納蘭性德經(jīng)典詩詞精選賞析
《納蘭詞》不但在清代詞壇享有很高聲譽(yù)，在整個(gè)中國文學(xué)史上也占有光彩奪目的一席之地。以下是小編分享的納蘭性德經(jīng)典詩詞精選賞析，歡迎大家閱讀!
(擬古絕絕詞)——人生若只如初見
人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇。
等閑變卻故人心，卻道故人心易變。
驪山語罷清宵半，夜雨霖鈴終不怨。
何如薄幸錦衣郎，比翼連枝當(dāng)日愿。
【注釋】
�、偃松洌阂馑际钦f與意中人相處應(yīng)當(dāng)總像剛剛相識的時(shí)候，那樣地(的)甜蜜，那樣地溫馨，那樣地深情和快樂。
②何事句：此用漢班婕妤被棄典故。班婕妤為漢成帝妃，被趙飛燕讒害，退居冷宮，后有詩《怨歌行 》，以秋扇為喻抒發(fā)被棄之怨情。南北朝梁劉孝綽《班婕妤怨》詩又點(diǎn)明“妾身似秋扇”，后遂以秋扇見捐喻女子被棄。這里是說本應(yīng)當(dāng)相親相愛，但卻成了今日的相離相棄。
�、鄣乳e二句：意思是說如今輕易地變了心，卻反而說情人間就是容易變心的。故人，指情人。
④驪山二句：《太真外傳》載，唐明皇與楊玉環(huán)曾于七月七日夜，在驪山華清宮長生殿里盟誓，愿世世為夫妻。白居易《長恨歌》：“ 在天愿作比翼鳥，在地愿作連理枝。” 對此作了生動(dòng)的描寫。后安史亂起，明皇入蜀，于馬嵬坡賜死楊玉環(huán)。楊死前云：“妾誠負(fù)國恩，死無恨矣。”又，明皇此后于途中聞?dòng)曷暋⑩徛暥瘋�，遂作《雨霖鈴》曲以寄哀思。這里借用此典說即使是最后作決絕之別，也不生怨。參見《浣溪沙》(鳳髻拋殘秋草生)“講解”。
�、莺稳缍洌夯锰评钌屉[《馬嵬》：“如何四紀(jì)為天子，不及盧家有莫愁”之句意。薄幸，薄情。錦衣郎，指唐明皇。又，意謂 怎比得上當(dāng)年的唐明皇呢，他總還是與楊玉環(huán)有過比翼鳥、連理枝的誓愿!意思是縱死而分離，也還是刻骨地念念不忘舊情。亦可通。
【講解】
此調(diào)原為唐教坊曲，后用為詞牌。始見《花間集》韋莊詞。有不同體格，俱為雙調(diào)。但《太和正音譜》謂：《花間集》載《木蘭花》、《玉樓春》兩調(diào)，其七字八句者為《玉樓春》體。故本首是為此體，共五十六字。上、下片除第三句外，余則皆押仄聲韻。
詞題說這是一首擬古之作，其所擬之《決絕詞》本是古詩中的一種，是以女子的口吻控訴男子的薄情，從而表態(tài)與之決絕。如古辭《白頭吟》：“聞君有兩意，故來相決絕。”唐元稹有《古決絕詞》三首等。這里的擬作是借用漢唐典故而抒發(fā)“閨怨”之情。詞情哀怨凄惋(婉)，屈曲纏綿。汪刻本于詞題 “擬古決絕詞”后有“柬友”二字，由此而論，則這“閨怨”便是一種假托了，這怨情的背后，似乎更有著深層的痛楚，無非借閨怨作隱約的表達(dá)罷了。故有人以為此篇是別有隱情，無非是借失戀女子的口吻，譴責(zé)那負(fù)心的錦衣郎的。
長相思
山一程，水一程，身向榆關(guān)那畔行，夜深千帳燈。 風(fēng)一更，雪地更，聒碎鄉(xiāng)心夢不成，故園無此聲。
納蘭性德?lián)问绦l(wèi)期間，曾多次跟隨康熙出巡，寵遇非常�？滴醵荒暝绱海{蘭性德隨御駕東巡、去往山海關(guān)外盛京(沈陽)。途中，寫下了這詞，成就一首描寫邊塞軍旅途中思鄉(xiāng)寄情的佳作。
上闋寫山水行程。一路爬山涉水，鞍馬勞頓，目的地只在榆關(guān)那邊。清寒的時(shí)節(jié)，蒼涼的去處，那萬丈穹廬下安扎的營帳，望去好似繁星落地，璀璨異常。如此壯麗之景，只從詞人“夜深千帳燈”幾字中，我們便可體會無二。
下闋承接“夜深千帳燈”，繼續(xù)寫“夜”，過渡自然。夜深了，詩人還是睡不著，風(fēng)雪交加嘛，一更接一更，真是吵死個(gè)人。寫景畢竟為抒情。詞人身為侍衛(wèi)之職， 一生多鞍馬勞役。急風(fēng)飛雪的出塞路上，帳外長久的風(fēng)雪聲，勾起的是對“故園”無盡的思念，對家中的溫暖的無盡的思念。
這首詞還有一個(gè)重要特點(diǎn)，就是整齊的對稱之美。其一、上一闋，山水相迭，一程接一程，主要是寫空間上的延續(xù);下一闋，風(fēng)雪交加，一更接一更，主要是寫時(shí)間 上的延續(xù)。其二、上一闋，強(qiáng)調(diào)“身”，行程之中身好累。“‘身’向榆關(guān)那畔行”，“身”在哪里呢?作者經(jīng)過了崇山峻嶺，大河小川，山海關(guān)外，經(jīng)過了許許多 多的地方，總之，身在旅途，軍營帳篷中。這里面有多少的不得已呀!真的是“身在曹營心在漢”，留下綿綿無盡的`想象與回味的空間;下一闋，強(qiáng)調(diào)“心”，難眠 之時(shí)心好苦。在這樣惡劣的氣候條件下，連做一個(gè)思鄉(xiāng)夢都做不囫圇，做不安逸。心好苦，是身好累的合理延續(xù)。其三、上一闋，無論是山水還是燈火，都重在寫所 見，寫視覺;下一闋，無論是風(fēng)還是雪，都重在寫所聞，寫聽覺。“故園無此聲”，那有的是什么呢?當(dāng)然是溫馨，令人留戀的甜蜜和溫馨。其四、上一闋，從大處 著眼，鋪寫一路行程中的這一處，從白天到黑夜，這一處中的千萬帳燈火。重在寫外，表現(xiàn)外在的時(shí)空印象;下一闋，從小處落筆，內(nèi)斂到“我”這一帳。重在寫 內(nèi)，展示這一帳內(nèi)“我”的耳聞以及“我”的內(nèi)心感受。時(shí)空盡在“我”的“耳”中、“心”中。
總的來說，上闋寫面、寫外，鋪陳壯觀;下闋寫點(diǎn)、寫內(nèi)，曲描心情。選取的都是平凡的事物，如山水風(fēng)雪、燈火聲音。又采用短小精悍而通俗易懂的語句，輕巧排 列，對應(yīng)整齊。信手拈來，不顯雕琢。近代大學(xué)者王國維評價(jià)說“容若詞自然真切”。全篇融細(xì)膩情感于雄壯景色之中，盡顯非凡。纏綿而不頹廢，柔情之中露出男 兒鎮(zhèn)守邊塞的慷慨報(bào)國之志。
《減字木蘭花》
相逢不語，一朵芙蓉著秋雨。小暈紅潮，斜溜鬟心只鳳翹。
待將低喚，直為凝情恐人見。欲訴幽懷，轉(zhuǎn)過回闌叩玉釵。
《減字木蘭花》，一個(gè)溫柔婉轉(zhuǎn)的詞牌，每句一短一長，回環(huán)往復(fù)，流連不歇。詞家多以這個(gè)詞牌來寫一些生活中的細(xì)碎柔情、溫柔好夢。容若卻特別，以長于抒情的詞牌來作寫人的白描，筆端輕柔勾勒，竟是一副活生生的仕女圖，嬌羞宛然，冰雪輕盈。
但這不是隨便的一副圖畫，不是憑空而來的囈想，也不是詩人們常作的那樣以美人香草寄托君子之情。這是一副實(shí)實(shí)在在的寫真，畫中的女子當(dāng)時(shí)就真實(shí)地站在容若的面前，風(fēng)容盡現(xiàn)，咫尺天涯。
那是一張美麗的臉，也是一張熟悉的臉，熟悉得足足度過了兩個(gè)年輕人的半生，熟悉得驚醒過容若多少輾轉(zhuǎn)反側(cè)的夢寐。但是，僅僅是咫尺間隔，卻只有“相逢不語”，而這一相逢，更無情地成為他們的最后一見。不知道此時(shí)此刻的容若若是預(yù)知這個(gè)結(jié)局，會不會不顧一切地沖開的人群，沖開禁忌，沖開漫無邊際的風(fēng)險(xiǎn)與藩籬，沖上前去，僅僅和她說上一句話呢?
可是，以容若的顯赫家世，世間又能有幾多禁忌、幾處天涯?
沒有，算來算去也只有一處，那就是當(dāng)時(shí)的世界上幾乎惟一高過他們的東西——皇權(quán)。
皇權(quán)，就是他們的天涯。
為了這次見面，容若已經(jīng)冒上了天大的風(fēng)險(xiǎn)，他偷偷地?fù)Q過了裝束，裹挾在人群之中，近近地望了她一眼，但在這最后關(guān)頭，卻終于只是“相逢不語”，讓刻骨的愛戀在皇權(quán)下無可奈何地枯萎下去。那一刻，那偷偷的一望，便如一朵秋葉從樹梢落下、在墜入泥土之前的那片刻懸空時(shí)候的小小的凄婉的掙扎。
相逢不語，雙方都看見了對方，那女子在容若的眼中宛如秋雨飄搖中的一株芙蓉，艷麗、哀戚、淚泫，那臉龐泛起的無法遮掩的紅暈正是對癡情容若的最最直白的傾訴——傾訴了一顆心、多少事、怎般情。那云發(fā)間的鳳釵也只顧著回應(yīng)著陰晴不定的光線，明明暗暗，迷離如當(dāng)年的往事。
當(dāng)年，明珠府的花園，文靜的小容若永遠(yuǎn)都有一個(gè)最好最好的玩伴，兩個(gè)孩子一起，花花草草秋千架，蜻蜓蝴蝶小風(fēng)箏，對于容若和他的表妹來說，這都是一段無比快樂的童年。
快樂，只因?yàn)樵谝黄稹?/p>
容若從小就是一個(gè)落落寡合的孩子，同齡的玩伴中只有表妹一人適合他那文靜孤單的性格和吟詩填詞的癖好。他們是童年的玩伴，也是少年的詩友。郎騎竹馬來，繞床弄青梅，既有兩小無猜的天真，也有朦朧難言的情愫。他們不知道為什么會這樣喜歡栓在一起，只知道只要他們不在一起，日子總會變得漫長難捱。
容若這首小令，寫得似明似暗、欲說還休，總有些隱衷心曲難與人言。反復(fù)讀來，既像是容若自己的心間私語，又像是模擬表妹的口吻來摹寫她對自己的相思。字里行間似有本事，而才要落實(shí)便轉(zhuǎn)眼無跡。只有那段刻骨銘心的苦楚定是真實(shí)地發(fā)生在當(dāng)時(shí)，直到三百五十年后的今天也沒有一絲一毫的消褪。
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