李清照詩詞的“今昔對比”

　　李清照是宋代杰出的女詞人，她的出現(xiàn)是中國文學(xué)史上令人矚目的事件。由于生活環(huán)境的變幻，李清照的詞以南渡為界，分為前后兩個(gè)時(shí)期，詞的內(nèi)容、風(fēng)格迥然不同。

　　李清照是宋代杰出的女詞人，她的出現(xiàn)是中國文學(xué)史上令人矚目的事件。她不僅是封建時(shí)代為數(shù)不多的女作家中最為優(yōu)秀之一，即使在屬于“男人世界”的封建文壇也堪稱“大家”。李清照出生書香世家，從小耳濡目染，深受父母潛移默化的影響，其才情自然非一般女子可比。十八歲那年她嫁與趙明誠為妻，從此夫唱婦隨，過了幾十年幸福美滿的日子，直到四十四歲遭靖康之變，夫妻南逃，后來丈夫病死，李清照在孤苦無依中度過了凄慘的晚年。

　　縱觀李清照的一生，她是幸運(yùn)的，因?yàn)樗�有幸出生在書香世家，又有幸嫁了一個(gè)與她情趣相投的丈夫。然而她又是不幸的，由于世事的變遷，愛人與愛物皆喪亡，既遭國破家亡之痛，又深受顛破流離之苦，在輾轉(zhuǎn)漂泊中度過了她的余生。正是由于這種幸與不幸才造成了李詞的強(qiáng)烈的“今昔對比”。

　　下面筆者試就她詞作中的這種“今昔對比”來進(jìn)行具體全面的分析。

　　一.李清照前后期詞的“今昔對比”

　　由于生活環(huán)境的變幻，李清照的詞以南渡為界，分為前后兩個(gè)時(shí)期，詞的內(nèi)容、風(fēng)格迥然不同：前期詞人主要運(yùn)用自然樸素的語言和女性特有的委婉細(xì)膩的手法，抒發(fā)真摯愛情及思念丈夫的離別愁苦。其詞風(fēng)綽約輕巧，嫵媚風(fēng)流，一如良珠美玉之令人把玩不忍釋手;后期由于國破家亡之后，遭受政治上的風(fēng)險(xiǎn)和飽經(jīng)風(fēng)霜的凄苦生活，詞作由前期抒發(fā)個(gè)人感情發(fā)展到關(guān)注國家存亡的感情，傾吐出詞人的亡國之思，展現(xiàn)出飽經(jīng)世態(tài)炎涼的凄苦心情。

　　試讀她前期的一些作品：

　　“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”(《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》)

　　“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”(《如夢令·常記溪亭日暮》)

　　“雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沈綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。”(《漁家傲·雪里已知春信至》)

　　這些詞都是極清新雅麗、明朗輕快的。如在《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》中，作者通過人物形象的描寫，非常傳神的塑造了一個(gè)頑皮、活潑而美麗的少女形象。尤其是在表現(xiàn)少女心理情態(tài)美和行為動態(tài)美時(shí)，李清照以女人特有的細(xì)膩和敏感抓住少女極富個(gè)性特征的一連串動作，像“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”這些連續(xù)多變的行動的描寫，把少女輕靈姿秀、純潔多情、活潑頑皮的神態(tài)描寫的淋漓盡致、惟妙惟肖。而在《如夢令·常記溪亭日暮》中，作者更是用巧妙的筆法勾勒出一幅美不勝收的日暮晚景圖。溪亭、暮日、蓮塘、蕩舟、鷗鷺等景致引人注目，動靜有致，在這些動態(tài)與靜態(tài)景物組成的圖畫中，“誤入”一詞別開生面，“爭渡”聲聲，更體現(xiàn)了人物興奮快樂的神情;而“驚起一灘鷗鷺”的描寫卻是神來之筆，它把地上鮮麗的景色，姑娘們的歡聲笑語和空中的鷗鷺驚飛鳴叫融為一體，使畫面更加新麗，境界更為開闊。你看，這是一幅多么生機(jī)盎然而又絕妙無比的圖畫，而透過這幅圖畫，一位活潑開朗、豪爽瀟灑的少女會飄然從畫面深處走來，她——便是年輕時(shí)的李清照。而《漁家傲·雪里已知春信至》卻是借詠梅來歌頌自己的婚姻愛情，用花月相照、花好月圓來暗示自己和趙明誠的美滿的夫妻生活，亦花亦人，形神宛肖。

　　此外，前期的作品像“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”的《醉花陰》，像“綠肥紅瘦”的《如夢令》，像“寵柳嬌花”的《念奴嬌》，像“此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”的《一剪梅》等等，都寫得極清秀淡雅，嫵媚嬌艷，如出水芙蓉，給人一種耳目一新的感覺。

　　綜觀李清照前期的詞，抒情深刻細(xì)膩，善于運(yùn)用精煉樸素而又生動形象的語言來展示內(nèi)心的歡樂與思愁。如果說詞人在南渡前由于生活狹窄，視覺不廣而影響作品深度的話，那么南渡后詞人由于經(jīng)歷了切身的不幸，詞風(fēng)就大變。下面我們再看她后期的一些作品：

　　“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急!雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘!守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!”(《聲聲慢》)

　　“窗前誰種芭蕉樹?陰滿中庭，陰滿中庭，葉葉心心，舒卷有余情。傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴凄清，點(diǎn)滴凄清，愁損離人，不慣起來聽。”(《添字采桑子》)

　　“藤床紙帳朝眠起，說不盡無佳思。沈香斷續(xù)玉爐寒，伴我情懷如水，笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下千行淚，吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚，一枝折得，人間天上，沒個(gè)人堪寄。”(《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》)

　　不難看出，李清照后期的這些詞都寫得凄慘悲涼，滿懷憂愁痛苦之情。如《聲聲慢》開頭連用七個(gè)疊字，把那種凄涼悲傷憂愁的情懷表露無遺。接下來用秋雁、菊花、梧桐、細(xì)雨等一個(gè)個(gè)具體景物組成一幅凄涼的圖景，掀起人心靈的波瀾，感情的渲染，越來越濃，越來越深，到最后用反詰口吻“怎一個(gè)愁字了得”來收束全篇，把人的憂思愁情，推上高峰。這是國破家亡諸多種災(zāi)難紛至沓來時(shí)，一個(gè)孀婦的痛苦呻吟，是發(fā)自肺腑的真情流露。再如《添字采桑子》，作者用三更兼聽雨打芭蕉的凄厲聲響來表現(xiàn)她深沉濃重、痛苦難耐的思國懷鄉(xiāng)之情。三更天的時(shí)候，院中傳來陣陣雨打芭蕉的淅瀝聲音，這些在那些沒有心事的人聽來根本算不了一回事，然而在漂泊到南方的女詞人此刻聽來，確實(shí)點(diǎn)點(diǎn)滴滴無不敲打著自己的神經(jīng)末銷，聲聲息息都在撥動著自己的心絲……而《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》同樣作為詠梅詞，然在詞風(fēng)內(nèi)容上卻與前期那一首《漁家傲·雪里已知春信至》有著迥然的差異：前期那首給人一種清新?lián)涿娴母杏X，而后期那首卻給人一種凄涼哀痛之感。

　　此外后期的這類作品還有像《菩薩蠻》“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉。沉水臥時(shí)燒，香消酒未消”，及《永遇樂》“如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑語”等等。

　　由上面的論述可以看出，李清照前期的詞多清麗嫵媚，而后期的詞則多凄清淡靜，今昔對比感很強(qiáng)，李詞整體上給人印象最深的一點(diǎn)也正是這強(qiáng)烈的“今昔對比”感。但是這種“今昔對比”是由她特殊的身世命運(yùn)所造成的，是無意識的，因而也是客觀的。

　　二.李清照后期同一首詞中的“今昔對比”

　　李清照詞不僅前后期的對比感很明顯，而且她后期同一首詞的內(nèi)部往往也凝聚著強(qiáng)烈的今昔對比。如：

　　“庭院深深深幾許，云窗霧閣常扃，柳梢梅萼漸分明，春歸秣陵樹，人老建康城。感月吟風(fēng)多少事，如今老去無成，誰憐憔悴更凋零，試燈無意思，踏雪沒心情。”(《臨江仙》)

　　“年年雪里，常插梅花醉，挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。今年海角天涯，蕭兩鬢生華�？慈⊥韥盹L(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花。”(《清平樂》)

　　以前(南渡前)的生活怎樣?詞人沒有詳說，只用“感風(fēng)吟月多少事”和“年年雪里，常插梅花醉”幾句表達(dá)，但它的力量卻是不可小視的——它與“如今老去無成”和“今年海角天涯”形成了鮮明的對比，在兩者的差距之間凝縮或省略了多少欲說而未說的內(nèi)容。真是“物是人非事事休，欲語淚先流”，其感情的分量是十分沉重的，“只恐雙溪蚱蜢舟，載不動許多愁”(《武陵春》)!

　　《臨江仙》是通過早春景象的描寫，表現(xiàn)作者南渡之后百感交集系念家國的復(fù)雜思想感情。上片，作者寫早春庭院和建康城的景色及其感慨，用“春歸秣陵樹，人老建康城。”來作對比，一是春回秣陵樹上，萬物蘇醒，欣欣向榮;一是人老建康城里，沉痛悲愴，每況愈下。兩種事物互相映襯，在這種反襯之下，顯得人的愁情更濃。這樣一種心境，自然是“試燈無意思，踏雪沒心情”，進(jìn)一步表現(xiàn)了女詞人深沉悒郁的情懷。詞中這兩組對仗的妙用，既深化了主題又增強(qiáng)了詞的建筑美和詞的韻味美。

　　而《清平樂》則更是用那種層層迭進(jìn)的方法來表現(xiàn)愁情的。從章法上看，詞人攝取了三個(gè)不同時(shí)期的賞梅片段，從早年，經(jīng)中年，至暮年，次序井然不紊。早年是“常插梅花醉”，中年是“挼盡梅花無好意”，晚年是“難看梅花”。這一“醉”、一“捋”、一“難”，使詞義一轉(zhuǎn)再轉(zhuǎn)，跌宕生姿。從藝術(shù)手法上看，對比襯托更是突出。上片是以往年梅花開放時(shí)節(jié)兩次賞梅的不同心情作對比，而上片的兩次賞梅又有力的襯托了下片的'難以賞梅，表現(xiàn)了女詞人今昔截然不同的生活情景，突出了“晚來”的飄零之苦，家國之憂。

　　再如她后期那首著名的《永遇樂·元宵》：“落日熔金，暮云合璧，人在何處?染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許?元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨?來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。”

　　詞人通過今日臨安與昔日汴京元宵盛況的對比，把詞人流落他鄉(xiāng)，孤獨(dú)寂寞的心情、深切的亡國之恨融合在一起，傾吐國破家亡時(shí)凄楚零亂的情懷，表現(xiàn)對國家命運(yùn)的關(guān)注和憂憤。詞采用倒述手法，上片寫今，描寫元宵佳節(jié)的景物和心境，展現(xiàn)詞人的淪落之感和驚恐疑慮之心。“元宵佳節(jié)”，天氣是和暖宜人的。易安“豈無風(fēng)雨”的疑慮，是受過無邊苦難的折磨和種種不幸刺激的人所特有的戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、凄凄惶惶、多疑多慮的精神狀態(tài)的真實(shí)寫照。易安曾是喜歡游春賞景的，而今何以竟然“謝他酒朋詩侶”?這有前面三層鋪述的三個(gè)原因：傍晚晴好，懷念親人;春色晦暗，態(tài)度冷漠;天氣和好，但疑風(fēng)雨所造成的。其中“人在何處”是根本，春色晦暗、疑慮風(fēng)雨是次要原因�？梢韵胍�，元宵佳節(jié)，日暮之時(shí)，不僅引人思念親人，也使人產(chǎn)生懷念故國家鄉(xiāng)之情。這是南宋都城臨安的元宵節(jié)，自然引起作者對“中州盛日”元宵的回憶，引發(fā)了下片。

　　下片由昔到今，先追憶“中州盛日”，再轉(zhuǎn)回眼前，突出動亂時(shí)代給詞人留下的心靈創(chuàng)傷。“中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五”，這三句點(diǎn)明了昔日汴京的繁華興旺。“鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚”，這三句是說婦女人頭上戴著裝飾珠翠的帽子，插著以金絲為飾的雪柳，競相打扮，看誰整齊漂亮。真是歡天喜地，興高采烈。以上六句為一層，回憶北宋汴京元宵佳節(jié)的繁盛景象及人們的歡快心情。接下來六句是寫詞人自己如今的憔悴及凄涼悲憤的心情。在這里，作者用昔日汴京城的繁華與如今飄零在南方的自己形成了一個(gè)苦樂懸殊的對照，突出的表達(dá)了自己哀怨愁苦之情，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

　　李清照后期這種“今昔對比”之詞還很多，這里就不一一列舉了。而她后期詞中這種強(qiáng)烈的“今昔對比”同樣也是由于她特殊的身世命運(yùn)及其遭遇所造成的。與前面一點(diǎn)不同的是，在這里李清照是有意識的拿自己后期的生活跟前期的生活相比，因而這種“今昔對比”是主觀的、自覺的。

　　三.結(jié)語

　　縱觀李清照的身世經(jīng)歷，以及對其作品內(nèi)容的分析和比較，不難看出，李清照詞作的風(fēng)格因她在北宋和南宋時(shí)期生活的變化而呈現(xiàn)出前后不同的特點(diǎn)。前期的詞主要以清新、秀麗、婉轉(zhuǎn)的格調(diào)抒寫真摯情感;后期的詞主要以凄愴深沉、蒼涼悲楚的格調(diào)寫離愁別緒、追憶往昔、思鄉(xiāng)之情等。

　　李清照的詞之所以動人，與她詞中那種深切、真摯的家國之感和描寫方法上的“今昔對比”是分不開的，尤其是后者。“對比”能夠產(chǎn)生力量，也更能打動人，正是由于這點(diǎn)，使得李清照這種“今昔對比”之詞既能給人帶來審美上的愉悅感受，又能引起人們情感上的共鳴。