點絳唇·春愁詩詞鑒賞

　　生平簡介

　　趙鼎（1085—1147）字元鎮(zhèn)，自號得全居士，解州聞喜（今屬山西）人。崇寧五年（1106）進士。累官河南洛陽令。高宗即位，除權(quán)戶部員外郎。建炎三年（1129），拜御史中丞。四年，簽書樞密院事，旋出知建州、洪州。紹興年間幾度所相，后因與秦檜論和議不合，罷相，出知泉州。尋謫居興化軍，移漳州、潮州安置。再移吉陽軍。吉陽三年，知秦檜必欲殺己，自書銘旌曰：“身騎箕尾歸天上，氣作山河壯本朝�！辈皇扯�卒，年六十三。孝宗朝，謚忠簡。

　　《宋史》有傳。鼎為南渡名相，與李綱齊名。其詞“清剛沈至，卓然名家�！庇小吨艺�得文集》十卷，《得全詞》一卷。

　　●點絳唇·春愁

　　趙鼎

　　香冷金爐，夢回鴛帳馀香嫩。

　　更無人問，一枕江南恨。

　　消瘦休文，頓覺春衫褪。

　　清明近，杏花吹盡，薄暮東風緊。

　　趙鼎詞作鑒賞

　　婉約詞表現(xiàn)的往往是一種深沉委婉的思緒，心靈的潛流，雖窄卻深。高度的物質(zhì)文明陶冶了文人細膩的感受，時代的陰影又使得有宋一代文學帶上了哀怨的色彩，而詞這種藝術(shù)表現(xiàn)形式自身積淀的審美標準也影響了詞作者命題和立意。所以，作為一代中興名相的趙鼎，也將這首“春愁”詞也寫得婉約低回，“不減花間”（黃昇語），那么本詞就是可以理解的了。

　　詞的上片寫春夢醒來獨自愁�！跋憷浣馉t，夢回鴛帳馀香嫩。”這兩句說的是，金爐中，香已冷，繡著鴛鴦的帳惟低垂著，一切都是那么閑雅，那么靜謐，那么溫馨。一個“嫩”字以通感的手法寫出了余香之幽微，若有若無。但這種寧靜而溫馨的環(huán)境又似乎處處暗含著一種無可排解的孤獨和感時傷懷的愁緒，這愁緒猶如那縷縷余香，捉摸不到，又排遣不去�！案鼰o人問，一枕江南恨�！边@說的是午夢醒來，愁緒不散，欲說夢境，又無人相慰相問�！昂蕖币浴耙徽怼毙揎�，猶如用“一江”、“一舟”來修飾“愁”，化抽象為具體事物，組接無理而化合巧妙�！罢砩掀瑫r春夢中，行盡江南數(shù)千里”（岑參《春夢》）。夢中的追尋越是迫切，醒來的失望就越發(fā)濃重。至于這恨，所指到底是什么，詞人沒有講明，也無須講明，這是因為這是一種無所不的閑愁閑恨，是一種泛化了的苦悶，這恨中蘊含的既有時代的憂郁，也有個人的愁緒。傷春愁春只是本詞的表層含義，人生的喟嘆，世事的憂慮，才是本詞的深層含義。

　　下片以“消瘦休文”自比�！靶菸摹奔戳荷蚣s，她是一個多愁多病的才子。據(jù)載，沈約病中日益消瘦，以至“百日數(shù)旬，革帶常應(yīng)移孔，以手握臂，率計月小半分”。故此后人常以“沈腰”來比喻消瘦�！邦D覺春衫褪”以夸張的手法突出“消瘦”的程度�！按荷礼獭奔创荷缹�。這兩句說的是衣服覺寬，人兒憔悴、苦澀之中有著執(zhí)著。“頓”字以時間之短與衣衫之寬的對比突出消瘦之快，“頓”還有驚奇、感嘆、無奈等復雜感情。“清明近，杏花吹盡，薄暮東風緊。”這三句以景作結(jié)，含不盡之意。這三句說的是清明已近，那鬧春杏花已吹落殆盡，春色將老“一片飛花減卻春，風飄萬點正愁人�！边@種冷清的境界里，作者獨立無語，不覺又是黃昏，頓感東風陣陣夾寒意。清明時節(jié)多風雨，若再有風雨夜過園林，無多春色還能留幾分呢？東風帶來春雨，催開百花，然而東風又吹老園林，送走春色，所以宋人常有“東風惡”之語�！氨∧簴|風緊”寫的是眼前之景，暗含的卻是擔憂明日春色將逝之情。一個“緊”字通俗而富有表現(xiàn)力，既寫出了東風緊吹的力度，又寫出了作者“一任羅衣貼體寒”，守住春光不放的深情。

　　這首詞屬于婉約派詞作，但婉而不弱，約而不晦。

　　譬如詞的結(jié)尾，寫的是日暮花落之景。詞人傷春惜花，守至日暮，依然不愿去，雖無可奈何又依依不舍，惋嘆之中又有著堅韌，婉約之中猶有筋骨。詞的語言含蓄有味而通俗易懂，雖到口即消卻耐人尋味。

　　●洞仙歌

　　趙鼎

　　空山雨過，月色浮新釀。

　　把盞無人共心賞。

　　漫悲吟，獨自拈斷霜須。

　　還就寢，秋入孤衾漸爽。

　　可憐窗外竹，不怕西風，一夜瀟瀟弄疏響。

　　奈此九回腸，萬解清愁，人何處、邈如天樣。

　　縱隴水秦云阻歸音，便不許時閑，夢中尋訪？

　　趙鼎詞作鑒賞

　　作為一個南渡名臣，趙鼎朝中與秦檜進行過激烈的較量，但是由于高宗趙構(gòu)偏袒秦檜，至使趙鼎被貶謫到嶺南。但是他的興復中原之志從未泯滅，秦檜的一切加害也從未使他屈服。他為使全家不遭秦檜的誅殺，而決定絕食自殺，但他自殺前還預制的銘旌（柩前靈幡）上寫上兩句話：“身騎箕尾歸天上，氣作山河壯本朝�！逼鋱髧�之雄心可謂蒼天可鑒。這首詞就是他被貶到嶺南時所寫的。祖國河山之戀，故土之思，溢于言表；然而這詞中孤寂、凄苦和憤慨之情也難以掩抑。

　　全詞寫了作者一個秋夜的'行動和思緒。上片重點寫了三個生活細節(jié)——獨酌、悲吟、孤臥。此詞頭三句寫月下獨酌：山雨初過，新月朗照，新酒飄香，杯浮月影。那正是敞懷痛飲的時刻，可一拿起酒杯，詞人就想起當此良辰美景竟無人共賞，只是一人獨飲，實掃興得很。這自然要引起對自己被貶謫的憤慨，于是有月下悲吟這一舉動�！奥�悲吟，獨自拈斷霜須”，是說受此屈辱，無處申訴，只好獨自長歌悲吟以減輕胸中的郁悶了。由于這悲吟有深度，有力度，是內(nèi)心深處的顫抖與吶喊，所以作者不自覺地連花白的胡須都拈斷了數(shù)根。“還就寢”二句寫孤衾獨臥，說的是獨酌無味，悲吟傷情，還不如回房就寢，可是由于秋夜天氣轉(zhuǎn)涼，孤衾獨臥，以及余恨未消等原因，又久久不能入睡，心緒茫然。上片三個連續(xù)性的細節(jié)，共同表明作者處境的艱難、愁懷的激烈，以及日子的難以打發(fā)的感情。

　　下片集中描寫他獨臥孤衾中的所聞和所感，并且向更深的心理層次開掘�！翱蓱z窗外竹”三句，既是景語，更是情語，而且是整片意脈的樞紐。窗外的竹子整夜被西風吹得颯颯作響，撩人愁思，于是有下面“奈此九回腸”的感嘆；然從“可憐”、“不怕”、“弄”等用語看來，詞人又暗暗地贊頌了竹子耐嚴寒的品質(zhì)，于是才有詞尾處夢尋故土的決心。“九回腸”，出于司馬遷的《報任安書》：“是以腸一日而九回”，言愁怨極多。此外亦言心中裝滿苦恨，致使愁腸百結(jié)，其可最主要的就是自己夢寐所求的人遠天那邊，同時也是暗訴自己被遠拋閑置遙遠的天這邊。前面總冠以一個“奈”字，趙鼎本人面對這些打擊與迫害無可奈何，明顯地流露出一種苦悶與不平。“人何處”的“人”，連系上下文看，當不只是說家中的親人、朝中的故舊，主要還是指九重之上的高宗皇帝。封建時代的臣子，一旦遠謫，總是希望皇帝能夠回心轉(zhuǎn)意把他召回。趙鼎曾兩任宰相，高宗曾對他言聽計從，稱他為“真宰相”。他為國專以固本為先，這是因為他認為根本固而后敵可圖，仇可復，所以對南宋的中興事業(yè)有所建樹。雖被遠貶而此志不衰，因此翹首企望回朝續(xù)展長才�！敖忖忂�是系鈴人”，寄希望于皇帝自情理之中。故詞的結(jié)處又從悲愴的嘆息，一轉(zhuǎn)而為熱烈而執(zhí)著的追求：“縱隴水秦云阻歸音，便不許時閑，夢中尋訪？”隴水，即隴頭之水；秦云，即秦嶺之云。這都是環(huán)繞故都長安的山川云霧，進出長安必須通過這些障礙物，這里用以暗指秦檜一類的朝中奸臣。這幾句說的是縱然有奸邪當?shù)雷钃跷一氐匠�廷，總不能不許我到夢中去尋求歸路。這里所表現(xiàn)的正如他從潮州移吉陽軍（今廣東崖縣）給高宗上的感謝皇恩的表中所表示的：“白首何歸，悵馀生之無幾；丹心未泯，誓九死以不移�！贝嗽~不以剪裁巧妙取勝，而以描寫深刻細膩見長。

　　全詩基本上采用了賦的寫法，敘述與描寫的成分占很大的比重。首先是按時間順序從空山雨過，獨飲無緒，悲吟斷須，孤衾獨臥，一直寫到夜闌不寐，聞風吹竹，一懷愁緒，夢尋舊鄉(xiāng)。這樣詞人寫出了一個凄涼人難度凄涼夜的全過程，真實感人。其次是描寫頗有層次，上片全是行動描寫，下片先是景物描寫，后是心理描寫，描寫層層深入，而且每一種描寫都作了精細的刻畫。如月色、杯影反襯無人與之共賞良辰美景，以拈斷霜須表明悲吟的深切，以“萬斛清愁”形容愁恨之多，以“邈如天樣”以形容朝廷之遠，以“隴水秦檜”暗指秦檜一類掌權(quán)奸臣等等。正因為有這些精細的刻畫，此詞才避免了一般用鋪敘法寫成的作品容易犯的平鋪直敘、平淡無味的毛病，它同樣是那樣鮮明、輕巧、含吐不露。

　　●滿江紅

　　丁未九月南渡，泊舟儀真江口作

　　趙鼎

　　慘結(jié)秋陰，西風送、霏霏雨濕。

　　凄望眼，征鴻幾字，暮投沙磧。

　　試問鄉(xiāng)關(guān)何處是，水云浩蕩迷南北。

　　但一抹寒青有無中，遙山色。

　　天涯路，江上客。

　　腸欲斷，頭應(yīng)白。

　　空騷首興嘆，暮年離拆。

　　須信道消憂除是酒，奈酒行有盡情無極。

　　便挽取長江入尊疉，澆胸肊.

　　趙鼎詞作鑒賞

　　趙鼎這首《滿江紅》注明作于“丁未九月”。丁未是建炎元年（1127）年，上一年就是靖康元年，這一年里金兵攻占汴京。靖康二年四月，金人擄掠徽、欽二帝北去。五月，趙構(gòu)南京即皇帝位（今河南商丘），改元建炎。這一年，即丁未年九月，金人南犯，宋政權(quán)退駐淮甸，并下詔修繕建康城池，準備南渡。

　　此次趙鼎渡江至建康，就是為趙構(gòu)下一步定都江南作準備的。因此他泊舟儀真（今江蘇儀征）江口寫的這首詞，也可說是此后南宋愛國詞的先聲。建炎元年十一月，趙構(gòu)至揚州。三年二月，趙構(gòu)渡江至臨安、建康，都是趙鼎此詞以后發(fā)生的事。儀真長江北岸，宋時為真州，是江淮南下至建康與兩漸的軍事要沖與轉(zhuǎn)運中心。泊舟儀真正是趙鼎渡江的前夕。趙鼎還寫了一部三卷《建炎筆錄》，記錄趙構(gòu)渡江后建立宋朝的經(jīng)過，起自建炎三年正月，可惜“丁未九月南渡”這一段沒有寫入。

　　這首詞所寫是宋室南渡前夕的形勢和宋皇室的心情。詞以“慘”字發(fā)調(diào)，暗示著作者風雨渡江中對時局前途的憂慮。開頭三句，不是通常的悲秋情調(diào)，而是當前的時令景色表現(xiàn)了北宋淪亡、中原喪亂的時代氣氛�！皯K結(jié)秋陰”，這秋季慘淡的陰云四布于寒空，也籠罩了作者悲涼的心頭�！捌嗤�眼，征鴻幾字，暮投沙磧”。這三句既是深秋時分的江頭情景，也是借雁自喻，也就是以北雁南飛暗喻自己此時的去國離鄉(xiāng)，倉皇南渡�！吧炒儭倍�字，暗含滿眼荒寒�！霸噯栢l(xiāng)關(guān)何處是，水云浩蕩迷南北”，這兩句詞用唐崔顥《黃鶴樓》詩：“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁�！薄懊浴弊贮c出心境，此時詞人目斷心迷，南北莫辨，有茫然無適之感。上片末兩句化自王維《漢江臨泛》詩“山色有無中”，和秦觀《泗州東城晚望》詩“林梢一抹青如畫，應(yīng)是淮流轉(zhuǎn)處山”。但詞中“遙山”之“青”加以“寒”字，變成了“寒青”，這也是望眼凄迷所致吧。回望淮水諸山，告別中原，詞人無限依戀的情意，溢于言表。

　　此詞上片寫景，極寫南渡路途凄慘。下片抒情，就以“放筆為直干”的寫法，抒發(fā)作者國難當前時的憂慮之情。“天涯路，江上客。腸欲斷，頭應(yīng)白�？丈κ着d嘆，暮年離拆�！苯ㄑ自�年，越鼎不過四十三歲，正委以重任，那么作者為什么會頭白？這是因為去年汴京失守，二帝蒙塵；當前家人分別，南北暌隔，再加上時局艱危，前途未卜，這些不能不使他腸斷而頭白了�！绊毿诺馈眱删溆袃蓚�襯字，按照詞律，這兩句是七字句，則“須”字（或“道”字）和“奈”字是襯字。此詞下片極言亡國之恨無窮，根本不是借酒消愁所能消除得了，除非萬里長江的滾滾洪流入酒杯，滿懷積悶或許可以沖洗一番。結(jié)句把郁結(jié)心頭的國家民族之深憂，同眼前滔滔不絕的長江合為一個整體，令人感到這種憂愁直如長江一樣浩蕩無涯，無可遏止。作者的愛國熱情和滿腔積郁不平之氣，也于此盡情流露出來了。

　　陳廷焯《白雨齋詞話》卷六論宋南渡后的詞時，首先舉到趙鼎這首《滿江紅》，認為“此類皆慷慨激烈，發(fā)欲上指，詞境雖不高，然足以使懦夫有立志”。

　　●蝶戀花·河中作

　　趙鼎

　　盡日東風吹綠樹。

　　向晚輕寒，數(shù)點催花雨。

　　年少凄涼天付與，更堪春思縈離緒！

　　臨水高樓攜酒處。

　　曾倚哀弦，歌斷黃金縷。

　　樓下水流何處去，憑欄目送蒼煙暮。

　　趙鼎詞作鑒賞

　　趙鼎是解州聞喜人。宋時解州隸屬于河中府（治蒲州，今山西永濟）。這首詞自注“河中作”，詞中又自稱“年少”，根據(jù)這些來看，本詞當作于崇寧五年（1106）趙鼎中進士前后。高中進士后他就離開家鄉(xiāng)汴京等地任職了。

　　這是一首故地重游的懷人詞，懷念往昔一位曾于臨水高樓一曲賦別的女子。上片記時，下片記地，風物依然，而她已不，通篇貫串著傷離念遠之情。開頭三句點明時令，又以春盡花落、孤獨寂寞的時空環(huán)境暗寓“重來崔護”之感。“催花雨”宋詞中有用于春初催花開的，如晏幾道《泛清波摘遍》：“催花雨小，著柳風柔，都似去年時候好。”易祓《喜遷鶯》：“一霎兒晴，一霎兒雨，正是催花時候�！币灿杏糜诖耗┐呋�落的，如李清照《點絳唇》：“惜春春去，幾點催花雨�！壁w鼎詞中“催花雨”意思則是后者。“年少凄涼”四字蘊含無限傷感�！澳晟佟北臼乔啻汉蜌g樂的時節(jié)，但詞人卻感到凄涼，完全是為“春思”和“離緒”所困，而主因則于詞人多情。但把“年少凄涼”說成是“天付與”，則又有自我解嘲的味道，意思是情之所鐘，無可解脫。這“年少凄涼”的況味，不能不甘心忍受了�！芭R水高樓”三句，緊接上片的“離緒”而轉(zhuǎn)向懷人。這三句是追敘往事，“臨水高樓”這昔游之地回憶當年送別時的情景�！霸�倚哀弦”，指以絲竹伴唱。詞唐宋時是合樂歌唱的，有琵琶等弦樂伴奏。“倚”就是以聲合曲。黃金縷用來形容初春鵝黃色的柳條，古人有折楊柳贈別的風俗“歌斷黃金縷”這里也有作為離別之曲的含意，與上句“哀弦”相應(yīng)�！皹窍滤�流何處去”一句引用唐杜牧詩。杜牧《題安州浮云寺寄湖州張郎中》詩：“去夏疏雨余，同倚朱欄語。當時樓下水，今日到何處。恨如春草多，事與孤鴻去。楚岸柳何窮，別愁紛若絮�！彼螘r將杜牧此詩譜作歌曲，傳唱一時。晏幾道有《玉樓春》詞：“吳姬十五語如弦，能唱‘當時樓下水’”，可以為證。趙鼎這首詞就從“臨水高樓”的眼前實景出發(fā)，借杜牧詩意以“水流”比喻“人去”，寫得自然熨貼，不露針線，密合無縫。“相隨流水到天涯”，寓含飄泊流落的命運，以及一去不返、此恨綿綿的情意。這樣情意本詞中也都包含“樓下水流何處去”這個深表關(guān)切的問侯之中了。結(jié)句憑欄目送蒼煙暮“，其意為憑高極目，遠望水流人去的天際，寄托遙思，不覺暮煙四合。感傷離別之情，就寓于久久癡望中，有著悠悠不盡的余味。

　　趙鼎是南宋初的中興名臣，德高望重，與宗澤、李綱相鼎足。他因反對秦檜與金和議而被罷相，流放到吉陽軍（今海南島崖縣），上表感謝皇恩曰：“白首何歸，悵徐生之無向；丹心未泯，誓九死以不移�！鼻貦u讀后說：“此老倔強猶昔�！壁w鼎知道秦檜一定要殺他，遂絕食而死，死前自書旌銘：“身騎箕尾歸天上，氣作山河壯本朝。”這表現(xiàn)了他英風壯慨，氣節(jié)凜然。但他早年所作的這首《蝶戀花》卻吐露芳菲，情致纏綿，多思哀婉。況周頤《蕙風詞話》卷二說此詞“年少凄涼”二句，“閑情綺思，安為盛德之累耶？”本來這兩種感情并不相妨。唐宋璟為相。正直有大節(jié)，但卻寫出了風流嫵媚的《梅花賦》（原賦已失，《全唐文》卷二○七所錄宋璟《梅花賦》乃偽作）。

　　皮日休《桃花賦》序說宋璟“貞姿勁質(zhì)，剛態(tài)毅狀，疑其鐵腸石心，不能吐婉媚辭�！痹蕉α硪皇住兜麘倩ā氛f：“漫道廣平（宋璟封廣平郡公）心似鐵，詞賦風流，不盡愁千結(jié)�！睙o疑趙鼎是借宋璟以自道。事實上“鐵腸石心”的人何嘗不可以有“詞賦風流”的另一面，尤其是抒發(fā)他們的少年情懷。

　　●鷓鴣天·建康上元作

　　趙鼎

　　客路那知歲序移，忽驚春到小桃枝。

　　天涯海角悲涼地，記得當年全盛時。

　　花弄影，月流輝，水精宮殿五云飛。

　　分明一覺華胥夢，回首東風淚滿衣。

　　趙鼎詞作鑒賞

　　趙鼎是南宋初年中興名臣。這首詞系他南渡之后作于建康（今江蘇南京）。上元即元宵。詞人值此元宵佳節(jié)，撫今憶昔，表達了沉痛的愛國情思。

　　起首二句，以頓入之筆點明身客地，不覺時間推移之速。詞人解州聞喜（今屬山西），人徽宗崇寧五年進士，之合被擢為開封士曹。靖康事變后，高宗倉皇南渡，駐蹕建康，詞人填此詞時，應(yīng)當系隨駕至此。“客路”一句，直點題面，說明金兵南侵之際，自己流踄異鄉(xiāng)，不知不覺又轉(zhuǎn)過了一年。出語自然通俗，然于平淡中，且為下句作好鋪墊。“忽驚春到小桃枝”，這句里以小桃點出上元。小桃，上元前后即著花，見《老學庵筆記》卷四。詞句流暢清麗，于輕靈中寄慨嘆，是上句的自然歸宿。其中“那知”、“忽驚”兩個短語，緊密呼應(yīng)，有兔起鶻落之勢，把詞人此時的復雜的心情，切實地表現(xiàn)了出來。

　　“天涯海角悲涼地”一語，續(xù)接起句“客路”二字。建康距離北宋首都開封，實際上并不很遠，然而對一個因金人有南渡流落到江南的人來說，卻有如天涯海角。和詞人同時的李清照流落到江南之后，也寫過表達類似的感情的詞句：“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。”（《清平樂》）詞人此處一則曰“海角天涯”，二則曰“悲涼地”，這兩短語連用加重語氣，可以想見客愁之重、羈恨之深。這就具體表現(xiàn)了詞人“忽驚”以后的情緒。當此時局紛亂之際，作為江防要塞的建康，一方面駐有南宋重兵，準備抵抗南下的金人；一方面是北方逃難來的人民，流離失所，凄凄慘慘。面對此情此景，詞人自然而然想起北宋時歡度元宵的盛況，于是“記得當年全盛時”一句沖口而出。這句是整首詩的一大轉(zhuǎn)折。按照一般填詞規(guī)律，詞寫到此上闋歇拍，如同戰(zhàn)馬收韁，告一段落�？墒撬�的詞意卻直貫下片三句，有蟬聯(lián)而下之妙。這樣的結(jié)構(gòu)好似辛稼軒《虞美人。別茂嘉十二弟》。辛詞上闋歇拍云：“馬上琵琶關(guān)塞黑，更長門翠輦辭金闋�？囱嘌�，送歸妾�！毕缕�云：“將軍百戰(zhàn)身名裂。向河梁，回頭萬里，故人長絕�！痹~意跨過兩片，奔騰而下，歇拍處毫不停頓，一氣呵成。因而王國維稱之為“章法絕妙”（《人間詞話》）。此詞也是采用同樣章法，兩片之間，毫不割裂。作者上闋歇拍剛說“記得當年”，換頭就寫“全盛時”情景。但詞人并未以實筆具體描寫元宵之夜“歌舞百戲，鱗鱗相切，樂聲嘈雜十余里”；也未寫“燈山上彩，金碧相射，錦繡交輝”（俱見《東京夢華錄》卷六），而是避實就虛，寫花枝裊娜，月光皎潔，宮殿華麗云彩絢麗。從虛處著筆，本詞就避免了一般化，從而令人讀后有新穎之感，并能喚起美好的聯(lián)想。

　　結(jié)尾二句又將筆鋒一轉(zhuǎn)，寫詞人從回憶中的往事回到悲涼的現(xiàn)實生活中來。華胥夢，語出《列子。黃帝》，故事講的是黃帝晝寢而夢，游于華胥氏之國。

　　其國無帥長，一切崇尚自然，沒有利害沖突。此處例用來喻北宋全盛時景象，但是隨著金人的入攻，霎時灰飛煙滅，恍如一夢�！叭A胥夢”上著以“分明一覺”四字，更加重夢幻色彩。詞人如夢方醒，仔細辨認，春光依舊，然而景物全非，故詞人兩眶熱淚，不禁潸然而下。這兩句讀之令人愴然。詞一般以景結(jié)情為好，但以情煞尾，也有佳篇。譬如此詞尾句純用情語，且以“東風”二字與上闋“春到小桃枝”相呼應(yīng)，絲絲入扣，卻有溪流歸海，讀之令人有悠悠不盡的意味。

　　此詞結(jié)構(gòu)極其縝密�！胺置饕挥X華胥夢”是詞中關(guān)鍵句子，也就是通常所說的“詞眼”。詞的上下二闋，全靠這個“詞眼”的眼光照映。如起首兩句中的“那知”、“忽驚”寫從不知覺到陡然發(fā)現(xiàn)，即帶有如夢初醒的意思；下片頭三句則是夢境的顯現(xiàn)；結(jié)句則是夢醒后的悲哀，處處關(guān)合“華胥夢”一語，于是整首詞渾然一體，構(gòu)成一首意境深沉的歌曲。從全詞來看，感情寫得有起有伏，曲折多變。如果說前三句寫悲涼，下片則轉(zhuǎn)寫歡樂；如果說過片是寫歡樂的高潮，那么結(jié)尾二句則又跌入悲愴的深淵。悲喜相生，跌宕起伏有致，因而能攫住讀者的心靈。詞中還運用了回憶對比的手法：以今日之悲涼，對比昔日之全盛；以夢中之歡樂，對比現(xiàn)實之悲哀。這種藝術(shù)手法沖破時間、空間的束縛，一任感情發(fā)泄，姿意揮寫，哀而不傷，剛健深摯，與一般婉約詞、豪放詞均有不同。因此清人況周頤評曰：“清剛沈至，卓然名家，故君故國之思，流溢行間句里�！保ā掇ワL詞話》卷二）這個評價是非常符合此詞的特點，也是非常符合詞人作為南宋初年中興名臣的身份的。