風(fēng)流子秦觀
《風(fēng)流子·東風(fēng)吹碧草》作于北宋紹圣元年(1094年)，哲宗親政，重新起用所新派人物，舊派勢力遭到沉重打擊。秦觀及其友人紛紛被貶斥出京，謫往各地。
風(fēng)流子·東風(fēng)吹碧草
宋代：秦觀
東風(fēng)吹碧草，年華換、行客老滄洲。
見梅吐舊英，柳搖新綠，惱人春色，還上枝頭，寸心亂，北隨云黯黯，東逐水悠悠。
斜日半山，暝煙兩岸，數(shù)聲橫笛，一葉扁舟。
青門同攜手，前歡記、渾似夢里揚州。
誰念斷腸南陌，回首西樓。
算天長地久，有時有盡，奈何綿綿，此恨難休。擬待倩人說與，生怕人愁。
譯文
春天的風(fēng)，吹得遍野碧綠綠的，正是一年之中最美好的時節(jié)，本該好好欣賞一番，但此時的我，只不過一貶客，奔波在赴杭州的水路里。看到吐露著未開的蓓蕾，柳樹煥發(fā)出嫩綠的新芽，這無邊春色卻鬧的人一番著惱。是因為心里亂了!亂得連春色也惱起來了。一路回首北國，只見云霧暗淡，東望征程，又是江水悠悠，沒個盡頭，怎么能讓人痛快起來呢。半山的斜暉，兩岸籠罩的暮靄，駕著一葉扁舟，遠(yuǎn)處傳來數(shù)聲牧童的橫笛。不管眼見的還是耳聽的，都讓人心煩。
在城門口相互攜手，共同回憶過去的歡愉，揚州的往事渾似夢境一樣。誰能體會到我在南郊的道路上回望你所在的方向時內(nèi)心思念你的愁苦?我想來，天再長，地再久，也總有個盡頭的時候，可我的恨卻怎么也消不了啊!我想把這恨說給別人聽，可擔(dān)心別人也會被愁壞的。
注釋
東風(fēng)二句：意猶《望海潮》其三：“東風(fēng)暗換年華。”
行客：行人，出外作客之人，游人�！赌鲜�·夷貊傳下》文身國：“土俗歡樂，物豐而賤，行客不赍糧。”唐李顧《題綦毋校書別業(yè)》詩：“行客暮帆遠(yuǎn)，主人庭樹秋。”《花間集》卷十李珣《巫山一段云》：“啼猿何必近孤舟，行客自多愁。”
滄洲：水濱，隱者所居。《南史·張充傳》：“飛竿釣渚，濯足滄洲。”南齊謝朓《之宣城郡出新林浦向板橋》詩：“既歡懷祿情，復(fù)協(xié)滄洲趣。”老：喻旅途之苦。
惱人：撩撥人，惹人煩惱。惱人春色：唐羅隱《春日葉秀才曲江》詩：“春色惱人遮不得，別愁如謔避還來。”五代魏承班《玉樓春》：“一庭春色惱人來，滿地落花紅幾遍。”宋王安石《夜直》詩：“春色惱人眠不得，月移花影上闌干。”
還上枝頭：表面上寫梅吐蕊、柳煥芽的春色爬上枝頭。其實是寫惱人的心情，涌上心頭。
暝(míng)煙：傍晚的煙靄。
橫笛：竹笛，古稱“橫吹”，對直吹者而言。宋沈括《夢溪筆談樂律一》：“或云：漢武帝時，丘仲始作笛;又云起于羌人。后漢馬融所賦長笛，空洞無底，剡其上孔。五孔，一孔出其背，正似今之尺八。李善為之注云：七孔，長一尺四寸。此乃今之橫笛耳。太常鼓吹部中謂之橫吹，非融之所賦者。”《太平御覽》卷五八。
一葉扁舟：謂小船。北周瘐信《哀江南賦》：“吹落葉之扁舟，飄長風(fēng)于上游。”《白氏六帖》：“古者觀落葉以為舟。”宋蘇軾《前赤壁賦》：“駕一葉之扁舟，舉匏樽以相屬。”
青門：漢代長安城門�！度o黃圖》卷一：“長安城東出南頭第一門曰霸城門。民見門青色，名曰‘青城門’，或曰‘青門’。”此處借指汴京城門。
前歡：昔日的歡娛。南唐馮延巳《鵲踏枝》：“歷歷前歡無處說，關(guān)山何日休離別。”
渾似：渾似，全似。《詩詞曲語辭匯釋》卷二：“渾猶也……劉過《唐多令》詞：‘黃鶴斷磯頭，故人曾到不?舊江山渾是新愁。’渾是，全是也。盧祖皋《江城子》詞：‘載酒買花年少事，渾不似，舊心情。’渾不似，全不似也。”
夢里揚州：揚州的往事如夢一樣。語本唐杜牧《遣懷》詩：“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名”。秦少游有《夢揚州》詞，記在揚州的冶游，結(jié)云：“佳會阻，離情正亂，頻夢揚州。”
南陌(mò)：南郊的道路。泛指城郭，此指分手的地方。梁武帝《河中之水歌》：“洛陽女兒名莫愁，十三能織綺，十四采桑南陌頭。”唐盧照鄰《長安古意》詩：“北堂夜夜人如月，南陌朝朝騎似云。”此指汴京郊外。
西樓：此指戀人。梁瘐肩吾《奉和春夜應(yīng)令》詩：“天禽下北閣，織女入西樓。”后多指女子所居。宋李清照《一剪梅》詞：“雁字回時，月滿西樓。”
算天長四句：化用唐白居易《長恨歌》：“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。”
倩(qiàn)人：請人、托人。
賞析
這首詞表面上看是懷念昔日青樓舊好的詞，實際上應(yīng)是懷念同時遭貶謫的友人。
上片主要寫貶謫途中的孤單凄苦及煩亂的心緒。萬物勃興的春天本來能給人以美的享受，使人充滿希望和信心。但這在身處逆境的作者眼中，卻完全失去了光彩，變成了另外一種樣子。開頭三句寫作者目睹春天的到來，感嘆時光流逝，擔(dān)心自己將終老貶所。這自然是悲哀的，因此在他眼中，梅紅柳綠的大好春光包就變成“惱人春色”了。但這種煩惱躲不掉，擺脫不開，心煩意亂，傷感倍增，覺得“隨云”“逐水”都無出路。最后四句寫夕陽含山，暮靄沉沉，身處“一葉扁舟"之上，漂泊茫茫大江之中的孤寂景況。偏偏此時又傳來“數(shù)聲橫笛”，這凄厲的笛聲實在叫人斷腸，無疑給孤寂的“行人”又增添了幾分凄涼。
起首第三句謂“行客老滄洲”，有‘歸歟’之嘆。作者仕途不順，所以想要歸隱滄洲。此時自然界的景色是美好的。“梅吐舊英，柳搖新綠”，與《望海潮》其三“梅英疏淡”、“柳下桃溪”頗為相似;但那時心情舒暢，宛如“金谷俊游”，無意中還跟隨他人女眷的車輛走了一段。然而此時由于在貶謫途中，便覺得春色惱人，心中煩亂。“北隨云暗暗，東逐水悠悠”，寫的'是自汴入淮時的情景。宋朝時汴水在泗州人淮，秦少游《泗州東城晚望》詩云：“林梢一抹青如畫，應(yīng)是淮流轉(zhuǎn)處山。”詞人在這里舉目北望汴京，只見烏云暗淡，其中寓有落第的悲觀情緒。而所乘之船入淮向東，又覺流水悠長，不由感到前路迷茫。這一對句，看似工穩(wěn)，然而按照詞譜，卻不全部相符合。
秦觀同門友張耒所作的《風(fēng)流子》“亭皋木葉下”一首，清萬樹《詞律》作為詞的格式，并評價說：“此詞抑揚盡致，不板不滯，用字流轉(zhuǎn)可法，真名手也!”張詞這一對句是“白蘋煙盡處，紅蓼水邊頭”，當(dāng)?shù)蒙线@樣的評價。而秦觀的“北隨云暗暗，東逐水悠悠”，句法一變。前者兩句皆為二、三句式，所以讓人覺得“用字流轉(zhuǎn)”，后者易為一、四句式，似覺詞情拗怒。秦觀是填詞里手，葉夢得《避暑錄話》稱其詞曰：“知樂者謂之作家歌。”在這里做變化句式，產(chǎn)生拗怒之音的原因大概是心中有一股郁勃情緒在吧!“斜日半山”應(yīng)當(dāng)寫的是沿淮東去之時，回望泗州南山時所見。此時紅日西斜，隱于半山，暮煙四起，籠罩于淮河兩岸。直至“數(shù)聲”二句，才點明身在船上。“數(shù)聲橫笛”，像是從唐人鄭谷《淮上與友人別》詩“數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚，君向瀟湘我向秦”化用而來，其中寓藏離情，為下闋之張本。
下闋表面上是在回憶在汴京時的戀情。那時他冶游“平康”，曾遇一歌妓。他倆攜手都門，無限歡娛。這情境全像杜牧當(dāng)年一樣：“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄悻名。”也像他自己在《夢揚州》一詞中所寫：“長記曾陪燕游，酬妙舞清歌，麗錦纏頭。殢酒為花，十載因誰淹留?”兩情繾綣，一朝離別，不免無限思念。自“誰念斷腸南陌以下，直至“此恨難休”，皆寫對汴京戀人的相思之情。實際上卻是追憶了同昔日舊好的深情厚誼，及失去這一切的哀怨，“青門同攜手”的歡樂，“南陌”分別時的極度悲傷，西樓中無限的柔情蜜意，這一切都成為過去，永不再來，思之如夢，念之?dāng)嗄c。接下四句寫天地有盡，離恨無窮，和情人今生再難相見，將抱恨終生，極言思念之甚。
詞人痛苦的心情及眼前凄涼的處境，吉兇難卜的命運，無處訴說!只有那心心相印的情人能理解，因此便“擬待倩人說與”，但這凄慘的境遇讓她知道了只能使她憂傷，還是不說吧。這種憐念情人，欲言又止的內(nèi)心矛盾和苦衷，使意更深、情更切。這正是作者在貶謫途中想和同時被貶的友人聯(lián)系，而又怕招來禍害的矛盾心理的真實反映。其中化用白居易《長恨歌》中兩個七言句，為四個偶句，雖有割裂之嫌，而真情流貫，尚屬感人。歇拍二句，稍一宕開，旋即收住，有有余不盡之致。
清人周濟《宋四家詞選》評秦少游《滿庭芳》(山抹微云)時說：“將身世之感，打并入艷情，又是一法。”完全可以移作此詞的評語。詞人屢試不第，落魄歸來，只能通過艷情，抒寫一腔悲憤。
此詞除“北隨云”二句外，大體恪守格律。萬樹《詞律》卷二分析此調(diào)云：“調(diào)中四字四句者，前二段，后一段，作者多用儷語。”秦觀也是這樣。如同前段“梅吐舊英，柳搖新綠，惱人春色，還上枝頭”，以及“斜日半山，暝煙兩岸;數(shù)聲橫笛，一葉扁舟”，除“惱人”二句外，都用駢儷語言，對仗工整，音節(jié)瀏麗，給人以美感。后段“天長地久”四句按照這樣寫，卻不如之前幾句的自然流美，帶有人工痕跡。
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