白居易《琵琶行》賞析（氣氛烘托、細(xì)節(jié)描寫(xiě)與人物形象）

　　用精煉的筆墨刻畫(huà)出栩栩如生的人物形象，是白居易在敘事詩(shī)創(chuàng)作中獨(dú)特的造詣，他筆下的人物，如“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色”，“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”(《長(zhǎng)恨歌》);“滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑”(《賣炭翁》)。無(wú)論是楊貴妃生前的嬌媚，死后的孤獨(dú)，還是賣炭老人辛苦蒼老的形象，雖只三言兩語(yǔ)，然其神貌特征無(wú)不生動(dòng)準(zhǔn)確地打上了各自的階級(jí)地位、生活條件。社會(huì)經(jīng)歷的印記，絕非其它階級(jí)、階層的人物所能代替。

　　《琵 琶行》作為一首優(yōu)秀的抒情詩(shī)，詩(shī)中穿插的景物描寫(xiě)對(duì)于烘托氣氖、渲染感情也起到了很好的作用。如詩(shī)一開(kāi)頭，詩(shī)人就以富于季節(jié)特征的景物構(gòu)成蕭索的秋景，江 水之濱，楓葉蘆葦搖動(dòng)于瑟瑟的秋風(fēng)之中，秋江之中，茫茫江水起伏于皎潔的明月之下。美麗而又凄清的景色，與全詩(shī)傷感悲苦的情調(diào)和諧一致，為詩(shī)歌情節(jié)的展開(kāi) 和人物感情的抒發(fā)創(chuàng)造了濃烈的氣氛。再如，寫(xiě)琵琶女演奏結(jié)束，在樂(lè)聲戛然而止后，詩(shī)人用“東船西舫悄無(wú)聲，唯見(jiàn)江心秋月白”兩句，渲染出沉寂、清冷的環(huán)境氣氛，借以烘托人們因沉浸于樂(lè)曲旋律而心神凝聚的情態(tài)，映襯樂(lè)曲余音繞梁，曲終猶在的動(dòng)人魅力。詩(shī)人陳述謫居生活的苦悶，同樣穿插以景物描寫(xiě)，如對(duì)潯陽(yáng)貶所的描寫(xiě)(“潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)”到“往往取酒還獨(dú)傾”)。“黃蘆苦竹繞宅生”、“杜鵑啼血猿哀鳴”的自然環(huán)境大大加深了作者對(duì)天涯淪落之感的表現(xiàn)，悲涼的景境構(gòu)成凄苦的氛圍，襯托了悲涼的心境。上述描摹環(huán)境的詩(shī)句在詩(shī)中雖然不多，但對(duì)于醞釀氣氛，增添情韻，烘托人物，深化意境都是不可或缺的。

　　詩(shī)中細(xì)節(jié)描寫(xiě)，也頗傳神，不少細(xì)節(jié)取自人物富有典型意義的動(dòng)作、神態(tài)，來(lái)展示人物的內(nèi)心，表達(dá)人物的感情，具有形神兼?zhèn)�，含意�?a target="_blank">邃的特點(diǎn)。對(duì)人物動(dòng)作的描寫(xiě)十分準(zhǔn)確傳神，頗能使全詩(shī)增輝。如琵琶女的出場(chǎng)是“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面，”“低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事”的 細(xì)節(jié)描寫(xiě)，都是文字省凈的傳神筆墨。前兩句寫(xiě)琵琶女在陌生人面前登場(chǎng)，把她自慚身世的心理、含羞的神態(tài)、穩(wěn)重的性格和盤(pán)托出。一個(gè)飽經(jīng)世態(tài)炎涼，自卑而略 帶自負(fù)的女藝人的形象，浮雕般地矗立在讀者面前。后兩句寫(xiě)她熟諳技巧，信手揮弦，“目中無(wú)人”，身心沉浸在意境創(chuàng)造和感情抒發(fā)的忘我情狀之中，惟妙惟肖， 給人以浮想聯(lián)翩的藝術(shù)享受。特別是琵琶女自敘身世—段。僅二十二句—百余字，為一個(gè)身世不凡的女藝人譜寫(xiě)了一份言約意豐的小傳。她的出身、學(xué)歷、才華、容 貌，青春時(shí)代的恣意歡謔，年長(zhǎng)色衰后的寂寞凄涼，昔盛今衰的變化，在鮮明的對(duì)比之中一一寫(xiě)出，從容不迫，不枝不蔓，充分發(fā)揮了現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)概括的力量。其 中，琵琶女自敘年輕時(shí)的歡樂(lè)生活，更借助于細(xì)節(jié)描寫(xiě)，“曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。五陵少年?duì)幚p頭，一曲紅綃不知數(shù)。鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。”這些細(xì)節(jié)都是出自實(shí)際生活的典型事件，表現(xiàn)的是琵琶女少年時(shí)的貌美、藝高、生活豪華，紅極—時(shí)。“銅頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污”的 細(xì)節(jié)描寫(xiě)，活生生地刻畫(huà)出一個(gè)青年女樂(lè)伎在逢場(chǎng)作戲中得意一時(shí)的情狀。這種生活不可避免地打上封建性商業(yè)都市生活的烙印，今天的讀者自然不必對(duì)之加以欣賞 仿效。但當(dāng)五陵年少在顛狂中揮霍其家族從下層人民身上榨取的財(cái)富，從一個(gè)樂(lè)伎身上尋歡作樂(lè)時(shí)，作為一個(gè)被污辱與被損害者，在她的靈魂還沒(méi)有戰(zhàn)栗和覺(jué)醒時(shí)， 擊碎銀篦，酒潑羅裙的一系列任性戲謔，正如一出蘊(yùn)含悲劇意味的鬧劇，令人深思。當(dāng)琵琶女結(jié)束彈奏，欲述身世時(shí)，詩(shī)人又設(shè)置了這樣一個(gè)細(xì)節(jié)：“沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容”、“感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急”， 沉吟、整衣、斂容、久立這些動(dòng)作神態(tài)，既與琵琶女這一飽經(jīng)人事滄桑的歌女身份、性格相符，也與全詩(shī)壓抑、低沉的抒情氣氛相一致，同時(shí)又準(zhǔn)確地傳達(dá)出了人物 的內(nèi)心活動(dòng)。欲語(yǔ)不語(yǔ)，恭敬嚴(yán)肅的神情，先整衣再站起的動(dòng)作，都反映出這位琵琶女內(nèi)心的難言的痛楚和穩(wěn)重、端莊的性格。如果把這段生活和后來(lái)的孤獨(dú)、凄涼 境況相比，就可看出詩(shī)人所要表現(xiàn)的又不僅僅是昔盛今衰的變化，更在于揭示女主人公由不理解自己的悲劇命運(yùn)到意識(shí)自己悲劇命運(yùn)的心理過(guò)程。

　　這些細(xì)節(jié)，著墨不多，但卻給人以如臨其境，如感其事，如見(jiàn)其人的感受，并由人物的外貌動(dòng)作而窺見(jiàn)其內(nèi)心。它不用抽象的概念，也無(wú)抽象的議論，只由細(xì)節(jié)表現(xiàn)，均收到窺一斑而知全豹，舉一木而知森林的藝術(shù)效果。

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