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白居易《琵琶行》原文注釋及賞析
無論是在學(xué)校還是在社會(huì)中，大家都知道一些經(jīng)典的古詩吧，古詩有四言、五言、七言、雜言等多種形式。究竟什么樣的古詩才是好的古詩呢？以下是小編為大家收集的白居易《琵琶行》原文注釋及賞析，歡迎閱讀與收藏。
原文：
琵琶行（白居易）
元和十年，予左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者，聽其音，錚錚然有京都聲。問其人，本長安倡女，嘗學(xué)琵琶于穆、曹二善才，年長色衰，委身為賈人婦。遂命酒，使快彈數(shù)曲。曲罷憫然，自敘少小時(shí)歡樂事，今漂淪憔悴，轉(zhuǎn)徙于江湖間。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺有遷謫意。因?yàn)殚L句，歌以贈(zèng)之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。
潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。
主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。
醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。
忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。
尋聲暗問彈者誰?琵琶聲停欲語遲。
移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴。
千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。
轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。
弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。（不得志一作：不得意）
低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事。
輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》（六幺一作：綠腰）。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。
嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。
間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。
冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。（暫歇一作：漸歇）
別有幽愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲。
銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。
曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。
東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。
沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。
自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。
十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。
曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。
五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。
鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。（銀篦一作：云篦）
今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。
弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。
門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。
商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。
去來江口守空船，繞船月明江水寒。
夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干。
我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧。
同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)!
我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城。
潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。
住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。
其間旦暮聞何物?杜鵑啼血猿哀鳴。
春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。
豈無山歌與村笛?嘔啞嘲哳難為聽。
今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明。
莫辭更坐彈一曲，為君翻作《琵琶行》。
感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。
凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。
座中泣下誰最多?江州司馬青衫濕。
注釋：
�。�1）左遷：貶官，降職。古以左為卑，故稱“左遷”。
�。�2）明年：第二年。
�。�3）錚錚：形容金屬、玉器等相擊聲。
�。�4）京都聲：指唐代京城流行的樂曲聲調(diào)。
�。�5）倡女：歌女。倡，古時(shí)歌舞藝人。
�。�6）善才：當(dāng)時(shí)對(duì)琵琶師或曲師的通稱。是“能手”的意思。
�。�7）委身：托身，這里指嫁的意思。
�。�8）為：做。
�。�9）賈（gǔ）人：商人。
�。�10）命酒：叫（手下人）擺酒。
（11）快：暢快。
�。�12）憫然：憂郁的樣子。
�。�13）漂淪：漂泊淪落。
�。�14）出官：（京官）外調(diào)。
（15）恬然：淡泊寧靜的樣子。
�。�16）遷謫：貶官降職或流放。
�。�17）為：創(chuàng)作。
�。�18）長句：指七言詩。
�。�19）歌：作歌。
（20）凡：總共。
�。�21）言：字。
（22）命：命名，題名。
（23）潯陽江：據(jù)考究，為流經(jīng)潯陽城中的湓水，即今九江市中的龍開河（97年被人工填埋），經(jīng)湓浦口注入長江。瑟瑟：形容楓樹、蘆荻被秋風(fēng)吹動(dòng)的聲音。
�。�24）瑟瑟：形容楓樹、蘆荻被秋風(fēng)吹動(dòng)的聲音。
�。�25）主人：詩人自指。
�。�26）回?zé)簦褐匦聯(lián)芰翢艄狻；兀涸佟?/p>
�。�27）轉(zhuǎn)軸拔弦：將琵琶上纏繞絲弦的軸，以調(diào)音定調(diào)。
（28）掩抑：掩蔽，遏抑。
�。�29）思：悲，傷。
�。�30）信手：隨手。
�。�31）續(xù)續(xù)彈：連續(xù)彈奏。
（32）攏：左手手指按弦向里（琵琶的中部）推。
�。�33）捻：揉弦的動(dòng)作。
�。�34）抹：向左拔弦，也稱為“彈”。
�。�35）挑：反手回?fù)艿膭?dòng)作。
�。�36）《霓裳》：即《霓裳羽衣曲》，本為西域樂舞，唐開元年間西涼節(jié)度使楊敬述依曲創(chuàng)聲后流入中原。
�。�37）《六幺》：大曲名，又叫《樂世》《綠腰》《錄要》，為歌舞曲。
�。�38）大弦：指最粗的弦。
�。�39）嘈嘈：聲音沉重抑揚(yáng)。
�。�40）小弦：指最細(xì)的弦。
（41）切切：細(xì)促輕幽，急切細(xì)碎。
（42）間關(guān)：鶯語流滑叫“間關(guān)”。鳥鳴聲。
�。�43）幽咽：遏塞不暢狀。
�。�44）冰下難：泉流冰下阻塞難通，形容樂聲由流暢變?yōu)槔錆?/p>
（45）凝絕：凝滯。
�。�46）迸：濺射。
�。�47）曲終：樂曲結(jié)束。
（48）拔：彈奏弦樂時(shí)所用的拔工具。
�。�49）當(dāng)心畫：用拔子在琵琶的中部劃過四弦，是一曲結(jié)束時(shí)經(jīng)常用到的右手手法。
�。�50）舫：船。
（51）斂容：收斂（深思時(shí)悲憤深怨的）面部表情。
�。�52）蝦（há）蟆陵：在長安城東南，曲江附近，是當(dāng)時(shí)有名的游樂地區(qū)。
�。�53）教坊：唐代官辦管領(lǐng)音樂雜技、教練歌舞的機(jī)關(guān)。
�。�54）秋娘：唐時(shí)歌舞妓常用的名字。
�。�56）五陵：在長安城外，漢代五個(gè)皇帝的陵墓。
�。�57）纏頭：用錦帛之類的財(cái)物送給歌舞妓（ji）女。
�。�58）綃：精細(xì)輕美的絲織品。
（59）鈿（diàn）頭銀篦（bì）：此指鑲嵌著花鈿的篦形發(fā)飾。
�。�60）擊節(jié)：打拍子。
�。�61）顏色故：容貌衰老。
�。�62）浮梁：古縣名，唐屬饒州。在今江西省景德鎮(zhèn)市，盛產(chǎn)茶葉。
�。�63）去來：走了以后。
�。�64）夢(mèng)啼妝淚：夢(mèng)中啼哭，勻過脂粉的臉上帶著淚痕。
�。�65）闌干：縱橫散亂的樣子。
�。�66）重：重新，重又之意。
�。�67）唧唧：嘆聲。
�。�68）嘔啞嘲哳：形容聲音噪雜。
�。�69）琵琶語：琵琶聲，琵琶所彈奏的樂曲。
�。�70）暫：突然。
�。�71）卻坐：退回到原處。
�。�72）促弦：把弦擰得更緊。
（73）向前聲：剛才奏過的單調(diào)。
�。�74）掩泣：掩面哭泣。
�。�75）青衫：唐朝八品、九品文官的服色。白居易當(dāng)時(shí)的官階是將侍郎，從九品，所以服青衫。
賞析1：
宋人洪邁認(rèn)為夜遇琵琶女事未必可信，作者是通過虛構(gòu)的情節(jié)，抒發(fā)他自己的“天涯淪落之恨”（《容齋隨筆》卷七），這是抓住了要害的。但那虛構(gòu)的情節(jié)既然真實(shí)地反映了琵琶女的不幸遭遇，那么就詩的客觀意義說，它也抒發(fā)了“長安故倡”的“天涯淪落之恨”�？床坏竭@一點(diǎn)，同樣有片面性。
詩人著力塑造了琵琶女的形象。
從開頭到“猶抱琵琶半遮面”，寫琵琶女的出場。
首句“潯陽江頭夜送客”，只七個(gè)字，就把人物（主人和客人）、地點(diǎn)（潯陽江頭）、事件（主人送客人）和時(shí)間（夜晚）一一作概括的介紹;再用“楓葉荻花秋瑟瑟”一句作環(huán)境的烘染，而秋夜送客的蕭瑟落寞之感，已曲曲傳出。惟其蕭瑟落寞，因而反跌出“舉酒欲飲無管弦”�！盁o管弦”三字，既與后面的“終歲不聞絲竹聲”相呼應(yīng)，又為琵琶女的出場和彈奏作鋪墊。因“無管弦”而“醉不成歡慘將別”，鋪墊已十分有力，再用“別時(shí)茫茫江浸月”作進(jìn)一層的環(huán)境烘染，就使得“忽聞水上琵琶聲”具有濃烈的空谷足音之感，無怪乎“主人忘歸客不發(fā)”，要“尋聲暗問彈者誰”“移船相近邀相見”了。
從“夜送客”之時(shí)的“秋蕭瑟”“無管弦”“慘將別”一轉(zhuǎn)而為“忽聞”“尋聲”“暗問”“移船”，直到“邀相見”，這對(duì)于琵琶女的出場來說，已可以說是“千呼萬喚”了。但“邀相見”還不那么容易，又要經(jīng)歷一個(gè)“千呼萬喚”的過程，她才肯“出來”。這并不是她在意身份。正象“我”渴望聽仙樂一般的琵琶聲，是“直欲攄寫天涯淪落之恨”一樣，她“千呼萬喚始出來”，也是由于有一肚子“天涯淪落之恨”，不便明說，也不愿見人。詩人正是抓住這一點(diǎn)，用“琵琶聲停欲語遲”“猶抱琵琶半遮面”的肖像描寫來表現(xiàn)她的難言之痛的。
下面的一大段，通過描寫琵琶女彈奏的樂曲來揭示她的內(nèi)心世界。
先用“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”一句寫校弦試音，接著就贊嘆“未成曲調(diào)先有情”，突出了一個(gè)“情”字。“弦弦掩抑聲聲思”以下六句，總寫“初為《霓裳》后《六幺》”的彈奏過程，其中既用“低眉信手續(xù)續(xù)彈”“輕攏慢捻抹復(fù)挑”描寫彈奏的神態(tài)，更用“似訴平生不得志”“說盡心中無限事”概括了琵琶女借樂曲所抒發(fā)的思想情感。此后十四句，在借助語言的音韻摹寫音樂的時(shí)候，兼用各種生動(dòng)的比喻以加強(qiáng)其形象性�！按笙亦朽腥缂庇辍�，既用“嘈嘈”這個(gè)疊字詞摹聲，又用“如急雨”使它形象化�！靶∠仪星腥缢秸Z”亦然。這還不夠，“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈”，已經(jīng)再現(xiàn)了“如急雨”“如私語”兩種旋律的交錯(cuò)出現(xiàn)，再用“大珠小珠落玉盤”一比，視覺形象與聽覺形象就同時(shí)顯露出來，令人眼花繚亂，耳不暇接。旋律繼續(xù)變化，出現(xiàn)了先“滑”后“澀”的兩種意境。“間關(guān)”之聲，輕快流利，而這種聲音又好象“鶯語花底”，視覺形象的優(yōu)美強(qiáng)化了聽覺形象的優(yōu)美�！坝难省敝�，悲抑哽塞，而這種聲音又好象“泉流冰下”，視覺形象的冷澀強(qiáng)化了聽覺形象的冷澀。由“冷澀”到“凝絕”，是一個(gè)“聲漸歇”的過程，詩人用“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲”的佳句描繪了余音裊裊、余意無窮的藝術(shù)境界，令人拍案叫絕。彈奏至此，滿以為已經(jīng)結(jié)束了。誰知那“幽愁暗恨”在“聲漸歇”的過程中積聚了無窮的力量，無法壓抑，終于如“銀瓶乍破”，水漿奔迸，如“鐵騎突出”，刀槍轟鳴，把“凝絕”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收撥一畫，戛然而止。一曲雖終，而回腸蕩氣、驚心動(dòng)魄的音樂魅力，卻并沒有消失。詩人又用“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”的環(huán)境描寫作側(cè)面烘托，給讀者留下了涵泳回味的廣闊空間。
如此繪聲繪色地再現(xiàn)千變?nèi)f化的音樂形象，已不能不使我們驚佩作者的藝術(shù)才華。但作者的才華還不僅表現(xiàn)在再現(xiàn)音樂形象，更重要的是通過音樂形象的千變?nèi)f化，展現(xiàn)了琵琶女起伏回蕩的心潮，為下面的訴說身世作了音樂性的渲染。
正象在“邀相見”之后，省掉了請(qǐng)彈琵琶的細(xì)節(jié)一樣;在曲終之后，也略去了關(guān)于身世的詢問，而用兩個(gè)描寫肖像的句子向“自言”過渡：“沉吟”的神態(tài)，顯然與詢問有關(guān)，這反映了她欲說還休的內(nèi)心矛盾;“放撥”“插弦中”，“整頓衣裳”“起”“斂容”等一系列動(dòng)作和表情，則表現(xiàn)了她克服矛盾、一吐為快的心理活動(dòng)。“自言”以下，用如怨如慕、如泣如訴的抒情筆調(diào)，為琵琶女的半生遭遇譜寫了一曲扣人心弦的悲歌，與“說盡心中無限事”的樂曲互相補(bǔ)充，完成了女主人公的形象塑造。
女主人公的形象塑造得非常生動(dòng)真實(shí)，并具有高度的典型性。通過這個(gè)形象，深刻地反映了封建社會(huì)中被侮辱、被損害的樂伎們、藝人們的悲慘命運(yùn)。面對(duì)這個(gè)形象，怎能不一灑同情之淚!
作者在被琵琶女的命運(yùn)激起的情感波濤中坦露了自己的形象�！拔覐娜ツ贽o帝京，謫居臥病潯陽城”的那個(gè)“我”，是作者自己。作者由于要求革除暴政、實(shí)行仁政而遭受打擊，從長安貶到九江，心情很痛苦。當(dāng)琵琶女第一次彈出哀怨的樂曲、表達(dá)心事的時(shí)候，就已經(jīng)撥動(dòng)了他的心弦，發(fā)出了深長的嘆息聲。當(dāng)琵琶女自訴身世、講到“夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干”的時(shí)候，就更激起他的情感的共鳴：“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”。同病相憐，同聲相應(yīng)，忍不住說出了自己的遭遇。
寫琵琶女自訴身世，詳昔而略今;寫自己的遭遇，則壓根兒不提被貶以前的事。這也許是意味著以彼之詳，補(bǔ)此之略吧!比方說，琵琶女昔日在京城里“曲罷常教善才伏，妝成每被秋娘妒”的情況和作者被貶以前的情況是不是有某些相通之處呢?同樣，他被貶以后的處境和琵琶女“老大嫁作商人婦”以后的處境是不是也有某些類似之處呢?看來是有的，要不然，怎么會(huì)發(fā)出“同是天涯淪落人”的感慨?
賞析2：
白居易的《琵琶行》，是描寫音樂的絕唱。它最突出的特點(diǎn)是：音樂的描寫和敘事緊緊結(jié)合，始終貫穿著一個(gè)“情”字。
詩的開頭，寫情中之景：琵瑟秋風(fēng)，茫茫江月。就在這愁慘的氛圍中，傳來了琵琶的聲音，聲和情融為一體，引起人們的懸念。
“尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停欲語遲。移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴，千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面�！苯又娋娃D(zhuǎn)入了對(duì)音樂的正面描寫。先寫定音�！稗D(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情”，定音中就已經(jīng)透露了情的消息。“弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事�！蹦巧畛�、掩抑的基調(diào)，如泣如訴，動(dòng)人地描述了琵琶女不得志的一生。
然后，詩人運(yùn)用多種修辭手法，把他所感受到的音色、旋律，形象地再現(xiàn)出來。他先用象聲詞“嘈嘈”、“切切”來摹擬大弦沉濁的低音和小弦細(xì)碎的高音，又用“如急雨”、“如私語”這些貼切的比喻使它們形象化。大弦、小弦交錯(cuò)彈撥，聲音高低錯(cuò)落，珠圓玉潤，又使人想象到大珠、小珠灑落在玉盤中的色澤和音響。它們組成的動(dòng)人旋律，一時(shí)象黃鶯在花下嬌啼那樣宛轉(zhuǎn)流暢，一時(shí)又流泉在冰下嗚咽那樣抑塞深沉。這秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾”，他或許在痛惜自己孤獨(dú)中度過的良辰，思念著親人摯友；琵琶女想到的又是什么呢？她或許想到過去的“秋月春風(fēng)等閑度”，今天的“繞船月明江水寒”，正在悲傷自己的淪落……“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”，音樂使有共同不幸遭遇的琵琶女和詩人初次相逢就聲氣相通，成為知音、知己。
用音樂描寫來敘事、抒情，是《琵琶行》獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思。在詩里，音樂描寫是明線、主線，中間兩段敘事，只是對(duì)音樂語匯的印證和補(bǔ)充。不正是琵琶女從少年歡樂到老大飄淪的一生的娓娓傾訴？“冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇”，音樂的旋律從緩慢又走向休止。這“休止”造成的無聲，表達(dá)了許多用聲音無法表達(dá)的感情�！跋夷秆事曂Ｌ帲瑒e有深情一萬重�！比藗兛梢栽谝魳匪纬傻姆諊校Y(jié)合個(gè)人的感受去聯(lián)想，去創(chuàng)造它，豐富它�！按藭r(shí)無聲勝有聲”，在這“無聲”之中，有著多么豐富的內(nèi)涵！
“無聲”，還意味著力量的積累，接踵而來的，便是強(qiáng)烈的爆發(fā)：“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴�！昂籼鞊尩�，急促高昂，這是被侮辱、被損害者的質(zhì)問和控拆！至此，樂曲進(jìn)入了高潮，琵琶女的感情也發(fā)展到了高潮。就在四座聽眾的心靈為這驚心動(dòng)魄的旋律所震撼的時(shí)候，突然，“四弦一聲如裂帛”，樂曲戞然而止，無窮的余味彌漫江天……“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”，詩人用這清幽寂靜的畫面，一掃琵琶的急響繁弦所造成的氣氛，讓人們轉(zhuǎn)眼之間回到了現(xiàn)實(shí)世界：還是那“楓葉荻花秋瑟瑟”的夜晚，還是那“別時(shí)茫茫江侵月”的秋江，只是浸在江心的初月已升到中天，把清冷的光輝灑向人寰，如有所思，如有所待，它象征著音樂的悠悠余韻，暗示著音樂在人們心目中所造成的境界。這時(shí)，詩人想到的是什么呢？“春江花朝詩從寫音樂開始，又以寫音樂結(jié)束，“情”字貫注其中。
清代人徐增評(píng)價(jià)這首詩說：“‘未成曲調(diào)先有情’，情，實(shí)也，人各有情。司馬遷謫，復(fù)當(dāng)離別，此樂天之情也；嫁與商人，不得遂意，此婦人之情也……俱在琵琶上傳神……”正是含孕著深情的音樂描寫，使這首詩卓立于唐代描寫音樂的詩海中，流傳千古。誠如清代詩人張維屏所說：“楓葉荻花何處尋？江州城外柳陰陰。開元法曲無人記，一曲琵琶說到今。”
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