秦觀(guān)詞的婉約風(fēng)格
引導(dǎo)語(yǔ)：秦觀(guān)是北宋后期的著名詞人。在北宋的中后期詞壇，秦氏是一位集婉約詞大成的詞人。大體而言，秦觀(guān)早年的詞多寫(xiě)春愁別怨，風(fēng)格清麗婉約，未盡脫花間影響;他的后期詞，多抒身世感慨，詞風(fēng)一變而為凄厲蒼涼，沉郁頓挫，有著很高的藝術(shù)成就。下面是小編整理的有關(guān)他的詞的婉約風(fēng)格的資訊，我們一起閱讀了解吧。
一、婉約的少游
清人張德瀛在《詞徵》中說(shuō)：“同叔之詞溫潤(rùn)，東坡之詞軒驍，美成之詞精邃，少游之詞幽艷，無(wú)咎之詞雄邈，北宋惟五子可稱(chēng)大家。”這可謂是知人知詞之語(yǔ)。“幽艷”基本上概括了秦詞的特點(diǎn)。秦氏寫(xiě)作較早、年代可考的是元豐二年在會(huì)稽所作的《望海潮秦峰蒼翠》和《滿(mǎn)庭芳山抹微云》等。這一時(shí)期的詞，主要反映了他應(yīng)舉不中、放浪自?shī)实纳�。秦觀(guān)在會(huì)稽時(shí)，也有過(guò)“擁南國(guó)之佳人”、“醉西園之清夜”的經(jīng)歷。他這種經(jīng)歷與科場(chǎng)失意、出入青樓的柳永有相似之處。所以不可避免的會(huì)受到柳永詞風(fēng)的影響。但是他以超絕的天才，曠達(dá)的襟抱擯棄了“淺吟低唱”的詞風(fēng)。秦觀(guān)正是唱蘇吟柳，既有取于柳，也有取于蘇，建立了清麗淡雅、情韻兼勝的獨(dú)特風(fēng)格。例如當(dāng)時(shí)盛傳的《滿(mǎn)庭芳》詞：
山抹微云，天連衰草，畫(huà)角聲斷譙門(mén)。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。
銷(xiāo)魂。當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓，薄幸名存。此去何時(shí)見(jiàn)也?襟袖上，空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
少游是一個(gè)嚴(yán)守詩(shī)詞疆界的人。應(yīng)歌之詞率多兒女之情，習(xí)染成癖，每托男女相思離別以寄興。因此在八十多首詞中，這類(lèi)題材占了絕大部分，而這些詞中的女性形象有很大一部分是當(dāng)時(shí)身處卑賤地位的歌妓舞女。于是，如何評(píng)價(jià)這些與歌妓舞女有關(guān)的詞作，也是關(guān)涉其他婉約詞中不少同類(lèi)作品的重新研究和評(píng)價(jià)的一個(gè)重要問(wèn)題。上述這首詞可以說(shuō)是秦氏歌妓詞的代表作。寫(xiě)于元豐二年冬天，秦觀(guān)在會(huì)稽滯留數(shù)月，與一位“月下清歌”的多情歌女有過(guò)親密交往，在將要離開(kāi)會(huì)稽的時(shí)候，回想起所謂的“蓬萊舊事”，不禁悲從中來(lái)，無(wú)限惆悵。往事如夢(mèng)，功名無(wú)成。只得“薄幸名存”來(lái)聊以自慰。這首詞在題材和情調(diào)方面，都和柳永的《雨霖鈴》極為相似，而且開(kāi)拓了“將身世之感，打并入艷情”的筆法(周濟(jì)《宋四家詞選》)。
深沉憂(yōu)悒的情懷，含蓄凝練的形式，構(gòu)成了少游詞的婉約風(fēng)格。“少游自是作手，近開(kāi)美成，導(dǎo)其先路;遠(yuǎn)祖溫、韋，取其神而不襲其貌。詞至此乃一變焉。”這些話(huà)深刻地總結(jié)了秦觀(guān)詞的開(kāi)拓性的貢獻(xiàn)，也奠定了他婉約精英的地位。
二、別樣的秦觀(guān)
藝術(shù)來(lái)源于生活，這是亙古不變的真理。秦觀(guān)前后期不同的生活遭遇造就了前后期不同的詞風(fēng)。后期的秦詞，是在他遭遇黨禍，貶官謫居時(shí)所作，大約占他全部詞的三分之一。如果說(shuō)秦觀(guān)是所謂“古之傷心人”(王國(guó)維《人間詞話(huà)》)，恐怕再?zèng)]有比這段“歲七官而五遣”的.生活更符合這一說(shuō)法的了。誰(shuí)能忍受這樣的生活，傷心失意更是在所難免的。隨著生活境遇的變故，秦觀(guān)的詞也“掃盡綺羅香澤之結(jié)習(xí)，一變而為愴惻悲苦之音。”(龍愉生《蘇門(mén)四學(xué)士詞》)
特別值得提出的是秦觀(guān)的后期詞直接表現(xiàn)了卷入當(dāng)時(shí)黨爭(zhēng)的文人“同升而并黜”的命運(yùn)，抒發(fā)了政治失意，理想幻滅的悲哀。如《江城子》詞寫(xiě)道：
南來(lái)飛燕北歸鴻，偶相逢。慘愁容，綠鬢朱顏，重見(jiàn)兩衰翁。別后悠悠君莫問(wèn)，無(wú)限事，不言中。
小槽春酒滴珠紅，莫匆匆。滿(mǎn)金鐘。飲散落花流水，各西東。后會(huì)不知何處是，煙浪遠(yuǎn)，暮云重。
這首詞通過(guò)朋友相聚偶然，后會(huì)無(wú)期，表現(xiàn)了失勢(shì)文人漂泊無(wú)定的命運(yùn)和無(wú)可奈何的悲哀。又如《千秋歲》詞寫(xiě)道：
水邊沙外，城郭春寒退。花影亂，鶯聲碎，飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見(jiàn)，碧云暮合空相對(duì)。
憶昔西池會(huì)，�鷺同飛蓋。攜手處，今誰(shuí)在?日邊清夢(mèng)斷，鏡里朱顏改。春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海。
這首詞是秦觀(guān)貶謫處州時(shí)所寫(xiě)。詞人在與朋友分別時(shí)，憶起當(dāng)年群朋觀(guān)游，西池盛會(huì)，聯(lián)想今日謫居他鄉(xiāng)，天各一方，不禁凄苦滿(mǎn)懷，無(wú)限傷感。所謂“日邊清夢(mèng)”化自李白的詩(shī)句“忽復(fù)乘舟夢(mèng)日邊”(《行路難》)，代指他在京師為官的政治理想。這種理想在黨爭(zhēng)風(fēng)雨中幻滅了，于是，詞人以“春去”、“花落”的景象，寄寓了政治失意，年華逝去的愁苦之情。這首詞表達(dá)了文人失意之時(shí)的共同心理，引起了強(qiáng)烈反響。東坡曾經(jīng)有次韻之作，抒發(fā)“島邊天外，未老身先退”的感懷;黃庭堅(jiān)也追和此調(diào)，悼惜少游“波濤萬(wàn)頃珠沉海”的不幸遭遇。可見(jiàn)這首詞在當(dāng)時(shí)的影響，并不在“山抹微云”之下。
三、結(jié)語(yǔ)
秦觀(guān)的詞風(fēng)，大體上被歸于“婉約”一體。然而，這并不是說(shuō)秦詞只有傷春怨別的柔弱之音，而無(wú)失意落魄的悲涼之聲。生活境遇的變故造成詞風(fēng)的發(fā)展和轉(zhuǎn)變。特別是他晚期的詞以抒情的方式所表現(xiàn)的政治失意的悲哀，是與當(dāng)時(shí)的政治斗爭(zhēng)緊密相關(guān)的，這使秦觀(guān)的詞有了一定的嚴(yán)肅的社會(huì)意義。在婉約柔美之中也有著沉郁頓挫的味道。但他的沉郁主要基于個(gè)人身世的傷感和憤慨，和杜子美憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的沉郁凝重的悲壯之氣相比，襟抱不是那樣曠達(dá)，格力也不免失之纖靡。但我們也可以說(shuō)秦觀(guān)以其特有的懷抱，加強(qiáng)了婉約詞所表現(xiàn)的感情深度和思想寓意，這也可謂秦觀(guān)對(duì)開(kāi)拓詞風(fēng)作了一個(gè)有益的探索吧!
詩(shī)有詩(shī)意，詞亦有詞心。秦觀(guān)之詞心，我們無(wú)法評(píng)價(jià)。我們只能說(shuō)別具一格的詞風(fēng)，造就了別具一格的秦觀(guān)。而我們亦多了一筆寶貴的文學(xué)遺產(chǎn)。
秦觀(guān)婉約詞的藝術(shù)特點(diǎn)
(1)北宋詞自晏殊至歐陽(yáng)修，因主要承續(xù)“詩(shī)莊詞媚”的傳統(tǒng)格局，已形成一種婉約的風(fēng)格，至秦觀(guān)則登峰造極，使此種詞風(fēng)煥發(fā)出異彩，到了“爐火純青”的境界。
(2)秦觀(guān)詞的婉約，多于融合情景處而得之，既不像蘇詞那樣豪縱奔放、一瀉千里，又不像柳詞那樣從俗、坦陳胸臆，而是講究?jī)?chǔ)含蓄、饒有情致，力求維護(hù)詞體的本色，或說(shuō)維護(hù)詞體的相對(duì)獨(dú)立性。
秦觀(guān)詞的風(fēng)格特點(diǎn)及與其他愛(ài)情詞的不同
秦觀(guān)詩(shī)文兩方面的造詣，都工麗深至，在當(dāng)時(shí)文壇上極有知名度，僅次于蘇東坡、黃山谷;他在詞上的成就，使他擠上北宋大詞人的行列。他是蘇門(mén)四學(xué)士之一，很受蘇東坡的賞識(shí)。他的詞風(fēng)婉約，辭情相稱(chēng)。小令委婉，有花間、南唐的韻味;慢詞婉麗近似柳永的風(fēng)格，可是因?yàn)槠渲杏兴手畾狻⒊劣糁�，所以不流于柳詞的卑靡，所以張炎說(shuō)他：“體制淡雅，氣骨不衰。”在中國(guó)歌詞發(fā)展史上，他也是令詞到慢詞的關(guān)鍵人物之一，而且是集大成周邦彥的先路。
【秦觀(guān)詞的婉約風(fēng)格】相關(guān)文章：
蘇軾詞的婉約風(fēng)格的論文10-25
從傷心到詞心：婉約派詞人秦觀(guān)的詞意人生11-04
秦觀(guān)閑適詩(shī)風(fēng)格鑒賞07-12
秦觀(guān)著名的詞06-16
秋詞秦觀(guān)05-05
秦觀(guān)詞名句11-04
秦觀(guān)的戀情詞研究07-12