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王英琦散文《大師的弱點》

時間:2023-03-31 20:50:35 散文 我要投稿
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王英琦散文《大師的弱點》

  王英琦當(dāng)代著名散文家(一級作家)--安省文學(xué)院專業(yè)作家。1982年起開始發(fā)表作品,1984年加入中國作家協(xié)會。歷任安省文聯(lián)文學(xué)院作家,省作協(xié)理事,享受政府特殊津貼。出版過《守望靈魂》、《求道者的悲歌》、《背負自己的十字架》、《熱土》、《漫漫旅途上的獨行客》、《情到深處》、《我遺失了什么》、《王英琦散文自選集》等十七部散文集。其中散文《我遺失了什么》獲1987年全國優(yōu)秀散文獎。并著有短篇小說集《愛之廈》、《遙遠而切近的愛》等。

王英琦散文《大師的弱點》

  大師的弱點

  ——兼祭天才的女雕塑家卡來爾在天之靈

  雪落中原悄無聲……

  三年前,中州腹地上一個風(fēng)雪凄迷的夜晚——一個靜謐得足以使人的靈魂出竅的小村莊;锜粝,我捧讀起法國女劇作家安娜·德爾貝的《一個女人》。我讀得癡癡迷迷顛顛倒倒,深溺于女主人公曠代的才華和殘酷的厄運中不能自拔——直至天將破曉,鞋幫被燎去半邊。

  三年后,在歷經(jīng)水患的江淮大地,復(fù)歸故里的我迎來了第一個“暑氣殺人”的酷夏。筆既難提,我復(fù)又重重讀起《一個女人》。我于是又讀得走入邪,七竅生火。

  我不能再沉默了!我要寫下血與火的文字,我要用筆墨和靈魂來共同祭一個真正值得崇拜和敬仰和女——天才的女雕塑家卡米爾。

  一

  法蘭西麗山秀水的維爾納夫村。

  一個十二歲的小姑娘正如癡如醉地揉捏著粘土、膠泥……她,生著一副絕代佳人的前額,一雙清澈如海的深藍色眼睛,一張倨傲精致的嘴,一頭簇擁到腰際的赤色秀發(fā)……

  與她揉捏得那些神情畢肖的小人兒相比,她自己更像一個精美絕倫的藝術(shù)品,更像一個被日月精華過分寵愛的“天之嬌女”。

  哦,十二歲的小卡米爾——藝術(shù)的小精靈,在故鄉(xiāng)泥土的芳澤下,已發(fā)出了“我要當(dāng)?shù)袼芗?rdquo;的弘愿。

  二

  巴黎圣母院廣場大街111號——科拉羅希雕塑專科學(xué)校。

  真正的雕塑家來了——《青銅時代》的作者——羅丹先生來了!

  他,螺旋狀的胡須,寬闊厚實的胸膛,象征著才華和力量的大頭顱。他款款走過每一個姑娘的雕塑工作面,指指這,說說那。突然,他被眼前一尊男少年胸像震住了!雕塑家失態(tài)似的打量著這個“充滿力量”的雕塑造型——細膩的側(cè)面,具有運動感的如生的肌肉……

  在這逼人的雕像面前,雕塑家用啞的不連貫的語氣問:“這是誰干的?”

  “我!”卡米爾倨傲的處女唇中發(fā)生了帶有挑釁意味的回答。

  雕塑家打了個寒——為她的天賦,更為她的美貌。

  “愿意到我的雕塑室來工作嗎?”久久,雕塑家含混遲疑地問。

  卡米爾微怔,繼而頷首。

  世界雕塑史應(yīng)當(dāng)記住這個不該遺忘的日子:1883年明媚的日子,奧古斯特·羅丹——47歲;卡米爾·克洛岱爾——19歲。

  三

  十五年后。

  巴黎郊外的瓦弗婁里村落,芳草迷徑,花樹復(fù)頂……

  昔日的雕塑家,已成了大匠如林、名家疊出的法國藝術(shù)沙龍中馬首是的人物,成了天下所有女人阿諛獻媚的男人,擁有世界是最多的金錢、名譽、成功和定貨合同的“超級大師”。

  大師藝術(shù)“后宮”里,鴻儒云集,高士濟濟,名姝佳麗簇擁,軟玉溫香環(huán)繞……“現(xiàn)代舞之母”鄧肯不惜萬里前來獻舞;美侖美奐的舒瓦瑟公夫人不吝“紅袖添香”、伺奉左右。大師適意暢懷,志高才溢,與眾弟子喝著香檳酒,論著藝術(shù),不倦地出席自己的雕塑揭幕儀式,無愧地接受著世界的禮贊、勛章、邀請……

  四

  與大師遙相鄰的一個窮街陋巷——布爾蓬沿河馬路19號。剛屆中年的卡米爾一襲粗布工裝,在陰冷的屋子里干著粗壞工人的活。膠泥石膏沾了她一身滿臉,她正在孤憤的工作中,發(fā)泄著自己無盡的悲慟。

  她的凄寒簡陋的雕塑室(如果可以這樣奢稱的話),沒有模特兒,沒有助手,甚至沒有法國一般人家用以御寒的壁爐——因為女雕塑家偏執(zhí)地認為,木柴價格太貴,與其用它烤火,不如用來雕塑更有價值。為了償還房租和面包店的欠款,為了購買起碼的雕塑用品,女雕塑家早已戒葷食素,僅靠一點可憐的土豆和白菜湯維持高智能強勞力的的雕塑創(chuàng)作了。

  是的,她已經(jīng)和她的“羅丹先生”分手了。

  生活在審美直觀王國里的女雕塑家啊,太善于將情人的人間面目也當(dāng)成美的表征。為了她的“羅丹先生”,她曾不惜被人稱作母狗、女妖精、狐媚子,不惜充當(dāng)“未婚母親”的可卑角色。然而,她終于明了,她的“羅丹先生”將永遠沒有丈夫家庭和孩子,永遠只能在他的卵翼下,蔭庇下,做他的學(xué)生,情婦和“靈感的啟示者”。

  可惜,她不只是一個女人,她更是一個雕塑家!她對愛情和事業(yè)一樣強烈、專注、執(zhí)著,她真誠狷介的眼中容不得半粒虛偽的砂子。這是她做為雕塑家的最動人的人格品質(zhì),也是她多年多舛命途的不幸根源。

  五

  1943年秋。

  巴黎遠郊蒙特維爾格瘋?cè)嗽海粋年近八旬的老然而逝了……

  她死時,沒有任何遺產(chǎn),沒有一個親人,只有一個腳鐵床和帶豁口的便壺。

  人們早已忘卻了她的名字曾被記載在法國第一流雕塑愛的第一行上;忘卻了她就是那些史詩般的雕塑作品:《成熟》、《竅竅私語》、《沙恭達羅》、《珀耳修斯》的作者。

  披閱東西美術(shù)史,我驚愕地發(fā)現(xiàn),真正具有國際可比的女畫家竟是那樣的少,而在人生經(jīng)歷有如卡米爾這樣凄厲悲絕的更是罕見。倘若她不在乎與大師茍且曖昧的關(guān)系;倘若她只滿足于大師為她提供的住宅、服飾、仆擁等一切寄生生活的優(yōu)裕條件;倘若她不那么生嗜好屬于男人的雕塑事業(yè);倘若她不太頑強地堅持自我、不太固執(zhí)地忤時逆眾……

  還有其它一些個“倘若”——

  那么,她的人生肯定就不會那樣多災(zāi)多難,我們今天讀她時,也就肯定不會產(chǎn)生那種極其悲而又美麗的心靈震撼。

  卡米爾的不幸更多地具有一種獨立不倚的個上的質(zhì),具有一種太純粹的藝術(shù)家的精神指向。她的悲劇的一生,對所有的——尤其是女藝術(shù)家。都有一種象征的意味。

  六

  凝視著卡米爾不朽的雕塑,我竟有一種被熔鑄的感覺。

  即使在藝術(shù)追求上,她也是個有著強悍獨特表現(xiàn)力的藝術(shù)家。她屬于任何時的流派,也從不模仿任何人,她只臣服于自己心靈的感知,把自己的生命信號和痛苦意識泛化到手中的雕塑物上。她使一切平庸的男藝術(shù)家感到汗顏,她以蒼勁沉郁的美學(xué)風(fēng)格,奠定了自己閃爍在藝術(shù)座標上的爛星座。

  然而望星空——

  十九世紀的法國,人們并不需要干出太多名堂的女,社會并不看重對雕塑懷有太深摯情的女人。人們可以姑息“事成功倍”的大師,卻容不下一個“躋身于男事業(yè)”的弱女子。人們把她對藝術(shù)的鐘情視為病態(tài),非人道地將她軟禁在瘋?cè)嗽?mdash;—以保證大師的名聲不受“玷污”。哦,有誰知道,在她那瘋癡佯傻的背后,有著怎樣人生信仰和求道的堅執(zhí),潛伏著怎樣藝術(shù)的激情和悲劇的狂潮。

  缺乏人生磨難感和坎坷感,缺乏對于焦灼、掙扎、絕望等“高峰體驗”的藝術(shù)家,其作品必然趨向輕淺平庸和小家子氣。但是苦難過甚,以至于造成對藝術(shù)家的“生命不能承受之輕或之重”,亦會破壞藝術(shù)家的自我價值實現(xiàn),毀滅他們的創(chuàng)作原動力。

  似乎在一個藝術(shù)哲學(xué)上的辯證法——一個關(guān)于藝術(shù)家所能承受的苦難“臨界點”問題。

  七

  終于又該提到那位大師了。

  當(dāng)大師處于名利和事業(yè)的巔峰時,當(dāng)全世界都在仰望這位“巴黎的蘇丹”時,大師是否早已忘懷了那曾被他稱作“不朽的偶像”的女孩子?他是否早已忘懷了蒙特維爾格人間地獄里的那位老?

  回答應(yīng)當(dāng)是肯定的。

  否則,他怎么能與那么多女模特兒輕薄的調(diào)情而心安理得?他怎么能那樣精力絕倫地干著他的雕塑老活計——干得既瀟灑又漂亮?

  或許,在大師的眼中,女雕塑家也僅僅只是一個女人。而女人——對于大師來說,她的終極意義也只不過是藝術(shù)的點綴品。

  女雕塑家用其畢生的熱忱來愛著大師,大師回報她的只是一個用情不專的情人和無法(確切地說不愿)解除的婚姻。

  我無法不愛大師那些具有歷史跨度的作品,卻難以敬重他的人品。在藝術(shù)領(lǐng)域中,在師無愧于絕世奇才,但在人格走向上,他只是個有著明顯人弱點的世俗男子。

  八

  可否轉(zhuǎn)變一種思維呢?

  假設(shè)大師不僅是個藝術(shù)上的世,也是個愛情上世呢?假設(shè)大師不惜為女雕塑家舍棄一切,在愛情中實現(xiàn)了自我道德完善,那又會是怎樣一種結(jié)局呢?大師會不會因為生活太圓滿了,而將藝術(shù)淪為愛情的附庸——大師還會創(chuàng)造出動人心魄,作品嗎?婦雕塑家的人生還會出現(xiàn)直鍥人心的極壯極圣潔的“殉難之美”嗎?

  這里存在一個巨大的悖論;不敢在愛情中追求人生的人,是人格不健全的人;在愛情中大膽追求自我道德完善的人,卻又容易導(dǎo)向人類文化總體上的不道德,痛苦與升華,才構(gòu)成了一部可悲可泣的藝術(shù)史,才造就了一代又一代靈與肉深刻磨難的藝術(shù)家。

  “事業(yè)情重美人輕”;蛟S,大師的無情,從宏觀意義來說,從更高層次的道德法則來說,正是最大的有情?

  哦,可憐的卡米爾——釘在雕塑十字架上的女普羅米修斯!

  九

  蒙特法韋公墓。年年秋風(fēng)梳荒草……

  那個十二歲就開始揉捏故鄉(xiāng)泥土的小姑娘;

  那個有著不屈的意志,玄妙的精神世界的少女;那個與大師有著長達十五年的纏綿悱惻,恩恩怨怨的女人;

  那個在陰曹地府般的“瘋?cè)嗽?rdquo;活尸般地熬過三十年老;

  那個將雕塑藝術(shù)推到極至又交將自己的人生苦難也推到極至的女雕塑家卡米爾——就靜靜地安眠在這里。

  也許,真正的故事,真正的奠祭該從這里開始——也許長久的遺忘反會化作更為熾久的思戀……

  在大師的墓前——我會肅靜、低徊、默哀;

  在女雕塑家的墓前——我更會匍匐、叩倒、淚雨滂且長不起……

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