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李清照的詠花詞
李清照的詞在文學(xué)史上享有很高的地位，她的詠花詞更為后人欣賞。以下是小編分享的李清照的詠花詞，歡迎大家閱讀!
李清照是我國古代文學(xué)史上具有獨(dú)特風(fēng)格的女詞人。在其詞作中，描寫最多的是不同姿態(tài)的花，幾乎每首詞中都有花的影子。而且不同的花表達(dá)了詞人不同的心情，甚至同一種花也因作者心情的變化而賦予不同的意義。
不同種類的花，如：高雅脫俗的梅花、傲然挺立的菊花、綽約多姿的海棠、輕盈柔勻的桂花、明凈純潔的梨花、妖嬈富貴的芍藥等等，都因作者心情的不同而給予特別的情感觀照。
一、國破思鄉(xiāng)的孤寂哀愁
李詞不僅寫閨房情怨，也寫了許多熱愛祖國的詞章，并在詞中通過花加以充分的表現(xiàn)。《臨江仙》道“庭院深深深幾許?云窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人老建康城。”通過早春景象的描寫，表現(xiàn)出作者南渡之后，當(dāng)又一個(gè)春天來臨，百感交集：中原恢復(fù)無望，自己流離遷徙;悲嘆命運(yùn)，系念家國的復(fù)雜感情。含蓄蘊(yùn)藉，耐人尋味。
再如《清平樂》中“年年雪里，常插梅花醉。盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華�？慈⊥韥盹L(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花。”這首詞處處跳動(dòng)著詞人生活的脈搏。她早年的歡樂，中年的幽怨，晚年的淪落，在這首詞中都約略可見。作者采用今昔對(duì)比的手法慨感而今深沉的家國之思。這里的“風(fēng)勢(shì)”既是自然的風(fēng)勢(shì)，也是政治的風(fēng)勢(shì)，即“國勢(shì)”“晚來風(fēng)勢(shì)”暗含金兵瘋狂進(jìn)犯之意。“難看梅花”(“梅花”比喻美好事物)則是指國家的遭難，而且頗有經(jīng)受不住之勢(shì)。隱喻著南宋王朝的岌岌可危，人民深陷于水深火熱之中，在這種情況下，她哪里還有賞梅的閑情逸致呢!這就把詞人的身世之苦，故國之思，國家之難，揉合在一起毫無保留地顯示了出來。
二、思夫盼歸的迫切哀怨
愛情自古以來是人類生活的重要組成內(nèi)容之一，當(dāng)愛情這根極為敏感的神經(jīng)被撥動(dòng)時(shí)，我們會(huì)聽到作者發(fā)自內(nèi)心深處的真摯回聲。丈夫趙明誠作官在外，而李清照總是獨(dú)守閨房，因而觸景生情，思夫盼歸的情感油然而生。李詞中用花寄托對(duì)丈夫思念的詞占有很大篇幅。例如《訴衷情》中“夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。”殘梅清洌的芳香不斷襲來，使詞人夢(mèng)醒，但這殘梅更激起了詞人的萬千愁緒。“更�蕊，更捻余香，更得些時(shí)。”梅花芳香可愛，因梅香熏醒了自己與丈夫相會(huì)的夢(mèng)境，竟遷怒而揉損了梅花。詞人用下意識(shí)的對(duì)比來襯托對(duì)丈夫的思念。對(duì)梅花因愛而插戴，因憎而“�”，這一動(dòng)作表現(xiàn)了作者借梅而發(fā)的月夜中孤棲難眠，愁結(jié)難解的相思之情。
還有《玉樓春》描寫了紅梅的色香精神和主人的相思之苦，及盼望丈夫歸來與之飲酒賞梅的心情。“紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍未?不知醞籍幾多香，但見包藏?zé)o限意。”由探花想到風(fēng)后花的殘敗景象，聯(lián)想到自己的青春也將被歲月帶走。作者以回環(huán)的筆勢(shì)寫出了由梅而我，由我而梅的復(fù)雜感情的流動(dòng)過程。寫賞梅先寫自己憔悴的形容和愁悶的心緒，又不寫梅花的盛開，卻由含苞直跳到將敗，都是奇特之筆。難怪宋朝的王灼說：“易安居士作長(zhǎng)短句，能曲盡人意，輕巧尖新，姿態(tài)百出。”與之相同的還有《滿庭芳》中“從來知韻勝，難堪雨藉，不耐風(fēng)揉。”作者由賞梅過渡到詠梅，梅花的豐神雅韻，令人贊賞;無奈遭到風(fēng)吹雨打，令人憐憫，感傷惆悵。恰在此時(shí)，不知誰家又傳來《梅花落》的曲子，(這種曲子意味著美好事物或青春年華的逝去)這就更觸動(dòng)了主人公傷別離懷的心情。再讀“小閣藏春，閑窗鎖晝。”我們看到的是一位奇才難展，伉儷常別，深切思念丈夫，殷殷盼其歸來的思婦。故將此愁此怨借詠梅以托出，即在情理之中，借景抒情，情隨景遷，景景生哀，更讓人讀后難以釋懷。
三、緬懷亡夫的凄涼悲絕
雖然緬懷忘夫也是李清照對(duì)丈夫的思念，但這與思夫盼歸的心情完全不同。思夫盼歸是哀怨孤寂中半含喜悅，半含憧憬的希望之情，畢竟丈夫還有突然而至的時(shí)候，只是生離而已。但緬懷亡夫則是一種絕望凄慘的死別。從此只有她一人獨(dú)自品味“三杯兩盞淡酒”了。作者把這種復(fù)雜心情以寫花的方式表達(dá)了出來。如《行香子》中“天與秋光，轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)情傷，探金莫知近重陽。”當(dāng)作者看到凋零的菊花時(shí)，才發(fā)覺已到了重陽，而“每逢佳節(jié)倍思親”，不禁讓人想起往昔與丈夫飲酒賞菊的一幕一幕。“黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時(shí)往事愁腸。”詞人內(nèi)心凄愁，因而覺得眼前景景生哀，加濃了悲涼的氣氛，由賞菊于重陽，引起了對(duì)亡夫的思念，思念而不得相聚。秋風(fēng)苦雨又來相擾，使本來還帶著一絲甜密思念的追憶倍添了無限的凄苦。
李清照這種對(duì)亡夫的深切懷念在《孤雁兒》中有更進(jìn)一步的表現(xiàn)。“笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下千行淚。吹蕭人去玉樓空，腸斷與誰同倚。一枝折得，人間天上，沒個(gè)人堪寄。”詞中借以詠梅，把作者那種孤苦零丁，深切思念亡夫的心情表達(dá)得淋漓盡致。詞人并沒有直接描繪梅花的色、香、姿，也沒有去歌頌梅的品質(zhì)，而是把梅作為個(gè)人悲歡的見證者，著力描寫丈夫去世后自己清冷孤寂的生活和凄涼悲絕的心情。
四、傷春惜時(shí)的凄婉深沉
一切美好的事物都會(huì)最終逝去，包括人的青春年華。這一情感體驗(yàn)。李清照通過花的變化表達(dá)自己深切的體會(huì)。如在《�人嬌》中說：“玉瘦香濃，檀深雪散，今年恨探梅又晚。”“南枝可插，更須頻剪，莫直待西樓，數(shù)聲羌管。”這也是一首詠梅詞，作者把梅納入女主人的生活中，從梅與人物的關(guān)系寫梅，托物言情，感慨萬端地嘆年花之易逝，勸人惜花惜時(shí)。
如《如夢(mèng)令》中“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。”暮春夜晚，暴風(fēng)驟雨突然襲來，這對(duì)百花來說是一場(chǎng)無法避免的災(zāi)難。但“情以物遷，辭以情發(fā)”自然觸發(fā)了感情豐富的女詞人的情懷。這首詞通過暴雨后對(duì)海棠的描寫表現(xiàn)出作者對(duì)花的憐惜，對(duì)春光的珍視，從而引起的傷春情緒。
五、以花自喻的高潔情懷
李清照寫花，是因?yàn)榛ㄔ谀骋环矫婺艽碜约旱那閼�，她以花自喻，并通過花來表現(xiàn)自己。如《漁家傲》里“寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。”贊美了梅的風(fēng)韻和姿質(zhì)，寫出了寒梅于嬌美，高潔的內(nèi)涵中又增添了凌霜傲雪的堅(jiān)強(qiáng)性格。這就顯出了梅的超群不凡，真是“此花不與群花比”。這里梅花是詞人自我形象的縮影，深有寄托。此詞外意寫梅花，內(nèi)意寫人，寄寓作者與梅花一樣的高潔情懷。
再如《玉樓春》中寫道“紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍未。不知醞藉幾多香，但見包藏?zé)o限意。”寫?yīng)毲魏Γ愊闱呷说拿坊�。首句�?ldquo;紅酥”比擬梅花花瓣的宛如紅色凝脂，以“瓊苞”形容梅花花苞的美好。都是抓住了梅花特征的準(zhǔn)確用語，而“幾多香”、“無限意”又將梅花盛開后所發(fā)的幽香，所呈的意態(tài)攝納其中，精神飽滿，亦可見詞人的靈心慧思。
又如在《多麗》中由贊菊暗喻自己不與世俗同流合污。我們看到“小樓寒”，夜長(zhǎng)簾幕低垂、恨蕭蕭，無情風(fēng)雨，夜來揉損瓊璣。”的惡劣環(huán)境中，唯獨(dú)白菊保持著“雪清玉瘦”的風(fēng)韻，“向人無限依依”這白菊形象地概括出作者的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)，是作者絕妙的自我寫照。通過對(duì)白菊的贊頌，表現(xiàn)了詞人對(duì)腐敗污濁社會(huì)風(fēng)氣的不滿。她以白菊自喻，反映了作者高潔的心志，崇高的品質(zhì)。
其實(shí)，李詞中多有自己的影子。如《慶清朝慢・禁幄低張》寫芍藥“就中獨(dú)占?xì)埓�，容華淡佇，綽約俱見天真;待群芳過后，一番風(fēng)露曉妝新。”《鷓鴣天・桂花》一首，不僅夸耀桂花“自是花中第一流”而且還為此發(fā)出“騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收”的概嘆。無疑詞人以芍藥、白菊、桂花等形象來象征自己的高潔情懷。
由于詞人生活在動(dòng)蕩的兩宋間，經(jīng)歷了各種凄悲孤苦，內(nèi)心承載著許多“欲說還休”的喜怒哀樂。為了排譴這種心情，她選取了許多有表現(xiàn)性的事物作以寄托，而在多種事物之中“花”是一個(gè)獨(dú)特的意象。花的外部形態(tài)，內(nèi)蘊(yùn)風(fēng)姿，都在詞人的筆下得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。通過“花”不僅顯示出作者青年時(shí)期倨傲清高的貴婦情致，而且顯露出作者中年憂郁彷徨的心緒，晚年對(duì)生活切實(shí)深沉的體驗(yàn)。所以說“花”不僅是作者心理狀態(tài)的驗(yàn)證，還是情感世界的代言者。
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