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蔣捷詩詞鑒賞

時(shí)間:2023-08-16 14:45:54 詩琳 詩詞 我要投稿
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蔣捷詩詞鑒賞

  蔣捷是宋末元初詞人,生卒年月及生平不詳。據(jù)考證,大約于公元1274年中進(jìn)士,時(shí)年三十余歲。以下是小編為大家收集的蔣捷詩詞鑒賞,僅供參考,大家一起來看看吧。

蔣捷詩詞鑒賞

  生平簡介

  蔣捷(生卒年不詳)字勝欲,號(hào)竹山,陽羨(今江蘇宜興)人。先世為宜興巨族。咸淳十年(1274)進(jìn)士。宋亡后,遁跡不仕。元大德間憲使臧夢解、陸兆“交薦其才,卒不就“。卷《四庫總目提要》稱其詞”練字精深,調(diào)音諧暢,為倚聲家之榘矱“。周濟(jì)《介薦齋論詞雜著》云:”竹山薄有才情,未窺雅操。馮煦《蒿庵論詞》亦云:“其全集中,實(shí)多有可議者。”劉熙載《藝概》卷四則云:“蔣竹山詞未極流動(dòng)自然,然洗煉縝密,語多創(chuàng)獲。其志視梅溪較貞,其思視夢窗較清。劉文彥為五言長城,竹山其亦長短句之長城歟?”

  ●女冠子

  元夕

  蔣捷

  蕙花香也。

  雪晴池館如畫。

  春風(fēng)飛到,寶釵樓上,一片笙簫,琉璃光射。

  而今燈漫掛。

  不是暗塵明月,那時(shí)元夜。

  況年來、心懶意怯,羞與蛾兒爭耍。

  江城人悄初更打。

  問繁華誰解,再向天公借。

  剔殘紅灺。

  但夢里隱隱,鈿車羅帕。

  吳箋銀粉砑。

  待把舊家風(fēng)景,寫成閑話。

  笑綠鬟鄰女,倚窗猶唱,夕陽西下。

  蔣捷詞作鑒賞

  元宵佳節(jié)是歷代詞人經(jīng)常吟詠的話題。在百姓心中,元宵節(jié)也最重要,最熱鬧。蔣捷這首詞作于宋亡之后,詞中寄寓了他對(duì)故國的深切緬懷之情。

  全詞起筆“蕙花香也。雪睛池館如畫!奔闯寥肓藢(duì)過去元夕的美好回憶:蘭蕙花香,街市樓館林立,宛若畫圖,一派迷人景象。極度地渲染了元宵節(jié)日氛圍!按猴L(fēng)飛到,寶釵樓上,一片笙簫,琉璃光射!贝猴L(fēng)和煦,酒旗飄拂,笙簫齊奏,仙樂風(fēng)飄。據(jù)載,宮中曾做五丈多高的琉璃燈。地方更有五色琉璃制成的燈。燈市的壯觀,使詞人憶起如昨天一般。

  “而今燈漫掛。不是暗塵明月,那時(shí)元夜。”“而今”二字是過渡,上寫昔日情景,下寫今日元夕景況!盁袈䲣臁,指草草地掛著幾盞燈,與“琉璃光射”形成鮮明的對(duì)照。“不是暗塵明月,那時(shí)元夜。”既寫今夕的蕭索,又帶出昔日的繁華!鞍祲m明月”用唐蘇味道《上元》“暗塵隨馬去,明月逐人來”詩意。以上是從節(jié)日活動(dòng)方面作今昔對(duì)比!皼r年來、心懶意怯,羞與蛾兒爭耍!苯裎舨煌那榈膶(duì)比。蛾兒,即鬧蛾兒,用紙剪成的玩具。寫今日的元宵已令人興味索然,心境之灰懶,更怕出去觀燈了。這種暗淡的心情是近些年來才有的,是處境使然。

  “江城人悄初更打!睆臒羰袝r(shí)間的短促寫今宵的冷落,并點(diǎn)明詞人度元宵所在地即江城隨之用了“問”、“但”、“待把”、“笑”等幾個(gè)領(lǐng)字,寫出了自己內(nèi)心的悲恨酸楚!皢柗比A誰解,再向天公借。”提出有誰能再向天公借來繁華呢?“剔殘紅灺。但夢里隱隱,鈿車羅帕!睉阎鵁o可奈何的心情,詞人剔除燭臺(tái)上燒殘的灰燼入睡了。夢中那轔轔滾動(dòng)的鈿車、佩戴香羅手帕的如云士女,隱隱出現(xiàn)。

  “吳箋銀粉砑。待把舊家風(fēng)景,寫成閑話。”以最精美的吳地的銀粉紙,把“舊家風(fēng)景”寫成文字,以寄托自己的拳拳故國之思。銀粉砑,碾壓上銀粉的紙。舊家風(fēng)景,借指宋朝盛事。聽到鄰家的少女還在倚窗唱著南宋的元夕詞,F(xiàn)在居然有人能唱這首詞,而這歌詞描繪的繁華景象和“琉璃光射”、“暗塵明月”正相一致。心之所觸,心頭不禁為之一動(dòng),略微感到一絲欣慰,故以“笑”而已。

  這首詞風(fēng)格較為自然,詞意始終在流動(dòng)中,無一凝滯。在追琢中顯出自然之本色;蛑泵瑁騿枌,或借夢境,著力處皆詞人所鐘之情。

  ●聲聲慢

  秋聲

  蔣捷

  黃花深巷,紅葉低窗,凄涼一片秋聲。

  豆雨聲來,中間夾帶風(fēng)聲。

  疏疏二十五點(diǎn),麗譙門、不鎖更聲。

  故人遠(yuǎn),問誰搖玉佩,檐底鈴聲?

  彩角聲吹月墮,漸連營馬動(dòng),四起笳聲。

  閃爍鄰燈,燈前尚有砧聲。

  知他訴愁到曉,碎噥噥、多少蛩聲!

  訴未了,把一半、分與雁聲。

  蔣捷詞作鑒賞

  以“秋聲”為題材的作品并不多見,歐陽修有《秋聲賦》為賦之代表,而蔣捷這首《聲聲慢》亦堪稱詞中楷模了。在詞中,寫了一個(gè)秋夜中的種種秋聲。筆鋒非凡,意味亦顯獨(dú)特。

  “黃花深巷,紅葉低窗,凄涼一片秋聲!比漕I(lǐng)起全詞。點(diǎn)明這是菊花盛開、紅葉掩映的深秋時(shí)節(jié)。憑窗謗聽著連綿不斷的秋聲引起心中陣陣凄涼。“凄涼”是把詞中各種聲音串聯(lián)起來的線索。

  “豆雨聲來,中間夾帶風(fēng)聲。”“豆花雨”,指陰歷八月豆子開花時(shí)的雨,這里點(diǎn)出秋雨聲雜風(fēng)聲率先而來。風(fēng)雨凄涼,長夜難眠。風(fēng)聲中又傳來了稀疏的更點(diǎn)聲。這更聲來自城門上的更鼓樓。“疏疏二十五點(diǎn),麗譙門、不鎖更聲”。“不鎖”,流露了主人公怪罪的意味,因?yàn)樗遣幌肼牭降摹9糯岩灰狗譃槲甯,一更分為五點(diǎn)。這里直寫“二十五點(diǎn)”,意在表明主人公尤感秋夜的漫漫難捱。風(fēng)不僅送來了更聲,又搖響了檐底的風(fēng)鈴!肮嗜诉h(yuǎn),問誰搖玉佩,檐底鈴聲”揭示了主人公聽到鈴聲引起的心理活動(dòng),他最初以為這是老友身上玉佩的聲。但老友都在遠(yuǎn)方不可能來,那么這會(huì)是誰呢?突然明白原來是風(fēng)鈴的聲音。作者這里用筆極為巧妙,看似是誤聽,實(shí)則借寫對(duì)老友思念之情。

  “彩角聲吹月墮,漸連營馬動(dòng),四起笳聲!卑压P觸從深夜轉(zhuǎn)向黎明。月亮沉落,號(hào)角聲起。軍營中人馬騷動(dòng)。蔣捷生活于宋末元初,進(jìn)士及第不久,南宋被滅。他隱居太湖竹山,一直不肯出來作官。這聲音表明,元朝統(tǒng)治了全國,而且軍旅遍布這些聲音,對(duì)于不肯和元統(tǒng)治者合作的詞人來說,豈不是比之秋風(fēng)秋雨的聲音更加刺耳驚心嗎?

  “閃爍鄰燈,燈前尚有砧聲”。燈光閃爍之處,又傳來了鄰舍在砧石上擣練之聲。鄰家主婦一夜未眠趕制寒衣,天明未睡。這也不能使詞人寬慰。

  “知他訴愁到曉,碎噥噥、多少蛩聲”!白蛞购瞬蛔▲Q,驚四千里夢”岳飛這句詞和詞人心境相同,皆因滿腹心事起。把蛩的叫聲稱為“訴愁”,借把自己的愁懷轉(zhuǎn)嫁給蛩鳴罷了!霸V未了,把一半、分與雁聲。”似乎是蟋蟀把愁苦又分給了橫空的過雁。巧妙地又點(diǎn)出大雁叫聲的凄涼和它帶給主人公的愁意,大雁給人的愁緒往往同引起人對(duì)遠(yuǎn)人的懷念分不開。收尾以雁聲,反映了詞人獨(dú)特的構(gòu)思。

  詞人以“豆雨聲”起,以“雁聲”收,寫了秋夜中聽到的十種秋聲。但聲聲總離不了凄涼意,使一個(gè)正在發(fā)愁的人諦聽這些聲音,使作為聲音的客體,嚴(yán)重地被染上“愁人”的主體印記,因而從笳聲、雁聲、蛩聲、鈴聲中聽到的,都是詞人的苦悶心聲。

  ●梅花引·荊溪阻雪

  蔣捷

  白鷗問我泊孤舟,是身留,是心留?

  心若留時(shí),何事鎖眉頭?

  風(fēng)拍小簾燈暈舞,對(duì)閑影,冷清清,憶舊游。

  舊游舊游今在否?

  花外樓,柳下舟。

  夢也夢也,夢不到,寒水空流。

  漠漠黃云,濕透木棉裘。

  都道無人愁似我,今夜雪,有梅花,似我愁。

  蔣捷詞作鑒賞

  蔣捷是江蘇宜興人。荊溪即在其家鄉(xiāng)。他曾多次經(jīng)過荊溪乘舟外行或歸家。荊溪可謂詞人行蹤的一個(gè)見證。這首詞是其在途中為雪困,在孤寂無聊之際,心有所感,而寫成的詞。

  “白鷗問我泊孤舟,是身留,是心留?”“心留”指樂意羈留,“身留”是出于被迫。途中遇雪,不能航行,泊舟岸邊,自然不是“心留”。詞人起筆突兀,出示幻象以虛寫實(shí)。他落筆不寫風(fēng)雪和溪流,而寫泊舟經(jīng)過,立意較為翻新,下面繼續(xù)讓白鷗發(fā)問:“心若留時(shí),何事鎖眉頭?”“鎖眉頭”以形示情。白鷗是詞人寄托心情的意象。問者之意,借白鷗說出,婉深而鮮明。此謂托物言人也。作者阻雪的心情通過白鷗表達(dá)的,但白鷺的心情也和作者恰恰相反,白鷺也非作者化身。白鷺慣于生活在風(fēng)雪之中,激流之上。而作者卻是迫于“身留”。作者描寫白鷗,是深化意境。

  “風(fēng)拍小簾燈暈舞,對(duì)閑影,冷清清,憶舊游!庇芍蹆(nèi)到舟外,逐次展示境況的寒冷凄清。傍晚時(shí)分,冷風(fēng)拍打著簾幕,把燈火撩撥得跳蕩不已,光暈連同我的影子,都在搖曳著。孤獨(dú)冷清的境地,情不自禁地想起昔日的游伴來。

  下闕緊接上闕結(jié)局,問道:“舊游舊游今在否?花柳樓,月下舟!庇伟榘∮伟,你可還健在?憶起結(jié)伴而游,感到非常歡樂自在!花叢旁的小樓,柳蔭之下的輕舟,都如夢幻般地地消逝了。“夢也夢也”,我在夢中重溫舊日的歡欣。冷風(fēng)、寒水、黃云、白雪,使我片刻也不得安寧,但連那木棉(即棉花)裘都濕透了,怎能讓人入眠。夢已了,“夢不到,寒水空流”,“寒水空流”在空虛絕望的心境中,蘊(yùn)含一絲怪之意思。詞人懷遠(yuǎn)之情,如荊溪流水那樣悠悠難盡。風(fēng)雪漫天,令人愁苦萬分。“都道無人愁似我”,孤舟黑夜唯燈與影相伴,有誰來說這樣的話?況是“都道”,這些人從何而來?“今夜雪,有梅花,似我愁”。極寫天氣寒冷。梅花有著傲雪的精神,在冬天凌寒而放,但雪是如此之大,天氣是如此之冷,梅花啊,你能受得住么?是否象我一樣,浸透在愁苦之中。

  全詞流動(dòng)自然。以發(fā)問取頭,未待回答,卻已氣勢凌人。詞中后多用短句,使節(jié)奏感極強(qiáng),音響較為清越。全詞以抒情為主,借景抒情,情景融合,氣宇軒昂。結(jié)尾用“雪”字才點(diǎn)出文眼,是作者故意使然,蓋讓人讀起來一氣貫注也。難怪清代詞評(píng)家劉熙載曾評(píng)蔣捷詞為“長短句之長城”,是推崇備至。

  ●一剪梅·舟過吳江

  蔣捷

  一片春愁待酒澆。

  江上舟搖,樓上簾招。

  秋娘渡與泰娘橋,風(fēng)又飄飄,雨又蕭蕭。

  何日歸家洗客袍?

  銀字笙調(diào),心字香燒。

  流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉。

  蔣捷詞作鑒賞

  吳江指濱臨太湖東岸的吳江縣。這首詞主要寫作者乘船漂泊在途中倦懶思?xì)w之心情。

  起筆點(diǎn)題,指出時(shí)序。“一片春愁待酒澆”,“一片”愁悶連綿不斷!按茲病保憩F(xiàn)了他愁緒之濃。詞人的愁緒因何而發(fā)。這片春愁緣何而生。接著便點(diǎn)出這個(gè)命題。

  隨之以白描手法描繪了“舟過吳江”的情景:“江上舟搖,樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋,風(fēng)又飄飄,雨又蕭蕭”,這“江”即吳江。一個(gè)“搖”字,頗具動(dòng)態(tài)感,帶出了乘舟的主人公的動(dòng)蕩飄泊之感。“招”,意為招徠顧客透露了他的視線為酒樓所吸引并希望借酒澆愁的心理。這里他的船已經(jīng)駛過了秋娘渡和泰娘橋,以突出一個(gè)“過”字!扒锬铩薄疤┠铩笔翘拼枧。作者單用之。心緒中難免有一種思?xì)w和團(tuán)聚的急切之情。飄泊思?xì)w,偏逢上連陰天氣。作者用“飄飄”“蕭蕭”描繪了風(fēng)吹雨急!坝帧弊趾馍羁蹋砻魉麑(duì)風(fēng)雨阻歸的惱意。

  “何日歸家洗客袍?銀字笙調(diào),心字香黃庭堅(jiān)墨跡燒”。想象歸家后的溫暖生活,思?xì)w的心情更加急切!昂稳諝w家”四家,一直管著后面的三件事:洗客袍、調(diào)笙和燒香!翱团邸保猛敬┑囊路。調(diào)笙,調(diào)弄有銀字的笙,燒香,點(diǎn)熏爐里心字形的香。作者詞中極想歸家之后佳人陪伴之樂,思?xì)w之情段段如此!般y字”和“心字”給他所向往的家庭生活,增添了美好、和諧的意味。

  “流光容易把人拋”,指時(shí)光流逝之快。櫻桃和芭蕉這兩種植物的顏色變化,具體地顯示出時(shí)光的奔馳。蔣捷抓住夏初櫻桃成熟時(shí)顏色變紅,芭蕉葉子由淺綠變?yōu)樯罹G,把看不見的時(shí)光流逝轉(zhuǎn)化為可以捉摸的形象。春愁是剪不斷、理還亂。詞中借“紅”“綠”顏色之轉(zhuǎn)變,抒發(fā)了年華易逝,人生易老的感嘆。

  詞人在詞中逐句葉韻,讀起朗朗上口,節(jié)奏鏗鏘。大大地加強(qiáng)了詞的表現(xiàn)力。這個(gè)節(jié)奏感極強(qiáng)的思?xì)w曲,讀后讓人有“余言繞梁,三日不絕”的意味。

  ●尾犯·寒夜

  蔣捷

  夜倚讀書床,敲碎唾壺,燈暈明滅。

  多事西風(fēng),把齋鈴頻掣。

  人共語、溫溫芋火,雁孤飛、蕭蕭檜雪。

  遍闌干外,萬頃魚天,未了予愁絕。

  雞邊長劍舞,念不到、此樣豪杰。

  瘦骨棱棱,但凄其衾鐵。

  是非夢、無痕堪憶,似雙瞳、繽紛翠纈。

  浩然心在,我逢著、梅花便說。

  蔣捷詞作鑒賞

  蔣捷在元朝建立之后,一直對(duì)統(tǒng)治者采取不合作態(tài)度。他拒絕了元朝要他做官的召見,隱居終老于竹山。他的詞作多婉約其辭,表達(dá)愛國思想。這首詞卻是直寫亡國之痛的,但激昂之氣仍很內(nèi)斂。

  “夜倚讀書床,敲碎唾壺,燈暈明滅!逼鸸P描寫夜晚,靠著讀書床,在暗淡燈光下,和朋友對(duì)談,說到激昂處,也有擊節(jié)高歌、敲碎唾壺之概!扒盟橥賶亍敝傅氖峭醵厥拢醵鼐坪笞x曹氏《步出夏門行》詩,激昂之處,情不自己,使鐵如意敲唾壺?fù)艄?jié),使壺口出現(xiàn)許多缺口。這個(gè)典故,表達(dá)亡國之后,救國無方的憤激心情的。但一吐之后,即收束住,用“燈暈”來沖淡它!岸嗍挛黠L(fēng),把齋鈴頻掣。”從室內(nèi)寫到室外,室外西風(fēng)吹來,把書齋的門鈴吹響。“西風(fēng)”指出夜是秋夜,而且這是深秋寒夜。

  “人共語、溫溫芋火,雁孤飛、蕭蕭檜雪!笔覂(nèi)朋友對(duì)談,其樂融融。但只能烤芋充饑,看出生活之慘淡。室外:失群孤雁,不斷哀鳴,誰能為之尋找失去的伴侶。而蕭蕭的檜樹也披霜戴雪。這里的“檜雪”,可能是初降的微雪,或只是月白霜濃的景象。

  室內(nèi)些許溫暖之氣,室外就是一片蕭寒了!氨殛@干外,萬頃魚天,未了予愁絕!笔覂(nèi)愁腸,想到室外走走,闌干以外,卻是狀如魚鱗的萬頃云天,談話生起消除不了心中的牢愁。自然界的嚴(yán)冷,象征著當(dāng)時(shí)遺民的政治處境。

  “雞邊長劍舞,念不到、此樣豪杰。”“雞邊長劍舞”用晉代志士祖逖聞雞起舞、以鍛煉報(bào)國身手的典故。想借古來壯士的凌云豪氣,但處境如此,又不敢更作空洞豪語,只好抑遏壯氣,情調(diào)復(fù)歸凄婉!笆莨抢饫猓嗥漪黎F。”“棱棱”既狀身體消瘦,又狀氣骨嶙峋。點(diǎn)明學(xué)不成“豪杰”的原因在于身軀之消瘦和生活之窮困。

  “是非夢、無痕堪憶,似雙瞳、繽紛翠纈。”追思亡國之前,何事有利社稷。誰人誤國,因何傾覆?這些是非功過,恍然如夢矣。要追究考察這些問題,也只覺“繽紛”撩亂,象雙眼受著“纈花”瞇住。

  “浩然心在,我逢著、梅花便說。”亡國之事已成過去,但“浩然”之心依然存在,我要等到“北定中原日”。但“壯心”不能當(dāng)眾傾吐,只能對(duì)著“梅花”才說。“梅花”,是堅(jiān)持民族氣節(jié),遺民、志士的象征。

  蔣捷這首詞,緊緊圍繞的是一片凄涼的氛圍。只是稍許的激昂之情,恰如雷電一般撕天烏云的一角,讓人感到亮的存在和希望之所在。

  ●虞美人·梳樓

  蔣捷

  絲絲楊柳絲絲雨,春在溟濛處。

  樓兒忒小不藏愁。

  幾度和云飛去覓歸舟。

  天憐客子鄉(xiāng)關(guān)遠(yuǎn),借與花消遣。

  海棠紅近綠欄桿。

  才卷朱簾卻又晚風(fēng)寒。

  蔣捷詞作鑒賞

  這是一首描寫羈旅他鄉(xiāng)凄迷心境的詞。蔣捷這首詞,字字錘煉,用句精巧,但也平淡,也是一首不可多得的佳作。

  “絲絲楊柳絲絲雨,春在溟濛處!睏盍z絲,細(xì)雨綿綿,柳絲輕拂。煙雨籠罩的遠(yuǎn)處,一派迷蒙縹緲的景象。這二句如一圖精心細(xì)琢的工筆畫。以“楊柳”、“細(xì)雨”繪出江南春雨圖。“絲絲”逼真地再現(xiàn)了柳枝的柔姿,描畫了春雨連綿不斷的形象。也喻指絲絲愁緒。詞的起句盡管重復(fù)出現(xiàn)了“絲絲”這一疊詞,因而產(chǎn)生了特定的渲染效果,加強(qiáng)了詞的豐富的內(nèi)涵。讀來瑯瑯上口,增強(qiáng)了詞的藝術(shù)美感。

  下面轉(zhuǎn)入傷懷的心理描寫:“樓兒忒小不藏愁”,南宋末年,國事江河日下。詞人對(duì)前途感到無窮憂慮。心中的愁苦郁積,遇感而發(fā)。鄉(xiāng)愁在文人眼里是一個(gè)永遠(yuǎn)抹不去的痛。古人寫之多樣,蔣捷此句則以“樓兒忒小”藏不下作喻!安亍弊郑憩F(xiàn)了隱忍、按捺已久。但以其愁太多,樓兒忒小,因而這“愁”擺脫小樓的羈絆!皫锥群驮骑w去覓歸舟”了!皫锥取币辉~,渲染了詞人思?xì)w之情的執(zhí)著與癡迷。然而幻想只能是使暫時(shí)的避難所,只能徒增憂愁。

  急切盼歸卻不成之后,詞人只好“天憐客子鄉(xiāng)關(guān)遠(yuǎn),借與花消遣”!疤鞈z”,點(diǎn)明題旨,把客愁鄉(xiāng)思表現(xiàn)得更加突出。但“天”憐則憐矣,只能“借與花消遣”!敖琛敝缚途铀l(xiāng),花非我有,也只能“借”之而已!一“憐”一“借”中,婉轉(zhuǎn)含蓄地表達(dá)了他鄉(xiāng)孑然之苦,愁苦難消的復(fù)雜心理活動(dòng)。

  “海棠紅近綠欄桿。才卷朱簾又晚風(fēng)寒!背小盎ㄏ病倍鴣恚L呐R欄,紅綠相映。細(xì)雨中的海棠,顏色自非一般。詞人在這里寫的是雨中海棠。詞人羈旅已久,韶華已逝,思鄉(xiāng)欲歸,心境黯然。然而目觸之處卻是竟相紅艷的紅海棠,對(duì)比之下,更增添心中傷愁。貌似紅綠眼的場景,實(shí)際上卻暗含了凄涼之意。何況卷簾之際,迎面而來的又是那令人心寒的晚風(fēng)呢!

  這是一首詞景交融的佳作。起筆點(diǎn)染景物,寫詞人凄迷愁苦的心境,使人思?xì)w。詞中匠心獨(dú)運(yùn),寫“愁”多,用“樓”小作襯托。寫哀愁,用海棠反襯。恰如王夫之所說,這里是用“樂景寫哀”,起到“一倍增其哀樂”之效果。詞中語言清新素淡,雕琢之下,不仍平淡之本色,是其藝術(shù)之最大特色。

  ●虞美人·聽雨

  蔣捷

  少年聽雨歌樓上,紅燭昏羅帳。

  壯年聽雨客舟中,江闊云低,斷雁叫西風(fēng)。

  而今聽雨僧廬下,鬢已星星也。

  悲歡離合總無情,一任階前,點(diǎn)滴到天明。

  蔣捷詞作鑒賞

  這是蔣捷自己一生的真實(shí)寫照。詞人曾為進(jìn)士,過了幾年官宦生涯。但宋朝很快就滅亡。他的一生是在顛沛流離中度過的。三個(gè)時(shí)期,三種心境,讀來也使人凄然。

  這首詞作者自己漫長而曲折的經(jīng)歷中,以三幅象征性的畫面,概括了從少到老在環(huán)境、生活、心情各方面所發(fā)生的巨大變化。

  “少年聽雨歌樓上,紅燭昏羅帳。”展現(xiàn)的只是一時(shí)一地的片斷場景,但具有很大的藝術(shù)容量,從紅燭映照、羅帳低垂這樣氛圍中引發(fā)青春與歡樂的聯(lián)想,抒發(fā)了“少年不知愁滋味”的情懷。這樣的階段在詞人心目中的印象是永恒而短暫的。以這樣一個(gè)歡快的青春圖,反襯后面的處境的索漠。

  “壯年聽雨客舟中,江闊云低斷雁叫西風(fēng)”。一個(gè)客舟中聽雨的畫面,一幅水天遼闊、風(fēng)急云低的江上秋雨圖。而一失群孤飛的大雁。恰是作為作者自己的影子出現(xiàn)的。壯年之后,兵荒馬亂之際,詞人常常在人生的蒼茫大地上踽踽獨(dú)行,常常東奔西走,四方漂流。他通過只展示了這樣一幅江雨圖,一腔旅恨、萬種離愁卻都已包孕其中了。

  “而今聽雨僧廬下,鬢已星星也。”描寫的是一幅顯示他的當(dāng)前處境的自我畫像。一個(gè)白發(fā)老人獨(dú)自在僧廬下傾聽著夜雨。處境之蕭索,心境之凄涼,在十余字中,一覽無余。江山已易主,壯年愁恨與少年歡樂,已如雨打風(fēng)吹去。此時(shí)此地再聽到點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨聲,自己卻已木然無動(dòng)于衷了!氨瘹g離合總無情,一任階前點(diǎn)滴到天明”。表達(dá)出詞人無可奈何的心緒,使其“聽雨”嘎然而止。

  蔣捷的這首詞,內(nèi)容包涵較廣,感情蘊(yùn)藏較深。以他一生的遭遇為主線,由少年歌樓聽雨,壯年客舟聽雨,寫到寄居僧廬、鬢發(fā)星星。結(jié)尾兩句更越過這一頂點(diǎn),展現(xiàn)了一個(gè)新的感情境界。“一任”兩個(gè)字,就表達(dá)了聽雨人的心情。這種心情,在冷漠和決絕中透出深化的痛苦,可謂字字千鈞。

  層次清楚,脈絡(luò)分明,是這首詞又一大特色。上片感懷已逝的歲月,下片慨嘆目前的境況。按時(shí)間順序,歌樓中少年寫到客舟中壯年,再寫到“鬢也星星”的老年,以“聽雨”為線索,一以貫之。

  ●燕歸梁·風(fēng)蓮

  蔣捷

  我夢唐宮春晝遲,正舞到、曳裾時(shí)。

  翠云隊(duì)仗絳霞衣,慢騰騰,手雙垂。

  忽然急鼓催將起,似彩鳳、亂驚飛。

  夢回不見萬瓊妃,見荷花,被風(fēng)吹。

  蔣捷詞作鑒賞

  蔣捷素喜詠蓮花,這首詞是其詠風(fēng)蓮之作。

  “我夢唐宮春晝遲,正舞到、曳裾時(shí)。”在詞中的想象之中,她是作霓裳羽衣之舞唐宮美人。景境迷離,裙禝飄霧,伴隨著光茫四射的身姿,在人心頭不斷回旋。但“魚陽鼙鼓動(dòng)地來”,驚破了舞曲,一晌貪歡的夢境霎時(shí)幻滅。“夢回不見萬瓊妃”,是一曲故國亡落的哀歌。結(jié)句點(diǎn)題“見荷花,被風(fēng)吹”,臨去秋波的一轉(zhuǎn),使夢境完全化為煙云。

  這首詞給人一種極美的境界。暑意稍返的日子,晨曦初透天邊,涼風(fēng)習(xí)習(xí),挽起水面的許多荷傘。十里河塘一片飛舞。雖然荷花面臨秋天,將要凋零,這在刻畫境界中,我們似乎仍可體會(huì)它的空靈和迷惘。

  一篇好的詞作不在于它要表現(xiàn)什么,首先應(yīng)該看到它的詞境的營造。它本身就是一種藝術(shù)美。這首詞是一首詠風(fēng)蓮的絕唱,和蔣捷詠白蓮的詞一樣。給人以美的享受。

  在藝術(shù)構(gòu)思,詞人也有“特異”的思想。用風(fēng)蓮來傳神,來表達(dá)寄托之情,而不著痕跡。作者通過夢的方式,將風(fēng)蓮擬人化。行文流暢。而意境尤深。作者在詞人通過浪漫主義的表現(xiàn)方式,為南宋王朝寫了一首挽歌。

  ●虞美人·鄉(xiāng)土

  以狂得罪,賦此餞行

  蔣捷

  甚矣君狂矣。

  想胸中、些兒磊磈,酒澆不去。

  據(jù)我看來何所似,一似韓家五鬼。

  又一似、楊家風(fēng)子。

  怪鳥啾啾鳴未了,被天公、捉在樊籠里。

  這一錯(cuò),鐵難鑄。

  濯溪雨漲荊溪水。

  送君歸、斬蛟橋外,水光清處。

  世上恨無樓百尺,裝著許多俊氣。

  做弄得、棲棲如此。

  臨別贈(zèng)言朋友事,有殷勤、六字君聽取:節(jié)飲食,慎言語。

  蔣捷詞作鑒賞

  南宋末年,昏帝權(quán)奸當(dāng)政。十幾年的光景,端的是一紙醉金迷的逍遙日子。加上賈似道上欺下瞞,弄權(quán)誤國,把一個(gè)小朝廷淪為兵虛財(cái)潰、內(nèi)外交困的地步。有人直言上諫,反被怪罪。“鄉(xiāng)士”因諫獲罪,被驅(qū)出臨安城,蔣捷感之而發(fā),寫下這首詞作。

  起筆即指陳同鄉(xiāng)的“狂”!吧跻泳褚印,而且是特別的狂。同鄉(xiāng)特狂,而這句話也顯示了此詞豪放不羈的風(fēng)格!跋胄刂小⑿﹥豪诖j,酒澆不去。”詞人先寫他胸中裝滿壘塊,即使酒澆,也無濟(jì)于事。因胸中義憤難平,從而揭示出“狂”的思想根源。“據(jù)我看來何所似,一似韓家五鬼。又一似、楊家風(fēng)子。怪鳥啾啾鳴未了,被天公、捉在樊籠里!边@里以兩個(gè)典故比擬他的“狂”態(tài)。韓愈在《送窮文》中稱“智窮、學(xué)窮、文窮、命窮、交窮”為“五鬼”。五代時(shí)楊凝式行為放縱,有“風(fēng)子”之喻。這里褒揚(yáng)鄉(xiāng)士的剛直和才識(shí),同時(shí)暗示這種性格的不合時(shí)宜。隨即指出他不識(shí)時(shí)務(wù),行為狂縱。這種沖突的結(jié)果是:“怪鳥啾啾鳴未了,被天公、捉在樊籠里”!傍Q未了”,即失去了自由。“這一錯(cuò),鐵難鑄。”錯(cuò),本指錯(cuò)刀,此處借指錯(cuò)誤。“鐵難鑄”,是說這簡直是個(gè)天大的錯(cuò)誤。從作者的深沉感嘆中包含了衷心的贊美。

  下闕轉(zhuǎn)了“餞行”話題上來!板隄q荊溪水。送君歸、斬蛟橋外。水光清處!币伺d是個(gè)山清水秀的地方,荊溪流經(jīng)縣南注入太湖。濯溪,是它的支流。城南有長橋橫跨于之上,以周處斬殺蛟事,故稱“斬蛟橋”;剜l(xiāng)的腳步總是欣喜的,但心境非同一般。因而不免悵恨在胸!笆郎虾逕o樓百尺,裝著許多俊氣。做弄得、棲棲如此。”揭露了腐朽的南宋王朝不能容納賢俊,使有遠(yuǎn)見卓識(shí)者凄遑不安。作者對(duì)現(xiàn)實(shí)所持的清醒認(rèn)識(shí)和強(qiáng)烈不滿,同時(shí)流露了對(duì)朋友懷才不遇的深切同情!皹前俪摺,即百尺樓。借用劉備說許汜事。劉備曾對(duì)許汜說,他臥百尺樓上,而許則在地下。意為鄙視。臨別贈(zèng)言朋友事,有殷勤、六字君聽取:節(jié)飲食,慎言語。請(qǐng)記住我的忠告,還是注意養(yǎng)身,說話謹(jǐn)慎些吧!這主要意在對(duì)黑暗政治的諷刺。

  這首詞讀起來,不同于婉約詞的纏綿悱惻,近于豪放詞中,而它也具有自己的獨(dú)特風(fēng)貌。它將對(duì)同鄉(xiāng)的欽敬和同情之心,用調(diào)侃和嬉笑的語氣表達(dá)出來。在嬉笑怒罵中,引出許多發(fā)人深省的東西。在笑容中掏幾滴辛酸的淚水。

  這是一首送別的詞,但卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了送別的范圍。詞人著力最多在于“狂”這個(gè)狂者的形象正是一個(gè)剛直耿介的愛國者的形象。鄉(xiāng)士之以狂獲罪的悲劇,已超越個(gè)人榮辱得失,也是時(shí)代的悲劇,在孕育著南宋覆亡的苦果。這是一個(gè)令后人深省的現(xiàn)象。

  ●少年游

  蔣捷

  楓林紅透晚煙青,客思滿鷗汀。

  二十年來,無家種竹,猶借竹為名。

  春風(fēng)未了秋風(fēng)到,老去萬緣輕。

  只把平生,閑吟閑詠,譜作棹歌聲。

  蔣捷詞作鑒賞

  蔣捷的這首詞是和其《虞美人。聽雨》一樣,是其對(duì)己身世和生平的自敘性文字。這首詞在表達(dá)了更為婉約些。它用一種閑適、淡漠的表面,以瀟灑而輕逸的筆調(diào)寫出內(nèi)心的隱痛。

  全詞以寫景起調(diào)!皸髁旨t透晚煙青”,楓葉深紅,是經(jīng)霜長久,“透”了即要落地!盁熐唷痹凇巴怼保哼@恰如一個(gè)飽經(jīng)折磨身乏神疲,凄惻遲暮的老人。接著抒發(fā)愁思:“客思滿鷗汀”,“客思”是客居江湖的亡國飄泊之愁:“鷗汀”,表示水鄉(xiāng),愁對(duì)閑暇棲息的鷗鳥和平靜空闊的沙汀,一“思”便即景見情。

  “二十年來,無家種竹,猶借竹為名。”“二十年”,應(yīng)是亡國后的二十多年。他想“種竹”,因?yàn)橹窆?jié)是被當(dāng)作保持高節(jié)與虛心的象征的。種竹,實(shí)為寄托亡國遺民的心事。“種竹”而“無家”,是因國破家亡。如果還不想改變自己的好尚,而只能“借竹為名”。在詞人故鄉(xiāng)宜興有竹山,在縣東北六十里的太湖之濱,作者曾隱居于此,故號(hào)竹山。

  轉(zhuǎn)筆寫時(shí)間之易逝!按猴L(fēng)未了秋風(fēng)到”,季節(jié)迅速地變換,其余是一片空虛!袄先トf緣輕”,意同《虞美人。聽雨》的“悲歡離合總無情”,詞人表示這種淡漠、麻木的感情,是包含了失去少年歡樂和豪情壯志的悲哀。實(shí)際上他是用冷漠、麻木來表示對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的蔑視的。

  “只把平生,閑吟閑詠,譜作棹歌聲!币灶j唐、閑散、放浪的形態(tài)自污,以山水、漁樵為知音,作逍遙游,“閑吟閑詠”,讓舟子、漁人,去作“棹歌”歌唱了。“閑淡”是被迫養(yǎng)成的:“無悶”、“無愁”恰是愁悶大到無可收拾的地步。

  蔣捷世屬宜興望族,加上少年即中科第,使他從骨子養(yǎng)成一種名士風(fēng)流的氣概。但朝代的更換,使這一切都發(fā)生了變化。詞只好在吟花賞月表示出對(duì)往昔盛事的眷念之情。

  ●霜天曉角

  蔣捷

  人影窗紗,是誰來折花?

  折則從他折去,知折去、向誰家?

  檐牙,枝最佳。

  折時(shí)高折些。

  說與折花人道:須插向、鬢邊斜。

  蔣捷詞作鑒賞

  這是一首清新、活潑的小令。因受到當(dāng)時(shí)新興的散曲的影響,表現(xiàn)出散曲的白描、輕巧的特點(diǎn),同時(shí)又保存了宋詞的“騷雅”和疏淡。

  詞是通過心理活動(dòng)來反映另一個(gè)人物的行動(dòng)的。起筆直白,“人影窗紗,是誰來折花?”看到紗窗上有個(gè)人影映在,她想:是誰到自家的院子里來折花?“折則從他折去”。如果想折,就要讓折花人好好折去!爸廴ァ⑾蛘l家?”提出問題:這人是哪家人,要把花折到哪里去。“須插向、鬢邊斜!倍ㄕ刍ㄈ耸桥耍抑械幕,檐牙的樹干高處的最好,索性把情況告訴她。要把好花插在鬢發(fā)旁邊。在紗窗上的人影的動(dòng)作中,看出折花者是一女性。折花者的動(dòng)作也是借影子反映出來。而主人則也應(yīng)是女性,而且是深居閨中的女性。

  “檐牙,枝最佳”!伴苎馈保N出如牙的屋檐邊的建筑裝飾。這是一片安靜的樂土。高琢的檐牙,栽著好花,顯示主人的身份定極高貴。而好花被折,未加阻攔主人的氣度定很不凡。主人公不輕意走出閨房,只在房中輕輕告語。主人公應(yīng)該是大家閨秀?坍嬃诵愿駵睾汀⑸屏、愛美的女主人,所以對(duì)于折好花,對(duì)于折花的人,關(guān)切備至。反映人物的心理活動(dòng)是細(xì)致的,反映人物的性格是鮮明的。

  這首詞是個(gè)很精致的作品。以散文化的特寫,點(diǎn)出生活情景。描寫人物的活動(dòng)的心理較為含蓄。用詞不精雕細(xì)琢,而崇尚自然,令人耳目一新。

  ●虞美人

  吳江

  蔣捷

  浪涌孤亭起,是當(dāng)年、蓬萊頂上,海風(fēng)飄墜。

  帝遣江神長守護(hù),八柱蛟龍纏尾。

  斗吐出、寒煙寒雨。

  昨夜鯨翻坤軸動(dòng),卷雕翚、擲向虛空里。

  但留得,絳虹住。

  五湖有客扁舟艤,怕群仙、重游到此,翠旌難駐。

  手拍闌干呼白鷺,為我殷勤寄語;奈鷺也、驚飛沙渚。

  星月一天云萬壑,覽茫茫、宇宙之何處?

  鼓雙楫,浩歌去。

  蔣捷詞作鑒賞

  吳江,即吳淞江,是大湖的一個(gè)支流,東流入大海。江上有長橋,又名重虹橋,上有重虹亭,甚為宏麗,為蘇杭之間必由之路。姜夔曾有詞云“重虹西望,飄然引去,此興平生難遇!憋L(fēng)光甚為旖麗。

  這首詞作于宋亡以后作者漂泊東南時(shí)期的作品。詞中主旨在于借重虹亭抒發(fā)作者在宋亡之后無處容身的隱痛。

  “浪涌孤亭起”,就起得突兀奇譎,顯出了垂虹亭的氣勢。翻滾江濤,孤亭屹立,巨浪騰空涌起。這樣有氣勢的建筑,在詞人眼里,“是當(dāng)年、蓬萊頂上,海風(fēng)飄墜”。蓬萊山是海上三神山之一,當(dāng)年秦皇、漢武都曾派臣前往尋訪仙人,可惜都未能找到,但卻有亭子飄落到了人間。可見重虹亭來歷非同尋常。仙山上飄來的亭子,誰來護(hù)持它呢?“帝遣江神長守護(hù),八柱蛟龍纏尾。斗吐出、寒煙寒雨。”八根柱子上有八條蛟龍環(huán)繞,并能噴煙吐雨,顯示出亭子外觀極為壯麗。

  “昨夜鯨翻坤軸動(dòng),卷雕翚、擲向虛空里,但留得,絳虹住!钡珌碜韵缮缴窳Φ耐ぷ右苍饨匐y,昨夜巨鯨翻動(dòng)了地軸,把飛檐拋到天空,只把垂虹橋留了下來。這個(gè)巨鯨實(shí)指人間的巨怪,這里是指蒙元貴族。元兵于1275年(德祐元年)攻宋,平江府通判王矩之、都統(tǒng)制王邦杰迎降于常州,元丞相伯顏進(jìn)入平江府。垂虹橋是必經(jīng)之路。說重虹亭毀于此時(shí),也非無根之果也不至純屬垂虹亭的被毀,象征著國家滅亡。

  下片“五湖有客扁舟艤”,轉(zhuǎn)寫詞人吳江之行。

  從太湖里駕著小舟?吭诖购鐦蜻叄慷猛ぷ託埰,作者都積于心中多時(shí)的憤懣,便噴發(fā)出來!芭氯合、重游到此,翠旌難駐。”垂虹亭本來是蓬萊山上群仙的聚會(huì)之所,但飄墜到這里,仙人們?nèi)绻貋,目睹亭子被毀,恐怕他們無法留駐。借群仙的難駐,表明了山河改易使神仙也不再留戀人間。這里安排得匠心獨(dú)具,不直抒感慨,比直接抒發(fā)感慨要委婉得多,深刻得多。

  “手拍闌干呼白鷺,為我殷勤寄語;奈鷺也驚飛沙渚。”詞人想借白鷺為群仙報(bào)信,但白鷺也被驚飛。

  此處思維之奇,亦難以片言卒說。把沙洲飛鷺等拉進(jìn)了神奇境界。“星月一天云萬壑,覽茫茫、宇宙知何處?”詞寫至此,真情流露出來。“萬重烏云遮蔽”,四海茫茫,何處是容身之地呢!詞人的亡國之痛,從這兩句里集中地表現(xiàn)出來。詞人在入元之后,始終不肯出仕,終老竹山。是其一貫思想使然。詞中在易代之后,俯仰身世,無所寄寓,與古代詩人契合。結(jié)語“鼓雙楫,浩歌去”,再現(xiàn)詞人遺世獨(dú)立之風(fēng)貌,讓人想起王閭大夫之風(fēng)味。讀來讓人在意猶未盡之余,感慨系之。

  這首詞語言凝煉,意境奇幻,是一首極具特色的佳作。

  ●虞美人

  秋曉

  蔣捷

  渺渺啼鴉了。

  互魚天,寒生峭嶼,五湖秋曉。

  竹幾一燈人做夢,嘶馬誰行古道。

  起搔首、窺星多少。

  月有微黃籬無影,掛牽牛數(shù)朵青花小。

  秋太淡,添紅棗。

  愁痕倚賴西風(fēng)掃。

  被西風(fēng)、翻催鬢鬒,與秋俱老。

  舊院隔霜簾不卷,金粉屏邊醉倒。

  計(jì)無此、中年懷抱。

  萬里江南吹簫恨,恨參差白雁橫天杪。

  煙未斂,楚山杳。

  蔣捷詞作鑒賞

  這是一首“多不接處”的詞。正因如此,才顯出跳躍起伏。詞人在不經(jīng)意間信手拈來,漫不經(jīng)意,所見所聞皆入詞中,想寫什么就寫什么,發(fā)其所欲發(fā)。這樣的詞需要細(xì)細(xì)體味,而非能摘章斷句鑒賞。

  “渺渺啼鴉了”起筆。詞人早早地醒來了。陣陣凄切的鴉啼首先進(jìn)入聽覺,鴉啼聲漸行漸遠(yuǎn)。“互魚天”把視線轉(zhuǎn)向窗外,天空中一片魚肚白片已然泛起!昂蛶Z,五湖秋曉。”陣陣涼意襲來,大概這是從太湖中山島那邊侵襲過來的,這時(shí)意識(shí)到了“五湖(即太湖)秋曉”。“竹幾一燈人做夢,嘶馬誰行古道!边@時(shí)他忽然記起了昨晚憑靠著竹幾做了一個(gè)夢:古道上馬嘶人行。“起搔首、窺星多少!迸缕鸫玻朗崃艘幌孪∈璧念^發(fā),室外,殘星點(diǎn)點(diǎn)。此時(shí)天色微明,淡簿月光,連籬笆的影子也顯示不出來了,只見竹籬上的牽;ň`開了幾朵!扒锾,添紅棗!鼻宓那锕猓菞棙渖蠏熘┘t色的棗兒,給增添了幾分亮色。庭園小景令人賞心悅目,剛才的凄涼之感已一掃而空。

  “愁痕倚賴西風(fēng)掃。被西風(fēng)、翻催鬢鬢,與秋俱老!庇娲祦淼年囮囄黠L(fēng),引起了他的傷感。愁情已郁結(jié),本想依托西風(fēng)吹走,反而催促鬢鬢更快地變得稀白,和這衰颯的秋天一同老去。“舊院隔霜簾不卷,金粉屏邊醉倒!睋峤褡肺,回想舊院,掛著簾幕,遮寒擋霜,美酒酣飲,醉臥在飾有彩繪的屏風(fēng),此情此景,豪放不羈!坝(jì)無此,中年懷抱!彼剂磕菚r(shí)是不會(huì)有而今這種傷感的中年懷抱的。“萬里江南吹簫恨,恨參差白雁橫天杪!弊约毫髀浣系貛В摄y囊羞澀,只能象伍子胥那樣去吹簫乞食。遙望天際,一字橫空,是列隊(duì)參差的南歸白雁。大雁尚歸,何時(shí)得重返故里?“煙未斂,楚山杳!蹦慷么司埃钊思岛奚。天色漸明,一派煙霧輕籠,只見楚山的迷蒙景色。

  詞中借秋曉所見所感,抒發(fā)詞人“愁”和“恨”。這里有悲秋之情,但詞的內(nèi)涵實(shí)際遠(yuǎn)不止此。詞人經(jīng)歷亡國之痛和逃難寓居遭際,寄寓了更為深刻、豐富的意蘊(yùn),悲秋之中的“愁”和“恨”,淪落天涯之愁,是神州陸沉之恨。詞人觸景生情,詞中透露出一股悲壯的滄桑感和憂患意識(shí)。

  ●虞美人

  蔣捷

  夢冷黃金屋。

  嘆秦箏、斜鴻陣?yán)铮叵覊m撲。

  化作嬌鶯飛歸去,猶認(rèn)紗窗舊綠。

  正過雨、荊桃如菽。

  此恨難平君知否,似瓊臺(tái)涌起彈棋局。

  消瘦影,嫌明燭。

  鴛樓碎瀉東西玉。

  問芳蹤、何時(shí)再展,翠釵難卜。

  待把宮眉橫云樣,描上生綃畫幅。

  怕不是、新來裝束。

  彩扇紅牙今都在,恨無人解聽開元曲。

  空掩袖,倚寒竹。

  蔣捷詞作鑒賞

  這是一首抒發(fā)亡國之痛的詞。譚獻(xiàn)在《夏堂詞話》評(píng)論說:“瑰麗處鮮妍自在”?纱嗽~用筆極為婉曲,意境幽深,極盡吞吐之妙。

  “夢冷黃金屋”詞中描寫的對(duì)象乃是一位不凡的美人。“黃金屋”用陳阿嬌事。漢武帝年少時(shí),長公主想把女兒阿嬌許給他,漢武帝說“若得阿嬌作婦,當(dāng)作金屋貯之!必惏喙獭稘h武故事》在這里作者借阿嬌來寫一位美人。詞人自己朝思暮想的人不僅是美人,還有故國。起句意謂美人夢魂?duì)坷@的黃金屋已變得凄冷,實(shí)際上含有故宮凄涼之意!皣@秦箏、斜鴻陣?yán),素弦塵撲!睂懯覂(nèi)器物,見到自己曾經(jīng)撫弄過的樂器已蒙上了一層厚厚的灰塵,不禁感慨萬千。故以一“嘆”字領(lǐng)起,化實(shí)景為虛景。秦箏,弦柱斜列如飛雁成行的古箏。素弦,即絲弦。夢魂化鶯飛回金屋,還認(rèn)得舊時(shí)的綠色紗窗,雨過,只見荊桃果實(shí)已長得如豆大!盎鲖生L飛歸去,猶認(rèn)紗窗舊綠。正過雨、荊桃如菽。”令人心中升騰中懷舊惜春之感。“化作嬌鶯”夢魂化鶯,想象不凡。筆力奇幻,獨(dú)運(yùn)匠心。金屋冷寂之境、秦箏塵撲之景,亦為化作嬌鶯所見。逆入平出,特見波瀾。景物描寫,虛實(shí)交錯(cuò)。

  “此恨難平君知否,似瓊臺(tái)涌起彈棋局。”瓊臺(tái),此處則指玉石所作的彈棋枰。彈棋局,其形狀中央隆起,周圍低平。李商隱詩稱為“莫近彈棋局,中心最不平”(《無題》)、詞人在此以玉制之彈棋局形容心中難平之恨。“此恨難平”總結(jié)上面各種情事,積憤難抑,自然噴發(fā)。詞人由寫景到抒懷!跋萦埃用鳡T。”借寫消瘦的形象,表達(dá)一種悲涼的心境。借說“瘦影”,從而通過照出的反常心理曲折加以表露。

  下片以“鴛鴦碎瀉東西玉。”起筆。以杯碎酒瀉比喻宋朝的覆亡。鴛樓,即鴛鴦樓,為樓殿名。東西玉,酒器名。這句從寫和美人的分離,喻指和故國的永別。佳人已遠(yuǎn)離,眷戀情仍深,詞人仍希望能重睹其舊日豐采!皢柗价、何時(shí)再展?”流露出自己重見佳人的熱切愿望,但“翠釵難卜”佳人蹤跡何在?又表明這一愿望的實(shí)現(xiàn)何其渺茫。

  “待把宮眉橫云樣,描上生綃畫幅。怕不是、新來裝束。”說自己準(zhǔn)備把那容顏描繪在生綃畫幅上,想來還是宮人舊時(shí)的裝束吧。生綃,未經(jīng)漂煮的絲織品,古人用以作畫。眉橫云樣,指雙眉如同纖云橫于額前。舊時(shí)的裝束代指故國的形象。與美人分離,希重會(huì)而又渺茫,只好托之丹青。通過這幾層描繪,把故國之思寫得力透紙背!安噬燃t牙今都在”。彩扇紅牙(歌舞時(shí)用具),舊時(shí)之物俱在,已物是人非,自己聆聽盛世之音,百感交集,卻知音難覓。此時(shí)懷戀故國之人已越來越少只好獨(dú)自傷懷。作者的這種感嘆是對(duì)民族意識(shí)已經(jīng)輕淡薄的情況而發(fā)的。然以“恨無人解聽開元曲”的詞語表達(dá),曲筆抒懷也。開元曲,借唐開元盛世的歌曲,此處指宋朝盛時(shí)的音樂。“空掩袖,倚寒竹”,借竹的高風(fēng)亮節(jié)表現(xiàn)自己堅(jiān)貞不渝的品德。

  這是一首具有典型婉約風(fēng)格的作品。在“夢冷黃金屋”起筆,以幽獨(dú)傷情作結(jié)。表現(xiàn)了詞人深沉的故國之戀和不同凡俗的高尚志節(jié)。詞中借夢抒懷,使境界迷離。以美人為靈魂化身,寫故國之思。詞人曲筆道出心中郁積很久的塊壘,雖用詞較為清麗婉約,但表情卻仍顯酣暢淋漓。

  ●虞美人

  兵后寓吳

  蔣捷

  深閣簾垂繡。

  記家人、軟語燈邊,笑渦紅透。

  萬疊城頭哀怨角,吹落霜花滿袖。

  影廝伴、東奔西走。

  望斷鄉(xiāng)關(guān)知何處,羨寒鴉、到著黃昏后。

  一點(diǎn)點(diǎn),歸楊柳。

  相看只有山如舊。

  嘆浮云、本是無心,也成蒼狗。

  明日枯荷包冷飯,又過前頭小阜。

  趁未發(fā)、且嘗村酒。

  醉探枵囊毛錐在,問鄰翁、要寫《牛經(jīng)》否。

  翁不應(yīng),但搖手。

  蔣捷詞作鑒賞

  1275年(宋恭帝德祐元年)元兵南侵,陷岳州,下蘇常。翌年春日,兵進(jìn)臨安。這年秋天,蔣捷正在吳門流寓,兵荒馬亂之中,衣食問題成為困撓詞人最大問題。這首詞寫于此時(shí),是詞人流浪生活的真實(shí)寫照。

  “深閣簾垂繡。記家人、軟語燈邊,笑渦紅透!遍|閣深院,垂地繡簾,柔和燈光,輕言細(xì)語。會(huì)心之處,嫣然一笑,酒渦迷人。詞人首先營造了記憶中溫馨的氛圍。但和眼前的自然之物相對(duì)照。在漂泊中自己多么希望回到故鄉(xiāng)和家人團(tuán)聚,可是“望斷鄉(xiāng)關(guān)知何處”!羨寒鴉、到著黃昏后。一點(diǎn)點(diǎn),歸楊柳。黃昏之后的“寒鴉”尚可歸巢楊柳,令人羨慕不已。不令人產(chǎn)生人不如鴉之感!“蔣詞中抒發(fā)的背井離鄉(xiāng)的愁苦情懷,而是戰(zhàn)亂時(shí)代這一特定歷史環(huán)境中的產(chǎn)物,而非一般詞人和平時(shí)的呻吟!比f疊城頭哀怨角“,城頭上反復(fù)吹奏的號(hào)角聲充滿哀怨,這”哀怨“是一種主觀感情的外射,和著國破家亡的傷慟。

  “相看只好山如舊!绷髀冻鼋揭字鞯谋葱那椤!皣@浮云”比喻世事的變幻無常。漂泊孤凄之感是和亡國之痛融合在一起的,使之更加深沉,也更加悲苦。這是一個(gè)秋風(fēng)肅殺,百花凋殘的季節(jié),這是一處景物蒼茫的黃昏時(shí)刻。

  “明日枯荷包冷飯,又過前頭小阜!泵魈鞂峡莞傻暮扇~包著的冷飯,越過前面那座小山,設(shè)法謀生,以便糊口!俺梦窗l(fā)、且嘗村酒!睆睦Ь沉孙@現(xiàn)出達(dá)觀的態(tài)度。姑且苦中作樂,把煩憂拋在一邊吧!村酒飲罷,囊中仍很羞澀。“醉探枵囊毛錐在,問鄰翁、要寫《牛經(jīng)》否。翁不應(yīng),但搖手。”微醉中探手“枵(xiāo消)囊”幸喜那唯一的謀生工具毛錐還在。他詢問鄰近的老翁:“需要抄寫《牛經(jīng)》么?”老翁只是搖手。詞人“東奔西走”的目的和結(jié)果,在這幾句話中描寫的維妙維肖。通過對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中幾個(gè)典型的細(xì)節(jié)加以描述,把它看成現(xiàn)實(shí)主義的杰作亦無不可。

  這是一首描寫流浪生活的悲歌。在戰(zhàn)亂的年代,詞人過著流浪的生活。即使物質(zhì)上再困窘,也不能使他屈服仕元。同時(shí)在詞人通過老翁對(duì)《牛經(jīng)》的冷淡態(tài)度的描寫,透露出當(dāng)時(shí)農(nóng)村中凋零殘敗的景象,和農(nóng)民生產(chǎn)情緒不高的事實(shí)。

  ·舟過吳江

  一片春愁待酒澆。江上舟搖,樓上簾招。

  秋娘渡與泰娘橋,風(fēng)又飄飄,雨又蕭蕭。

  何日洗客袍?銀字笙調(diào),心字香燒。

  流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉。

  賞析:

  《一剪梅·舟過吳江》是宋末詞人蔣捷乘船經(jīng)過吳江縣時(shí)所作的一首詞。此詞用“點(diǎn)”“染”結(jié)合的手法,寫出了詞人傷春的情緒及久客異歸的情緒。全詞以首句的“春愁”為核心,選取典型景物和情景層層渲染,突出了春愁的內(nèi)涵:一是倦游思?xì)w的愁,一是春光易逝的愁。

  吳江指濱臨太湖東岸的吳江縣。這首詞主要寫作者乘船漂泊在途中倦懶思?xì)w之心情。

  起筆點(diǎn)題,指出時(shí)序,點(diǎn)出“春愁”的主旨!耙黄撼畲茲病保耙黄毖猿類炦B綿不斷!按茲病,是急欲要排解愁緒,表現(xiàn)了他愁緒之濃。詞人的愁緒因何而發(fā),這片春愁緣何而生。接著便點(diǎn)出這個(gè)命題。

  隨之以白描手法描繪了“舟過吳江”的情景:“江上舟搖,樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋,風(fēng)又飄飄,雨又蕭蕭”,這“江”即吳江。一個(gè)“搖”字,頗具動(dòng)態(tài)感,帶出了乘舟的主人公的動(dòng)蕩飄泊之感!罢小保鉃檎袕祁櫩屯嘎读怂囊暰為酒樓所吸引并希望借酒澆愁的心理。這里他的船已經(jīng)駛過了秋娘渡和泰娘橋,以突出一個(gè)“過”字。“秋娘”“泰娘”是唐代著名歌女。作者單用之。心緒中難免有一種思?xì)w和團(tuán)聚的急切之情。飄泊思?xì)w,偏逢上連陰天氣。作者用“飄飄”“蕭蕭”描繪了風(fēng)吹雨急!坝帧弊趾馍羁蹋砻魉麑(duì)風(fēng)雨阻歸的惱意。這里用當(dāng)?shù)氐奶厣包c(diǎn)和凄清、傷悲氣氛對(duì)愁緒進(jìn)行了渲染。

  “何日歸家洗客袍?銀字笙調(diào),心字香燒”。首句點(diǎn)出“歸家”的情思,“何日”道出飄泊的厭倦和歸家的迫切。想象歸家后的溫暖生活,思?xì)w的心情更加急切。“何日歸家”四字,一直管著后面的三件事:洗客袍、調(diào)笙和燒香。“客袍”,旅途穿的衣服。調(diào)笙,調(diào)弄有銀字的笙,燒香,點(diǎn)熏爐里心字形的香。這里是白描,詞人想像歸家之后的情景:結(jié)束旅途的勞頓,換去客袍;享受家庭生活的溫馨,嬌妻調(diào)弄起鑲有銀字的笙,點(diǎn)燃熏爐里心字形的香。白描是為了渲染歸情,用美好和諧的家庭生活來突出思?xì)w的心緒。作者詞中極想歸家之后佳人陪伴之樂,思?xì)w之情段段如此!般y字”和“心字”給他所向往的家庭生活,增添了美好、和諧的意味。

  下片最后三句非常精妙。“流光容易把人拋”,指時(shí)光流逝之快!凹t了櫻桃,綠了芭蕉”化抽象的時(shí)光為可感的意象,以櫻桃和芭蕉這兩種植物的顏色變化,具體地顯示出時(shí)光的奔馳,也是渲染。蔣捷抓住夏初櫻桃成熟時(shí)顏色變紅,芭蕉葉子由淺綠變?yōu)樯罹G,把看不見的時(shí)光流逝轉(zhuǎn)化為可以捉摸的形象。春愁是剪不斷、理還亂。詞中借“紅”“綠”顏色之轉(zhuǎn)變,抒發(fā)了年華易逝,人生易老的感嘆。

  詞人在詞中逐句押韻,讀起朗朗上口,節(jié)奏鏗鏘。大大地加強(qiáng)了詞的表現(xiàn)力。這個(gè)節(jié)奏感極強(qiáng)的思?xì)w曲,讀后讓人有“余言繞梁,三日不絕”的意味。

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