琵琶行原文及鑒賞
《琵琶行》是唐代詩(shī)人白居易創(chuàng)作的一首長(zhǎng)篇敘事詩(shī)。下面是小編搜集整理的琵琶行原文及鑒賞,歡迎閱讀!
《琵琶行》
年代: 唐 作者: 白居易
潯陽(yáng)江頭夜送客,楓葉荻花秋瑟瑟。
主人下馬客在船,舉酒欲飲無(wú)管弦。
醉不成歡慘將別,別時(shí)茫茫江浸月。
忽聞水上琵琶聲,主人忘歸客不發(fā)。
尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí),琵琶聲停欲語(yǔ)遲。
移船相近邀相見(jiàn),添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。
千呼萬(wàn)喚始出來(lái),猶抱琵琶半遮面。
轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲,未成曲調(diào)先有情。
弦弦掩抑聲聲思,似訴平生不得志。
低眉信手續(xù)續(xù)彈,說(shuō)盡心中無(wú)盡事。
輕攏慢拈抹復(fù)挑,初為霓裳后六幺。
大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語(yǔ)。
嘈嘈切切錯(cuò)雜彈,大珠小珠落玉盤。
間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑,幽咽流泉水下灘。
水泉冷澀弦凝絕,凝絕不通聲暫歇。
別有幽愁暗恨生,此時(shí)無(wú)聲勝有聲。
銀瓶乍破水漿迸,鐵騎突出刀槍鳴。
曲終收撥當(dāng)心畫,四弦一聲如裂帛。
東船西舫悄無(wú)言,唯見(jiàn)江心秋月白。
沉吟放撥插弦中,整頓衣裳起斂客。
自言本是京城女,家在蝦蟆陵下住。
十三學(xué)得琵琶成,名屬教坊第一部。
曲罷常教善才服,妝成每被秋娘妒。
五陵年少爭(zhēng)纏頭,一曲紅綃不知數(shù)。
鈿頭云篦擊節(jié)碎,血色羅裙翻酒污。
今年歡笑復(fù)明年,秋月春風(fēng)等閑度。
弟弟從軍阿姨死,暮去朝來(lái)顏色故。
門前冷落車馬稀,老大嫁作商人婦。
商人重利輕別離,前月浮梁買茶去。
去來(lái)江口空守船,繞船明月江水寒。
夜深忽夢(mèng)少年事,夢(mèng)啼妝淚紅闌干。
我聞琵琶已嘆息,又聞此語(yǔ)重唧唧。
同是天涯淪落人,相逢何必曾相識(shí)。
我從去年辭帝京,謫居臥病潯陽(yáng)城。
潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè),終歲不聞絲竹聲。
住近湓江地低濕,黃廬苦竹繞宅生。
其間旦暮聞何物,杜鵑啼血猿哀鳴。
春江花朝秋月夜,往往取酒還獨(dú)傾。
豈無(wú)山歌與村笛,嘔啞嘲難為聽(tīng)。
今夜聞君琵琶語(yǔ),如聽(tīng)仙樂(lè)耳暫明。
莫辭更坐彈一曲,為君翻作琵琶行。
感我此言良久立,卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。
凄凄不似向前聲,滿座重聞皆掩泣。
座中泣下誰(shuí)最多,江州司馬青衫濕。
鑒賞:
元和十年(815 ),白居易因?yàn)橹毖赃M(jìn)諫得罪權(quán)貴,遭讒被貶為江州司馬,滿懷抑郁,無(wú)處宣泄。于次年秋天送客湓浦口之際,借描寫琵琶女的不幸身世,抒發(fā)了對(duì)自身遭際的無(wú)限感傷和對(duì)黑暗政治的強(qiáng)烈憤慨。行,樂(lè)府古詩(shī)的一種體裁。全詩(shī)敘事曲折,篇幅宏大。與詩(shī)人的另一長(zhǎng)篇巨制《長(zhǎng)恨歌》一樣,同為傳世不朽之作。白居易死后,唐宣宗李忱曾寫詩(shī)悼念他,其中就有“童子解吟《長(zhǎng)恨》曲,胡兒能唱《琵琶篇》”之句,可見(jiàn)當(dāng)時(shí)就流傳極廣。
這首詩(shī)可分為三段 。開(kāi)頭至“東船西舫悄無(wú)言,惟見(jiàn)江秋月白 ”為第一段 ,敘述與琵琵女的偶然相遇,及其彈奏琵琶的精湛技藝。詩(shī)人送客江頭,秋風(fēng)蕭瑟,一片凄涼。賓主話別,醉不成歡,實(shí)際是借酒澆愁愁更愁。此時(shí)此刻,忽然聽(tīng)見(jiàn)有琵琶彈奏聲隱約傳來(lái) ,賓主不約而同地被吸引過(guò)去 。由描寫朋友話別到引出琵琶聲及彈奏琵琶的倡女,轉(zhuǎn)接極其自然巧妙。同時(shí)也從側(cè)面烘托出彈琵琶者演技非凡,接下來(lái)描寫藝人的出場(chǎng),先是“琵琶聲停欲語(yǔ)遲”,“遲”字表現(xiàn)出琵琶藝人猶疑不決,似有隱衷,復(fù)又“千呼萬(wàn)喚始出來(lái) ,猶抱琵琶半遮面”,這后一句描寫女子羞答答的樣子極傳神巧妙,為流傳很廣的千古佳句。同時(shí)又暗示著這是個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜 ,深受磨難的不幸藝人。果然 ,在調(diào)弦定音后,“弦弦掩抑聲聲思,似訴平生不得志 ”,弦聲低沉,似乎彈者有意掩藏、壓抑內(nèi)心的情感。每根弦都發(fā)出低沉憂郁的聲音,每一聲都寄寓著無(wú)限的哀怨。這就為后面描述琵琶女的不幸身世做好了鋪墊。詩(shī)從寫琵琶女的試彈動(dòng)作開(kāi)始,一步步將讀者引入樂(lè)曲優(yōu)美的情境中去。她的演技是精湛神妙的,詩(shī)人以“低眉信手續(xù)續(xù)彈”,“輕攏慢撚抹復(fù)挑”兩句描繪其技藝嫻熟。因?yàn)橛?xùn)練有素,雖是信手彈來(lái),也無(wú)不合乎節(jié)拍,彈技可謂爐火純青之境。詩(shī)人接下來(lái)運(yùn)用復(fù)雜而又連貫、貼切而又優(yōu)美的比喻,形象地描繪了琵琶聲的美妙,節(jié)奏快慢轉(zhuǎn)換的變化 。嘈嘈急雨 ,切切私語(yǔ),珠落玉盤,鶯語(yǔ)花底,泉流冰下,一連串精妙絕倫的比喻仿佛使讀者身臨其境 。至于樂(lè)聲低緩?fù)P绫錆,進(jìn)入高潮如銀瓶乍破,鐵騎突出,及曲終收撥時(shí)的聲如裂帛,句句是新穎貼切的比喻,其中“大珠小珠落玉盤”不僅使人想見(jiàn)其聲之清脆,進(jìn)而還會(huì)體驗(yàn)樂(lè)聲如珠玉般圓潤(rùn)的感覺(jué) 。最后詩(shī)歌用“ 東船西舫悄無(wú)言 ,唯見(jiàn)江心秋月白 ”作結(jié),說(shuō)明了樂(lè)曲的動(dòng)人效果,使人陶醉在琵琶彈奏所造的藝術(shù)氛圍中。
從“沉吟放撥插弦中,整頓衣裳起斂容”至“夜深忽夢(mèng)少年事,夢(mèng)啼妝淚紅闌干”是第二段,琵琶女自訴其辛酸的經(jīng)歷和眼下的不幸遭遇。從她的訴說(shuō)來(lái)看 ,她曾是個(gè)色藝俱佳的藝人。年輕時(shí),五陵年少,富貴公子爭(zhēng)相饋贈(zèng)纏頭之費(fèi)。那個(gè)時(shí)候,她頭戴鈿頭銀篦,歌舞時(shí)用手擊節(jié),上身相應(yīng)顫動(dòng),首飾有時(shí)竟墮地而碎;或穿紅艷如血的羅裙,日日與少年宴飲笑謔 ,不覺(jué)酒翻而裙污,也不感到過(guò)可惜。春花秋月,良辰美景 ,就這樣一天又一天 ,一年又一年地過(guò)去了,然而榮華易逝,容顏易老,一個(gè)年老色衰的藝人再也沒(méi)有人靠近了,她象一只被人玩壞的玩具一樣被那些富貴子弟們所拋棄 !伴T前冷落鞍馬稀”正是封建時(shí)代包括琵琶女在內(nèi)的許多歌舞藝人晚年的形象寫照。于是她不得不落得“老大嫁作商人婦 ”,將自己的后半生寄托在商人身上。然而,一個(gè)喪失了花容月貌的老藝人豈能拴住重利輕情的商人之心?于是“商人重利輕別離 ”,男人離家經(jīng)商,婦人獨(dú)守空閨,又成了她們必然的結(jié)局。她想嫁人找個(gè)歸宿,借以慰藉自己心靈的愿望又一次落空了。詩(shī)人以“夜深忽夢(mèng)少年事,夢(mèng)啼妝淚紅闌干”結(jié)束了琵琶女的傾訴。日有所思,則夜有所夢(mèng),所謂“忽夢(mèng)”并非偶然,“夢(mèng)啼”也是白日情感的再現(xiàn),回憶辛酸的往事,面對(duì)眼下的痛苦遭遇,她不由得老淚縱橫,脂粉合流。
詩(shī)人在《序》中說(shuō) :“予出官二年 ,恬然自安;感斯人言,是夕始覺(jué)有遷謫意 !痹(shī)歌的最后一段就是由歌女的淪落,聯(lián)想到自己的屈遭貶官。詩(shī)人和歌女同是“ 天涯淪落人”,他們都身懷絕技,具有非凡的才華,卻又同樣遭受到不公正的待遇,遭到封建制度的遺棄和扼殺。詩(shī)歌強(qiáng)烈傾訴了詩(shī)人對(duì)自己不幸貶官 、壯志難酬的滿腔悲憤。“同是天涯淪落人,相逢何心曾相識(shí)”一聯(lián)融議論于敘事之中,其中所含的哲理章蘊(yùn) ,耐人回味 ,千百年來(lái) ,一直被廣為傳誦!捌溟g旦暮聞何物?杜鵑啼血猿哀鳴”以杜鵑啼血和哀猿悲叫兩個(gè)意象的描寫,因景生情,恰到好處地表現(xiàn)出詩(shī)人羈旅在外而想念家鄉(xiāng)的心情。下文更以苦酒獨(dú)酌 ,嘔啞嘲哳之山歌村笛上承“潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè),終歲不聞絲竹聲”,極力渲染謫居潯陽(yáng)的痛苦與不幸,同時(shí)也與歌女的琵琶仙樂(lè)作了強(qiáng)烈的對(duì)比。最后以琵琶女的二次演奏,詩(shī)人淚濕青衫作結(jié)。所謂“滿座重聞皆掩泣 ”,是描繪音樂(lè)效果之動(dòng)人,是上承第二段中對(duì)琵琶演奏的細(xì)致描寫 ,而“ 江州司馬青衫濕”,以詩(shī)人泣淚最多上承“同是天涯淪落人”的描寫,由歌女的不幸,痛感自己的被貶,推己及人,既為琵琶女的不幸身世而泣 ,也為自己的壯志難申而哭 。青衫 :唐代八 、九品官所穿的官服。作者時(shí)任江州司馬,是五品官,應(yīng)著淺紅色。說(shuō)青衫意在表達(dá)自己的淪落身份。宋人洪邁說(shuō) :“白樂(lè)天《琵琶行》一篇,讀者但羨其風(fēng)姿,敬其詞章。至形于樂(lè)府,詠歌之不足,遂以為真為長(zhǎng)安故倡所作!瓨(lè)天之意,直欲抒寫天涯淪落之恨耳 !边@段話點(diǎn)明了詩(shī)的主題,但就全詩(shī)所表現(xiàn)的思想內(nèi)容而言,此詩(shī)也表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)一個(gè)處于社會(huì)最底層的女藝人的真摯同情。她有可悲的不幸命運(yùn),詩(shī)人則被貶出京,社會(huì)地位雖不同,但在身懷才藝而不被重用,以至淪落天涯,這一點(diǎn)上是相通的。因此,詩(shī)人將“滿腔遷謫之感,借商婦以發(fā)之,有同病相憐之意焉”(《唐宋詩(shī)醇》卷二十二)。
全詩(shī)對(duì)琵琶女的出色演奏進(jìn)行了細(xì)致的描寫,她的不幸遭遇激起了詩(shī)人強(qiáng)烈的共鳴;而詩(shī)人悲苦的貶謫生活,也深深打動(dòng)了女藝人的心。他們“同是天涯淪落人 ”,因而很容易互相同情、憐惜,產(chǎn)生感情的交流。詩(shī)人正是用飽含著豐富感情的筆觸,來(lái)敘述故事、描繪場(chǎng)景、刻畫人物,從而成功地塑造了琵琶女和詩(shī)人這兩個(gè)鮮明的藝術(shù)形象。
對(duì)琵琶女的描寫尤為出色。她早年春風(fēng)得意,中年門前冷落,晚年獨(dú)守空閨,其不幸遭遇極富典型性;同時(shí)詩(shī)人所塑造的這個(gè)藝術(shù)形象又極富個(gè)性特色,她青春年少時(shí)的美麗、她的多才多藝,她悲慘的身世以及“猶抱琵琶半遮面”時(shí)的羞愧、哀怨都是與眾不同的,這個(gè)形象體現(xiàn)了個(gè)性與共性的統(tǒng)一。從詩(shī)歌的結(jié)構(gòu)看 ,此詩(shī)所敘述的故事并不復(fù)雜,但借助詩(shī)人高超的藝術(shù)功力 ,情節(jié)安排得波瀾起伏、錯(cuò)落有致;材料剪裁,詳略得當(dāng)。對(duì)兩次琵琶演奏的描寫 ,前一次大筆潑墨 ,第二次惜墨如金,前為實(shí)寫,后為虛寫,二者都取得了驚人的藝術(shù)效果。在語(yǔ)言方面,詩(shī)語(yǔ)樸素平實(shí),流暢自然,韻律和諧,富有音樂(lè)美 !短扑卧(shī)醇》稱這首詩(shī)“比興相緯,寄托遙深 ,其意微而顯,其音哀以思,其辭離已則”,與杜甫的《觀公孫大娘弟子舞劍器行》“同為千秋絕調(diào)”。千百年來(lái),一直為人們所喜愛(ài)。
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