沁園春原文翻譯及賞析（通用13篇）
沁園春，詞牌名，又名“東仙”“壽星明”“洞庭春色”等。以下是小編為大家整理的沁園春原文翻譯及賞析，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
沁園春原文翻譯及賞析 篇1
沁園春·試望陰山
試望陰山，黯然銷魂，無(wú)言徘徊。見(jiàn)青峰幾簇，去天才尺；黃沙一片，匝地?zé)o埃。碎葉城荒，拂云堆遠(yuǎn)，雕外寒煙慘不開(kāi)。踟躕久，忽砯崖轉(zhuǎn)石，萬(wàn)壑驚雷。
窮邊自足秋懷。又何必、平生多恨哉。只凄涼絕塞，峨眉遺冢；梢沉腐草，駿骨空臺(tái)。北轉(zhuǎn)河流，南橫斗柄，略點(diǎn)微霜鬢早衰。君不信，向西風(fēng)回首，百事堪哀。
翻譯
遙望塞外的陰山，不禁讓人無(wú)限傷懷，徘徊不語(yǔ)。只見(jiàn)幾座青峰高聳入云，仿佛離天只有幾尺的距離，眼前黃沙遍地，不見(jiàn)一絲塵埃。碎葉城早已荒蕪，拂云堆也遙遠(yuǎn)得看不見(jiàn)，只看見(jiàn)飛翔云外的雕鷹和凝聚著寒冷的霧氣。我正在這里徘徊不前，忽然聽(tīng)到山崖上巨石撞擊的聲音，就像是萬(wàn)丈深壑里發(fā)出的隆隆雷聲。
邊塞的荒涼叫人看了愁苦滿懷，更何況我平生的惆悵已經(jīng)很多了。想到王昭君凄涼出塞，美人已去，但青冢猶存，而那掩埋在荒漠野草中的，是燕昭王為迎接天下賢達(dá)而筑的黃金臺(tái)的遺跡、河流依然向北流去，北斗斗柄仍是橫斜向南，愁苦的人已經(jīng)未老先衰，兩鬢已生出星星白發(fā) 在秋風(fēng)中回首往事，愁苦滿懷。
注釋
陰山：今河套以北、大漠以南諸山的統(tǒng)稱。
簇：簇?fù)�，聚集�?/p>
幾簇：叢集的樣子。
匝地：滿地，遍地。
碎葉城：唐代古城，在今吉爾吉斯斯坦共和國(guó)的托克馬克市附近。
拂云堆：古地名，在今內(nèi)蒙古自治區(qū)境內(nèi)，堆上有中受降城，并建有拂云祠。
雕：雕鷹。
慘不開(kāi)：聚成一片愁慘、凄涼的景象。
踟躕：徘徊不前。
絕塞：極遠(yuǎn)的邊塞。
蛾眉遺冢：謂古代和親女子之墓。
駿骨：駿馬之骨。
斗柄：即構(gòu)成北斗星斗柄的三顆星。
創(chuàng)作背景
康熙二十一年（1682年）八月，納蘭容若隨副都統(tǒng)郎坦、公彭春等人“覘梭龍”，即偵察東北雅克薩一代羅剎勢(shì)力的入侵情況，途中思家心切，寫(xiě)下這首《沁園春》。
賞析
上片描繪塞外風(fēng)光驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面。起句“試望陰山”，先廓定視野，繼后寫(xiě)“試望”的心境和感受：“黯然銷魂，無(wú)言徘徊。”“無(wú)言徘徊”形象地描畫(huà)出心潮翻涌，無(wú)限思緒的情態(tài)。這第一韻是全詞的基礎(chǔ)，以下全由此展開(kāi)。第二三韻視野極為開(kāi)闊。由“見(jiàn)”字領(lǐng)起“青峰幾簇，去天才尺”，寫(xiě)山嶺高聳密集；“黃沙一片，匝地?zé)o�！�，寫(xiě)朔漠遼闊無(wú)邊。底下連舉唐代西域兩個(gè)名鎮(zhèn)“碎葉城”和“拂云堆”，并分別述以“荒”和“遠(yuǎn)”�！八槿~城”距陰山數(shù)千里之遙，試想不可目及，神思則可；“拂云堆”雖近在陰山南麓，但由于“雕外寒煙慘不開(kāi)”，故目見(jiàn)也難。盡管如此，但這兩句意象宏闊，為全詞設(shè)下雄偉悲壯的氛圍。詞趣的流脈在踟躕良久感慨良久的深沉情緒中，在雄偉悲壯的氛圍里靜靜地流淌。突然，訇然聲響，撼地?fù)u天：“忽砯崖轉(zhuǎn)石，萬(wàn)壑驚雷”。這一韻僅比李白《蜀道難》的詩(shī)句多出一個(gè)“驚”字。納蘭驅(qū)使古人，得心應(yīng)手，于茲可見(jiàn)。這一聲巨響，應(yīng)是巨石滾人山谷其聲轟鳴所致，從而在巨響中暫結(jié)上片。
下片抒發(fā)思家的情懷，修辭手法極見(jiàn)高妙。“窮邊自足愁懷”，遙扣首韻，點(diǎn)明荒涼艱苦的塞外邊疆，本來(lái)就富愁種。更緊承“又何必平生多恨哉”，語(yǔ)氣似抑實(shí)揚(yáng)，由因地域引愁過(guò)渡到因人事生衷，從而牽出兩樁流傳千古的史實(shí)。歷史上令人生哀之事多矣，納蘭不勝枚舉，無(wú)須枚舉。故以“只”字界定，僅以下兩端“凄涼絕塞，蛾眉遺�！焙汀颁N沉腐草，駿骨空臺(tái)”，就足以發(fā)人無(wú)限感慨。但其人如今已沒(méi)，絕塞依然凄涼，空臺(tái)滿目腐草，留給后人的只是由此滋生的無(wú)限感慨而已，其人生苦短之情歷歷可見(jiàn)。故下韻“北轉(zhuǎn)河流，南橫斗柄，略點(diǎn)微霜鬢早衰”，直抒“人生幾何”的慨嘆。“北轉(zhuǎn)河流”是黃河流勢(shì)的真實(shí)寫(xiě)照，取孔子“逝者如斯”語(yǔ)意，靈動(dòng)輕巧，貼切自然；“南橫斗柄”寫(xiě)星辰依然按自然規(guī)律運(yùn)動(dòng)，古如是，今如是，未來(lái)仍如是。但人的生命卻是極短暫的，故有“鬢早衰”的悵恨。納蘭僅活了三十一歲，盛年霜鬢，確是令人生哀的。煞尾“君不信，向西風(fēng)回首，百事堪哀”，稍抑即揚(yáng)�！鞍偈隆奔戎笟v史事，更指自家事，件件樁樁，不隨心者多矣，否則，怎會(huì)“霜鬢早衰”。
全篇取用賦法，對(duì)陰山一帶的獨(dú)特風(fēng)光作了淋漓盡致的描繪。又借典鋪除，婉曲層深，表達(dá)了“百事堪哀”的凄苦隱衷。全詞蒼涼凄婉，沉郁幽傷。
沁園春原文翻譯及賞析 篇2
沁園春·長(zhǎng)沙
獨(dú)立寒秋，湘江北去，橘子洲頭。
看萬(wàn)山紅遍，層林盡染；漫江碧透，百舸爭(zhēng)流。
鷹擊長(zhǎng)空，魚(yú)翔淺底，萬(wàn)類霜天競(jìng)自由。
悵寥廓，問(wèn)蒼茫大地，誰(shuí)主沉浮？
攜來(lái)百侶曾游，憶往昔崢嶸歲月稠。
恰同學(xué)少年，風(fēng)華正茂；書(shū)生意氣，揮斥方遒。
指點(diǎn)江山，激揚(yáng)文字，糞土當(dāng)年萬(wàn)戶侯。
曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟？
翻譯
深秋季節(jié)，我獨(dú)自站立在橘子洲頭，望著滔滔的湘水向北奔流。
萬(wàn)千山峰全都變成了紅色，層層樹(shù)林好像染過(guò)顏色一樣；江水清澈澄碧，一艘艘大船乘風(fēng)破浪，爭(zhēng)先恐后。
鷹在廣闊的天空里飛，魚(yú)在清澈的水里游，萬(wàn)物都在秋光中爭(zhēng)著過(guò)自由自在的生活。
面對(duì)廣闊的宇宙惆悵感慨：這曠遠(yuǎn)迷茫大地的盛衰沉浮，該由誰(shuí)來(lái)主宰呢？
曾經(jīng)我和我的同學(xué)，經(jīng)常攜手結(jié)伴來(lái)到這里漫游。在一起商討國(guó)家大事，那無(wú)數(shù)不平凡的歲月至今還縈繞在我的心頭。
同學(xué)們正值青春年少，風(fēng)華正茂；大家躊躇滿志，意氣奔放，勁頭正足。
評(píng)論國(guó)家大事，寫(xiě)出這些激濁揚(yáng)清的文章，把當(dāng)時(shí)那些軍閥官僚看得如同糞土。
可曾記得，那時(shí)我們?cè)诮罴钡牡胤接斡荆羌て鸬睦嘶◣缀鯎踝×思柴Y而來(lái)的行船？
注釋
湘江：一名湘水，湖南省最大的河流，源出廣西壯族自治區(qū)陵川縣南的海洋山，長(zhǎng)1752里，向東北流貫湖南省東部，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)沙，北入洞庭湖。 所以說(shuō)是湘江北去。
寒秋：就是深秋、晚秋。秋深已有寒意，所以說(shuō)是寒秋。
橘子洲：地名，又名水陸洲，是長(zhǎng)沙城西湘江中一個(gè)狹長(zhǎng)小島，西面靠近岳麓山。南北長(zhǎng)約11里，東西最寬處約一里。毛澤東七律《答友人》中所謂長(zhǎng)島，指此。自唐代以來(lái)，就是游覽勝地。
萬(wàn)山：指湘江西岸岳麓山和附近許多山峰。
層林盡染：山上一層層的樹(shù)林經(jīng)霜打變紅，像染過(guò)一樣。
漫江：滿江。
漫：滿，遍。
舸：大船。這里泛指船只。
爭(zhēng)流：爭(zhēng)著行駛。
鷹擊長(zhǎng)空，魚(yú)翔淺底：鷹在廣闊的天空里飛，魚(yú)在清澈的水里游。擊，搏 擊。這里形容飛得矯健有力。翔，本指鳥(niǎo)盤旋飛翔，這里形容魚(yú)游得輕快自由。
萬(wàn)類霜天競(jìng)自由：萬(wàn)物都在秋光中競(jìng)相自由地生活。
萬(wàn)類：指一切生物。
霜天：指深秋。
悵寥廓：面對(duì)廣闊的宇宙惆悵感慨。
悵：原意是失意，這里用來(lái)表達(dá)由深思而引發(fā)激昂慷慨的心緒。
寥廓：廣遠(yuǎn)空闊，這里用來(lái)描寫(xiě)宇宙之大。
蒼茫：曠遠(yuǎn)迷茫。
主：主宰。
沉�。和吧痢保ㄉ仙蜎](méi)落）意思相近，比喻事物盛衰、消長(zhǎng)，這里指興衰。由上文的俯看游魚(yú)，仰看飛鷹，納悶地尋思（“悵”）究竟是誰(shuí)主宰著世間萬(wàn)物的升沉起伏。
百侶：很多的伴侶。侶，這里指同學(xué)（也指戰(zhàn)友）。
崢嶸歲月稠：不平常的日子是很多的。
崢嶸：山勢(shì)高峻，這里是不平凡，不尋常的意思。
稠：多。
�。哼m逢，正趕上。
同學(xué)少年：毛澤東于1913年至1918年就讀于湖南第一師范學(xué)校。1918年毛澤東和蕭瑜、蔡和森等組織新民學(xué)會(huì)，開(kāi)始了他早期的政治活動(dòng)。
風(fēng)華正茂：風(fēng)采才華正盛。
書(shū)生：讀書(shū)人，這里指青年學(xué)生。
意氣：意志和氣概。
揮斥方遒：揮斥，奔放。
遒：強(qiáng)勁有力。
方：正。揮斥方遒，是說(shuō)熱情奔放，勁頭正足。
指點(diǎn)江山，激揚(yáng)文字：評(píng)論國(guó)家大事，用文字來(lái)抨擊丑惡的現(xiàn)象，贊揚(yáng)美好的事物。寫(xiě)出激濁揚(yáng)清的文章。指點(diǎn)，評(píng)論。江山，指國(guó)家。激揚(yáng)，激濁揚(yáng)清，抨擊惡濁的，褒揚(yáng)善良的。
糞土當(dāng)年萬(wàn)戶侯：把當(dāng)時(shí)的軍閥官僚看得同糞土一樣。糞土，作動(dòng)詞用，視……如糞土。萬(wàn)戶侯，漢代設(shè)置的最高一級(jí)侯爵，享有萬(wàn)戶農(nóng)民的賦稅。此借指大軍閥，大官僚。萬(wàn)戶，指侯爵封地內(nèi)的戶口，要向受封者繳納租稅，服勞役。
中流：江心水深流急的地方。
擊水：游泳。這里引用祖逖（tì）的“中流擊楫”典故。
遏：阻止。
創(chuàng)作背景
《沁園春·長(zhǎng)沙》是毛澤東1925年晚秋所作。當(dāng)時(shí)毛澤東離開(kāi)故鄉(xiāng)韶山，去廣州主持農(nóng)民運(yùn)動(dòng)講習(xí)，途經(jīng)長(zhǎng)沙，重游了橘子洲作。作者面對(duì)湘江上美麗動(dòng)人的自然秋景，聯(lián)想起當(dāng)時(shí)的革命形勢(shì)，寫(xiě)下了這首詞。
鑒賞
歷史角度
在中國(guó)的詩(shī)史上，第一個(gè)大量描繪自然美，并把對(duì)自然美的描繪和對(duì)國(guó)家和人民的命運(yùn)的關(guān)切結(jié)合起來(lái)的詩(shī)人是屈原。這是中國(guó)古典詩(shī)歌的一個(gè)優(yōu)良傳統(tǒng)。毛澤東的詩(shī)詞繼承了這個(gè)優(yōu)良傳統(tǒng)。他善于把自然美與社會(huì)美融為一體，通過(guò)栩栩如生、呼之欲出的自然美的藝術(shù)形象，表現(xiàn)出社會(huì)美的內(nèi)容。這首詞通過(guò)對(duì)長(zhǎng)沙秋景的描繪和對(duì)青年時(shí)代革命斗爭(zhēng)生活的回憶，提出了“誰(shuí)主沉浮”的問(wèn)題，抒發(fā)了對(duì)中華民族前途的樂(lè)觀主義精神和以天下事為己任的豪情壯志。
特別是本詞的最后三句，以設(shè)問(wèn)結(jié)尾，巧妙回答了“誰(shuí)主沉浮”的問(wèn)題。正像當(dāng)年中流擊水那樣，勇敢地投身到革命的風(fēng)浪中，激流勇進(jìn)。
美學(xué)角度
從美學(xué)上講，崇高美表現(xiàn)于外在方面，體現(xiàn)為高大、遼闊、巍峨、宏偉等壯麗景象。德國(guó)哲學(xué)家康德把崇高分為兩類：數(shù)學(xué)的崇高，如高山的體積；力學(xué)的崇高，如暴風(fēng)雨的氣勢(shì)。俄國(guó)著名文藝批評(píng)家車爾尼雪夫斯基也說(shuō)：“一件事物較之與它相比的一切事物要巨大得多，那便是崇高�！笨鬃右舶选按蟆迸c崇高聯(lián)系起來(lái)，贊嘆：“大哉！堯之為君也。巍巍乎，唯天為大，唯堯則之�！边@種巍峨、博大、壯闊的崇高美，在毛主席詩(shī)詞中，以對(duì)山川景物的描繪體現(xiàn)得最為鮮明�！肚邎@春·長(zhǎng)沙》就是其中最優(yōu)秀的篇什之一。
書(shū)法鑒賞
此幅作品大約書(shū)寫(xiě)于1954年，是毛澤東書(shū)法的代表作品，書(shū)家認(rèn)為是毛澤東詩(shī)詞墨跡中最晚的作品，也是最成熟，最高的作品，也是我們所見(jiàn)墨跡中最后的豐碑。詩(shī)墨寫(xiě)在兩頁(yè)紅界信箋上，共15行。毛澤東筆勢(shì)飛動(dòng)，迅疾便捷，但字字獨(dú)立，整篇沖和淡雅，疏朗流暢，字字珠玉，起下承上，左顧右盼，盡得自然之美；脫盡劍拔弩張之勢(shì)，卻筋骨健，艷美灑脫，結(jié)字小疏，字間多不連，但氣脈通暢，墨潤(rùn)有余，瘠肥合宜，無(wú)奇大奇小之字，無(wú)奇輕奇重之筆，無(wú)倚斜取勢(shì)之墨，如百侶少年，風(fēng)華正茂，風(fēng)度翩翩，慢步緩行于湘江之岸，卻胸懷大志“指點(diǎn)江山，激揚(yáng)文字”，字字潤(rùn)美，飛逸奇雄，驂鸞跨鶴，飄飄欲飛。此幅作品園筆兼用方筆，藏鋒為主，兼施露鋒，結(jié)體用筆瀟灑古淡，極盡江左風(fēng)流，囊括北碑筋骨，精能疏淡，典雅悠然，處處含蓄，耐人尋味。布局疏密有致，有行無(wú)列，行間緊密，幾與字間空白相當(dāng)，結(jié)體用筆內(nèi)柔外剛，“標(biāo)拔志氣，輔藻情靈”。全幅一百多字，筆試和墨色隨著書(shū)情而變化，時(shí)而高昂，時(shí)而舒緩，使整幅書(shū)作氣韻貫通又結(jié)構(gòu)完美。
景物描繪角度
“看萬(wàn)山紅遍，層林盡染；漫江碧透，百舸爭(zhēng)流。鷹擊長(zhǎng)空，魚(yú)翔淺底，萬(wàn)類霜天競(jìng)自由”七句從內(nèi)容上看，寫(xiě)大山，樹(shù)林，湘江，船只，鷹魚(yú)等，既有自然物，也有動(dòng)植物，品類齊全，充滿生機(jī)。從寫(xiě)景的角度看，作者在視角角度上，有遠(yuǎn)近高低，從邏輯上，從點(diǎn)到面，由實(shí)到虛，從自然到人類。
藝術(shù)角度
中國(guó)古典詩(shī)詞的藝術(shù)表現(xiàn)手法，很講究情與景的交融。劉勰說(shuō)：“繁采寡情，味之必厭�！敝x榛說(shuō)：“景乃詩(shī)之媒，情乃詩(shī)之胚；合而為詩(shī)，以數(shù)言而統(tǒng)萬(wàn)形，元?dú)鉁喅桑浜茻o(wú)涯矣。”（《四溟詩(shī)話》）這首詞較好地達(dá)到了情景交融的境界。
主要內(nèi)容
上闋描繪了一幅多姿多彩、生機(jī)勃勃的湘江寒秋圖，并即景抒情，提出了蒼茫大地應(yīng)該由誰(shuí)來(lái)主宰的問(wèn)題。“看萬(wàn)山紅遍，層林盡染”，一個(gè)“看”字，總領(lǐng)七句，描繪了獨(dú)立橘子洲頭所見(jiàn)到的一幅色彩絢麗的秋景圖。既是四周楓林如火的寫(xiě)照，又寄寓著詞人火熱的革命情懷。紅色象征革命，象征烈火，象征光明，“萬(wàn)山紅遍”正是詞人“星火燎原”思想的形象化表現(xiàn)，是對(duì)革命與祖國(guó)前途的樂(lè)觀主義的憧憬�！苞棑糸L(zhǎng)空，魚(yú)翔淺底，萬(wàn)類霜天競(jìng)自由。”則是詞人對(duì)自由解放的向往與追求。詞人從山上、江面、天空、水底選擇了幾種典型景物進(jìn)行描寫(xiě)，遠(yuǎn)近相間，動(dòng)靜結(jié)合，對(duì)照鮮明。這七句，為下面的抒情提供了背景，烘托了氣氛。“悵寥廓，問(wèn)蒼茫大地。誰(shuí)主沉�。俊钡母袊@，這一問(wèn)道出了詞人的雄心壯志，表現(xiàn)了他的博大胸懷，由寫(xiě)景直接轉(zhuǎn)入抒懷，自然帶出下半闋的抒情樂(lè)章。
下半闋著重抒情，但也不乏情中含景之處。“憶往昔崢嶸歲月稠”，以崢嶸形容歲月，新穎、形象，自然地引起對(duì)往昔生活的回憶，將無(wú)形的不平凡歲月，化為一座座有形的崢嶸山峰，給人以巍峨奇麗的崇高美�！扒⊥瑢W(xué)少年，風(fēng)華正茂”一個(gè)“恰”字，統(tǒng)領(lǐng)七句，形象地概括了早期革命者雄姿英發(fā)的戰(zhàn)斗風(fēng)貌和豪邁氣概。“中流擊水，浪遏飛舟”，也是一幅奮勇進(jìn)擊、劈波斬浪的宏偉畫(huà)面�？梢哉f(shuō)，這首詞的崇高美，是以情為經(jīng)線，景為緯線，交織而成的。
全詞通過(guò)對(duì)長(zhǎng)沙秋景的描繪和對(duì)青年時(shí)代革命斗爭(zhēng)生活的回憶，提出了“誰(shuí)主沉浮”的問(wèn)題，表現(xiàn)了詞人和戰(zhàn)友們?yōu)榱烁脑炫f中國(guó)英勇無(wú)畏的革命精神和壯志豪情，形象含蓄地給出了“誰(shuí)主沉浮”的答案：主宰國(guó)家命運(yùn)的，是以天下為己任、蔑視反動(dòng)統(tǒng)治者、敢于改造舊世界的革命青年。
沁園春原文翻譯及賞析 篇3
沁園春·瞬息浮生
丁巳重陽(yáng)前三日，夢(mèng)亡婦淡妝素服，執(zhí)手硬咽。語(yǔ)多不復(fù)能。但臨別有云：“銜恨愿為天上月，年年猶得向郎圓”。婦素未工詩(shī)，不知何以得此也。覺(jué)后感賦長(zhǎng)調(diào)：
瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘？記繡榻閑時(shí)，并吹紅雨，雕闌曲處，同倚斜陽(yáng)。夢(mèng)好難留，詩(shī)殘莫續(xù)，贏得更深哭一場(chǎng)。遺容在，只靈飆一轉(zhuǎn)，未許端詳。
重尋碧落茫茫，料短發(fā)，朝來(lái)定有霜。便人間天上，塵緣未斷，春花秋葉，觸緒還傷。欲結(jié)綢繆，翻驚搖落，減盡荀衣昨日香。真無(wú)奈，倩聲聲鄰笛，譜出回腸。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《沁園春·瞬息浮生》是清代詞人納蘭性德所作之詞。詞人立足現(xiàn)實(shí)，追憶妻子生前，以夢(mèng)境與實(shí)境相比照，以夢(mèng)中與夢(mèng)后相映襯，描寫(xiě)了夫妻生前的恩愛(ài)，表達(dá)了對(duì)亡妻刻骨銘心的相思和自己內(nèi)心的無(wú)比凄涼。全詞感情真摯，哀婉纏綿，悱惻動(dòng)人。
翻譯/譯文
丁巳重陽(yáng)的前三個(gè)晚上，夢(mèng)見(jiàn)亡婦妝著素淡身穿素服，執(zhí)手哽咽。亡婦所說(shuō)的話太多，無(wú)法復(fù)述下來(lái)，但是臨別的時(shí)候她說(shuō)：“銜恨愿為天上月，年年猶得向郎圓”。亡婦從來(lái)沒(méi)有學(xué)過(guò)寫(xiě)詩(shī)，不知道怎么做出這樣的話。醒來(lái)后有感做出長(zhǎng)調(diào)。
浮生匆匆而過(guò)，瞬息即逝�；厮歼^(guò)往，怎么能夠遺忘？記得當(dāng)年，繡塌閑時(shí)，相與賭書(shū)潑茶，吹花嚼蕊，并于雕欄曲處，同倚斜陽(yáng)。而今，夢(mèng)好難留，先時(shí)的吟詠，沒(méi)有辦法繼續(xù)，只能更深之時(shí)，痛哭一場(chǎng)。夢(mèng)醒之后，一陣朔風(fēng)，音容俱逝，已不允許仔細(xì)端詳。
碧落、黃泉、山下追尋，兩處茫茫皆不見(jiàn)蹤影。經(jīng)過(guò)一夜輾轉(zhuǎn)，明朝起身，料想你的短發(fā)，一定給添秋霜。即便是天上人間，陰陽(yáng)阻隔，但塵緣未了，未亡人的思議也還是不能中斷。在每一個(gè)曾經(jīng)共同渡過(guò)的美好時(shí)刻，春花與秋葉，都將觸動(dòng)我的愁思。只可惜，情意殷切，形容憔悴，荀令于今已無(wú)復(fù)往日的風(fēng)采。這時(shí)候，悠揚(yáng)的笛聲從臨院傳來(lái)，凄厲幽怨，一聲聲蕩氣回腸，讓人難以忍受。
注釋
沁園春：詞牌名，又名《壽星明》、《洞庭春色》等。雙調(diào)一百十四字，平韻。
丁巳：即康熙十六年（1677），時(shí)納蘭性德二十三歲。
紅雨：喻落花。
靈飆（biāo）：靈峰。《宋史·樂(lè)志十》：“后只格思，靈飆肅然�！�
碧落：天空，青天。楊炯《和輔先入昊天觀星瞻》：“碧落三千外，黃圖四海中。”白居易《長(zhǎng)恨歌》：“上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見(jiàn)�！倍溥^(guò)片，轉(zhuǎn)入夢(mèng)醒后之情事。《度人經(jīng)》注：“東方第一天，有碧霞遍滿，是云碧落。”
綢繆：纏綿的情緣。
搖落：原指木葉凋落，這里是亡逝之意。
荀衣，指荀令衣香。此處用以自喻，謂其形容憔悴，豐神不再。
鄰笛：悲鄰笛之意。
回腸：喻愁苦、悲痛之情郁結(jié)于內(nèi)，如腸之來(lái)回蠕動(dòng)。唐彥謙《春陰》：“一寸回腸百慮侵，旅愁危涕兩爭(zhēng)禁�！贝擞靡员硎緫雅f傷逝、聞笛而悲之意。
創(chuàng)作背景
這首詞寫(xiě)于納蘭的妻子盧氏去世的那一年即康熙十六年（1677）。這一年重陽(yáng)節(jié)前三天的夜晚，詞人在夢(mèng)中與亡妻相會(huì)，兩人相對(duì)哽咽，說(shuō)了許多思念之語(yǔ)。但是，夢(mèng)境雖美，終究也是一場(chǎng)空幻。醒來(lái)之后只會(huì)讓痛苦進(jìn)一步加深，于是在感慨無(wú)奈之下，詞人又提起筆來(lái)，寫(xiě)下這首詞。
賞析/鑒賞
文學(xué)賞析
“瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘”，詞一開(kāi)篇，容若就以詠嘆的筆法寫(xiě)出了對(duì)亡妻的一往情深，人生苦短，瞬息即逝，本來(lái)是伉儷情深。無(wú)奈妻子卻幻顏薄命，短暫的三年快樂(lè)相處換來(lái)的是一生的哀思。
由于對(duì)亡妻的思念縈繞在容若的心間，容若自然也就開(kāi)始回憶與盧氏新婚后的恩愛(ài)生活，“記繡榻閑時(shí)，并吹紅雨；雕闌曲處，同倚斜陽(yáng)”，當(dāng)初相依相偎坐在繡榻上，吹著飄飛的花瓣，在欄桿的拐彎處共同欣賞黃昏的景色，在這句中，詞人以往昔的歡樂(lè)作對(duì)比，反襯出詞人如今的孤單與愁苦。
接著容若開(kāi)始傾訴己失去愛(ài)妻之后的痛苦，“夢(mèng)好難留，詩(shī)殘莫讀，贏得更深哭一場(chǎng)”，容若想與心愛(ài)之人夢(mèng)中相會(huì)，互訴衷腸，結(jié)果卻只是好夢(mèng)難留。當(dāng)所有的一切都化為烏有時(shí)，他只能無(wú)奈地在深夜里痛哭流涕。這時(shí)他又想起夢(mèng)中妻子的模樣，只可惜這夢(mèng)去得太快，“未許端詳”，還沒(méi)來(lái)得及仔細(xì)端詳，亡妻便已“靈飆一轉(zhuǎn)”，詞到此，更加平添一份悲痛之情。
下片開(kāi)篇緊承上片結(jié)尾，寫(xiě)夢(mèng)醒后詞人想要重尋夢(mèng)境，卻無(wú)跡可尋，“重尋碧落茫�！�。在悲愁和痛苦的煎熬之下，容若猜想第二天自己的頭上一定會(huì)增添許多白發(fā)，“料短發(fā)照來(lái)定有霜”。命運(yùn)是無(wú)法改變的，但是癡情的容若卻偏偏要與命運(yùn)作一番抗?fàn)帲虉?zhí)地發(fā)出“便人間天上，塵緣未斷；春花秋葉，觸緒還傷”，雖然生死相隔，但塵緣并不會(huì)就此割斷，否則又怎會(huì)在夢(mèng)中相見(jiàn)，那春花秋葉都是觸動(dòng)感傷的琴弦，讓人看后不勝凄愴。
一對(duì)恩愛(ài)的夫妻本想白頭偕老，結(jié)果妻子卻像木葉一樣飄然隕落，這恐怕是人生中最大的遺憾，以至于容若從此“減盡荀衣昨日香”，憔悴至極，豐神不再。
詞到結(jié)尾，“真無(wú)奈，倚聲聲鄰笛，譜出回腸”，在無(wú)限的愁緒之中我們]又聽(tīng)到詞人發(fā)出一聲無(wú)可奈何的嘆息。在這里“鄰笛”亦是一個(gè)典故，魏晉之間，向秀經(jīng)士友人舊廬，聞鄰人奏笛，感懷亡友，作《思舊賦》來(lái)悼念。而詞人此時(shí)譜寫(xiě)的，也正是這種令人斷腸的傷心曲。
名家評(píng)價(jià)
中山大學(xué)中文系教授黃天驥《納蘭性德和他的詞》：“詞人懷念亡逝的妻子，心情十分痛苦。他嘆息妻子壽命太短，回憶過(guò)去在一起時(shí)的恩愛(ài)生活，敘述喪妻后自己的苦惱。他對(duì)著妻子的遺照，似乎覺(jué)得靈風(fēng)飄動(dòng)，思路便越走越遠(yuǎn)，他想到天上去找她，又想到她在陰間或許也蒼老了，他想到即使在人間天上，兩情如一，但眼前人亡物在，觸景傷情。這首詞，感情真摯，纏綿悱惻，凄婉動(dòng)人，但也過(guò)于哀傷了。”
古典文學(xué)研究專家錢仲聯(lián)《清詞三百首》：“蘇軾《江城子·記夢(mèng)》是記夢(mèng)中相見(jiàn)之詞。性德這詞，也說(shuō)‘夢(mèng)好難留’，不是說(shuō)夢(mèng)，而是指過(guò)去團(tuán)圓日子，即‘記繡榻閑時(shí)’四句所寫(xiě)的情景，一去不返。全詞都是就醒時(shí)說(shuō)。情詞深摯，可與前面幾首參讀�！�
現(xiàn)代作家盛冬玲《納蘭性德詞選》：“此詞有序，觀之知是容若于丁已重陽(yáng)前三日夢(mèng)見(jiàn)亡妻后感賦而作。生離，還有他日?qǐng)F(tuán)圓的希望；死別，則人何天上，從此相見(jiàn)無(wú)因。偶爾夢(mèng)中一遇，相對(duì)傾訴衷腸，縱然惝恍迷離，醒來(lái)也會(huì)對(duì)尚能記起的每一細(xì)節(jié)都追懷不已。夢(mèng)境中短暫而又不甚分明的團(tuán)聚，是對(duì)永訣后刻骨相思的安慰，但執(zhí)手哽咽，本已黯然神傷，事后既知連這也不過(guò)是鏡花水月，那就更添惆悵，倍覺(jué)凄涼了。‘贏得更深哭一場(chǎng)’、‘料短發(fā)、朝來(lái)定有霜’，正是作者傷心的自白�！�
清代文學(xué)研究專家嚴(yán)迪昌《清詞史》：““碧落’重逢，原是水月空花之想，苦憶轉(zhuǎn)為短夢(mèng)，聊勝虛幻之求，然而最終也只是‘贏得更深哭一場(chǎng)’而已。詞境慘淡，詞心戚戚。”
沁園春原文翻譯及賞析 篇4
原文：
何處相逢，登寶釵樓，訪銅雀臺(tái)。喚廚人斫就，東溟鯨膾，圉人呈罷，西極龍媒。天下英雄，使君與操，余子誰(shuí)堪共酒杯。車千兩，載燕南趙北，劍客奇才。
飲酣畫(huà)鼓如雷。誰(shuí)信被晨雞輕喚回。嘆年光過(guò)盡，功名未立，書(shū)生老去，機(jī)會(huì)方來(lái)。使李將軍，遇高皇帝，萬(wàn)戶侯何足道哉。披衣起，但凄涼感舊，慷慨生哀。
注釋：
�、沛冢╢ú）若：方孚若，名信儒，福建莆田人，以使金不屈著名。著作有《南冠萃稿》等。
�、茖氣O樓：漢武帝時(shí)建，故址在今陜西咸陽(yáng)市。
⑶銅雀臺(tái)：曹操時(shí)建，故址在今河南臨漳縣西南。
�、软剑▃huó）：用刀砍。
�、蓶|溟（míng）：東海
⑹膾（kuài）：切細(xì)的肉塊。
�、肃觯▂ǔ）人：養(yǎng)馬的官。
⑻西極：指西域，古時(shí)名馬多來(lái)自西域。龍媒：駿馬名。
�、褪咕汗艜r(shí)對(duì)州郡長(zhǎng)官的稱呼。這里指劉備。操：曹操。
�、斡嘧樱浩渌�。
�、铣耍╯hèng）：古時(shí)一車四馬叫乘。
�、醒啵▂ān）南趙北：指今河北山西一帶。
�、褎停褐竸πg(shù)和武藝出眾者。
�、耶�(huà)鼓：一作“鼻息”。畫(huà)，鼓上文飾。
�、诱l(shuí)信：誰(shuí)想，誰(shuí)料。
⒃李將軍：指西漢名將李廣。高皇帝：指漢高祖劉邦。
�、杖f(wàn)戶侯：《史記·李將軍列傳》載，李廣曾與匈奴作戰(zhàn)七十余次，以勇敢善戰(zhàn)聞名天下。他雖有戰(zhàn)功，卻未得封侯。
翻譯：
我們?cè)诤翁幭喾�？一同游覽成陽(yáng)的寶釵樓，又登上了曹操所建的銅雀臺(tái)。把廚師喚出來(lái)，讓他把東海鯨魚(yú)切成細(xì)片；把馬夫叫出來(lái)，讓他牽來(lái)西域的寶馬。天下的英雄，除了你我二人，還有誰(shuí)配與我們飲酒抒情。我們準(zhǔn)備千輛馬車，網(wǎng)羅大江南北的俠士奇才！
暢飲之后，酣然大醉，耳邊響起了如雷的畫(huà)鼓聲。誰(shuí)料想，美夢(mèng)被雄雞的輕啼聲驚醒。感慨自己的一生就要過(guò)去，但是還沒(méi)有建立功名。難道非要等到書(shū)生老后，建功立業(yè)的時(shí)機(jī)才會(huì)到來(lái)。如果威名赫赫的'李廣將軍，可以遇到珍惜人才的高祖皇帝劉邦，區(qū)區(qū)一個(gè)萬(wàn)戶侯又算什么！披上衣服起床，只覺(jué)得凄涼孤寂，于是更加懷念亡友，在感慨中心生哀傷。
賞析：
這首詞采用虛實(shí)結(jié)合的手法，以夢(mèng)境寫(xiě)思念的友人，將那種懷才不遇的憤懣之情，淋漓盡致的表達(dá)了出來(lái)。
方孚若名信孺，是作者的同鄉(xiāng)，又是志同道合的朋友。他在韓侂胄伐金失敗以后，曾奉命使金，談判媾和條件，駁回金人的苛刻要求，“自春至秋，使金三往反，以口舌折強(qiáng)敵”（《宋史》本傳）。金帥以囚或殺相威脅，他始終不屈，置生死于度外。此詞應(yīng)系悼念之作。
詞的上片寫(xiě)的是夢(mèng)境。這是一場(chǎng)意氣飛揚(yáng)的美夢(mèng)。
作者夢(mèng)見(jiàn)與方孚若相逢之后，一同游賞“寶釵樓”和“銅雀臺(tái)”，吃的是用東海的大魚(yú)切成薄片的“鯨膾”，乘的是產(chǎn)自西北地區(qū)的駿馬“龍媒”。他們則象劉備、曹操一樣，是英雄豪杰，在網(wǎng)羅天下四方的“劍客奇才”，數(shù)量之多須用上千輛車子裝載。作者筆下展現(xiàn)的圖景，正是封建社會(huì)中的志士仁人所追求的理想生活，身居要職，事業(yè)上大展宏圖，可謂志得意滿。
這是作者有意虛構(gòu)的情境。將寶釵樓，銅雀臺(tái)、長(zhǎng)鯨天馬等入詞，但并非實(shí)物；作者和方孚若在政治上的作為，自然無(wú)法同劉備、曹操相提并論。但是，作者的這類描寫(xiě)還是有一定生活依據(jù)的。據(jù)《宋史》及作者所撰墓志銘記載，方孚若為人豪爽，視金帛如糞土，尤好交游名士，所至從者如云。閉戶累年，家無(wú)擔(dān)石，而食客充戶。這段描寫(xiě)在虛構(gòu)之中還可看出一點(diǎn)真實(shí)的影子。作者結(jié)合實(shí)際生活，融會(huì)歷史題材，虛實(shí)結(jié)合，而以虛為主，表現(xiàn)出豪邁爽朗的氣魄。
詞的下片寫(xiě)夢(mèng)醒之后的現(xiàn)實(shí)景象。晨雞無(wú)情地喚醒美夢(mèng)，使作者不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí)。夢(mèng)境值得留戀，但實(shí)際生活的境遇卻如此殘酷無(wú)情：“年光過(guò)盡，功名未立；書(shū)生老去，機(jī)會(huì)方來(lái)�！边@是作者與方孚若共有的無(wú)奈嘆息，但決不是絕望悲鳴。作者還懷有強(qiáng)烈的愿望，幻想能象李廣那樣在國(guó)家多事之秋建功立業(yè)。在劉克莊所處的時(shí)代，南宋王朝已處于日薄西山、奄奄一息的境地。他一生經(jīng)歷了孝宗、光宗、寧宗、理宗、度宗五朝，仕途歷盡波折，他曾四次被罷官，因此，懷才不遇之感，黍離哀痛之情，在他的詩(shī)詞在中常有流露。這首詞下片抒發(fā)的正是作者這種真情實(shí)感。摯友已乘鶴西歸，恢復(fù)國(guó)家統(tǒng)一的大業(yè)更難以實(shí)現(xiàn)，感舊生哀，一腔凄涼悲憤的感情發(fā)泄無(wú)遺，傷時(shí)憂國(guó)的思想就是這樣被充分地表現(xiàn)出來(lái)。下片描寫(xiě)以實(shí)為主，跟上片恰成強(qiáng)烈的對(duì)比。
作者在表現(xiàn)思想矛盾、表達(dá)一貫的愛(ài)國(guó)感情時(shí)，用的不是平鋪直敘的手法，巧妙地引用歷史典故，做到虛實(shí)相彰，使主題思想表達(dá)得更加充分、深刻。詞中寫(xiě)道：“使李將軍，遇高皇帝，萬(wàn)戶侯何足道哉！”基本上引用《漢書(shū)·李將軍列傳》的原文，在《漢書(shū)》中，漢文帝對(duì)李廣說(shuō)的話是：“惜乎，子不遇時(shí)，如令子當(dāng)高帝時(shí)，萬(wàn)戶侯豈足道哉！”字句相差不多，只是把《漢書(shū)》原文稍加點(diǎn)改，用在詞中，顯得自然妥貼，同時(shí)賦予這個(gè)典故新的含意。時(shí)局是如此危急，國(guó)家處在多事之秋，正該起用李廣這樣的名將；而現(xiàn)實(shí)情況卻恰恰相反，賢才能臣根本就是報(bào)國(guó)無(wú)門，這怎能不叫人“凄涼感舊，慷慨生哀”呢？馮煦在《六十一家詞選例言》中說(shuō)：“后村詞與放翁、稼軒猶鼎三足，其生丁南渡，拳拳君國(guó)，似放翁；志在有為，不欲以詞人自域，似稼軒。”這首詞這充分體現(xiàn)了作者“拳拳君國(guó)”和“志在有為”的氣概，同時(shí)也抒發(fā)了作者壯志難酬的悲慨。
沁園春原文翻譯及賞析 篇5
沁園春
寄稼軒承旨，時(shí)承旨招，不赴。（一題作風(fēng)雪中欲詣稼軒，久寓湖上，未能一往，賦此以解。）
劉過(guò)
斗酒彘肩，風(fēng)雨渡江，豈不快哉！被香山居士，約林和靖，與坡仙老，駕勒吾回。坡謂“西湖，正如西子，濃抹淡妝臨鏡臺(tái)。”二公者，皆掉頭不顧，只管銜杯。白云“天笠飛來(lái)。圖畫(huà)里、崢嶸樓觀開(kāi)。愛(ài)東西雙澗，縱橫東西水?；兩峰南北，高下云堆�！卞驮唬骸安蝗�，暗香浮動(dòng)，爭(zhēng)似孤山先探梅。須晴去、訪稼軒未晚，且此徘徊。”
據(jù)岳飛之孫岳珂《桯史》記載，珂與劉過(guò)飲西園，“改之（劉字）中席自言（此詞本事），掀髯有得色。余率然應(yīng)之曰：‘詞句固佳，然恨無(wú)刀圭藥，療君白日見(jiàn)鬼癥耳�！泻逄靡恍Α！痹犁嫔賱⑦^(guò)三十歲許，又好作大言，所敘是他對(duì)這首《沁園春》的看法，未必當(dāng)面云云。這首詞突破時(shí)空，奇思奇境奇語(yǔ)，不能以不作分析之“白日見(jiàn)鬼”一語(yǔ)薄此千古奇詞。
“鬼”實(shí)際上還有一個(gè)，就是劉邦連襟、鴻門宴上的樊噲，起筆“斗酒彘肩”用的就是他的典故。劉過(guò)以樊噲這位莽漢自喻，非徒作空言，改之氣質(zhì)與心靈頻率及對(duì)天下事的觀點(diǎn)等深層共鳴于辛稼軒，沒(méi)有這股生啖豬肘氣吞河岳的粗豪之氣，要學(xué)辛算白搭。劉過(guò)也沒(méi)處心積慮要學(xué)辛，英雄所見(jiàn)略同。南宋少見(jiàn)與辛耦合如改之者，學(xué)辛如強(qiáng)弩之末足跟不穩(wěn)者有的是。
“斗酒彘肩，風(fēng)雨渡江，豈不快哉！”把樊噲放到一個(gè)“風(fēng)雨渡江”的環(huán)境里真虧改之想得出，可與易水荊卿和《大風(fēng)歌》相比。然沒(méi)痛快下去，被三位“駕勒吾回”，來(lái)了個(gè)一百八十度大轉(zhuǎn)彎，游起水軟風(fēng)輕的西湖來(lái)。東西二澗，南北高峰，里外二湖，孤山訪梅，“風(fēng)雨渡江”的狂暴淋漓呢？跑心里去了。此逆入法，亦劉永濟(jì)先生說(shuō)詞家抒情法的“辭雖曠達(dá)（悠閑）情實(shí)郁抑”，如蘇軾“持杯月下花前醉，休問(wèn)榮枯事。”（《虞美人》）月下花前，何能真慰劉過(guò)。郁達(dá)夫所謂“萬(wàn)一國(guó)亡家破后，對(duì)花灑酒豈成詩(shī)”也。
劉過(guò)一生力主恢復(fù)北土，并一直積極實(shí)踐。與辛棄疾的交往即例證。自1164年“隆興和議”之后，南宋士大夫“諱言恢復(fù)”，文恬武嬉醉生夢(mèng)死得過(guò)且過(guò)，到劉過(guò)作此詞的嘉泰三年（1203），已經(jīng)“太平”了四十年。劉改之借三位古人的名作描繪渲染“暖風(fēng)熏得游人醉”的西湖，與樊噲“斗酒彘肩”風(fēng)雨渡江的濃墨大筆粗線條形成鮮明對(duì)比。關(guān)西大漢執(zhí)鐵板的高唱：“豈不快哉！”壓倒了風(fēng)雨，對(duì)淡妝濃抹的西子、崢嶸圖畫(huà)的樓觀和暗香疏影的梅花來(lái)說(shuō)，不啻振聾發(fā)聵的晴天霹靂。所以劉過(guò)此作，本意全不在摭拾前人，而在掃空萬(wàn)古，──臨安快要化為鬼域和陰曹地府了！也許這才是改之描寫(xiě)“白日見(jiàn)鬼”的良苦用心�！帮L(fēng)雨渡江”，顯然是劉過(guò)旦夕想望的“北伐”的象征。
這是劉過(guò)直接寫(xiě)給辛棄疾的第一首詞，據(jù)說(shuō)辛得之大喜，邀去酬唱彌月，臨別赒之千緡。劉是終身流落江湖的一介布衣，據(jù)詞話，辛曾數(shù)次巨資周濟(jì)，但劉屢隨手蕩盡。
此詞作于寧宗“開(kāi)禧北伐”前不久，“風(fēng)雨渡江，豈不快哉！”已是露出桅桿的巨型戰(zhàn)船。“風(fēng)雨渡江”是免于“白日見(jiàn)鬼”的唯一方法。
沁園春原文翻譯及賞析 篇6
原文：
沁園春·丁巳重陽(yáng)前
清代：納蘭性德
丁巳重陽(yáng)前三日，夢(mèng)亡婦淡妝素服，執(zhí)手哽咽。語(yǔ)多不復(fù)能記。但臨別有云：“銜恨愿為天上月，年年猶得向郎圓”。婦素未工詩(shī)，不知何以得此也。覺(jué)后感賦長(zhǎng)調(diào)：
瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘？記繡榻閑時(shí)，并吹紅雨，雕闌曲處，同倚斜陽(yáng)。夢(mèng)好難留，詩(shī)殘莫續(xù)，贏得更深哭一場(chǎng)。遺容在，只靈飆一轉(zhuǎn)，未許端詳。
重尋碧落茫茫，料短發(fā)，朝來(lái)定有霜。便人間天上，塵緣未斷，春花秋葉，觸緒還傷。欲結(jié)綢繆，翻驚搖落，減盡荀衣昨日香。真無(wú)奈，倩聲聲鄰笛，譜出回腸。
譯文：
丁巳重陽(yáng)前三日，夢(mèng)亡婦淡妝素服，執(zhí)手哽咽，語(yǔ)多不復(fù)能記。但臨別有云：“銜恨愿為天上月，年年猶得向郎圓。”婦素未工詩(shī)，不知何以得此也，覺(jué)后感賦。
丁巳重陽(yáng)的前三個(gè)晚上，夢(mèng)見(jiàn)亡婦妝著素淡身穿素服，執(zhí)手哽咽。亡婦所說(shuō)的話太多，無(wú)法復(fù)述下來(lái)，但是臨別的時(shí)候她說(shuō)：“銜恨愿為天上月，年年猶得向郎圓”。亡婦從來(lái)沒(méi)有學(xué)過(guò)寫(xiě)詩(shī)，不知道怎么做出這樣的話。醒來(lái)后有感做出長(zhǎng)調(diào)。
瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘。記繡榻閑時(shí)，并吹紅雨；雕闌曲處，同倚斜陽(yáng)。夢(mèng)好難留，詩(shī)殘莫續(xù)，贏得更深哭一場(chǎng)。遺容在，只靈飆一轉(zhuǎn)，未許端詳。
浮生匆匆而過(guò)，瞬息即逝�；厮歼^(guò)往，怎么能夠遺忘？記得當(dāng)年，繡塌閑時(shí)，相與賭書(shū)潑茶，吹花嚼蕊，并于雕欄曲處，同倚斜陽(yáng)。而今，夢(mèng)好難留，先時(shí)的吟詠，沒(méi)有辦法繼續(xù)，只能更深之時(shí)，痛哭一場(chǎng)。夢(mèng)醒之后，一陣朔風(fēng)，音容俱逝，已不允許仔細(xì)端詳。
重尋碧落茫茫。料短發(fā)、朝來(lái)定有霜。便人間天上，塵緣未斷，春花秋葉，觸緒還傷。欲結(jié)綢繆，翻驚搖落，減盡荀衣昨日香。真無(wú)奈，倩聲聲鄰笛，譜出回腸。
碧落、黃泉、山下追尋，兩處茫茫皆不見(jiàn)蹤影。經(jīng)過(guò)一夜輾轉(zhuǎn)，明朝起身，料定我稀疏的頭發(fā)第二天早上必定添了白發(fā)。即便是天上人間，陰陽(yáng)阻隔，但塵緣未了，未亡人的思議也還是不能中斷。在每一個(gè)曾經(jīng)共同渡過(guò)的美好時(shí)刻，春花與秋葉，都將觸動(dòng)我的愁思。只可惜，情意殷切，形容憔悴，荀令于今已無(wú)復(fù)往日的風(fēng)采。這時(shí)候，悠揚(yáng)的笛聲從臨院傳來(lái)，凄厲幽怨，一聲聲蕩氣回腸，讓人難以忍受。
注釋：
丁巳重陽(yáng)前三日，夢(mèng)亡婦淡妝素服，執(zhí)手哽(gěng)咽(yè)，語(yǔ)多不復(fù)能記。但臨別有云：“銜(xián)恨愿為天上月，年年猶得向郎圓。”婦素未工詩(shī)，不知何以得此也，覺(jué)后感賦。
丁巳重陽(yáng)前三日：指康熙十六年(1677}農(nóng)歷九月初六日，即重陽(yáng)節(jié)前三日。此時(shí)亡妻已病逝三個(gè)多月。
瞬息浮生，薄命如斯，低徊(huái)怎忘。記繡榻(tà)閑時(shí)，并吹紅雨；雕(diāo)闌(lán)曲處，同倚斜陽(yáng)。夢(mèng)好難留，詩(shī)殘莫續(xù)，贏得更深哭一場(chǎng)。遺容在，只靈飆(biāo)一轉(zhuǎn)，未許端詳。
紅雨：喻落花。靈飆：靈峰。
重尋碧落茫茫。料短發(fā)、朝來(lái)定有霜。便人間天上，塵緣未斷，春花秋葉，觸緒還傷。欲結(jié)綢(chóu)繆(móu)，翻驚搖落，減盡荀(xún)衣昨日香。真無(wú)奈，倩聲聲鄰笛，譜出回腸。
碧落：天空，青天。綢繆：纏綿的情緣。搖落：原指木葉凋落，這里是亡逝之意。荀衣，指荀令衣香。此處用以自喻，謂其形容憔悴，豐神不再。鄰笛：悲鄰笛之意。回腸：喻愁苦、悲痛之情郁結(jié)于內(nèi)，如腸之來(lái)回蠕動(dòng)。此用以表示懷舊傷逝、聞笛而悲之意。
賞析：
詞的上片以低婉的嘆息起筆，既是嘆息亡妻早逝命薄，也是哀嘆自己的薄命。接下去寫(xiě)往日的夫妻恩愛(ài)情景，反襯出今日永別的苦情，夢(mèng)醒后的凄清難禁。結(jié)穴處再點(diǎn)夢(mèng)中“只靈飆一轉(zhuǎn)”，為之無(wú)限的悵惘，無(wú)窮的恨憾。下片進(jìn)一步刻畫(huà)苦苦追尋亡妻的蹤影和追尋而不可得的沉痛心情。這里用料想之情景表達(dá)了對(duì)亡妻的愛(ài)憐和深深的懷念。結(jié)處又以幻境譜敘衷腸。全篇屈曲跌宕，一波三折，低回深婉，哀怨動(dòng)人。
沁園春原文翻譯及賞析 篇7
原文：
沁園春·丁酉歲感事
[宋代]陳人杰
誰(shuí)使神州，百年陸沉，青氈未還？悵晨星殘?jiān)拢敝莺澜�；西風(fēng)斜日，東帝江山。劉表坐談，深源輕進(jìn)，機(jī)會(huì)失之彈指間。傷心事，是年年冰合，在在風(fēng)寒。
說(shuō)和說(shuō)戰(zhàn)都難，算未必江沱堪宴安。嘆封侯心在，鳣鯨失水；平戎策就，虎豹當(dāng)關(guān)。渠自無(wú)謀，事猶可做，更剔殘燈抽劍看。麒麟閣，豈中興人物，不畫(huà)儒冠。
譯文及注釋：
譯文
是誰(shuí)使得中原大片國(guó)土淪于敵手？北宋覆亡已百年有余，始終沒(méi)有收復(fù)。北方有志之士，已寥若晨星；半壁江山，如西風(fēng)中落日，已窮途末路；朝廷中的有些人，只是坐著空談，有些人行事魯莽輕率，這些都是在彈指間貽誤戰(zhàn)機(jī)、令人傷心的是，南宋年年遭到強(qiáng)敵的進(jìn)攻，長(zhǎng)期屈辱茍安，形勢(shì)岌岌可危。
和不能安，戰(zhàn)不能勝，朝廷偏安于江南，享樂(lè)安逸�？蓢@我雖有建功封侯之志，卻像鳣鯨離開(kāi)江湖大海，不能施展；雖然懷揣平戎之策，卻因奸佞弄權(quán)無(wú)人賞識(shí)：當(dāng)權(quán)者雖然無(wú)能，但國(guó)事尚有可為，我深夜難寐，燈下看劍。難道只有武將才能為中興立功，讀書(shū)人就不能被畫(huà)在麒麟閣上嗎？
注釋
沁園春：詞牌名，又名“東仙”“壽星明”“洞庭春色”。
丁酉歲：宋理宗嘉熙元年（1237）前后，蒙古滅金，發(fā)兵南侵攻宋。
青氈（zhān）：比喻中原故土，將敵人比作盜賊。
東帝：戰(zhàn)國(guó)齊王稱東帝。比喻窮途末路的南宋。
劉表坐談：典故來(lái)源于《三國(guó)志》。劉備勸荊州牧劉表襲許昌，劉表不聽(tīng)，坐失良機(jī)。
深源：東晉殷浩，字深源，善高談闊論。曾輕率北伐，結(jié)果大敗。
年年冰合，在在風(fēng)寒：以氣候的寒冷比喻局勢(shì)的艱危。
江沱（tuó）：代指江南，沱是長(zhǎng)江的支流。
賞析：
這是一首抒寫(xiě)愛(ài)國(guó)情懷的愛(ài)國(guó)詞章。
1234年，蒙古與宋聯(lián)合滅金。開(kāi)始，蒙古先約宋攻金，金亡后，蒙古卻趁宋收復(fù)西京洛陽(yáng)時(shí)，進(jìn)行襲擊，宋軍敗還，自此揭開(kāi)了蒙古軍侵宋的戰(zhàn)幕。兩淮、荊襄一帶，經(jīng)常受到蒙古軍的侵襲。丁酉歲，即1237年（南宋理宗嘉熙元年），蒙古兵自光州、信陽(yáng)進(jìn)至合肥。戰(zhàn)爭(zhēng)使人民流離失所，朝廷驚惶失措。面對(duì)這一危急形勢(shì)，不禁感慨萬(wàn)端，寫(xiě)下了這首激奮人心的詞篇。
詞上片，寫(xiě)局勢(shì)的危急。
起首三句，說(shuō)北宋覆亡已百年有余，中原故土始終沒(méi)有收復(fù)。“百年陸沉”，借用西晉王衍等人，清談?wù)`國(guó)，使中原淪亡的事�！稌x書(shū)·桓溫傳》：“溫自江陵北伐……與諸寮屬登平乘樓眺矚中原，慨然曰：‘遂使神州陸沉，百年丘墟，王夷甫諸人不得不任其責(zé)。’”青氈未還，典出《晉書(shū)·王獻(xiàn)起傳》：“夜臥齋中，而有偷人入其室，盜物都盡。獻(xiàn)起徐曰：‘偷兒，青氈吾家舊物，可特置起�！边@里用以比喻中原故土。
于是，發(fā)出了感嘆：“悵星辰殘?jiān)�，北州豪杰；西風(fēng)斜日，東帝江山�！睎|帝，在楚地，《楚辭·九歌·東皇太一》注：“太一，星名，天起尊神，祠在楚東，以配東帝，故云東皇。”這里指南宋王朝。在這里，感嘆中原豪杰寥若晨星，南宋江山岌岌可危！“劉表坐談，深源輕進(jìn)，機(jī)會(huì)失起彈指間�！眲⒈�，漢獻(xiàn)帝時(shí)的荊州刺史。《三國(guó)志·魏書(shū)》載王粲對(duì)劉表的評(píng)價(jià)：“劉表雍容荊楚，坐觀時(shí)變，自以為西北可規(guī)。士起避亂荊州者，皆海內(nèi)起俊杰也；表不知所任，故國(guó)危而無(wú)輔�！鄙钤�，東晉穆帝時(shí)的中軍將軍、揚(yáng)州刺史，連年北伐，后因先鋒姚襄叛變而喪失敗績(jī)，因此被廢為庶人。用這兩個(gè)歷史人物的經(jīng)歷，告訴人們，空談坐觀時(shí)變或輕易出師北伐，都會(huì)使中原恢復(fù)的機(jī)會(huì)，失起于彈指起間�！澳昴瓯�，在在風(fēng)寒�！苯栌眯翖壖病顿R新郎》“悵清江，天寒不渡，水深冰合”句，以氣候的寒冷，比喻局勢(shì)的艱危！
下片，抒發(fā)自己建功立業(yè)、立志報(bào)國(guó)的豪情。
“說(shuō)和說(shuō)戰(zhàn)都難。算未必、江沱堪宴安�！笔钦f(shuō)“和”、“戰(zhàn)”都不可輕易處起，置身江南（“江沱”）未必能長(zhǎng)久地宴安游樂(lè)。至于自己，“嘆封侯心在，鳣鯨失水；平戎策就，虎豹當(dāng)關(guān)�！比绱篝~(yú)（鳣鯨）失水，空有立功封侯的決心；奸佞（“虎豹”）當(dāng)?shù)溃词褂小捌饺帧逼鸩�，有恢�?fù)中原故土起大計(jì)，也無(wú)法上達(dá)皇帝知道。盡管如此，并未完全失望，他提出：“渠自無(wú)謀，事猶可做，更剔殘燈抽劍看。麒麟閣，豈中興人物，不畫(huà)儒冠。”麒麟閣，為漢初蕭何所造，“以藏秘書(shū)，處賢才也�！保ㄒ�(jiàn)《三輔黃圖》）漢宣帝為中興起主，圖功臣霍光、張安世等十一人于閣上。這里，表示，自己雖說(shuō)是個(gè)文人（儒冠），但亦有提劍殺敵，建功立業(yè)，做一名留名麒麟閣上的中興人物的抱負(fù)。他以麒麟閣中的功臣自期，這是他愛(ài)國(guó)熱情的表露，是值得充分予以肯定的。
陳人杰，又作陳經(jīng)國(guó)，號(hào)龜峰，曾流落兩淮江湖，后又回到杭州，是南宋的辛派詞人。他的詞慷慨悲涼，抒發(fā)了憂國(guó)傷時(shí)的沉痛心情，其激越處頗近辛棄疾。
沁園春原文翻譯及賞析 篇8
沁園春·寒食鄆州道中
十五年來(lái)，逢寒食節(jié)，皆在天涯。嘆雨濡露潤(rùn)，還思宰柏，風(fēng)柔日媚，羞看飛花。麥飯紙錢，只雞斗酒，幾誤林間噪喜鴉。天笑道，此不由乎我，也不由他。
鼎中煉熟丹砂。把紫府清都作一家。想前人鶴馭，常游絳闕，浮生蟬蛻，豈戀黃沙。帝命守墳，王令修墓，男子正當(dāng)如是邪。又何必，待過(guò)家上冢，書(shū)錦榮華。
翻譯
十五年來(lái)，每逢寒食節(jié)，都是遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，漂泊在天涯。在下雨的天氣里，思念著墳?zāi)股系陌貥?shù)；在風(fēng)和日麗的天氣里，卻又羞于見(jiàn)到飛花。寒食節(jié)自己不能供奉麥飯、紙錢、雞和酒祭掃祖塋，林間的喜鵲烏鴉也空等了！老天笑道：這不是因?yàn)槲�，也不是因�(yàn)樵姷娜肭帧?/p>
自己早已深思熟慮，胸有成竹，如同鼎中丹砂煉熟，隨時(shí)可以升天，以紫府清都仙界為家了。想以前仙人駕鶴常游于天上的絳闕；世俗之身如同蟬蛻殼一樣被丟棄，豈能留戀于塵埃濁世？帝王命臣子守墳、修葺墓園，男子應(yīng)當(dāng)這樣報(bào)效君王。又何必等到回家上墳，如同白天衣錦還鄉(xiāng)一樣顯示榮華！
注釋
沁園春：詞牌名，又名“東仙”“壽星明”“洞庭春色”等。鄆（yùn）
州：北宋州名，治所須城，即今山東東平。這里用北宋舊名，以示不忘故國(guó)。
宰柏：墳?zāi)股系陌貥?shù)，又稱宰樹(shù)、宰木。
飛花：切寒食節(jié)。
只雞斗酒：均指祭品。
幾誤林間噪喜鴉：祭掃過(guò)后，林間的鴉鵲就可來(lái)啄食這些祭品，由于自己多年末能祭掃，故耽誤了鴉鵲。幾，屢次。
紫府清都：道家稱仙人居住之地為紫府；清都，指天帝所居的官。
絳闕：指神仙宮闕。
黃沙：意指塵埃濁世。
過(guò)家上家：回家鄉(xiāng)上墳。此處非泛說(shuō)，而是特指奉皇帝之命回家祭告先祖，顯示皇帝的恩寵。
書(shū)錦：意指富貴還鄉(xiāng)。
創(chuàng)作背景
該詞是謝枋得當(dāng)年過(guò)鄆州時(shí)所作。宋朝滅亡之后，元朝不斷南征。其間，作者一直隱居在閩中，直到至元二十六年（1289），元統(tǒng)治者強(qiáng)行逼迫詞人北上，中途遇寒食節(jié)，遂作此詞。詞人四月到了燕京，但最終絕食而死，年僅六十四歲。
賞析
上片主要抒發(fā)了詞人的思鄉(xiāng)之情。已經(jīng)十五年沒(méi)有回家過(guò)寒食節(jié)，說(shuō)明詞人在外漂泊已久，“皆在天洲”是夸張手法，說(shuō)明詞人思鄉(xiāng)情濃，也暗含當(dāng)時(shí)國(guó)破家亡，百姓飽受流離失所之苦。“嘆雨濡”四句寫(xiě)詞人雖背井離鄉(xiāng)，但無(wú)時(shí)無(wú)刻不在掛念家中。十五年都沒(méi)有回家為祖塋掃墳祭墓，連“宰柏”都令詞人思念不已。而在陽(yáng)光明媚的時(shí)節(jié)，詞人羞見(jiàn)飛花”，羞見(jiàn)的原因不想自知�！帮w花”此處指熱同繁盛之所，國(guó)破家亡之際，自己身為人臣，卻無(wú)力挽大廈之將傾，實(shí)在羞愧�！胞滐垺比洌瑢�(xiě)林中的喜、烏鴉原本可以食祭祀之物，但由于自己多年未祭，連它們都要空等了。表面詞人在憐喜烏鴉，實(shí)則在為自己的不幸慨嘆。最后一句，詞人委婉地表達(dá)了對(duì)元統(tǒng)治者的憤慨。
下片一改上片悲痛沉郁之風(fēng)，轉(zhuǎn)而抒發(fā)豪情。起首兩句，詞人借用道家之說(shuō)，流露出自己早已看破生死、愿與神仙天帝成作一家的想法，表明詞人為堅(jiān)守氣節(jié)，視死如歸。“想前人取”四句，進(jìn)一步說(shuō)明詞人不戀紅塵俗世，不愿荀且偷生，甚至渴望像前人一樣，解脫之后駕鶴云游，逍遙自在�！暗勖貕灒趿钚弈�，男子正當(dāng)如是耶”三句，詞人再次明志，表明自己誓死效忠宋朝，寧死不屈臣節(jié)的思想。正因?yàn)橛辛诉@種“忠臣不事二主”的思想，所以詞人最后說(shuō)此次北上，雖被元人逼迫，但自己心意已決，他們也不能奈何。再次強(qiáng)調(diào)自己的堅(jiān)定信念。
該詞由寒食節(jié)寫(xiě)起，詞人先寫(xiě)自己的思鄉(xiāng)之情，繼而由家至國(guó)，表明自己決不愿做背信棄國(guó)的叛臣，即便舍棄性命也要保全臣節(jié)，從而升華了全詞的思想境界，增強(qiáng)了詞的藝術(shù)感染力。
沁園春原文翻譯及賞析 篇9
原文：
一卷陰符，二石硬弓，百斤寶刀。更玉花驄噴，鳴鞭電抹，烏絲闌展，醉墨龍?zhí)�。牛角�?shū)生，虬髯豪客，談笑皆堪折簡(jiǎn)招。依稀記，曾請(qǐng)纓系粵，草檄征遼。
當(dāng)年目視云霄。誰(shuí)信道凄涼今折腰。悵燕然未勒，南歸草草，長(zhǎng)安不見(jiàn)，北望迢迢。老去胸中，有些磊塊，歌罷猶須著酒澆。休休也，但帽邊鬢改，鏡里顏凋。
譯文
熟讀一卷《陰符》，能開(kāi)兩石硬弓，手提百斤寶刀。更有玉花驄噴著粗氣，揮舞馬鞭，鞭梢作響，鞭快如電；展開(kāi)烏絲闌，醉中的墨跡如蛟龍?zhí)S。與之談笑的是勤奮攻讀的書(shū)生、行俠仗義的豪客，都值得寄信相召。依稀記得，曾經(jīng)主動(dòng)請(qǐng)纓出戰(zhàn)南越事，草擬檄文征討遼兵。
當(dāng)年我傲岸不羈、目視云霄，誰(shuí)肯信，如今竟落得為五斗米而折腰。草草南歸，未能在燕然山刻石記功令人十分惆帳；遙遙北望，卻不見(jiàn)故都長(zhǎng)安。年華已老，胸中郁結(jié)著不平之氣，高歌后仍需用酒澆滅。罷了罷了，但見(jiàn)帽子兩邊鬢發(fā)漸白，鏡中容顏日益憔悴。
注釋
1.沁園春：詞牌名，又名《壽星明》、《東仙》、《洞庭春色》、《念離群》等�！扒邎@”二字出漢代沁水公主園林。此調(diào)有一百一十二字至一百一十六字諸體，以一百一十四字為正格。上片四平韻，下片五平韻。前人認(rèn)為換頭句第二字有人用暗韻，實(shí)系偶合。上片第四句第一字和下片第三句第一字，必須用一字豆領(lǐng)以下四句，而所領(lǐng)四句例須用扇對(duì)。
2.九華：山名，在安徽省青陽(yáng)西南。
3.葉賢良：劉克莊友人，名字、生平皆不詳。
4.陰符：古兵書(shū)名。陰符經(jīng)。舊題黃帝撰，言虛無(wú)之道．修煉之術(shù)。又歷代史志皆以《周書(shū)陰符》著錄兵家。而黃帝陰符入道家，判然兩書(shū)。此當(dāng)指《周書(shū)陰符》。
5.二石（dàn）：古代計(jì)量單位，約為現(xiàn)在的二百四十斤。
6.玉花驄（cōng）：又稱菊花青，是一種良馬。
7.噴：吐氣。
8.電抹：形容寶馬飛奔，迅如閃電。
9.烏絲闌（lán）：指上下以烏絲織成欄，其間用朱墨界行的絹素，亦指有墨線格子的箋紙。
10.龍?zhí)罕扔鲿?shū)法筆勢(shì)縱逸雄健。
11.牛角書(shū)生：指李密，亦用于比喻勤奮讀書(shū)的人。
12.虬（qiú）須豪客：指唐傳奇小說(shuō)《虬髯客傳》中的人物虬髯客，為豪邁卓異之士。
13.折簡(jiǎn)：亦折柬、折札。言其禮輕，隨便。
14.請(qǐng)纓（yīng）系粵：用漢終軍請(qǐng)纓出征南越事，粵，同越。
15.檄（xí）：下文書(shū)征討。
16.目視云霄：指眼界高。
17.折腰：彎腰行禮，指屈身于人，用陶淵明不為五斗米折腰的典故。
18.燕（yān）然未勒：燕然，指杭愛(ài)山，位于今蒙古境內(nèi)；勒，指刻石記功。
19.草草：隨便。
20.迢（tiáo）迢：形容路途遙遠(yuǎn)。
21.磊（lěi）塊：一作壘塊，謂胸中郁結(jié)不平之氣。
22.休休：罷休。
23.鬢（bìn）改：鬢發(fā)改變顏色。
24.顏凋：容顏衰老。
賞析：
作者：佚名
九華，山名，葉賢良居處，與作者為同鄉(xiāng)。安徽青陽(yáng)亦有九華山，似非此詞所指。葉賢良，名字、事跡均不詳。賢良，制科名，全稱為“賢良方正能直言極諫科”，葉氏當(dāng)中此科，故如是稱之。此處為以 此詞作答，系自抒懷抱，是豪放詞中的佳作。
起首三句，描寫(xiě)自己年少時(shí)精通韜略，且武藝高強(qiáng)。《陰符》，兵書(shū)名，相傳為太公所著。戰(zhàn)國(guó)時(shí)蘇秦說(shuō)秦惠王而不用，退而誦太公《陰符》，期年揣摩成，遂以合從說(shuō)六國(guó)，終破秦國(guó)。二石，相當(dāng)于現(xiàn)在二百四十斤，這是極言弓之硬，從而極寫(xiě)少年武藝之高強(qiáng)。值得注意的是，這一組的三個(gè)偶句，第一個(gè)字連用“一”、“二”、“百”三個(gè)數(shù)詞，因此讀起來(lái)如泉噴涌，咄咄逼人。接著以去聲“更”字領(lǐng)格，統(tǒng)領(lǐng)四個(gè)偶句，對(duì)仗工整，節(jié)奏明快，激壯之情隨之奔涌而出。從內(nèi)容來(lái)看，主人公身騎玉花驄（又名菊花青，是一種良馬），馬嘴里不住噴著粗氣；手揮馬鞭，鞭梢上發(fā)出響聲。這就將作者少年時(shí)英勇豪邁的形象勾畫(huà)了出來(lái)。
“龍?zhí)倍�，極言其書(shū)法蒼勁有力，有如蛟龍?zhí)S。那種氣勢(shì)同他在《滿江紅》（金甲琱弓）中所寫(xiě)的“磨盾鼻，一揮千紙，龍蛇猶濕”如出一轍�！杜f唐書(shū)·李密傳》謂李密少時(shí)，曾將《漢書(shū)》一帙掛于牛角，一手提牛靷，一手翻閱書(shū)籍。“虬髯豪客”是唐人小說(shuō)《虬髯客傳》中的人物，性格豪爽而有才略。這里借喻所與交游者若非飽讀詩(shī)書(shū)之士，便為行俠仗義之人�！罢勑钥罢酆�(jiǎn)招”，把他們的從游關(guān)系，寫(xiě)得那么隨便、熱烈而又親切。在九個(gè)四言偶句之后，突然出現(xiàn)這一平仄協(xié)調(diào)的七言句，顯得音律和諧，語(yǔ)調(diào)從容，從而反映出主人公不僅僅是一介武夫，而是一個(gè)帶有儒將風(fēng)度的英雄。歇拍三句略一轉(zhuǎn)折，歌頌他懷有建功立業(yè)的豪情壯志。在南宋備受北方民族壓迫之際，這樣雄壯的口號(hào)，真有一股振聾發(fā)聵、警動(dòng)人心的力量。從語(yǔ)言上看，又恢復(fù)了四言格局，莊重之中饒有豪邁氣概。
整個(gè)上片，從尚文習(xí)武、談笑交游、建功立業(yè)等方面，塑造了作者理想中的人物，實(shí)際上正是詞人的自我形象。這樣的形象，在稼軒詞和劍南詞中也可見(jiàn)到，氣魄之豪邁，感情之激昂，或相仿佛；然就其側(cè)面之多、形象之豐而言，此詞容或過(guò)之。詞的過(guò)片，先以一語(yǔ)掃過(guò)，隨即描寫(xiě)現(xiàn)在。就上片而言是緊承“依稀記”的脈絡(luò)：就下片而言，則有“掃處還生”之妙。“當(dāng)年目視云霄”一句，表現(xiàn)了傲岸不羈的性格。“誰(shuí)信道、凄涼今折腰”，慷慨悲愴，如聞嘆息�！罢垩�，反用陶淵明作彭澤令不肯為五斗米折腰事，暗指此時(shí)之不得志。上句回憶當(dāng)年，下句慨嘆當(dāng)前，給人以強(qiáng)烈的對(duì)比感。后一句的前面冠以“誰(shuí)信道”三字，更加強(qiáng)了憤懣不平的感情色彩。如果說(shuō)前面格調(diào)基本上是高亢激昂的話，那么詞情至此，便以蒼涼深沉的筆調(diào)抒寫(xiě)壯志未酬、英雄暮年的悲慨。在這種強(qiáng)烈對(duì)比之下，感情的濃烈，已是至極。
“悵燕然未勒”四句，用了兩個(gè)典故：一是《后漢書(shū)·竇憲傳》所載竇憲登燕然山（即今蒙古人民共和國(guó)境內(nèi)杭愛(ài)山），刻石記功而還；二是李白《金陵鳳凰臺(tái)詩(shī)》所記“總為浮云能蔽日，長(zhǎng)安不見(jiàn)使人愁”，表達(dá)了詞人功名未就、報(bào)國(guó)無(wú)門的悵恨。“老去”，也援用一典。《世說(shuō)新語(yǔ)·任誕篇》云：“阮籍胸中磊塊，故須酒澆之�！崩趬K，一作壘塊，謂胸中郁結(jié)不平之氣。按詞人為建陽(yáng)令時(shí)，嘗作詩(shī)詠落梅云：“東君謬掌花權(quán)柄，卻忌孤高不主張。”“夢(mèng)得因桃卻左遷，長(zhǎng)源為柳忤當(dāng)權(quán)；幸然不識(shí)桃并柳，也被梅花累十年�！痹谒囊皇住稘M江紅》：之“生怕客談?dòng)苋�，且教兒誦《花間集》�！笨梢�(jiàn)其胸中積有多少磊塊，多少憤懣情結(jié)。這一切無(wú)處發(fā)泄，只能對(duì)酒狂歌，以酒澆愁。
結(jié)尾三句全從上面的“老”字生發(fā)，用的卻是形象化的語(yǔ)言�！靶菪菀病�，語(yǔ)出司空?qǐng)D《耐辱居士歌》：“休休休，莫莫莫�！毙翖壖彩б夂笸司鱼U山之鵝湖，曾賦《鷓鴣天》云：“書(shū)咄咄，且休休，一丘一壑也風(fēng)流。”劉克莊在《沁園春·三和》中也寫(xiě)道：“休休也，免王良友笑，屑往來(lái)忙�！边@兩首《沁園春》寫(xiě)的是同樣情緒，而這里卻格外感人，因?yàn)椤懊边咊W改，鏡里顏凋”兩句，圖貌寫(xiě)情，昭然如見(jiàn)。這是一個(gè)華發(fā)蒼顏的形象，一個(gè)滿腔憂憤的形象，一個(gè)烈士暮年、壯心不已的形象。
沁園春原文翻譯及賞析 篇10
原文：
情若連環(huán)，恨如流水，甚時(shí)是休。
也不須驚怪，沈郎易瘦，也不須驚怪，潘鬢先愁。
總是難禁，許多魔難，奈好事教人不自由。
空追想，念前歡杳杳，后會(huì)悠悠。
凝眸。
悔上層樓。
謾惹起、新愁與舊愁。
向彩箋寫(xiě)遍，相思字了，重重封卷，密寄書(shū)郵。
料到伊行，時(shí)時(shí)開(kāi)看，一看一回和淚收。
須知道，□這般病染，兩處心頭。
譯文：
感情就像成串的玉珠，悔恨如同流水，嚴(yán)重時(shí)是休。不必詫異，沈郎易瘦；也不必大驚小怪，白發(fā)先愁�？偸呛茈y禁止，許多魔難，你喜歡事教人不自由。空追想，想想前歡杳杳，后來(lái)悠悠。
目不轉(zhuǎn)睛的凝望。后悔上層樓。只是引起惆悵，新愁壓住舊愁。向彩箋寫(xiě)遍，相思字了，重封卷，密寄書(shū)信�？紤]到他走，時(shí)時(shí)開(kāi)看，一看一回和眼淚收。要知道，這般的心病，兩人心頭。
注釋：
連環(huán)：連結(jié)成串的玉環(huán)，比喻連續(xù)不斷。流水：流動(dòng)的水，形容流逝的歲月。
驚怪：感到驚異奇怪。沈郎：指南朝梁沉約，亦借指腰肢瘦損之義。潘鬢（bìn）：晉潘岳《秋興賦》序：“余春秋三十有二，始見(jiàn)二毛。”后因以“潘鬢”謂中年鬢發(fā)初白。
好事：特指男女歡會(huì)或婚配。
追想：猶回想。杳杳（yǎo）：指渺茫。悠悠：指思念貌；憂思貌。
凝眸：注視；目不轉(zhuǎn)睛地看。惹起：引起。新愁：新添的憂愁。
相思：彼此想念。后多指男女相悅而無(wú)法接近所引起的想念。
伊行：她那里。
賞析：
這首詞托男女之情恨，抒極不平的心曲。正如《赤壁賦》中所言：“渺渺兮予懷，望美人兮天一方�！�
這首詞婉轉(zhuǎn)言情，以鋪敘手法寫(xiě)相思。這是蘇東坡學(xué)柳永作詞的一個(gè)明征，當(dāng)為作者早期作品。
“情若連環(huán)，恨如流水”，起調(diào)是一組并列對(duì)句，以連環(huán)、流水為比，說(shuō)此“情”、此“恨”不斷無(wú)休。
接著以一組扇面對(duì)句，說(shuō)相思的具體情狀。依律，這組扇面對(duì)句，當(dāng)以一領(lǐng)格字提起，此處連用兩個(gè)“也”字，用以鋪排敘說(shuō)，一曰瘦，有如宛約一般，腰圍減損，再曰鬢發(fā)斑白，有如潘岳一般，因見(jiàn)二毛而發(fā)愁�！翱偸恰倍�，卻以散句入詞，接下句，均為直說(shuō)，點(diǎn)明上文所說(shuō)“瘦”與“愁”的原因，是“好事教人不自由”。“好事”，當(dāng)指男女間歡會(huì)等情事。因?yàn)闀r(shí)時(shí)刻刻惦記著這許多情事，無(wú)法自主，所以才有這無(wú)窮無(wú)盡的“情”與“恨”。最后，詞進(jìn)一步點(diǎn)明，主人公所“追想”的“好事”就是“前歡”與“后會(huì)”，前歡已是杳無(wú)蹤跡，不可追尋，而后會(huì)又遙遙無(wú)期，難以預(yù)卜。“杳杳”、“悠悠”，與“連環(huán)”、“流水”相呼應(yīng)，將所謂“情”與“恨”更加具體化。上片說(shuō)的全是主人公一方面的相思情況。
下片變換了角度與方位，既寫(xiě)主人公一方，又寫(xiě)對(duì)方，并將雙方合在一起寫(xiě)�！澳��；谏蠈訕�。謾惹起新愁壓舊愁�！笔沁^(guò)片。一方面承接上片所說(shuō)相思情景，謂怕上層樓，即害怕追想往事，惹起“舊愁”；一方面啟下，轉(zhuǎn)說(shuō)當(dāng)前的相思情景，新愁與舊愁交織在一起。詞作說(shuō)當(dāng)前的相思情景，先說(shuō)主人公一方，說(shuō)主人公如何寫(xiě)情書(shū)，寫(xiě)好情書(shū)如何密封，封好以后如何秘密投寄�！皩�(xiě)遍”、“字了”，謂其如何傾訴衷情，將天下所有用來(lái)訴說(shuō)“相思”的字眼都用光了。
“重重”，謂其密封程度，“密”，既有秘密之意，又表明數(shù)量之多，一封接一封，相距甚密。同時(shí)，詞作說(shuō)相思，還兼顧對(duì)方，料想對(duì)方接到情書(shū)，當(dāng)如何時(shí)時(shí)開(kāi)看，“一看一回和淚收”�！傲稀弊置髦^假設(shè)。主人公從自身的相思，設(shè)想對(duì)方的相思，寫(xiě)了對(duì)方的相思，反過(guò)來(lái)，更加增添了自身的相思�！斑@般病染，兩處心頭”說(shuō)，這種相思要不得，兩處掛心，將更加難以開(kāi)解，道出了雙方的共同心病。至此詞戛然而止，言已盡而味有余。
這首詞善鋪敘，常常在有條理、有層次的鋪陳之后，突然插入一筆，由一方設(shè)想另一方，構(gòu)成錯(cuò)落多致之意韻，婉轉(zhuǎn)傳情。
沁園春原文翻譯及賞析 篇11
沁園春·孤館燈青
孤館燈青，野店雞號(hào)，旅枕夢(mèng)殘。漸月華收練，晨霜耿耿；云山摛錦，朝露漙漙。世路無(wú)窮，勞生有限，似此區(qū)區(qū)長(zhǎng)鮮歡。微吟罷，憑征鞍無(wú)語(yǔ)，往事千端。
當(dāng)時(shí)共客長(zhǎng)安，似二陸初來(lái)俱少年。有筆頭千字，胸中萬(wàn)卷；致君堯舜，此事何難？用舍由時(shí)，行藏在我，袖手何妨閑處看。身長(zhǎng)健，但優(yōu)游卒歲，且斗尊前。
翻譯
孤零零旅舍燈光青冷，厭聽(tīng)這荒野雞鳴，收拾起旅枕殘夢(mèng)。曉月漸漸淡去了白絹似的皎潔，微亮的晨霜一片晶瑩；山上云白如展開(kāi)的錦緞，朝露點(diǎn)點(diǎn)與晨光輝映。人世間的行程沒(méi)個(gè)盡頭，有限的是這勞頓的人生。似這般無(wú)足稱道的平庸，難得有歡愉的心境。我這里獨(dú)自低吟罷，征鞍上，悄無(wú)聲，許多往事涌心中。
當(dāng)年我們風(fēng)華正茂，同時(shí)客居在汴京，如同陸機(jī)、陸云兄弟，初到京城還年輕。幸有妙筆在手文思敏捷，詩(shī)書(shū)萬(wàn)卷在胸，自以為輔佐圣上使其成為堯舜，該是星月同輝，事業(yè)必成。其實(shí)重用與否在于時(shí)勢(shì)，入世出世須由自己權(quán)衡。不妨閑處袖手看風(fēng)云，少不得那分明哲與淡定。好在你我身體康健，只須終年悠閑游樂(lè)，姑且杯中尋醉慰平生。
注釋
孤館：寓居客舍住的人很少。
燈青：點(diǎn)著燈起床，燈發(fā)著青光。
野店雞號(hào)：說(shuō)明走得早。
野：村落。
旅枕：喻旅店的睡眠。
月華收練：月光像白色的絹，漸漸收起來(lái)了。
耿耿：明亮的樣子。
摛錦：似錦緞?wù)归_(kāi)。形容云霧繚繞的山巒色彩不一。
溥溥：露多的樣子。一說(shuō)為露珠圓的樣子。
世路：人世的經(jīng)歷。
勞生：辛苦、勞碌的人生。
區(qū)區(qū)：渺小，這里形容自己的處境不順利。鮮，少。
微吟：小聲吟哦。
憑征鞍：站在馬身邊。詞題小序說(shuō)“馬上”，作者騎著馬行進(jìn)。
千端：千頭萬(wàn)緒，猶言多。
共客長(zhǎng)安：兄弟二人嘉佑間客居沐京應(yīng)試。長(zhǎng)安，代指汁京。
二陸：指西晉文學(xué)家陸機(jī)、陸云兄弟。
少年：年紀(jì)輕。
筆頭千字：即下筆千言之意。
胸中萬(wàn)卷：胸中藏有萬(wàn)卷書(shū)。形容讀書(shū)很多，學(xué)識(shí)淵博。
致君：謂輔佐國(guó)君，使其成為圣明之主。
行藏：意為被任用就出仕，不被任用就退隱。
袖手：不過(guò)問(wèn)。
優(yōu)游卒歲：悠閑地度過(guò)一生。
且斗尊前：猶且樂(lè)尊前。
斗：喜樂(lè)戲耍之詞。尊，酒杯。
賞析
這首詞由景入情，由今入昔，直抒胸臆，表達(dá)了作者人生遭遇的不幸和壯志難酬的苦悶。
上闋一開(kāi)篇，作者便以“孤館燈青，野店雞號(hào)，旅枕夢(mèng)殘”以及“月華收練，晨霜耿耿；云山摛朝露漙漙”數(shù)句，繪聲繪色地畫(huà)出了一幅旅途早行圖。早行中，眼前月光、山色、晨霜、朝露，別具一番景象，但行人為了早日與弟弟聯(lián)床夜話，暢敘別情，他對(duì)于眼前一切，已無(wú)心觀賞。此時(shí)，作者“憑征鞍無(wú)語(yǔ)”，進(jìn)入沉思，感嘆“世路無(wú)窮，勞生有限”。為此，便引出了一大通議論來(lái)。作者追憶：他們兄弟倆，“當(dāng)時(shí)共客長(zhǎng)安，似二陸初來(lái)俱少年�！痹~里的“二陸”用來(lái)比自己和弟弟蘇轍。當(dāng)年，他們兄弟倆俱有遠(yuǎn)大抱負(fù)，決心象伊尹那樣，“使是君為堯舜之君”（《孟子》中語(yǔ)）；像杜甫那樣，“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”，以實(shí)現(xiàn)其“結(jié)人心、厚風(fēng)俗、存紀(jì)綱”（《上神宗皇帝書(shū)》）的政治理想。而且，他們兄弟倆“筆頭千字，胸中萬(wàn)卷”，對(duì)于“致君堯舜”這一偉大功業(yè)，充滿著信心和希望。撫今追昔，作者深感他們兄弟倆現(xiàn)實(shí)社會(huì)中都碰了壁。為了相互寬慰，作者將《論語(yǔ)》“用之則行，舍之則藏，惟我與爾有是夫”，《孔子家語(yǔ)》“優(yōu)哉游哉，可以卒歲”，以及牛僧孺“休論世上升沉事，且斗尊前見(jiàn)在身”詩(shī)句，化入詞中，并加以改造、發(fā)揮，以自開(kāi)解。結(jié)尾數(shù)句，作者表示自己懷才不遇的境況下，要避開(kāi)政治的漩渦，以從容不迫的態(tài)度，姑且保全身體，飲酒作樂(lè)，悠閑度日。整首詞，除了開(kāi)頭幾句形象描述之外，其余大多是議論、成為一篇直抒胸臆的言志抒情之作。
這首詞的議論、抒懷部分，遣詞命意無(wú)拘無(wú)束，經(jīng)史子集信拈來(lái)，汪洋恣肆，顯示出作者橫放杰出的才華。詞中多處用典：“有筆頭千字，胸中萬(wàn)卷，致君堯舜，此事何難”四句，化用杜甫《奉贈(zèng)韋左丞丈二十二韻》中讀書(shū)破萬(wàn)卷，下筆如有神“、”致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳“的詩(shī)句�！鄙黹L(zhǎng)健，但優(yōu)游卒歲，且斗尊前“三句，”優(yōu)游卒歲“語(yǔ)出《左傳·襄公二十一年》中魯國(guó)大夫叔向被囚后”優(yōu)哉游哉，聊以卒歲“的話：”且斗尊前“，化用杜甫《漫興》中”莫思身外無(wú)窮事，且盡生前有限杯“的詩(shī)句。作者將上述典故靈活運(yùn)用，推陳出新，生動(dòng)地傳達(dá)出自已的志向與情懷。
這首詞的脈絡(luò)清晰，層次井然，回環(huán)往復(fù)，波瀾起伏，上片的早行圖與下片的議論渾然一體，貫穿一氣，構(gòu)成一個(gè)統(tǒng)一、和諧的整體：頭幾句寫(xiě)景，以“孤”、“青”、“野”、“殘”等字眼傳神地渲染出早行途中孤寂、凄清的環(huán)境和心境。“世路無(wú)窮，勞生有限”一句，由自然景色轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)人生。其后，詞作由景物描寫(xiě)而轉(zhuǎn)入追憶往事�！坝蒙嵊蓵r(shí)，行藏我”，由往事回到現(xiàn)實(shí)。結(jié)拍數(shù)句表明作者已從壯志難酬的苦悶中擺脫出來(lái)，獲得了內(nèi)心的平靜和慰安。全詞集寫(xiě)景、抒情、議論為一體，融詩(shī)、文、經(jīng)、史于一爐，有形象的景象描寫(xiě)，有抽象地論說(shuō)政治，又在議論中發(fā)表了自己的人生觀和人生態(tài)度，抒寫(xiě)了沉郁惆悵的心境，文思連貫，一氣呵成，體現(xiàn)了卓絕的才情。
這一詞調(diào)，上片十一個(gè)四言句，下片八個(gè)四言句，多處用對(duì)仗，句法比較工整，而且，在許多整齊的句子之間，還穿插了幾個(gè)長(zhǎng)短句，如三言句、六言句、七言句和八言句，長(zhǎng)短相間，參差錯(cuò)落。這個(gè)詞調(diào)適合于以賦體入詞，但又最忌板滯，它不同于短篇令詞，也不同于一般長(zhǎng)調(diào)，是個(gè)較難駕馭的詞調(diào)。兩宋詞人當(dāng)中，辛棄疾填了九首，劉克莊填了二十五首，陳人杰填了三十一首，這算是較為罕見(jiàn)的。許多名家，比如柳永、李清照、周邦彥、姜夔、史達(dá)祖、張炎等，都不見(jiàn)填制。但是，此調(diào)格局開(kāi)張，掌握得好，卻可造成排山倒海之勢(shì)，收到良好的藝術(shù)效果。
蘇軾這首《沁園春》詞，上片寫(xiě)景，一下子羅列了七個(gè)四言句。前三個(gè)四言句，“孤館燈青，野店雞號(hào)，旅枕夢(mèng)殘”，句式相同，三腳并立。后四個(gè)四言句，“月華收練，晨霜耿耿；云山摛錦，朝露根浮保組成“扇面對(duì)”，由“漸”字構(gòu)成領(lǐng)頭格，貫穿到底。七個(gè)四言句組織綿密，構(gòu)成了一幅整體的畫(huà)面。緊接著，“世路無(wú)窮，勞生有限”，仍用四言對(duì)句，“征鞍無(wú)語(yǔ)，往事千端”，也是四言句。這十一個(gè)整齊的四言句，除了靠“漸”、“憑”兩個(gè)領(lǐng)格字提攜，還由兩個(gè)長(zhǎng)短句“似此區(qū)區(qū)長(zhǎng)鮮歡”及“微吟罷”，在當(dāng)中輾轉(zhuǎn)運(yùn)氣。于是，十一個(gè)四言句，就不至于像是拆開(kāi)來(lái)的七寶樓臺(tái)，不成片段。下片八個(gè)四言句略有變化。前四個(gè)四言句，不再用“扇面對(duì)”，其中，“筆頭千字，胸中萬(wàn)卷”，自成對(duì)仗，“致君堯舜，此事何難”二句不對(duì)。其余與上片大致相同。這段議論，先由換頭“當(dāng)時(shí)共客長(zhǎng)安，似二陸初來(lái)俱少年”兩個(gè)長(zhǎng)短句敘事，承接上結(jié)所提“往事”，然后鋪排議論。領(lǐng)格字“有”，從字面上看，僅管領(lǐng)“筆頭”“胸中”二句，但“有”字下面的六個(gè)四言句，詞意還是相貫通的，六個(gè)四言句之下，直接“袖手何妨閑處看”，還是具有一定氣勢(shì)的。最后，由一個(gè)三言短句“身長(zhǎng)健”停頓蓄勢(shì)，“但”字提攜、轉(zhuǎn)折，帶上兩個(gè)四言句“優(yōu)游卒歲，且斗尊前”，為全詞作結(jié)。
總之，《沁園春》詞是蘇軾以詩(shī)人句法入詞的嘗試，已稍露東坡本色。但這首詞在藝術(shù)上仍有某些不足之處，如與《水調(diào)歌頭》（明月幾時(shí)有）等詞作比較，就覺(jué)得《沁園春》以抽象的說(shuō)理議論代替具體的形象描述，不如以情動(dòng)人之作，具有那么大的感人力量。比如“身長(zhǎng)健，但優(yōu)游卒歲，且斗尊前”與“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”，意思相近，但前者總不及后者那樣有意境，那樣耐人尋味。
創(chuàng)作背景
蘇軾與其弟蘇轍兄弟情深，任杭州通判期間，其弟在濟(jì)南為官，相思甚切，為接近親人，向朝廷請(qǐng)求到密州任職，得準(zhǔn)改任密州知州，熙寧七年（1074）起程赴密州。這首詞便作于由杭州移守密州早行途中。
沁園春原文翻譯及賞析 篇12
沁園春·餞稅巽甫
餞稅巽甫。唐入以處士辟幕府如石、溫輩甚多。稅君巽甫以命士來(lái)淮幕三年矣，略不能挽之以寸。巽甫號(hào)安之，如某歉何。臨別，賦【沁園春】以餞。
水北洛南，未嘗無(wú)人，不同者時(shí)。賴交情蘭臭，綢繆相好；宦情云薄，得失何知。夜觀論兵，春原吊古，慷慨事功千載期。蕭如也，料行囊如水，只有新詩(shī)。
歸兮，歸去來(lái)兮，我亦辦征帆非晚歸。正姑蘇臺(tái)畔，米廉酒好；吳松江上，莼嫩魚(yú)肥。我住孤村，相連一水，載月不妨?xí)r過(guò)之。長(zhǎng)亭路，又何須回首，折柳依依。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《沁園春·餞稅巽甫》是南宋詞人李曾伯創(chuàng)作的一首詞，上片開(kāi)頭三句即直接發(fā)議論和感慨，然后贊揚(yáng)作者友人稅巽甫的高濟(jì)，安于貧困，一方面也說(shuō)明稅巽甫當(dāng)時(shí)的潦倒。下片以月色、水光為背景，表現(xiàn)兩人退隱后的鬧適自在的生活情趣和高濟(jì)的友誼。最后又歸結(jié)到送別。緊承前而的意思，提出既然不久即將相會(huì)，送別時(shí)就不必依依不舍的意思。這是一首類似“壯行色”的送別詞，特點(diǎn)是不傷別，反而鼓勵(lì)歸去，在平淡的措辭中，隱含著對(duì)現(xiàn)實(shí)的極度憤慨的情緒。
翻譯/譯文
唐代士子由幕府征召而授官的很多，如元和年間的石洪、溫造即是。而稅君以一個(gè)在籍的士人身份，來(lái)我這里三年了，我卻一點(diǎn)也不能使他得到提拔。他雖然處之泰然，可我多么歉疚！臨別，寫(xiě)這首詞為他送行。
今天未嘗沒(méi)有石、溫那樣的人才，只是時(shí)代不同了。遇于時(shí)，則人才輩出，不遇于時(shí)，則命士如巽甫終是塵土銷磨。憑交情，我和巽甫是再好不過(guò)了；但我們都是拙于吏道，把做官看得很淡薄，就中的得失怎么看得清呢？照說(shuō)，憑我們的交情和我的閫帥地位，巽甫是不難求得一進(jìn)的，結(jié)果竟這樣！其原因除了上面提明的時(shí)代昏暗外，就是我的迂拙了。巽甫常常和自己夜間在樓臺(tái)上談?wù)撥娛�，在春原上憑吊古跡，激昂慷慨，以千秋功業(yè)相期許。三年來(lái)一無(wú)所得，歸去是兩袖清風(fēng)。
你先回去吧。這是我倆的共同愿望，我已備置好遠(yuǎn)行的船，不久也要辭官歸去�，F(xiàn)在正是吳中米賤酒甘，吳松江上莼菜鮮嫩、鱸龜肥美的時(shí)候。我的住處和你一水相連，不妨經(jīng)常趁著月色乘船造訪。既然不久即將相會(huì)，那么，在長(zhǎng)亭折柳送別時(shí)。又何必回首依依不舍呢？
注釋
沁園春：詞牌名，雙調(diào)，一百十四字。前段十三句，四平韻；后段十二句，五平韻。
餞：設(shè)酒席送行。
稅巽 （xùn）甫：作者友人，生平不詳。
處（chǔ）士：古代不曾入仕的士人。
辟（bì）：召募，征召。
命士：名士。
略：稍。
挽之以寸：盡力引薦，此為謙詞。
不同者時(shí)：不同的是時(shí)代。
交情蘭臭（xiù）：語(yǔ)自《易經(jīng)·系辭上》：“同心之言，其臭如蘭。”此處形容作者與稅巽甫情投意和。
綢繆（móu）：情意纏綿。
宦情：作官的心情。
期：希冀。
歸去來(lái)兮：語(yǔ)自晉陶淵明《歸去來(lái)辭》首句：“歸去來(lái)兮”。落，凄涼。此指清貧。
姑蘇臺(tái)：春秋時(shí)吳國(guó)建造，在今江蘇蘇州市姑蘇山上。
吳松江：即吳淞江，源于太湖，匯入黃浦江人海。
折柳：古代有折柳送別的習(xí)俗。
依依：形容柳枝柔弱輕舞的樣子。《詩(shī)經(jīng)·小雅·采薇》詩(shī)云：“昔我往矣，楊柳依依�！�
創(chuàng)作背景
李曾伯于淳祐二年（1242）任淮東制置使兼知揚(yáng)州，此詞當(dāng)作于是時(shí)，小序所謂“淮幕”當(dāng)指淮東制置使司幕府。詞乃為友人幕僚稅巽甫餞行而作。
賞析/鑒賞
上片開(kāi)頭三句即直接發(fā)議論和感慨，說(shuō)江北跟當(dāng)日石、溫輩所在的洛南一樣，不是沒(méi)有人才。可是時(shí)代變了，石、溫輩能得到知遇，而稅巽甫卻遇不到�！安煌邥r(shí)”，語(yǔ)氣干脆有力，憤慨之情可見(jiàn)�！百嚱磺樘m臭”四句，轉(zhuǎn)到敘述兩人的交往和友誼，實(shí)則贊揚(yáng)對(duì)方的品德、志向和才能。意思說(shuō)，我們兩人志同道合，氣味相投，都把做官看得象輕云一樣淡薄，更何況做官的得失也難以預(yù)料呢？“夜觀”三句，進(jìn)一步敘述他們交往的具體情況：兩人曾在夜間一同在樓觀談?wù)撥娛拢诖喝盏慕荚蠎{吊古人，慷慨激昂地以千秋功業(yè)互相推許。這里贊揚(yáng)稅巽甫是位關(guān)心國(guó)家大事，有志報(bào)國(guó)的有識(shí)之士。也表示他之所以謀求出仕，不是為了升官發(fā)財(cái)，而是為了報(bào)國(guó)。他們“論兵”，足以表現(xiàn)對(duì)當(dāng)時(shí)宋、金對(duì)峙局面的關(guān)心，對(duì)國(guó)勢(shì)的擔(dān)心。可是，這種人卻不被任用，流露了對(duì)當(dāng)局的不滿。結(jié)句說(shuō)稅巽甫清貧如洗，行囊里只有詩(shī)作。這一方面贊揚(yáng)稅巽甫的高潔，安于貧困。一方面也說(shuō)明稅巽甫的潦倒。
下片開(kāi)頭寫(xiě)得非常別致。作為送別，詩(shī)人不是表示挽留，抒發(fā)惜別之情，而是用陶淵明《歸去來(lái)兮辭》中的“歸去來(lái)兮”，似乎在催促對(duì)方歸去，還帶點(diǎn)慶賀的意味。這不僅僅指稅巽甫，還包括詩(shī)人自己在內(nèi)，是承上片“宦情云薄”而來(lái)。意思是說(shuō)，你先回去吧，這是我倆的共同愿望。所以下面緊接；我已備置好遠(yuǎn)行的船，不久也要辭官歸去。這句補(bǔ)充上面的意思，也是過(guò)渡�！罢锰K”四句，描繪想象中家鄉(xiāng)的美好情景：現(xiàn)在正是吳中米賤酒甘，吳松江上莼菜鮮嫩，鱸魚(yú)肥美的時(shí)候。這里用晉張翰的典故。詞人與張翰同為吳地人，但歸去的目的不同。張翰是“貴得適意”，而詞人卻以表面豁達(dá)的話語(yǔ)，表現(xiàn)內(nèi)心的不滿與憤慨，也是對(duì)友人的安慰。言外之意是說(shuō)，像稅巽甫這樣有才能、品德高尚的人不被任用，可見(jiàn)當(dāng)政者的腐敗無(wú)能。這樣的政府沒(méi)有可以作為的。不如退隱吧�！拔易 比洌M(jìn)一步設(shè)想歸去后，兩人交往的融洽情景；我的住處和你一水相連，不妨經(jīng)常趁著月色乘船造訪。這里不寫(xiě)其他交往情況，而只寫(xiě)月夜乘船。一來(lái)是本地風(fēng)光，顯示了江南水鄉(xiāng)的特點(diǎn)，二來(lái)是以月色、水光為背景，表現(xiàn)兩人退隱后的閑適自在的生活情趣和高潔的友誼。最后又歸結(jié)到送別，緊承前面的意思，提出：既然不久即將相會(huì)，那么，在長(zhǎng)亭折柳送別時(shí)，又何必依依不舍呢？
這是一首類似“壯行色”的送別詞，特點(diǎn)是不傷別，反而鼓勵(lì)歸去而詩(shī)人的矛盾表現(xiàn)在：一方面為友謀官不得而歉疚，另一方面又安慰對(duì)方不當(dāng)官也罷，我馬上也回去了。在平淡的措辭中，隱含著對(duì)現(xiàn)實(shí)的極度憤懣情緒。
沁園春原文翻譯及賞析 篇13
原文：
沁園春·恨
[清代]鄭燮
花亦無(wú)知，月亦無(wú)聊，酒亦無(wú)靈。把夭桃斫斷，煞他風(fēng)景；鸚哥煮熟，佐我杯羹。焚硯燒書(shū)，椎琴裂畫(huà)，毀盡文章抹盡名。滎陽(yáng)鄭，有慕歌家世，乞食風(fēng)情。
單寒骨相難更，笑席帽青衫太瘦生�？磁铋T秋草，年年破巷，疏窗細(xì)雨，夜夜孤燈。難道天公，還箝恨口，不許長(zhǎng)吁一兩聲？癲狂甚，取烏絲百幅，細(xì)寫(xiě)凄清。
譯文及注釋：
譯文
花是無(wú)知的，月是無(wú)聊的，酒也是無(wú)法消愁解恨的。把茂盛的桃樹(shù)砍斷，減損他的風(fēng)景，把吟風(fēng)詠月詩(shī)人謳歌的鸚哥煮熟，做下酒菜。焚燒硯臺(tái)書(shū)籍，捶壞琴撕毀畫(huà)，銷毀所有的文章抹去所有的功名。我滎陽(yáng)鄭家原本就有慕歌家世，乞食風(fēng)情，只靠教歌度曲，乞食與人，也能自自在在地活下來(lái)。
自己天生的單寒骨相沒(méi)法改變，頭戴席帽身著青衫的瘦弱寒酸相為人所笑。長(zhǎng)期居住于破巷之中，住處蓬門秋草，窗戶不嚴(yán)擋不住風(fēng)雨，夜夜伴隨孤燈度過(guò)。難道老天爺還要封住詞人之口，連嘆氣都不允許嗎？瘋狂至極，于是取出烏絲欄百幅，細(xì)細(xì)寫(xiě)出心中凄清之恨。
注釋
沁（qìn）園春：詞牌名，又名“壽星明”“洞庭春色”等。雙調(diào)一百一十四字，平韻。
夭桃：茂盛的桃樹(shù)。
斫（zhuó）：砍。
煞（shā）：同“殺”，減損。
佐（zuǒ）：輔助。
椎（chuí）：捶。
滎（xing）陽(yáng)鄭：鄭板橋的自稱，以表對(duì)封建禮法的蔑視�！皽铌�(yáng)鄭”指鄭元和的故事。滎陽(yáng)鄭生本宦家之子，與妓女李娃戀愛(ài)，金錢被老鴇設(shè)計(jì)掏空，靠幫人唱喪歌煳口。后來(lái)又淪為乞丐。李娃于心不忍，不忘舊情，予以搭救，幫助他考上功名。唐白行簡(jiǎn)《李娃傳》即敘其事。鄭板橋?qū)@個(gè)風(fēng)流韻事，然而近于子虛烏有的元祖十分敬佩，在作品中曾三次提到他。
風(fēng)情：舊指男女相愛(ài)的情懷。
骨相：指人的骨骼相貌，舊謂骨相好壞，注定人一生的命運(yùn)。
席帽青衫：明清科舉時(shí)儒生或秀才的服裝。
太瘦生：即太瘦。生，語(yǔ)助詞。
蓬門、破巷：貧者所居。
箝（qián）：通“鉗”，鉗制。
烏絲：全稱烏絲欄，一種專供書(shū)寫(xiě)用，帶黑格的絹素或紙張。
賞析：
一開(kāi)頭，作者就對(duì)“花”“月”“酒”這些為一般詩(shī)人所沉湎而謳歌的事物加以否定，表明自己并非“風(fēng)月派”。說(shuō)花是無(wú)知的，不必為花傷情，月是無(wú)聊的，不必為之徘徊流連，酒也是無(wú)法消愁解恨的，更不必沉湎，不必謳歌。下面“把天”四句，進(jìn)一步以豐富的想象表明自己并非抒寫(xiě)閑愁的“風(fēng)月”詞人。詞中說(shuō)，要把“風(fēng)月派”贊美的艷麗茂盛的桃樹(shù)砍斷，殺他風(fēng)景要把吟風(fēng)詠月詩(shī)人謳歌的鸚哥煮熟，做下酒菜。作者為什么對(duì)“風(fēng)月派”詩(shī)人謳歌的事物如此忌恨如仇。他曾在《詞鈔自序》中說(shuō)：“少年游冶學(xué)秦柳，中年感慨學(xué)辛蘇。”此篇是中年之作，正是寫(xiě)蘇辛慷慨之詞的時(shí)候。另外他在《濰縣署中與舍弟第五書(shū)》中談到：“文章以沉著痛快為最”，應(yīng)該“敷陳帝王之事業(yè)，歌詠百姓之勤苦”，而那些“逐光景，慕顏色”的“風(fēng)月花酒”之作，“雖刳形去皮，搜精抉髓，不過(guò)一騷壇詞客爾，何與于社稷生民之計(jì)，《三百篇》之旨哉”由此可見(jiàn)，他對(duì)詩(shī)詞“只吟風(fēng)月”是否定的，這里表現(xiàn)了他以詩(shī)詞用世的積極態(tài)度。“焚硯”三句，是世事不容，“老不得志”而發(fā)出的激憤之詞。作者年幼讀書(shū)，“自豎立，不茍同俗”，雖有出眾才華，結(jié)果過(guò)了“而立之年，仍無(wú)“而立”之舉，只不過(guò)是一個(gè)小小的秀才而已。這怎不使作者憤憤不平�！胺俪帯比洌瑢�(xiě)決心要一反常規(guī)，不再讀書(shū)、寫(xiě)字、彈琴、作畫(huà)、寫(xiě)文章�！胺佟薄盁薄白怠薄傲选薄皻А薄澳ā钡葞讉�(gè)動(dòng)詞，既生動(dòng)又形象地勾出作者激憤決絕的神態(tài)�！皽铌�(yáng)”三句，是引《李娃傳》中的常蠅刺史之子鄭生奉父命赴長(zhǎng)安應(yīng)試，愛(ài)上妓女李娃，棄試，流連花巷，錢盡被逐街頭行乞的故事，借以自喻，表示對(duì)封建禮法的蔑視。
下片繼續(xù)寫(xiě)自己貧困潦倒，抒發(fā)對(duì)黑暗社會(huì)的憤懣之情。開(kāi)頭兩旬寫(xiě)自已罷來(lái)就是窮命相，這是難以更改的，任人笑他頭戴教席帽，身穿秀才衣的瘦骨伶仃模樣�！翱磁铋T秋草”的“看”提領(lǐng)以下四句，寫(xiě)家門貧困，冷落孤單�！芭铋T”指家門貧寒，“秋草”寫(xiě)門前冷落。作者曾有詩(shī)寫(xiě)道：“座有清風(fēng)，門無(wú)車馬。”在《七歌》一詩(shī)中寫(xiě)此時(shí)生活是“爨下荒涼告絕薪，門前剝啄來(lái)催債”，是“幾年落拓向江海，謀事十事九事殆”，是“寒無(wú)絮絡(luò)饑無(wú)糜”，“空床破帳寒秋水”，其貧困之狀可見(jiàn)。詞中的“疏窗細(xì)雨，夜夜孤燈”，進(jìn)一步描寫(xiě)自己的冷落孤寂——細(xì)雨敲打著稀疏的窗欞，夜夜是孤燈伴著自己，“自刻苦，自激憤”地讀書(shū)。作者曾在《自敘》中說(shuō)：“板橋最窮最苦，貌又寢陋，故長(zhǎng)不合于時(shí)，不見(jiàn)重于時(shí)，又為忌者所阻，不得入試�！边@就是他入仕之前的生活。他說(shuō)自己的性格“放蕩不羈，漫罵無(wú)擇”，經(jīng)�！鞍窖愿哒劊胺袢宋铩�，如此更被世人視為“狂”、“怪”。更重要的，板橋是生活在清朝前期的漢族文人，其時(shí)國(guó)內(nèi)民族矛盾仍很尖銳，文字獄屢見(jiàn)不鮮，他目睹者竟達(dá)十二次之多。板橋好友杭世駿就是因條陳“泯滿漢之見(jiàn)”，而被罷官，板橋的同窗陸驂因文字獄而被戮尸；板橋自己也被迫將已刻好的詩(shī)鈔址十兒首明顯地流露反滿情緒的詩(shī)罷板子上鏟去。這炎涼的世情，這深重的壓迫，使他情不自禁地唿出：“難道天公，還箝恨風(fēng)不許長(zhǎng)吁一兩聲？’’這是以反詰句式將郁結(jié)在心中的不平投向那不平的社會(huì)。此是全詞的點(diǎn)題之筆。表面上是質(zhì)問(wèn)天帝，實(shí)則指責(zé)人間，抨擊清統(tǒng)治者，“恨”字極寫(xiě)對(duì)黑暗社會(huì)的憤怒之情。這不僅是板橋個(gè)人的恨，同時(shí)也表達(dá)了當(dāng)時(shí)有正義感的人的心聲。
“顛狂甚”是借用世人語(yǔ)。因作者不肯罷俗，因而常遭白镢，并斥為“狂”、“怪”。這里借而用之，表示自己決不妥協(xié)的精神。結(jié)句說(shuō)：我要取百幅烏絲格紙來(lái)細(xì)寫(xiě)自己凄清情懷�！捌嗲濉币辉~，表明自己寫(xiě)的絕非“風(fēng)月”之作，而是抨擊社會(huì)，抒寫(xiě)個(gè)人懷抱的詞章。
這首詞表現(xiàn)了對(duì)黑暗社會(huì)的不滿與反抗。想象奇特，富有浪漫主義精神，運(yùn)用反語(yǔ)激詞來(lái)抒寫(xiě)自己情感，更加強(qiáng)烈、感人，通過(guò)具體的富有特征的景物來(lái)渲染清苦的生活，生動(dòng)形象，詞語(yǔ)通俗，用典活脫。這首詞當(dāng)時(shí)即已為人傳誦，板橋在《劉柳鄙冊(cè)子》中說(shuō)：“南通州李瞻云，曾于成都摩訶池上聽(tīng)人誦予《恨》字詞，至‘蓬門秋草，年年破巷，疏窗細(xì)雨，夜夜孤燈’皆有赍咨涕演之意。后詢其人，蓋已家弦戶誦有年�！�
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