《琵琶行》作者簡(jiǎn)介及作品賞析

　　《琵琶行》作者白居易，有“兼濟(jì)天下”的理想，屢次上書(shū)針砭時(shí)弊。寫(xiě)下了《新樂(lè)府》、《秦中吟》為代表的“諷喻詩(shī)”，反映了勞動(dòng)人民的痛苦生活，揭露了統(tǒng)治階級(jí)的腐朽和罪惡。由于得罪了憲宗和官僚集團(tuán)，被貶官。著有《白氏長(zhǎng)慶集》七十一卷，今存書(shū)近三千首。下面是小編整理的作者簡(jiǎn)介及賞析，歡迎大家學(xué)習(xí)。

　　在文學(xué)上白居易主張“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”，強(qiáng)調(diào)和繼承我國(guó)古典詩(shī)歌的現(xiàn)實(shí)主義優(yōu)良傳統(tǒng)，反對(duì)“嘲風(fēng)月，弄花草”而別無(wú)寄托的作品，是新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者，在文學(xué)史上有重要地位。作品以通俗流麗著稱�！杜�琶行》是我國(guó)文學(xué)史上著名的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)，是白居易的代表作品之一。 文題背景： 這首敘事詩(shī)，主要記敘白居易貶謫江州時(shí)，在一個(gè)蕭瑟的秋夜，送客潯陽(yáng)江頭，偶逢琵琶女，從其苦難的身世聯(lián)想到自己政治上的坎坷失意，頓時(shí)觸發(fā)了天涯淪落的痛苦心境，悲愴之意油然而生，他飽蘸滿腹辛酸之淚，盡情傾述悲憤之情，寫(xiě)下了千古絕唱《琵琶行》。詩(shī)一問(wèn)世，即廣為傳送，遠(yuǎn)揚(yáng)塞外，直至今天，雖歷時(shí)千載，仍傳不衰。

　　一、作者介紹

　　白居易(772—846)，字樂(lè)天，號(hào)香山居士，下邽(在今陜西渭南境內(nèi))人。生于河南新鄭。少年時(shí)期，避亂江南。貞元十六年(800)進(jìn)士，任翰林學(xué)士、左拾遺。元和十年李師道、王承宗遣人刺殺宰相武元衡，居易上書(shū)請(qǐng)急捕賊，以雪國(guó)恥，為當(dāng)政者所惡，貶江州司馬，移忠州刺史。后被召為主客郎中，知制誥。出任杭州、蘇州刺史，又內(nèi)召任太子賓客分司東都、太子少傅等職，以刑部尚書(shū)致仕。有《白氏長(zhǎng)慶集》。

　　今存白居易詩(shī)近3 000首，數(shù)量之多在唐代詩(shī)人中首屈一指。他對(duì)當(dāng)時(shí)詩(shī)歌的發(fā)展，起了重要的作用。主要是由于他的理論和實(shí)踐，使詩(shī)歌得以突破大歷十才子“流連光景”的狹窄范圍，擴(kuò)大了境界，能以社會(huì)政治重大問(wèn)題為內(nèi)容。他早年寫(xiě)了許多諷諭詩(shī)，其中最有名的如《秦中吟》10首，《新樂(lè)府》50首等，譴責(zé)宦官、藩鎮(zhèn)互相勾結(jié)，危害人民和國(guó)家。他不顧自身的安全，說(shuō)“但傷民病痛，不識(shí)時(shí)忌諱”。他之所以要寫(xiě)這許多諷諭詩(shī)是因?yàn)樯砭友怨�，理�?yīng)將下情上達(dá)，希望朝廷采擇施行，能調(diào)整封建社會(huì)的上層建筑，維護(hù)國(guó)家的統(tǒng)一，促進(jìn)生產(chǎn)，有利于封建統(tǒng)治階級(jí)的統(tǒng)治。在當(dāng)時(shí)，他站在封建士大夫的立場(chǎng)，不可能否定唐王朝的統(tǒng)治，但是對(duì)黑暗面有所揭露，客觀上對(duì)人民是有利的。他寫(xiě)“新樂(lè)府”時(shí)間在他的朋友李紳、元稹之后，成就卻超過(guò)了他們，提倡新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)的影響也遠(yuǎn)比他們大。在藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)上他又是以通俗平易為世人所稱許的，他之所以稱得上唐代大詩(shī)人之一的原因主要就在這里。

　　白居易從兩個(gè)方面繼承了前人的傳統(tǒng)。他常以陳子昂、杜甫并提，因?yàn)殛愖影涸?shī)多興諷，杜甫即事憂時(shí)。在二人中，他對(duì)杜甫學(xué)習(xí)得更多。諷諭詩(shī)正是從杜甫《新安吏》《石壕吏》等作品變化而出。另一類，他自己所謂“閑適”詩(shī)，受陶淵明、韋應(yīng)物的影響也不小。他在詩(shī)中也常表示對(duì)于陶、韋詩(shī)風(fēng)的企慕。

　　這兩個(gè)方面在他全部生活中并行不悖，既有“兼濟(jì)天下”的志向，又作“獨(dú)善其身”的打算。照作者自己的想法，認(rèn)為“怡情悅性”“流連光景”乃士大夫的“本等”，他在“兼濟(jì)”時(shí)也決不會(huì)不要這種“本等”。同樣，他在所謂“獨(dú)善”時(shí)，也不會(huì)完全不關(guān)心封建統(tǒng)治。雖然這兩種思想是互相矛盾的。

　　他在前期以寫(xiě)諷諭詩(shī)為主，但也有消極性的東西，在后期也寫(xiě)近于諷諭的詩(shī)(如寓言及政治諷刺之作)。但前期的閑適和后期近于諷諭的詩(shī)在當(dāng)時(shí)所起的作用不大，只居次要地位。

　　白居易把敘事詩(shī)中《長(zhǎng)恨歌》《琵琶行》等名篇列于“感傷類”。事實(shí)上，這些詩(shī)和諷諭詩(shī)中《新豐折臂翁》《賣(mài)炭翁》等篇的藝術(shù)手法很相像。刻畫(huà)人物，形象特別鮮明突出，前后脈絡(luò)聯(lián)系，達(dá)到敘事詩(shī)的空前的熟練程度，開(kāi)辟了歌行體的新道路。

　　白居易詩(shī)的風(fēng)格，深入淺出，以平易通俗著稱。尤其是古體詩(shī)，意到筆隨，沒(méi)有雕琢拼湊的痕跡。這種平易自然的詩(shī)，并不是搖筆便成的。宋代看到他的手稿的人早說(shuō)：“香山詩(shī)語(yǔ)平易，疑若信手而成者，間觀遺稿，則竄定甚多�！惫糯�詩(shī)人少有能像白居易寫(xiě)得那樣通俗化，也少有能像他贏得那樣多的讀者。元稹贊美白詩(shī)說(shuō)：“禁省、觀寺、郵候、墻壁之上無(wú)不書(shū);王公、妾婦、牛童、馬走之口無(wú)不道，……自篇章已來(lái)，未有如是流傳之廣者�！边@可能有些夸大，但決不會(huì)是沒(méi)有根據(jù)的話。

　　(選自《唐詩(shī)選》，人民文學(xué)出版社1978年版)

　　二、憑吊白居易詩(shī)四首

　　綴玉聯(lián)珠六十年，誰(shuí)教冥路作詩(shī)仙?

　　浮云不系名居易，造化無(wú)為字樂(lè)天。

　　童子解吟長(zhǎng)恨曲，胡兒能唱琵琶篇。

　　文章已滿行人耳，一度思卿一愴然。

　　──唐宣宗《吊白居易》

　　年光過(guò)眼如車(chē)轂，職事羈人似馬銜。

　　若遇琵琶應(yīng)大笑，何須涕泣滿青衫。

　　──北宋·夏竦《題江州琵琶亭》

　　樂(lè)天當(dāng)日最多情，淚滴青衫酒重傾。

　　明月滿船無(wú)處問(wèn)，不聞商女琵琶聲。

　　──北宋·葉桂女《題江州琵琶亭》

　　楓葉蘆花兩鬢霜，櫻桃楊柳久相忘。

　　當(dāng)時(shí)莫怪青衫濕，不是琵琶也斷腸。

　　──明·楊基《題江州琵琶亭》

　　三、兩首描寫(xiě)音樂(lè)的唐詩(shī)

　　聽(tīng)穎師彈琴

　　韓　愈

　　昵昵兒女語(yǔ)，恩怨相爾汝。劃然變軒昂，勇士赴敵場(chǎng)。浮云柳絮無(wú)根蒂，天地闊遠(yuǎn)隨飛揚(yáng)。喧啾百鳥(niǎo)群，忽見(jiàn)孤鳳凰。躋攀分寸不可上，失勢(shì)一落千丈強(qiáng)!嗟余有兩耳，未省聽(tīng)絲篁。自聞穎師彈，起坐在一旁。推手遽止之，濕衣淚滂滂。穎乎爾誠(chéng)能!無(wú)以冰炭置我腸!

　　李憑箜篌引

　　李　賀

　　吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流。江娥啼竹素女愁，李憑中國(guó)彈箜篌。昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。十二門(mén)前融冷光，二十三絲動(dòng)紫皇。女?huà)z煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨。夢(mèng)入神山教神嫗，老魚(yú)跳波瘦蛟舞。吳質(zhì)不眠倚桂樹(shù)，露腳斜飛濕寒兔。

　　四、《琵琶行》賞析(袁行霈)

　　《琵琶行》是唐代詩(shī)人白居易的著名詩(shī)篇。詩(shī)的內(nèi)容是寫(xiě)他和一位琵琶女的邂逅相遇、琵琶女的彈奏，以及他們兩人各自的身世遭遇，帶有很強(qiáng)的敘事性。故事是這樣的：

　　在一個(gè)深秋的夜晚，幾只客船停泊在潯陽(yáng)江頭，船篷里透出微弱的燈光。岸邊的楓樹(shù)上滿是紅葉，和水中蘆荻的白花一起點(diǎn)綴著秋色。

　　這時(shí)，詩(shī)人送客來(lái)到江邊。主客登船飲酒，想驅(qū)走離別的悲涼，但誰(shuí)也提不起興致，連一句可以解悶的話也說(shuō)不出來(lái)。推窗望去，寒江茫茫，水波不興，一輪明月浸在江心，越發(fā)顯得凄清。忽然，從水上傳來(lái)動(dòng)人心弦的琵琶聲，詩(shī)人和他的朋友都聽(tīng)得入迷了。順著聲音找去，原來(lái)是一位獨(dú)守空船的婦人，在用琵琶排遣自己的寂寞和哀愁。于是，詩(shī)人移船相近，邀請(qǐng)她過(guò)來(lái)相見(jiàn)，并且撥亮燈火，重新安排了酒宴。這婦人帶幾分羞怯，推辭著，遲疑著，“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”。

　　盛情難卻，這婦人終于開(kāi)始了彈奏。先是轉(zhuǎn)軸、撥弦、調(diào)音，很利索的三兩聲，雖然未成曲調(diào)，卻已是脈脈含情了。每一根弦、每一個(gè)音，都?jí)阂种�、幽咽著，顯出沉思的樣子，好像在傾吐自己的失意。她的彈奏自然，沒(méi)有一點(diǎn)矜持，沒(méi)有一點(diǎn)做作，也沒(méi)有一點(diǎn)取悅于人的意思，只是借琵琶來(lái)訴說(shuō)自己的往事和心中無(wú)限的感觸。她輕攏慢捻，左手的指法很能傳情;又抹又挑，右手的動(dòng)作十分準(zhǔn)確。先彈了一首《霓裳羽衣曲》，緊接著又彈了一首《六幺》。大弦嘈嘈，沉著而雄壯，宛如一陣急雨;小弦切切，細(xì)促而輕幽，宛如一片私語(yǔ)。嘈嘈切切交錯(cuò)著，就好像大珠小珠落玉盤(pán)一般。一會(huì)兒像花下的鶯語(yǔ)，宛轉(zhuǎn)流走;一會(huì)兒像冰下的泉水，幽咽難通，曲調(diào)是多么富于變化啊!漸漸地，泉水冷澀，好像弦被折斷了似的，聲音凝結(jié)休止了。但是，“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，那弦外之旨，那若斷若續(xù)的余音，似乎更能撩動(dòng)人的情思，引起人的回味。忽然，如銀瓶乍破，水漿迸瀉;如鐵騎突出，刀槍齊鳴。音樂(lè)又以極快的速度和極大的力度展開(kāi)著，進(jìn)入了高潮。這時(shí)她忽然用撥子一劃，四根弦一起發(fā)出聲響，好像猛力撕開(kāi)絲帛一般，樂(lè)曲就在高潮中戛然而止了。周?chē)�的�?tīng)眾被琵琶曲深深打動(dòng)，東船西舫全都像著了魔一樣，沉浸在樂(lè)曲的余音里默默無(wú)言，只見(jiàn)江心的秋月閃著皎潔的清輝。

　　琵琶女思忖著、遲疑著，把撥子插入弦中，站起來(lái)整理一下衣裳，從剛才的激動(dòng)中恢復(fù)了常態(tài)。隨即說(shuō)起自己的經(jīng)歷。她本是京城長(zhǎng)安人，家在蝦蟆陵下住。十三歲就學(xué)得一手好琵琶，列名教坊，屬于第一部。她的演技曾使著名的琵琶師曹善才嘆服，她的美貌又曾引起長(zhǎng)安名妓秋娘的忌妒。每當(dāng)她演奏的時(shí)候，住在五陵一帶的豪門(mén)子弟都爭(zhēng)著給賞錢(qián)，一支曲子彈下來(lái)不知道要得到多少紅綃。他們?nèi)绨V如醉，一邊聽(tīng)一邊打拍子，鑲金鑲玉的云篦不惜打碎，鮮紅的羅裙也沾了酒污。就這樣，一月又一月，一年復(fù)一年，在歡笑中輕易地拋擲了自己的青春，不知不覺(jué)已經(jīng)衰老，那些醉心于她的公子哥兒便拋棄她另尋新歡去了。她的門(mén)前冷落，不得不委身于一個(gè)重利寡情的商人，跟他離開(kāi)長(zhǎng)安來(lái)到這潯陽(yáng)江邊。丈夫經(jīng)常外出經(jīng)商，拋下她一個(gè)人在江口守著空船，只有繞船的月光和寒冷的江水為伴。每當(dāng)深夜夢(mèng)見(jiàn)年輕時(shí)的生活，不禁妝淚縱橫，從夢(mèng)中哭醒過(guò)來(lái)。

　　詩(shī)人聽(tīng)了琵琶曲已經(jīng)很受感動(dòng)，聽(tīng)了她的自述聯(lián)想到自己的遭遇，更是嘆息不已�！巴�是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)!”詩(shī)人感到自己的心和這琵琶女的心是相通的，忍不住也向她述說(shuō)了自己不幸的遭遇。他說(shuō)：“我從去年離開(kāi)京城長(zhǎng)安，被貶謫到潯陽(yáng)，又患病臥床，心情十分凄苦。這里一年到頭聽(tīng)不到絲竹之聲，住的地方低洼潮濕，房子周?chē)�長(zhǎng)滿了黃蘆苦竹，從早到晚聽(tīng)到的不過(guò)是杜鵑的啼血和猿的哀鳴罷了。每逢美景良辰往往取酒獨(dú)酌，可是沒(méi)有什么悅耳的歌曲可以佐酒，那些山歌村笛實(shí)在是難以入耳啊!今天晚上聽(tīng)到您的琵琶語(yǔ)，如同聽(tīng)到仙樂(lè)，兩耳為之一新。請(qǐng)不要推辭吧，再為我彈奏一曲，我為您翻寫(xiě)一篇琵琶行�！蹦菋D人久久地佇立著，聽(tīng)了這番話十分感動(dòng)，重新坐下彈奏一支別的曲子。曲調(diào)急促而凄涼，滿座的人都聽(tīng)得掉下了眼淚。其中誰(shuí)的淚水最多呢?江州司馬白居易的青衫都沾濕了!

　　這首詩(shī)的突出成就是在敘事方面。中國(guó)古代敘事詩(shī)不發(fā)達(dá)，比較著名的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)，在唐代以前只有《綿》《生民》《孔雀東南飛》《木蘭詩(shī)》等寥寥可數(shù)的幾首。到唐代，杜甫的詩(shī)里敘事成分已明顯增加。而到白居易生活的中唐時(shí)期，才集中地出現(xiàn)了一批敘事詩(shī)，如元稹的《琵琶歌》《連昌宮詞》，李紳的《悲善才》，劉禹錫的《泰娘歌》，以及白居易的《長(zhǎng)恨歌》《琵琶行》。在這批詩(shī)人里，尤以白居易的敘事技巧最突出，就拿這首《琵琶行》來(lái)說(shuō)吧，其中就頗有一些值得總結(jié)的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。

　　首先是敘事與抒情的結(jié)合。在敘事的過(guò)程中，字里行間都滲透著對(duì)那女子的同情，深摯而雋永。詩(shī)人很善于刻畫(huà)對(duì)方的心理活動(dòng)，而在刻畫(huà)對(duì)方心理的時(shí)候流露出自己的感情。例如邀請(qǐng)琵琶女相見(jiàn)的幾句：“尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)，琵琶聲停欲語(yǔ)遲�！�…千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面�！卑岩粋�(gè)女子的遲移、靦腆，既難忍受獨(dú)守空船的寂寞，又不便在夜間與陌生人相會(huì)的矛盾心情，十分細(xì)致地刻畫(huà)出來(lái)了。又如“低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事”“沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容”“感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急”，這些敘述都使人感到詩(shī)人對(duì)這女子是很理解、很體貼、很同情的。詩(shī)中穿插的景物描寫(xiě)也很好地起到了渲染感情的作用。借“楓葉荻花秋瑟瑟”抒寫(xiě)惜別之情，借“繞船月明江水寒”抒寫(xiě)琵琶女的孤單與寂寞，借“黃蘆苦竹繞宅生”抒寫(xiě)謫居臥病的凄苦與無(wú)聊，都是詩(shī)中畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆。

　　其次，《琵琶行》的敘事富于詳略虛實(shí)的變化，脈絡(luò)分明，曲折生動(dòng)。詩(shī)從秋夜送客寫(xiě)起，由“舉酒欲飲無(wú)管弦”引出琵琶聲和琵琶女，這些過(guò)程都寫(xiě)得比較簡(jiǎn)單。接著一段音樂(lè)描寫(xiě)，一共用了22句，寫(xiě)得很詳盡。把曲調(diào)的變化、彈奏的技巧、曲中的感情，淋漓盡致地描寫(xiě)出來(lái)。再下面又是簡(jiǎn)單的交代和過(guò)渡，只用四句詩(shī)說(shuō)明音樂(lè)的效果和琵琶女放撥插弦、整頓衣裳的動(dòng)作，便轉(zhuǎn)到琵琶女?dāng)⑹鲎约旱纳硎�。這一段又是22句，寫(xiě)得比較詳細(xì)，特別是她在長(zhǎng)安的歡樂(lè)生活，連細(xì)節(jié)都寫(xiě)出來(lái)了。接著是詩(shī)人的自述，貶謫以前在長(zhǎng)安的生活一字不提，著重寫(xiě)謫居潯陽(yáng)一年來(lái)的寂寞。在這一段話里，反復(fù)三次訴說(shuō)沒(méi)有悅耳的音樂(lè)，至于其他種種的細(xì)節(jié)則一概從略了。在詩(shī)人這番話的感動(dòng)下，琵琶女作了第二次演奏。關(guān)于這次演奏詩(shī)人改用略寫(xiě)、虛寫(xiě)，只用“凄凄不似向前聲”這樣一句話便交代了過(guò)去，隨即結(jié)束全詩(shī)。

　　《琵琶行》對(duì)音樂(lè)的描寫(xiě)尤有獨(dú)到之處。音樂(lè)形象是難以捕捉的，如何借助語(yǔ)言把它變成讀者易于感受的具體形象呢?這是描寫(xiě)音樂(lè)時(shí)常常遇到的一個(gè)困難。但這個(gè)困難在白居易筆下似乎并不存在，他寫(xiě)得那樣靈活，那樣自如，使人讀著他的詩(shī)仿佛親耳聽(tīng)到了音樂(lè)一般。他是怎樣取得這樣好的效果呢?他運(yùn)用了三種寫(xiě)法。

　　第一，是比喻，用一連串比喻反復(fù)形容�！按笙亦朽腥缂庇�，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難�！�…銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴�！边@些詩(shī)句都是用生活中具體的聲音作比喻，形象地描繪了各種不同的音樂(lè)節(jié)奏和旋律�！按笾樾≈槁溆癖P(pán)”一句，用珠玉相擊的聲音摹擬琵琶這種彈撥樂(lè)器的音響效果，真是再恰切不過(guò)了。人們常以珠圓玉潤(rùn)形容歌聲的婉轉(zhuǎn)，“大珠小珠落玉盤(pán)”中的珠玉，也給人以圓潤(rùn)之感，使人聯(lián)想到樂(lè)曲的和諧。

　　第二，寫(xiě)彈者與聽(tīng)者的感情交流。如“未成曲調(diào)先有情”“似訴平生不得志”“說(shuō)盡心中無(wú)限事”“別有幽愁暗恨生”“滿座重聞皆掩泣”等等，都讓人感到那琵琶聲中有琵琶女的形象，也有聽(tīng)者的共鳴。像這樣聲情結(jié)合，以情繪聲，顯然比單純客觀地描寫(xiě)聲音，效果要好得多。

　　第三，不但寫(xiě)有聲，而且寫(xiě)無(wú)聲。如“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”“東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白�！倍际且詿o(wú)聲襯托有聲，用樂(lè)曲休止時(shí)的余韻來(lái)強(qiáng)調(diào)樂(lè)曲的效果。如同篆刻藝術(shù)的“計(jì)白以當(dāng)黑”，戲曲藝術(shù)對(duì)舞臺(tái)空間的運(yùn)用，這種虛中見(jiàn)實(shí)的表現(xiàn)方法，是中國(guó)古代傳統(tǒng)藝術(shù)的特點(diǎn)。

　　《琵琶行》寫(xiě)于元和十一年秋，白居易貶官江州的第二年。元和十年平盧節(jié)度使李師道派人刺殺宰相武元衡，白居易認(rèn)為這是重大的“國(guó)辱”，首先上書(shū)請(qǐng)求捕賊。當(dāng)時(shí)他的官職是贊善大夫，權(quán)貴們便指責(zé)他不應(yīng)越職奏事。又誣蔑說(shuō)，白居易的母親因看花墜井而死，而白居易作賞花詩(shī)、新井詩(shī)，有傷名教。白居易于是被貶為江州司馬。其實(shí)他得罪的真正原因，還是在于他寫(xiě)的那些針砭時(shí)政的諷諭詩(shī)，早已引起權(quán)貴們的忌恨。正如他自己所說(shuō)的，“始得名于文章，終得罪于文章”。這次打擊給白居易的心靈留下很深的創(chuàng)傷，到江州后一年的生活更使他體驗(yàn)了社會(huì)的殘酷和世態(tài)的炎涼。他有滿腔的怨憤正無(wú)處傾訴，恰巧遇到這原為倡女的商人婦，聽(tīng)到她的富有感情的彈奏，知道了她的悲涼的身世，詩(shī)人那壓抑已久的感情便像開(kāi)了閘的河水，一起傾瀉而出。琵琶女和詩(shī)人，他們的社會(huì)地位并不相同，兩人的遭遇也各有不同的具體情況，屬于不同的社會(huì)問(wèn)題。但詩(shī)人還是把她引為同調(diào)，引為知己，說(shuō)出“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”這樣深摯的話來(lái)，這說(shuō)明詩(shī)人對(duì)被侮辱的女性抱著同情與尊重的態(tài)度。一個(gè)封建官僚能夠這樣是很不容易了。

　　五、注釋譯文

　　詞句注釋

　　1.左遷：貶官，降職。與下文所言“遷謫”同義。古人尊右卑左，故稱降職為左遷。

　　2.錚錚：形容金屬、玉器等相擊聲。京都聲：指唐代京城流行的樂(lè)曲聲調(diào)。

　　3.倡女：歌女。倡，古時(shí)歌舞藝人。

　　4.善才：當(dāng)時(shí)對(duì)琵琶師或曲師的通稱。是“能手”的意思。

　　5.委身：托身，這里指嫁的意思。為：做。賈（gǔ）人：商人。

　　6.命酒：叫（手下人）擺酒。

　　7.憫然：悲愁的神色。一作“憫默”。

　　8.漂（piāo）淪：漂泊淪落。

　　9.出官：（京官）外調(diào)。

　　10.恬然：淡泊寧?kù)o的樣子。

　　11.遷謫（zhé）：貶官降職或流放。

　　12.為（wéi）：創(chuàng)作。長(zhǎng)句：指七言詩(shī)。

　　13.歌：作歌，動(dòng)詞。

　　14.凡：總共。六百一十六：《全唐詩(shī)》《白氏長(zhǎng)慶集》均作“六百一十二”。言：字。

　　15.命：命名，題名。

　　16.潯陽(yáng)江：據(jù)考證，為流經(jīng)潯陽(yáng)城中的湓水，即今江西省九江市中的龍開(kāi)河（已被人工填埋），經(jīng)湓浦口注入長(zhǎng)江。

　　17.荻（dí）花：多年生草本植物，生在水邊，葉子長(zhǎng)形，似蘆葦，秋天開(kāi)紫花。瑟瑟：形容楓樹(shù)、蘆荻被秋風(fēng)吹動(dòng)的聲音。

　　18.主人：詩(shī)人自指。

　　19.回?zé)簦褐匦聯(lián)芰翢艄�。一作“移燈”�?/p>

　　20.掩抑：掩蔽，遏抑。思：悲傷的情思。

　　21.意：一作“志”。

　　22.信手：隨手。指很純熟自然。續(xù)續(xù)彈：連續(xù)彈奏。

　　23.攏：左手手指按弦向里（琵琶的中部）推。捻（niǎn）：同“捻”，揉弦的動(dòng)作。抹：順手下?lián)艿膭?dòng)作。挑：反手回?fù)艿膭?dòng)作。

　　24.霓裳（cháng）：曲名，即《霓裳羽衣曲》，本為西域樂(lè)舞，唐開(kāi)元年間西涼節(jié)度使楊敬述依曲創(chuàng)聲后流入中原。六幺：大曲名，又叫《樂(lè)世》《綠腰》《錄要》，為歌舞曲。一作“綠腰”。

　　25.大弦：琵琶上最粗的弦。嘈嘈：聲音沉重抑揚(yáng)。

　　26.小弦：琵琶上最細(xì)的弦。切切：形容聲音急切細(xì)碎。

　　27.間關(guān)：象聲詞，這里形容“鶯語(yǔ)”聲（鳥(niǎo)鳴婉轉(zhuǎn)）。

　　28.幽咽：遏塞不暢狀。冰下難：泉流冰下阻塞難通，形容樂(lè)聲由流暢變?yōu)槔錆�。難，與滑相對(duì)，有澀之意。一作“水下灘”。

　　29.凝絕：凝滯。凝，一作“疑”。

　　30.幽愁暗恨：潛藏在內(nèi)心的愁恨。

　　31.迸：濺射。

　　32.鐵騎：帶甲的騎兵。

　　33.曲終：樂(lè)曲結(jié)束。當(dāng)心畫(huà)：用拔子在琵琶的中部劃過(guò)四弦，是一曲結(jié)束時(shí)經(jīng)常用到的右手手法。

　　34.帛：古時(shí)對(duì)絲織品的總稱。

　　35.船：一作“舟”。舫：船。

　　36.見(jiàn)：一作“有”。

　　37.斂容：收斂（深思時(shí)悲憤深怨的）面部表情。

　　38.蝦（há）蟆陵：在長(zhǎng)安城東南，曲江附近，是當(dāng)時(shí)有名的游樂(lè)地區(qū)。蝦，通“蛤”。

　　39.教坊：唐代管理宮廷樂(lè)隊(duì)的官署。第一部：如同說(shuō)第一團(tuán)、第一隊(duì)。

　　40.秋娘：唐時(shí)歌舞妓常用的名字。泛指當(dāng)時(shí)貌美藝高的歌伎。

　　41.五陵：在長(zhǎng)安城外，指長(zhǎng)陵、安陵、陽(yáng)陵、茂陵、平陵五個(gè)漢代皇帝的陵墓，是當(dāng)時(shí)富豪居住的地方。纏頭：用錦帛之類的財(cái)物送給歌舞妓女。指古代賞給歌女子的財(cái)禮，唐代用帛，后代用其他財(cái)物。

　　42.綃：精細(xì)輕美的絲織品。紅綃：一種生絲織物。

　　43.鈿（diàn）頭：兩頭裝著花鈿的發(fā)篦；銀篦（bì）：一說(shuō)“云篦”，用金翠珠寶裝點(diǎn)的首飾。擊節(jié)：打拍子。歌舞時(shí)打拍子原本用木制或竹制的板。

　　44.等閑：隨隨便便，輕易。

　　45.顏色故：容貌衰老。

　　46.老大：指上了年紀(jì)。

　　47.浮梁：古縣名，唐屬饒州，在今江西省景德鎮(zhèn)市，盛產(chǎn)茶葉。

　　48.去來(lái)：離別后。來(lái)，語(yǔ)氣詞。

　　49.夢(mèng)啼妝淚：夢(mèng)中啼哭，勻過(guò)脂粉的臉上帶著淚痕。一作“啼妝淚落”。紅闌干：淚水融和脂粉流淌滿面的樣子。

　　50.重：重又，重新之意。唧唧：嘆聲。

　　51.辭：一作“離”。

　　52.地僻：一作“小處”。

　　53.終歲：整年。

　　54.旦暮：早晚。

　　55.嘔�。郝曉~，形容單調(diào)的樂(lè)聲。嘲（zhāo）哳（zh�。�：形容聲音繁雜，也作“啁哳”。

　　56.琵琶語(yǔ)：琵琶聲，琵琶所彈奏的樂(lè)曲。

　　57.暫：突然，一下子。

　　58.翻：按照音樂(lè)曲調(diào)寫(xiě)作歌詞。

　　59.卻坐：退回到原處。促弦：擰緊弦絲。指準(zhǔn)備彈奏。

　　60.向前聲：剛才奏過(guò)的聲調(diào)。

　　61.掩泣：掩面流淚。

　　62.青衫：唐朝八品、九品文官的服色。白居易當(dāng)時(shí)的官階是將侍郎，從九品，所以服青衫。

　　六、創(chuàng)作背景

　　唐憲宗元和十年（815）六月，唐朝藩鎮(zhèn)勢(shì)力派刺客在長(zhǎng)安街頭刺死了宰相武元衡，刺傷了御史中丞裴度，朝野大嘩，藩鎮(zhèn)勢(shì)力又進(jìn)一步提出要求罷免裴度，以安藩鎮(zhèn)“反側(cè)”之心。白居易上表主張嚴(yán)緝兇手，有“擅越職分”之嫌，而且平素多作諷喻詩(shī)，得罪了朝中權(quán)貴，于是被貶為江州司馬。司馬是刺史的助手，在中唐時(shí)期多專門(mén)安置“犯罪”官員，屬于變相發(fā)配。這件事對(duì)白居易影響很大，是他思想變化的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，從此他早期的斗爭(zhēng)銳氣逐漸銷(xiāo)磨，消極情緒日漸增多。

　　元和十一年（816）秋天，白居易在潯陽(yáng)江頭送別客人，偶遇一位彈琵琶的長(zhǎng)安倡女，便用為題材，創(chuàng)作了這首敘事長(zhǎng)詩(shī)《琵琶行》。

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