾板寫華年”、“廢墟底下國歌起，手電光中功課翻”、“布襪價廉留己用，燕窩騰貴敬婆親”、“月亮村頭開奧運，美書展上獲榮光”……盡管這些對仗還不是十全十美，在一些學究看來，還遠不是工對，甚至還不是詩中之語，但是我要說，這已經(jīng)很不錯了。
最后，略說下夏的詩句也不失雅。顯然，她不能與飽讀詩書的詩壇耆秀相并，也不能與現(xiàn)今的知識精英相倫，中華詩詞常以語言典雅為貴，講含蓄，崇用典，甚至一些景物也須用代詞，誠如她已知的“月兒此地叫嬋娟”。豈只叫嬋娟，還叫蟾輪、銀蟾、冰輪、冰影、玉盤、嫦娥、桂華、素娥……我們的老祖宗就是聰明，把才智都用在這些事上。至于用典，那更是一些人大甩書袋的本領了，他們做詩就是做學問。至今有位編輯還堅持“每字須有來處，不可廢字，每字要有深意，切不可率意為之，否則墮入泥潭，不可出矣�！闭\是高論，然而夏不可為也，今天大多數(shù)“玩詩”的人也難企及也。那么，夏就只是口語入詩么？也不盡然。且看，“杏苑歷周年，又到菊花時節(jié)。一韻吟于今日，算粗知涼熱”�！按种獩鰺帷�，化入毛主席“環(huán)球同此涼熱”，好。“春風二月剪新枝”，化用“二月春風似剪刀”，妙�！按猴L拂袖枝枝舞，鳥語猶吟蘇子篇”，嵌入蘇軾，“末句出奇想，便見不凡”（丁芒先生評語），“半世辛勞半世閑，持家學韻樂余年。赤橙黃綠青藍紫，鍋盤瓢盆醬醋鹽”，更是直引主席詞句，配成巧對，令人擊節(jié)大贊……不用我更多地舉例了，這已足夠說明她的詩句是通俗、健美、生動有趣的，但也不失雅，或者說已有點雅味。如果這雅是詩語的標準，夏就得努力學習，用心積累，使自己的詩詞語言在原有基礎上浸潤些傳統(tǒng)文化的光華，逐漸達到古人所說的意新語工，成為真正的詩家語。
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