- 《琵琶行》中月的趣談 推薦度：
- 相關(guān)推薦
琵琶行中的月
白居易的《琵琶行》因其對(duì)琵琶聲的出色描寫而流傳至今,成為文學(xué)史和音樂(lè)史上的千古絕唱。
琵琶行中的月
法國(guó)著名作家雨果說(shuō)：“詩(shī)人應(yīng)該選擇‘特征’的東西�！币仓挥小疤卣鳌钡臇|西，才能給讀者留下深刻、鮮明的印象，迅速、真切地喚起讀者的想象、聯(lián)想�！杜眯小纷鳛橐皇變�(yōu)美動(dòng)人的敘事詩(shī)，詩(shī)人把對(duì)現(xiàn)實(shí)的感觸傾注于景色、環(huán)境、音樂(lè)之中，將人、事、景、情水乳交融地結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)造出了完整的藝術(shù)形象。
《琵琶行》除對(duì)音樂(lè)進(jìn)行了成功的描寫，還抓住月亮這一富有特征的意象把送別的場(chǎng)景、演奏的效果、人物的感情恰當(dāng)?shù)佤酆显谝黄�，�?chuàng)造了完整豐富的人物形象。
一、用月敘寫詩(shī)人秋江送別的哀婉凄慘
在一個(gè)楓葉紅、荻花黃、秋風(fēng)瑟瑟的夜晚，詩(shī)人在潯陽(yáng)江頭送別朋友。離別本身就叫人不快，酒宴前再?zèng)]有個(gè)歌女侍應(yīng)，當(dāng)然就更加寂寞難耐，索然寡味了�！白聿怀蓺g慘將別，別時(shí)茫茫江浸月”，一輪孤月映在秋風(fēng)中瑟縮的茫茫江水里，給人一種空曠、蕭瑟、落寞、悵惘的感覺(jué)。慘白的月光與詩(shī)人被降職流放的悲哀、主客離別的傷感融合一體，形成一種強(qiáng)烈的壓抑感。梁?jiǎn)⒊摷霸?shī)詞意境時(shí)說(shuō)：“同一月夜也，瓊筵羽觴，清歌妙舞，繡簾半開(kāi)，素手相攜，則有余樂(lè);勞人思婦，對(duì)景獨(dú)坐，促織鳴壁，楓葉繞船，則有余悲�！贝藭r(shí)，月作為一種語(yǔ)言形象，與貶謫抑郁、秋夜離別的情感相聯(lián)系，把楓葉荻花的環(huán)境點(diǎn)綴成了蒼茫憂傷的獨(dú)特風(fēng)景。
二、用月表現(xiàn)琵琶女技藝之卓絕，感情之真切
經(jīng)過(guò)一番周折，琵琶女終于帶著江湖漂泊、天涯淪落的滿腔隱痛彈起了琵琶。鏗鏘悅耳的樂(lè)曲時(shí)而迅疾、時(shí)而緩慢、時(shí)而雄壯、時(shí)而細(xì)弱，有落玉盤的大珠小珠，有流囀花間的間關(guān)鶯語(yǔ)，有水流冰下的冷澀凝絕，有突然而起的銀瓶乍裂、鐵馬金戈。它讓聽(tīng)者時(shí)而悲凄、時(shí)而舒緩、時(shí)而心曠神怡、時(shí)而又驚心動(dòng)魄�！皷|船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白”，大家聽(tīng)得入迷了，演奏已經(jīng)結(jié)束，而聽(tīng)者尚沉浸在音樂(lè)的境界里，周圍鴉雀無(wú)聲，只有水中倒映著一輪明月，靜寂中上人回味逝去的琵琶之聲，猜想琵琶女那漂泊憔悴的經(jīng)歷，揣摩琵琶女復(fù)雜苦悶的內(nèi)心世界。此時(shí)的琵琶聲，已經(jīng)不是普通的樂(lè)曲，而是心靈的鳴聲，靜穆而絢爛，煽情而悲傷，是琵琶女在苦難世界的掙扎，是琵琶女對(duì)罪惡社會(huì)的怒罵。
三、用月渲染琵琶女身世沉淪之悲涼辛酸
月升月落，月圓月缺，月光是流逝的，月光的流逝在生命的時(shí)間中展開(kāi)，因而月光還是生命的、時(shí)間的�！按夯ㄇ镌潞螘r(shí)了，往事知多少?”往事如夢(mèng)，只能在“月明”中徒作悲愴的回憶。琵琶女曲折命運(yùn)的悲劇，盡情地展現(xiàn)在“春花秋月”的時(shí)間之流中。原為京城“曲罷曾教善才伏，妝成每被秋娘妒”的琵琶女，早年曾走紅運(yùn)，盛極一時(shí)。她年紀(jì)幼小，而技藝高超，她被老輩藝人所贊服，而被同輩藝人所妒忌�！拔辶昴晟贍�(zhēng)纏頭”、“血色羅裙翻酒污”，王孫公子迷戀她的色藝，為了請(qǐng)她演奏，而不惜花費(fèi)重金;她自己也放縱奢華，從來(lái)不懂什么叫吝惜。就這樣年復(fù)一年，“秋月春風(fēng)等閑度”。
可是，好時(shí)光像流水一樣很快地流走了，她的青春與浮華在春風(fēng)秋月的流逝中被淹沒(méi)，被虛拋浪擲了。隨著琵琶女的年長(zhǎng)色衰，貴族子弟們都已經(jīng)不再上門了，僅有的幾個(gè)親屬也相繼離散而去，她像一款過(guò)時(shí)的服裝，再也沒(méi)人看，沒(méi)人要了，無(wú)可奈何只好嫁給了一個(gè)商人。商人關(guān)心的是如何賺錢，從來(lái)不關(guān)心藝術(shù)也不懂風(fēng)花雪月，他經(jīng)常為生意獨(dú)自外出，而拋下這個(gè)可憐的女子留守空船�！吧倘酥乩p別離，前月浮梁買茶去。去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒”。月光皓照下的浩茫天穹成了琵琶女空虛落寞的絕好注解，“波心蕩，冷月無(wú)聲”，而更寒冷的是一顆曾經(jīng)浪漫舒展的多情的心。人是有記憶的，面對(duì)今天的孤獨(dú)冷落，回想昔門的錦繡年華，對(duì)比之下，怎不讓人傷痛欲絕呢!“夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干”。其實(shí)，即使不做夢(mèng)，也是一天不知要想多少遍的。昔日的年華越是奢華燦爛，越是反襯出今日飄零淪落的凄慘。好夢(mèng)已去，往事如煙，空留絲絲縷縷的繁華舊蹤裊裊飄開(kāi)在失意的天際。琵琶女由月想到少年事，由少年事折射現(xiàn)實(shí)處境，把時(shí)隔數(shù)十載的人事勾連起來(lái)，使曾經(jīng)與現(xiàn)在，眼前的人事與心中的情事，在時(shí)空上渾然―體。如怨如慕、如泣如訴的“自言”，透露了讓人欷不已的半生軌跡。月光引起的情思縈繞著愛(ài)的惆悵和迷惘，愛(ài)情在凄迷的月色、催人腸斷的琴聲烘托下，只好徒作“此恨綿綿無(wú)絕期”的黯然神傷。此時(shí)時(shí)刻，月光撫慰的天際中，所飄蕩的只是悲愴千古的愛(ài)情挽歌了。
四、用月反襯詩(shī)人被讒遭貶的孤寂悲憤
琵琶女的琴聲和身世引起了詩(shī)人的共鳴，發(fā)出了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的感慨，詩(shī)人為琵琶女的身世而落淚，也為自己的不幸而傷懷。那一個(gè)瞬間，白居易走在歌女的弦上，琵琶聲響在詩(shī)人的心里，撥弦的人輕攏慢捻，弦上的人沉醉嘆息。白居易被貶潯陽(yáng)，所在地勢(shì)荒僻，環(huán)境惡劣，臥病悲切，舉目傷懷，一點(diǎn)開(kāi)心解悶的東西都沒(méi)有�！按航ǔ镌乱�，往往取酒還獨(dú)傾”。詩(shī)人說(shuō)他被貶潯陽(yáng)，每天都很快樂(lè)，閑適獨(dú)酌，快意自在，只有今天聽(tīng)了琵琶女的演奏，才勾起了他被流放的悲哀。其實(shí)，詩(shī)人并不是詩(shī)意地棲居在潯陽(yáng)，并不是流露遠(yuǎn)離喧囂的恬靜與愜意，而是一種無(wú)奈，一種哀怨。政治上被讒遭貶的打擊讓詩(shī)人悲哀苦悶，“何以解憂，唯有杜康”，面對(duì)著春江花月、良辰美景，詩(shī)人借酒消愁，希望用酒把斷腸裂腑的傷痛全壓到心底去。烈酒燒灼著他的胸膛，他的胸中，有難酬的壯志;烈酒朦朧了他的雙眼，他的眼里，有模糊的背影;烈酒顫動(dòng)了他的雙手，他的手里，有沉重的酒杯。一個(gè)不得志的被壓抑的正直知識(shí)分子的辛酸和悲憤表露無(wú)遺。
月，作為鮮明豐富的語(yǔ)言形象，在《琵琶行》中豐富深化了某些特定的意蘊(yùn)。它或直接或間接、或?qū)嵒蛱摰睾嫱辛谁h(huán)境氣氛，展現(xiàn)了人物的性格、心理�！白匀唤绻┙o的比人工創(chuàng)造的更美”(丹納《藝術(shù)哲學(xué)》)，月在《琵琶行》中構(gòu)成的富有美感的獨(dú)特景象與形成的表達(dá)效果，是人工創(chuàng)造的景象所無(wú)法比擬的。秋月春風(fēng)所營(yíng)造的氛圍，茫茫江月所透露的凄楚、感傷、悵惘意緒給讀者留下了廣闊的想象空間。
作者簡(jiǎn)介
白居易，唐代著名現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，字樂(lè)天，晚年號(hào)香山居士，又號(hào)醉吟先生。生于河南省新鄭，青年時(shí)家境貧困，對(duì)社會(huì)生活及人民疾苦有較多的接觸和了解。二十九歲中進(jìn)士，官至左拾遺(諫官)。有“兼濟(jì)天下”的理想，屢次上書針砭時(shí)弊，寫下了《新樂(lè)府》、《秦中吟》為代表的“諷喻詩(shī)”，反映了勞動(dòng)人民的痛苦生活，揭露了統(tǒng)治階級(jí)的腐朽和罪惡。由于得罪了憲宗和官僚集團(tuán)，被貶官。著有《白氏長(zhǎng)慶集》七十一卷，今存書近三千首。在文學(xué)上白居易主張“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”，強(qiáng)調(diào)和繼承我國(guó)古典詩(shī)歌的現(xiàn)實(shí)主義優(yōu)良傳統(tǒng)，反對(duì)“嘲風(fēng)月，弄花草”而別無(wú)寄托的作品，是新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者，在文學(xué)史上有重要地位。作品以通俗流麗著稱。與元稹友誼甚篤，稱“元白“，晚年又與劉禹錫齊名，稱“劉白”。他的詩(shī)歌題材廣泛，形式多樣，語(yǔ)言平易通俗，有“詩(shī)魔”和“詩(shī)王”之稱。官至翰林學(xué)士、左贊善大夫。詞不多，但影響后世甚大。有《白氏長(zhǎng)慶集》。代表詩(shī)作有《長(zhǎng)恨歌》、《賣炭翁》、《琵琶行》等。白居易故居紀(jì)念館坐落于洛陽(yáng)市郊。白園(白居易墓)坐落在洛陽(yáng)城南香山的琵琶峰。
內(nèi)容結(jié)構(gòu)的獨(dú)特之處
這首詩(shī)的思想內(nèi)容和結(jié)構(gòu)都有其獨(dú)特這處.其一，他把歌詠者與被歌詠者的思想感情融而為一，說(shuō)你也是說(shuō)我，說(shuō)我也是說(shuō)你，命運(yùn)相同、息息相關(guān)。琵琶女?dāng)⑹錾硎篮�，�?shī)人以為他們“同是天涯淪落人”;詩(shī)人敘述身世后，琵琶女則“感我此言良久立”，琵琶女再?gòu)椧磺�，�?shī)人則更是“江州司馬青衫濕�！憋L(fēng)塵知己，處處動(dòng)人憐愛(ài)。其二，詩(shī)中的寫景物、寫音樂(lè)，手段都極其高超，而且又都和寫身世、抒悲慨緊密結(jié)合，氣氛一致，使作品自始至終浸沉在一種悲涼哀怨的氛圍里。其三，作品的語(yǔ)言生動(dòng)形象，具有很強(qiáng)的概括力，而且轉(zhuǎn)關(guān)跳躍，簡(jiǎn)潔靈活，所以整首詩(shī)膾炙人口，極易背誦。諸如“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”;“別有幽情暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”;“門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦”;“夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干”;“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”，等等都是多么凝煉優(yōu)美、多么叩人心扉的語(yǔ)句啊!
詩(shī)作主題
《琵琶行》作于他貶官到江州的第二年，作品借著敘述琵琶女的高超演技和她的凄涼身世，抒發(fā)了作者個(gè)人政治上受打擊、遭貶斥的抑郁悲凄之情。在這里，詩(shī)人把一個(gè)倡女視為自己的風(fēng)塵知己，與她同病相憐，寫人寫己，哭己哭人，宦海的浮沉、生命的悲哀，全部融和為一體，因而使作品具有不同尋常的感染力。
內(nèi)容賞析
詩(shī)前的小序介紹了長(zhǎng)詩(shī)所述故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)以及琵琶女其人，和作者寫作此詩(shī)的緣起，實(shí)際上它已經(jīng)簡(jiǎn)單地概括了后面長(zhǎng)詩(shī)的基本內(nèi)容。左遷：指降職、貶官。湓浦口：湓水與長(zhǎng)江的匯口，在今九江市西。京都聲：首都長(zhǎng)安的韻味，一方面指曲調(diào)的地域特征，一方面也是指演技高超，非一般地方所有。善才：唐代用以稱琵琶演奏家。命酒：派人整備酒宴。憫然，傷心的樣子。恬然：安樂(lè)的樣子。遷謫意：指被降職、被流放的悲哀。作者說(shuō)他被貶到九江一年來(lái)，每天都很快樂(lè)，只有今天聽(tīng)了琵琶女的演奏，才勾起了他被流放的悲哀。這種說(shuō)法是寫文章的需要，讀者當(dāng)然不會(huì)相信他。長(zhǎng)句：指七言古詩(shī)。
詩(shī)題又作《琵琶引》。琵琶，彈撥樂(lè)器，原流行于波斯、阿拉伯等地，漢代傳入中國(guó)。發(fā)展到隋唐，已成為非常流行的樂(lè)器，上至宮廷樂(lè)隊(duì)，下至民間演唱，都常有它。作為文化范疇內(nèi)的琵琶，從它問(wèn)世之日起，就往往與傷悲事件相聯(lián)�！靶小焙汀耙�，都是古樂(lè)府的詩(shī)體，與“歌”體相近，故常稱歌行體。
《琵琶行》全詩(shī)共分四段，從“潯陽(yáng)江頭夜送客”到“猶抱琵琶半遮面”共十四句，為第一段，寫琵琶女的出場(chǎng)。其中的前六句交代了時(shí)間，這是一個(gè)楓葉紅、荻花黃、瑟瑟秋風(fēng)下的夜晚;交代了地點(diǎn)，是潯陽(yáng)江頭。潯陽(yáng)也就是今天的九江市;潯陽(yáng)江頭也就是前邊序中所說(shuō)的湓浦口。交代了背景，是詩(shī)人給他的朋友送別。離別本身就叫人不快，酒宴前再?zèng)]有個(gè)歌女侍應(yīng)，當(dāng)然就更加顯得寂寞難耐了。這里面“主人下馬客在船”一句句法稍怪，其意思實(shí)際是主人陪著客人一道騎馬來(lái)至江邊，一同下馬來(lái)到船上�！白聿怀蓺g慘將別，別時(shí)茫茫江浸月”。這里的景色和氣氛描寫都很好，它給人一種空曠、寂寥、悵惘的感覺(jué)，和主人與客人的失意、傷別融合一體，構(gòu)成一種強(qiáng)烈的壓抑感，為下文的突然出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)作了準(zhǔn)備。其中蹬后八句是正面寫琵琶女的出場(chǎng)：“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)”。聲音從水面上飄過(guò)來(lái)，是來(lái)自船上，這聲音一下子就吸引了主人和客人的注意，他們走的不想走、回的不想回了，他們一定要探尋探尋這種美妙聲音的究竟。“尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)?琵琶聲停欲語(yǔ)遲。移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。”這里的描寫非常細(xì)致。由于這時(shí)是夜間，又由于他們聽(tīng)到的只是一種聲音，他們不知道這聲音究竟來(lái)自何處，也不知演奏者究竟是什么人，所以這里的“尋聲暗問(wèn)”四個(gè)字傳神極了。接著“琵琶聲�！北砻餮葑嗾咭呀�(jīng)聽(tīng)到了來(lái)人的呼問(wèn);“欲語(yǔ)遲”與后面的“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”相一致，都表明這位演奏者的心灰意懶，和慚愧自己身世的沉淪，她已經(jīng)不愿意再拋頭露面了。這段琵琶女出場(chǎng)過(guò)程的描寫歷歷動(dòng)人，她未見(jiàn)其人先聞其琵琶聲，未聞其語(yǔ)先已微露其內(nèi)心之隱痛，為后面的故事發(fā)展造成許多懸念。
從“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”到“唯見(jiàn)江心秋月白”共二十二句為第二段，寫琵琶女的高超演技。其中“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”，是寫正式演奏前的調(diào)弦試音;而后“弦弦掩抑”，寫到曲調(diào)的悲傖;“低眉信手續(xù)續(xù)彈”，寫到舒緩的行板。攏、捻、抹、挑，都是彈奏琵琶的手法。霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐朝宮廷中制作的一個(gè)舞曲名。六：當(dāng)時(shí)流行的一個(gè)舞曲名。從“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一聲如裂帛”共十四句，描寫琵琶樂(lè)曲的音樂(lè)形象，寫它由快速到緩慢、到細(xì)弱、到無(wú)聲，到突然而起的疾風(fēng)暴雨，再到最后一劃，戛然而止，詩(shī)人在這里用了一系列的生動(dòng)比喻，使比較抽象的音樂(lè)形象一下子變成了視覺(jué)形象。這里有落玉盤的大珠小珠，有流囀花間的間關(guān)鶯語(yǔ)，有水流冰下的絲絲細(xì)細(xì)，有細(xì)到?jīng)]有了的“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，有突然而起的銀瓶乍裂、鐵騎金戈，它使聽(tīng)者時(shí)而悲凄、時(shí)而舒緩、時(shí)而心曠神怡、時(shí)而又驚魂動(dòng)魄�！皷|舟西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白�！边@兩句是寫琵琶女的演奏效果。大家都聽(tīng)得入迷了，演奏已經(jīng)結(jié)束，而聽(tīng)者尚沉浸在音樂(lè)的境界里，周圍鴉雀無(wú)聲，只有水中倒映著一輪明月。
從“沉吟放撥括弦中”到“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”共二十四句為第三段，寫琵琶女自述的身世，自述早年曾走紅運(yùn)，盛極一時(shí)，到后來(lái)年長(zhǎng)色衰，飄零淪落。沉吟：躊躇，欲言又止的樣子。斂容：指收起演奏時(shí)的情感，重新與人鄭重見(jiàn)禮。蝦蟆嶺：即下馬嶺，漢代董仲舒的墳?zāi)�，在長(zhǎng)安城東南部，臨近曲江。從“十三學(xué)得琵琶成”以下十句極寫此女昔日的紅極一時(shí)。她年紀(jì)幼小，而技藝高超，她被老輩藝人所贊服，而被同輩藝人所妒忌。王孫公子迷戀她的色藝：為了請(qǐng)她演奏，而不惜花費(fèi)重金;她自己也放縱奢華，從來(lái)不懂什么叫吝惜。就這樣年復(fù)一年，好時(shí)光像水一樣地很快流走了。教坊：唐代管理宮廷樂(lè)隊(duì)的官署。第一部：如同說(shuō)第一團(tuán)、第一隊(duì)。秋娘：泛指當(dāng)時(shí)貌美藝高的歌伎。五陵：指長(zhǎng)陵、安陵、陽(yáng)陵、茂陵、平陵五個(gè)漢代皇帝的陵墓，是當(dāng)時(shí)富豪居住的地方。五陵年少：通常即指貴族子弟。纏頭：指古代賞給女子的財(cái)禮，唐代用帛，后代用其他財(cái)物。紅綃：一種生絲織物。鈿頭：兩頭裝著花鈿的發(fā)篦。云篦：指用金翠珠寶裝點(diǎn)的首飾。擊節(jié)：打拍子。歌舞時(shí)打拍子原本用木制或竹制的板，現(xiàn)在興之所至，竟拿貴重的鈿頭云篦擊節(jié)，極言其放縱奢華，忘乎所以。等閑：隨隨便便，不重視。從“弟走從軍阿姨死”以下十句寫此女的時(shí)過(guò)境遷，飄零淪落。隨著她的年長(zhǎng)色衰，貴族子弟們都已經(jīng)不再上門，她僅有的幾個(gè)親屬也相繼離散而去，她像一雙過(guò)了時(shí)的鞋子，再也沒(méi)人看、沒(méi)人要了，無(wú)可奈何只好嫁給了一個(gè)商人。商人關(guān)心的是賺錢，從來(lái)不懂藝術(shù)和情感，他經(jīng)常獨(dú)自外出，而拋下這個(gè)可憐的女子留守空船。人是有記憶的，面對(duì)今天的孤獨(dú)冷落，回想昔日的錦繡年華，對(duì)比之下，怎不讓人傷痛欲絕呢!“夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干�！逼鋵�(shí)即使不作夢(mèng)，也是一天不知要想多少遍的。浮梁：縣名，縣治在今江西景德鎮(zhèn)北。紅闌干：淚水融和脂粉流淌滿面的樣子。
從“我聞琵琶已嘆息”到最后的“江州司馬青衫濕”共二十六句為第四段，寫詩(shī)人感慨自己的身世，抒發(fā)與琵琶女的同病相憐之情。唧唧：嘆息聲�！巴翘煅臏S落人，相逢何必曾相識(shí)�！倍Z(yǔ)感情濃厚，落千古失落者之淚，也為千古失落者觸發(fā)了一見(jiàn)傾心之機(jī)。自“我從去年辭帝京”起以下十二句，寫詩(shī)人貶官九江以來(lái)的孤獨(dú)寂寞之感。他說(shuō)：“潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)，終歲不聞絲竹聲。住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮聞何物?杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。豈無(wú)山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽(tīng)�！钡貏�(shì)荒僻，環(huán)境惡劣，舉目傷懷，一點(diǎn)開(kāi)心解悶的東西都沒(méi)有。其實(shí)這在很大程度上都是由詩(shī)人自己的苦悶移情的結(jié)果，我們對(duì)比一下《水滸傳》里宋江贊賞江州的一段話，他說(shuō)：“端的好座江州，我雖犯罪遠(yuǎn)流到此，倒也看了真山真水。我那里雖有幾座名山古跡，卻無(wú)此等景致�！痹�(shī)人的悲哀苦悶完全是由于他政治上受打擊造成的，但是這點(diǎn)他沒(méi)法說(shuō)。他只是籠統(tǒng)含糊地說(shuō)了他也是“天涯淪落人”，他是“謫居臥病”于此，而其他斷腸裂腑的傷痛就全被壓到心底去了。這就是他耳聞目睹一切無(wú)不使人悲哀的緣由。接著他以一個(gè)平等真誠(chéng)的朋友、一個(gè)患難知音的身份，由衷地稱贊和感謝了琵琶女的精彩表演，并提出請(qǐng)她再?gòu)椧粋�(gè)曲子，而自己要為她寫一首長(zhǎng)詩(shī)《琵琶行》。琵琶女本來(lái)已經(jīng)不愿意再多應(yīng)酬，后來(lái)見(jiàn)到詩(shī)人如此真誠(chéng)，如此動(dòng)情，于是她緊弦定調(diào)，演奏了一支更為悲惻的曲子。這支曲子使得所有聽(tīng)者無(wú)不唏噓成聲。多情的詩(shī)人呢?看他的青衫前襟早巳經(jīng)濕透了。促弦：緊弦，使調(diào)子升高。青衫：八、九品文官的服色，司馬是從九品，所以穿青衫。
這首詩(shī)的思想內(nèi)容和結(jié)構(gòu)都有其獨(dú)特這處.其一，他把歌詠者與被歌詠者的思想感情融而為一，說(shuō)你也是說(shuō)我，說(shuō)我也是說(shuō)你，命運(yùn)相同、息息相關(guān)。琵琶女?dāng)⑹錾硎篮�，�?shī)人以為他們“同是天涯淪落人”;詩(shī)人敘述身世后，琵琶女則“感我此言良久立”，琵琶女再?gòu)椧磺�，�?shī)人則更是“江州司馬青衫濕�！憋L(fēng)塵知己，處處動(dòng)人憐愛(ài)。其二，詩(shī)中的寫景物、寫音樂(lè)，手段都極其高超，而且又都和寫身世、抒悲慨緊密結(jié)合，氣氛一致，使作品自始至終浸沉在一種悲涼哀怨的氛圍里。其三，作品的語(yǔ)言生動(dòng)形象，具有很強(qiáng)的概括力，而且轉(zhuǎn)關(guān)跳躍，簡(jiǎn)潔靈活，所以整首詩(shī)膾炙人口，極易背誦。諸如“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”;“別有幽情暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”;“門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦”;“夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干”;“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”，等等都是多么凝煉優(yōu)美、多么叩人心扉的語(yǔ)句啊!
1、《琵琶行》——唐·白居易
醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。
【譯文】酒喝得不痛快更傷心將要分別，臨別時(shí)夜茫茫江水倒映著明月。
2、《琵琶行》——唐·白居易
“東舟西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白�！�
【譯文】東船西舫人們都靜悄悄地聆聽(tīng)，只見(jiàn)江心之中映著白白秋月影。
3、《琵琶行》——唐·白居易
去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒。
【譯文】他去了留下我在江口孤守空船；秋月與我作伴繞艙的秋水凄寒。
月在此詩(shī)共出現(xiàn)了五次，依次是“醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月”、“東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白”、“今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度”、“去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒”、“春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾”。
【琵琶行中的月】相關(guān)文章：
《琵琶行》中月的趣談04-17
琵琶行中的環(huán)境描寫03-22
《琵琶行》中的“瑟瑟”的理解03-19
《琵琶行》中“入聲韻”的妙用01-29
白居易《琵琶行》中“青衫”理解03-23
琵琶行中琵琶女的情感04-16
琵琶行中琵琶女的遭遇04-01
《琵琶行》中琵琶女的情感11-15
《琵琶行》中的形象類比法11-11