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李清照詩詞中“愁”的不同內涵

時間:2024-10-25 03:46:16 詩詞 我要投稿
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李清照詩詞中“愁”的不同內涵

  李清照是中國文學史上一個最有天才的女子,她論詞對于北宋諸大家,多有不滿,可見她的眼光之銳敏。以下是小編為大家整理的李清照詩詞中“愁”的不同內涵,供大家參考借鑒,希望可以幫助到有需要的朋友。

李清照詩詞中“愁”的不同內涵

  對于李清照而言,靖康之難是其生活的轉折點,同時也是作品內涵發(fā)生重大變化的轉折點,在國破家亡的歷史大背景下,個體生活經(jīng)歷受到重大影響,對故國的思念、凄苦的人生經(jīng)歷及個體意識的蘇醒促成了李清照作品中“愁”的不同內涵。

  靖康之難對于李清照而言,就人生經(jīng)歷和作品內涵的影響力是巨大的,這也形成了李清照前后期詞作內涵的不同,具體表現(xiàn)在“愁”的內涵發(fā)生重大變化。

  一、靖康之難前作品及其“愁”的內涵

  十八歲之前,李清照的生活簡單而平靜,在閨閣繡樓中過著養(yǎng)尊處優(yōu)的少女生活。但悠閑的日子總會泛起些許少女愁緒的漣漪。深閨獨處,不免心生空虛孤寂之感。寂寞的背后,隱然飄蕩著一絲少女朦朧的“思春”情懷。在《浣溪沙》(莫許杯深琥珀濃)中,將深閨沉悶和心靈苦悶的閨愁表達得淋漓盡致!靶褧r空對燭花紅”,一個“空”字牽出了詞中人的幽怨和寂寥,散發(fā)著女主人心無所依的惆悵,以及渴望愛情的意欲。

  十八歲,李清照與太學生趙明誠結婚,開始了幸福的婚姻。甜蜜替代了閨愁。但當夫君起至萊州,短暫的離別,又蕩起少婦心中無盡的相思離愁!安畔旅碱^,卻上心頭”的纏綿,“人比黃花瘦”的憔悴,“新來瘦”的無奈,詞中人處處向讀者傾訴著一寸柔腸成千縷的愁情。希望與丈夫永遠廝守,但諸多的意外讓他們不得不飽嘗分離的酸苦。悠悠的思情,折磨著思婦脆弱的身體和敏感的心靈。但無論是閨愁,還是離愁,都顯得那么的淡,那么的淺。

  二、靖康之難后作品及其“愁”的內涵

  靖康之變,北宋滅亡,李清照的生活不再幸福安定,由于主和派的卑躬屈膝,詞人被迫南渡,開始了漂泊的日子。南渡后不久,丈夫去世了,她開始了凄涼感傷的寡居生活。國破家亡的不幸,深深地刺痛了她那顆柔弱的心靈,也喚醒了她關注大局的憂患意識。但她只是封建社會一個普通的弱女子,只能借助文字,直擊現(xiàn)實,將所有的哀愁凄苦、愛恨離愁,都滲透到詞中的每一個文字。面對一場劫難,詞人的情感已經(jīng)不再局限于自身的點點滴滴,而是充滿了暮年飄零的淪落之悲和故土淪喪的身世之感,進而升華到對整個國家,整個民族命運的關注,她的靈魂開始敏銳地思考,深沉地思索,暗暗流著哀國之淚。痛徹心扉的分離,凝結成永遠的思鄉(xiāng)愁,亡國恨!段淞甏骸分小拔锸侨朔鞘率滦,欲語淚先流”詞人唯有借淚來傾訴南渡的亡國辛酸,無依的孀居之痛。《菩薩蠻》中“故鄉(xiāng)何處是?忘了除非醉!钡莱隽嗽~人無法排遣的鄉(xiāng)愁!队烙鰳贰方裎魧Ρ,熱鬧的元宵節(jié)背后,深藏著詞人無限的感傷和落寞,道盡了悲愴凄涼之感。

  三、以靖康之難為界點,李清照作品 “愁”的具體內涵的轉變

  南渡前,詞中帶著幾分少女朦朧且稚嫩的愁緒,將一個愁腸綿綿,充滿相思、幽怨的思婦形象塑造得栩栩如生。南渡后,詞中蘊含著國破家亡的酸楚,愁思更濃烈深沉,一個在離亂中從深閨少婦轉變?yōu)轱柦?jīng)風霜的暮年孀婦的形象已悄然進入讀者心間。原本幸?鞓返睦钋逭,就是在與心愛的丈夫離別,與深愛的祖國別離后,孤寂和落寞牽動了內心最柔軟的愁腸,觸碰了全身愁苦的神經(jīng)。

  在前期詞中,詞人目光僅在花花草草,分分合合中游離,獨享一花一世界的快樂與憂傷。但后期詞中的主人公形象已是一個充滿憂憤,能心念國家存亡,懂得亡國恨的大女人。滿腹的愁情是對整個民族,整個國家淪亡的無限哀嘆和深深痛惜。從少時的閨愁,到之后的離愁,再到暮年的哀愁,從小女人的情趣到大女人的成熟,兩段不同的“愁”滋味,是詞人內心情感的真情流露,將復雜多樣的愁緒串聯(lián)起來,勾勒出李清照真實的生命軌跡。

  綜上所述,以靖康之難為界點,對照李清照人生經(jīng)歷和作品內涵的差異,主要體現(xiàn)在靖康之難之前的作品表現(xiàn)的是“家愁”,是女性特質的多愁善感,而靖康之難之后的作品更多表現(xiàn)的是一種“國愁”,更多體現(xiàn)出李清照面對國仇家恨是表現(xiàn)出來的那種強烈的愛國精神和憂患意識。她那一顆不能被幽閉的“匹夫”之心,懷抱著“欲將血淚寄山河,去灑東山一抷土”的壯志,始終激蕩著濃郁的愛家愛國的情思和深沉關注人生的憂患意識。

  擴展資料:

  李清照關于愁的詞

  憶秦娥

  臨高閣,亂山平野煙光薄。煙光薄,棲鴉歸後,暮天聞角。

  斷香殘香情懷惡,西風催襯梧桐落。梧桐落,又還秋色,又還寂寞。

  添字采桑子

  窗前誰種芭蕉樹?陰滿中庭;陰滿中庭,葉葉心心、舒卷有馀情。

  傷心枕上三更雨,點滴霖霪;點滴霖霪,愁損北人、不慣起來聽!

  攤破浣溪沙

  揉破黃金萬點輕,剪成碧玉葉層層。風度精神如彥輔,太鮮明。

  梅蕊重重何俗甚,丁香千結苦粗生。熏透愁人千里夢,卻無情。

  攤破浣溪沙

  病起蕭蕭兩鬢華,臥看殘月上窗紗。豆蔻連梢煎熟水,莫分茶。

  枕上詩書閑處好,門前風景雨來佳,終日向人多醞藉,木犀花。

  武陵春

  風住塵香花已盡,日晚倦梳頭。物是人非事事休,欲語淚先流。

  聞說雙溪春尚好,也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟,載不動、許多愁。

  醉花陰

  薄霧濃云愁永晝,瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽,玉枕紗櫥,半夜涼初透。

  東籬把酒黃昏後,有暗香盈袖。莫道不消魂,簾卷西風,人比黃花瘦。

  南歌子

  天上星河轉,人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋,起解羅衣聊問、夜何其?

  翠貼蓮蓬小,金銷藕葉稀。舊時天氣舊時衣,只有情懷不似、舊家時!

  怨王孫

  湖上風來波浩渺,秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親,說不盡、無窮好。

  蓮子已成荷葉老,青露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭,似也恨、人歸早。

  鷓鴣天

  寒日蕭蕭上鎖窗,梧桐應恨夜來霜。酒闌更喜團茶苦,夢斷偏宜瑞腦香。

  秋已盡,日猶長,仲宣懷遠更凄涼。不如隨分尊前醉,莫負東籬菊蕊黃。

  一、不同的愁情

  薄霧濃云愁永晝,瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽,玉枕紗廚,半夜涼初透。

  東籬把酒黃昏后,有暗香盈袖。莫道不銷魂,簾卷西風,人比黃花瘦。

  ——李清照《醉花陰》

  李清照出生于書香門第,自幼便有著十分深厚的文學素養(yǎng),擅長寫詩填詞。宋徽宗建中靖國元年,十八歲的李清照和二十一歲的趙明誠結婚,趙明誠也是官宦子弟,婚后兩人琴瑟和諧,家境富庶,又有著共同的興趣愛好,生活無比幸福。

  但是,不久后,丈夫趙明誠便“負笈遠游”,李清照孤單一身,原本無憂無慮的生活,一下子被打破了,這年正逢重陽佳節(jié),李清照獨自一人,思念遠方的丈夫,深閨寂寞,于是愁情頓起,在獨自把酒之后,更覺難過,于是寫下了這首《醉花陰》的詞作。

  李清照這首詞中所描寫的愁情,是一種深閨寂寞的孤單情懷,李清照通過描寫一系列凄冷的意象,突出了自己的孤單和寂寞,尤其是結尾“人比黃花瘦”的比喻,更成為了流傳千古,膾炙人口的絕佳之喻,深受后人的喜愛。

  尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候,最難將息。三杯兩盞淡酒,怎敵他、晚來風急!雁過也,正傷心,卻是舊時相識。

  滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰堪摘?守著窗兒,獨自怎生得黑!梧桐更兼細雨,到黃昏、點點滴滴。這次第,怎一個愁字了得!

  ——李清照《聲聲慢》

  《聲聲慢》的寫作時間,是北宋滅亡、李清照南渡之后,當時南宋偏安東南,宋高宗被金人嚇破了膽子,朝廷上下彌漫著一股畏戰(zhàn)的情緒,而李清照的丈夫也已經(jīng)亡故,多年收集的金石書畫也在流亡中散失殆盡,李清照經(jīng)歷了亡國之痛、喪夫之痛、散財之痛,由曾經(jīng)的貴婦人變成了現(xiàn)在的孀婦,二婚又遭遇渣男,其凄涼可想而知,所以內心的愁情,是復雜又深刻的。

  這首《聲聲慢》是李清照后期最典型的寫愁之作,而且寫得極具特色,成為了膾炙人口的千古佳作,尤其是開篇連用十四個疊字,這在詞史上是非常少見的,妙在李清照能寫得如此生動又不生澀,讓其成為了經(jīng)典。李清照在這首詞中展現(xiàn)的愁情是深刻且復雜的,凄涼怨慕,讓人不忍卒讀。

  兩首詞的著眼點都在一個“愁”字,但《醉花陰》是典型的貴婦生活閑愁,這種愁是常人常有的,只不過在重陽節(jié)這樣的時刻,愁情更加濃烈而已,是個人因素居多的小愁情;而《聲聲慢》卻是飄零之中,國破、家亡、人散、財散的凄厲之愁,是特定環(huán)境下難以排解的大愁情。也就是說,《醉花陰》是寫個人之“愁”,是小情懷;而《聲聲慢》寫家國和身世,甚至時代,是大情懷。前者是兒女情長,個人孤單寂寞冷,后者是國仇家恨,身世國家兩般無奈,因此詞人所采用的意象和意象所蘊含的感情,都是不同的。

  二、“酒”與“黃花”

  雖然兩首詞中所描寫的“愁”情全然不同,但是兩首詞中,卻有兩個相同的典型意象,即“酒”和“黃花”(黃花,即菊花),這是中國古典詩詞中最常見的意象之一,具有十分豐富的內涵,在不同的語境下往往表達了不同的意思。

  尤其是“酒”這一意象,從低沉到高昂,從內斂到奔放,內涵無比豐富,只能根據(jù)詞境去解讀。而“黃花”,則常常襯托孤獨、送別等凄冷氣氛,以及隱居、清高等內涵。

  《醉花陰》中的“黃花”與“酒”,是和“佳節(jié)又重陽”聯(lián)系在一起的,古代重陽的習俗是踏秋、登高、賞菊、飲酒、聚會等,但因為丈夫的遠游,只留下李清照孤單一人,“玉枕紗廚,半夜涼初透”,很是孤單凄冷。

  孤獨的李清照靠著飲酒來消磨時光,但實話實話,此時李清照的愁,只怕是閑愁居多,有點辛棄疾筆下“為賦新詞強說愁”的味道,并非深入骨髓、刻骨銘心之愁。詞人盡管內心孤單,“人比黃花瘦”,但實際上還有飲酒賞花的心思,不然怎會有“東籬把酒黃昏后,有暗香盈袖”呢?

  到了《聲聲慢》一詞中,“酒”與“黃花”所承載的內涵,便要更加深刻和復雜了。

  《聲聲慢》中,丈夫已經(jīng)不是外出遠游,而是陰陽兩隔,飲酒的場所也不是在家里,而是在寄居的異地他鄉(xiāng),所以,此時的酒雖然仍然是酒,可喝起來滿不是滋味,“三杯兩盞淡酒,怎敵他、晚來風急”,這是何等凄厲和心碎,而此時的易安,再無絲毫賞花心思,“滿地黃花堆積”,任由菊花自開自落,心緒之凄涼,由此可見。

  李清照面對國破家亡、身世飄零、喪夫喪財,只能“憔悴損”、“守著窗兒,獨自怎生得黑”,承擔著濃濃的苦澀,這是一種濃重而凄慘,深入骨髓中的哀愁!

  三、“梧桐”與“雁”

  除了“酒”和“黃花”外,《聲聲慢》中還有一個非常典型的獨特意象,那便是“梧桐”。

  “梧桐”在古典詩歌中,寓意也十分豐富,常見的是渲染孤獨、憂傷、離別等愁情,帶梧桐的千古名句也層出不窮,比如,馮延巳在《芳草渡》中寫道,“梧桐落,蓼花秋;煙初冷,雨才收,蕭條風物正堪愁”,以梧桐葉落作為載體之一,寫蕭條風物,無限愁情;李煜在《相見歡》中寫道,“無言獨上西樓,月如鉤;寂寞梧桐深院鎖清秋”,將一位亡國之君寂寞深院、夜半徘徊的樣子形象地勾勒了出來。

  溫庭筠的《更漏子》中,“梧桐樹,三更雨,不道離情正苦;一葉葉,一聲聲,空階滴到明”,更是李清照所本之句,“梧桐更兼細雨,到黃昏、點點滴滴”,便采用了這一抒情手法,以逼出更深刻的凄苦愁情,每一點雨滴落在梧桐葉上,就像滴在詞人的心中一樣,其凄涼之情,可想而知。

  王國維先生在《人間詞話》中論述過,“境非獨謂景物也,喜怒哀樂,亦人心中之一境界;故能寫真景物、真感情者,謂之有境界”、“以我觀物,故物皆著我之色彩”,李清照的這兩首詞,無疑便是如此。

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